林一鶴 李曉鳳

表演藝術的真實感不僅僅是演員自身的情感真實和表演動作的真實，更是要讓觀眾信服，讓其深刻感受到演員自身在創(chuàng)作時所體驗到的情感的真實和所進行的行動的真實。本文擬以話劇《龍須溝》中的丁四為例，對演員創(chuàng)作素質中真實感的重要性進行研究，通過研究真實感在話劇中表演的運用，深入探討真實感在塑造角色形象、人物特點以及行為舉止方面的作用，研究如何通過真實感提升角色的生命力和觀眾的代入感，從而激發(fā)情感共鳴，使角色更加立體和有深度。通過研究真實感如何影響演員在表演中傳達情感、情緒和內心體驗，以及如何與觀眾建立情感共鳴，揭示情感真實性在創(chuàng)作中的價值。

以話劇《龍須溝》中的角色丁四為例，研究演員創(chuàng)作素質中的真實感，有助于更深入理解角色塑造的關鍵因素，揭示真實感在觀眾情感引導方面的作用。

一、真實感在話劇表演中的運用

真實感是話劇表演中非常重要的一個方面。良好的真實感能讓觀眾更容易代入角色，增加沉浸感。話劇演員通過細致入微的表情、語言、動作來塑造真實的人物和場景，讓人物的內心活動和外在行為高度統(tǒng)一。

在語言表達上，話劇演員要注意語言的邏輯性、情感的真實性，合乎邏輯和實際的對白更容易讓觀眾產生代入感，同時語氣的變化要細膩，反映出人物內心真實的情緒。

動作和表情也要達到高度還原真實生活的效果。如比較含蓄內斂的人物不應有太過夸張的肢體動作；表情要細微地流露出人物的喜怒哀樂等復雜的內心活動。

真實感還體現(xiàn)在對場景、道具、服裝等細節(jié)的考究上。這些外在要素的還原度越高，就越有利于營造真實的環(huán)境和氛圍，為話劇表演提供現(xiàn)實的背景。

然而話劇表演又有其表演性和夸張性，真實感的運用還需要有一定的節(jié)制，避免成為紀實的摹本，而失去話劇的藝術魅力。

二、演員創(chuàng)作素質中真實感的作用和塑造方法

（一）真實感在話劇《龍須溝》丁四表演中的作用

1.塑造人物個性

在一個劇本中，角色和整個劇本都是虛構的，是劇作者根據自己的經驗在規(guī)定情境中加以設定出現(xiàn)的。在舞臺表演上有沒有真事呢？答案是否定的。任何一切在舞臺上所發(fā)生的“故事”都不是實際的、現(xiàn)實的，演員二度創(chuàng)作的任務就是把這種劇本所給予的虛構的事件在舞臺上變成真實，而要將這種真實“創(chuàng)造”出來需要的就是想象力。

話劇《龍須溝》是老舍先生創(chuàng)作的一部反映北京解放前后社會變化的三幕劇，描寫了龍須溝沿岸四戶人家的不同命運，塑造了一批鮮明的人物形象。其中，丁四是一個代表了勞動人民的角色，他在劇中經歷了從舊社會的受壓迫者到新社會的參與者的轉變，真實感在他的表演中起到了重要的作用，尤其是在塑造他的人物個性方面。丁四是一個以蹬三輪車為業(yè)的勞動者，因為厭惡門外的臭水溝，所以工作一直不太起勁。他既是一個要靠勞動養(yǎng)家的勞動者，又是一個悲觀消極的貧苦人，所以演員在表演該角色時，要充分琢磨角色心理，通過真實感來塑造丁四的多面性格，讓觀眾能夠理解這個角色的復雜性。例如：

四嫂：嗨!你還回來呀？

丁四：你當我愛回來呢！

四嫂：不愛回來，就再出去!這兒不短你這塊料!

（丁四不語，打著呵欠直向屋子走去）

四嫂（把他攔住）：拿錢來吧！

丁四：一回來就要錢哪？

四嫂：那怎么著？！家里還揭不開鍋呢！

丁四：揭不開鍋？我在外邊死活你管了嗎？

在這段表演中，飾演丁四的演員需要通過細膩的情感表達和真實的肢體語言來表現(xiàn)丁四內心的消極和對這個家的抗拒，讓觀眾感受到這個角色的復雜性格，感受到他既離不開這個家，也沒法改變這個家的無奈和悲觀，同時要表現(xiàn)出他個性中混不吝的一面。

首先，真實感使演員的表演不是單一的、刻板的，而是有層次的、有變化的，能夠展現(xiàn)他在不同時代背景下不同的心理狀態(tài)和行為方式，從而突出人物的成長和轉變，使他的角色更加豐滿和立體。其次，真實感使演員的表演不是虛構的、夸張的，而是貼近生活的、真實的，能夠反映他所代表的勞動人民的真實生活和情感，從而引起觀眾的共鳴和感動，使角色更加有力量和影響。最后，真實感使演員的表演不是隨意的、散亂的，而是有目的的、有意義的，能夠體現(xiàn)作者通過角色所要傳達的主旨和思想，從而使角色更加有深度和價值。

2.表達人物情感

在話劇表演中，真實感是情感表達的基礎。只有當演員真正體會到角色的情感狀態(tài)，并將這種體驗轉化為真實的表演時，才能讓觀眾感受到角色的情感世界。丁四是一個拉三輪車的工人，他的人物形象具有典型的勞動人民的特征，他的情感也是真實而深刻的，真實感在他的表演中的作用之一就是表達他的人物情感，從而打動觀眾，展現(xiàn)他的人物魅力。丁四在舊社會受到了各種不公正的待遇，他的工作不穩(wěn)定，收入微薄，生活困頓，他對未來沒有希望也沒有信心，他認為自己的命運是無法改變的，只能忍受苦難。他的苦悶和無奈體現(xiàn)在他的語言和動作上，如他對四嫂的抱怨：“我拉了一天的車，一分錢也沒掙著，你還要我怎么樣？”以及他對程瘋子的無奈：“你說我怎么辦呢？ 我也想過好日子，可是我沒本事??！”在表演這段劇情時，演員要充分調動自己的情緒，通過真實感呈現(xiàn)出丁四不甘、痛苦但無奈的情緒。

丁四雖然有點自暴自棄，對未來失去希望，但他人性里的善良卻依然存在，而真實感可以幫助演員將角色內心中的善良表達出來，比如他對小妞的愛護：“小妞，你別哭，爸爸給你買金魚去。”以及他對趙老頭的感激：“趙老頭，你真是個好人，你不但救了我，還教育了我，我以后一定要向你學習?！?/p>

總體而言，通過演員的表演，我們可以看到他在不同的時代背景下的不同的心理狀態(tài)和行為方式，從而突出人物的成長和轉變，使角色更加豐滿和立體。同時，通過演員的表演，我們也可以感受角色所代表的勞動人民真實的生活和情感，從而引起觀眾的共鳴和感動，使角色更加有力量和影響。

3.引發(fā)觀眾共鳴

當演員在表演中展現(xiàn)真實的情感和真摯的演技時，觀眾能夠感受到角色的情感狀態(tài)，從而引發(fā)情感共鳴。這種共鳴可以讓觀眾更加深入地理解角色的內心世界，體驗角色的喜怒哀樂。同時，演員通過真實感將觀眾代入劇情的具體情境中，讓觀眾能夠感受到角色所處的環(huán)境和情境。這種共鳴可以讓觀眾更加深入地理解角色的處境和行為動機，更好地理解劇情的發(fā)展和轉折。比如在《龍須溝》丁四這個角色的表演中，演員需要從故事情節(jié)的曲折發(fā)展中去感受，挖掘丁四心中所想，最終將角色塑造得更加鮮活，也讓表演更加真實，從而讓這種真實感將觀眾帶入話劇情境，引起觀眾反思自己的生活和價值觀。

（二）演員表演時真實感的塑造方法

1.生活中真實感的提取

首先，演員要善于觀察生活，關注周圍的人和事，從中汲取靈感和收集素材。通過對生活的細致觀察，演員能夠更好地理解角色的情感和行為動機，從而在表演中呈現(xiàn)更加真實的人物形象。其次，演員應積極參與各種生活體驗，嘗試不同的角色和情境，以便更好地理解不同人物的情感和內心世界。通過豐富的生活體驗，演員能夠更好地塑造角色，讓觀眾感受到角色的真實情感。再次，演員要學會在表演中引發(fā)觀眾的情感共鳴。通過具有真實感的表演，演員能夠讓觀眾感受到角色的喜怒哀樂，使觀眾更加深入地理解角色的命運和內心世界。最后，演員還要注重與同臺演員的配合，保持表演的整體協(xié)調性，共同營造真實的表演氛圍。

2.鏡頭前真實感的運用

首先，演員在鏡頭前要學會適應鏡頭的語言和特點，理解鏡頭的視角和畫面構圖，以便更好地展現(xiàn)角色的情感和狀態(tài)。通過對鏡頭的精準把握，演員能夠更好地傳遞角色的情感，營造出真實的表演氛圍。其次，鏡頭對細節(jié)的捕捉能力極強，演員在表演時要注重角色的細微之處，如表情、動作、語氣等。通過對細節(jié)的精細處理，演員能夠讓角色更加生動、立體，讓觀眾感受到角色的真實存在。最后，演員在鏡頭前要保持自然流暢的表演狀態(tài)，避免過于刻意的表演和僵硬的動作。演員應通過自然的肢體語言和真實的面部表情展現(xiàn)角色的情感，使觀眾感受到角色的真實情感和內心世界。

三、演員創(chuàng)作素質中真實感的提升技巧

（一）培養(yǎng)演員的觀察力和表現(xiàn)力，加強演技訓練

要提高話劇演員的真實感表演水平，培養(yǎng)他們敏銳的觀察力和豐富的表現(xiàn)力是非常關鍵的。演員要像社會生活的攝像機一樣，對生活中各類人物的外在特征和內心世界進行細致入微的觀察和記錄。這需要他們在日常生活中時刻保持高度敏感，發(fā)現(xiàn)不同類型人物獨特的行為方式、語言風格、細微表情變化等，同時還要注重觀察人物內心活動和外在表現(xiàn)的統(tǒng)一性。

在此基礎上，演員要接受系統(tǒng)和全面的表演訓練，學習運用語言、肢體、表情等各種表現(xiàn)手段，將觀察到的人物特征進行高度還原。訓練要突出真實性，避免表演的程式化，可以設置實際生活場景，通過即興表演讓演員體驗真實感；可以安排深入生活的觀察任務，讓演員深入生活，積累足夠的經驗。這樣演員才能將觀察到的細節(jié)融入表演，使角色栩栩如生。

（二）提高角色表演的真實性，充分運用聯(lián)想和想象

劇本對人物的刻畫往往決定了演員表演的高度和深度，因此編劇要注重提高角色表演的真實性，避免套路化。演員可以通過背景資料搜集、案例研究等手段，深入了解并展現(xiàn)角色的成長經歷、價值取向、性格特點、語言風格等，呈現(xiàn)角色立體豐滿的內在和外在特征。

演員在熟悉和了解人物之后，要充分運用聯(lián)想和想象，增加對角色的代入感和融合度。演員可以聯(lián)想自己在生活中接觸過的類似人物，分析他們的共通點和區(qū)別，以及造成這些特點的原因；可以設身處地地想象自己如果成為這個人物，在不同情境下會有怎樣的舉止和情緒。這些豐富的想象和聯(lián)想都是增強真實感的有效訓練。

（三）豐富演員的生活閱歷，多參與社會實踐

演員的生活閱歷和社會實踐對提升真實感至關重要。首先，演員要突破工作室和劇場的圍墻，深入社會生活，親身體會各行各業(yè)人員的生活狀態(tài)、思想感情和處事方式，這種親身感受很難通過其他途徑完全獲取。其次，可以組織演員到基層單位、農村去參與公益實踐活動。這有助于演員開闊視野，增加對各類人群生活狀態(tài)的了解，培養(yǎng)同理心。最后，劇團還可以設立演員社會實踐基地，讓演員在各行各業(yè)進行實習，這對演技的提高幫助很大。

四、結束語

通過上述分析可知，真實感是話劇表演中最關鍵的一個元素。它不僅關系到角色人物形象的豐滿性和觀眾的代入感，還直接影響到演員自身的表演說服力和創(chuàng)作素養(yǎng)的提高。

具體來說，真實感在塑造立體的人物個性、表達細膩的人物情感、引發(fā)深層的觀眾共鳴等方面發(fā)揮著不可替代的作用。以筆者飾演過的丁四一角為例，通過真實的情緒體驗和生活細節(jié)積累，使得角色更加生動，也讓筆者在理解和體會這個人物中獲得了寶貴的表演啟發(fā)。因此，提升演員創(chuàng)作素質必須著重培養(yǎng)真實感，這樣才能完成出色的表演作品。作為演員，要時刻培養(yǎng)敏銳的觀察力，豐富表現(xiàn)手段，增加生活閱歷，參與社會實踐，從而不斷提高對各類人群和社會生活的理解，并將這些真實的理解融入表演之中。只有這樣，舞臺上的人物才會有生命、有靈魂，話劇作品才能產生持久的價值和力量。