鄧海娟

摘 要：以傳統(tǒng)漢服領襟元素為研究對象，通過分析傳統(tǒng)領襟元素在現(xiàn)代中式服裝中的設計形態(tài)，探索領襟元素在新中式服裝設計中的創(chuàng)新運用方法，為現(xiàn)代新中式服裝設計提供參考。

關鍵詞：領襟元素；新中式服裝；創(chuàng)新運用

在傳統(tǒng)文化回歸的大背景下，以中國文化為依托的具有中國傳統(tǒng)風格的服裝結(jié)合現(xiàn)代生活形態(tài)越來越多呈現(xiàn)在設計舞臺上，而傳統(tǒng)服裝的款式和造型是最能夠體現(xiàn)中華民族豐厚的文化底蘊并代表我國傳統(tǒng)文明特征，其中傳統(tǒng)服飾的領襟設計元素因其具有民族獨有性及形式獨美性，尤其受到設計師們的關注，他們巧妙的利用領襟元素與現(xiàn)代設計相結(jié)合設計出優(yōu)秀的服裝作品，成為體現(xiàn)民族服飾文化的設計符號。

一、領襟元素

領襟是服裝的重要組成部分，領襟的結(jié)構(gòu)位置在服裝中占據(jù)最醒目的位置，是服裝的視覺中心，也一直是設計師們設計服裝時的重點關注部分。

領的重要性，是由其所處的特殊位置決定的，是視覺焦點之一，起到襯托人的面部和頸部的作用。領子具有開合的實用性和修飾面部的裝飾性，因此是設計的重點部位。服裝領子造型設計的成功與否對整件服裝的風格有著直觀的影響。

門襟，從嚴格意義上講并不屬于服裝相對獨立的部件，只是前衣身構(gòu)成的一部分。門襟正處于衣領下端，與衣領相連接，位置處于人體前中心位置，同時又具有服裝開合穿脫的實用功能，直接影響服裝的外觀和穿著的便利，其造型設計的成功與否對整件服裝的風格和格調(diào)有著直觀的影響。

二、新中式服裝概述

所謂新中式服裝，有別于傳統(tǒng)意義上的中式服裝，它在延續(xù)了中式服裝一貫的精細手工和獨特形式的基礎上，保留了其特有的中華民族的氣質(zhì)和神韻，融合了當今諸多時尚元素，在色彩、面料、剪裁等方面變得更具時代感和實用性，適合不同層次、不同文化和不同職業(yè)的男性和女性，在保留風格的基礎上吐故納新。

中式服裝在面料、款式、色彩，裝飾等方面都承載了中國幾千年歷史實踐過程中積累的傳統(tǒng)文化精髓，具有一定當代審美傳承性，聚集了前人藝術創(chuàng)作寶庫的精粹。中式服裝以莊重、含蓄、婉約、雅致，折射著中國千年文化的底蘊。中式服裝，根深蒂固的影響著當今人們的生活。現(xiàn)代中式服裝的設計應在與時俱進的前提下，體現(xiàn)出中國的文化觀念、傳統(tǒng)服飾元素和中國的文化意蘊，透過這一載體傳達民族精神和服飾文化。

三、領襟元素在新中式服裝中的設計形態(tài)

（一）衣領

1、交領

在現(xiàn)代中式服裝設計中，設計師們常常利用交領的俊逸、婉約的特點，從不同角度進行設計改良，有的借用其形制，簡約大方，去除傳統(tǒng)的裝飾工藝，或是通過加寬變窄，結(jié)合現(xiàn)代裝飾材料、技術手法進行設計，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)感覺完全不同的韻味。

交領分為“y”型和“V”型交領，“y”型交領在現(xiàn)代中式服裝設計中的設計特點：主要是通過加寬或變窄領型，或者利用現(xiàn)代裝飾材料和技術手法進行設計，或者變右為左等設計手法?！癡”型交領通過改良設計，所呈現(xiàn)的領型與現(xiàn)在的V型領相似，保留了傳統(tǒng)領型的領寬和交疊的式樣，V型領主要通過領寬和開領的高低進行變化設計。

2、直領

左右兩衣襟呈直線形，對稱不交疊。主要為開衫，衣襟有流暢線條設計形態(tài)，會使服裝帶有韻味。也有彎折硬朗的線條設計形態(tài)等。現(xiàn)代中式服裝中對直領的設計通過拼接或其它面料的組合拼接來體現(xiàn)，分為連身式與翻領式。

3、立領

立領的前身源于古代深衣中的深交領，是受傳統(tǒng)漢服領型影響下形成的一種領型，因為領子與頸部貼合的形態(tài)造型，延伸出一種具有中國韻味的立領，既有傳統(tǒng)領型的形制特征，又有現(xiàn)代時尚元素的融合，既有民族特色，又不乏現(xiàn)代時尚氣息。

（二）衣襟

衣襟，從嚴格意義上講并不屬于服裝相對獨立的部件，只是前衣身構(gòu)成的一部分，指衣服開合的部位。傳統(tǒng)漢服的領和襟是相連的，形成具有特色性的式樣。在現(xiàn)代中式服裝設計中對于衣襟元素的運用，具有中式風格，主要有斜襟和對襟兩種形式。

1、斜襟設計

斜襟是中國傳統(tǒng)漢服衣襟形式最具特色的類型，是指衣襟呈斜線形態(tài)造型從領口開至腋下的一種類型。根據(jù)其形態(tài)造型線的設計變化可分為大斜襟、偏襟、曲襟、琵琶襟等類型。大斜襟，在現(xiàn)代中式服裝設計應用中大斜襟的襟多為直線，從領口斜至腋下側(cè)縫線，多是對傳統(tǒng)服飾斜襟形制的借用及其設計演繹，現(xiàn)代設計多采用簡潔、干凈的線條感來表現(xiàn)。

偏襟的設計形式，更具有實用性和現(xiàn)代性，但同時又有傳統(tǒng)漢服斜襟的元素體現(xiàn)，對于中式風格的表達，更具現(xiàn)代感。

曲襟是指門襟采用曲線造型的一類門襟，其設計多是對斜襟的造型線進行弧度設計得來的，柔和的線條感凸顯了固有的中式風格。

2、對襟設計

對襟是指左右衣襟都是直線形的一類門襟，具有簡潔、明快、大方的特點。單獨從形式上分析對襟并不能算中式元素的獨創(chuàng)元素，只有跟其他中式元素或中式衣領相結(jié)合時，才會體現(xiàn)出在傳統(tǒng)服制形態(tài)中呈現(xiàn)固有的中式風格。所以，對襟多進行組合式應用。對襟在設計形式上根據(jù)開合狀態(tài)一般分為對開襟式與合并式對襟。對開襟一般呈現(xiàn)兩門襟為平行對開狀態(tài)，多為開衫式設計，單獨作為設計元素使用并不能體現(xiàn)中式風格，要跟中式設計元素結(jié)合來體現(xiàn)。

四、領襟元素的創(chuàng)新運用

對于傳統(tǒng)漢服領襟元素在現(xiàn)代中式服裝中的設計創(chuàng)新，是基于保留傳統(tǒng)服飾風格的前提下，對于傳統(tǒng)漢服領襟元素進行承古革新式的設計演繹。主要是通過借鑒形式，借用規(guī)律，找出組合規(guī)律和可變的設計細節(jié)，在基本規(guī)律或基本形式搭配不變的前提下，借用一些設計手法使服裝設計由此及彼、巧妙靈活，在保留原有風格和細節(jié)元素的基礎上，呈現(xiàn)新的藝術風貌。

（一）形制的夸張變形

是指在改變借鑒元素原有形態(tài)的基礎上，注重其傳達的象征意義?？鋸埖谋憩F(xiàn)手法在設計創(chuàng)作中比較常見，是一種化腐朽為神奇的設計方法，對于改變傳統(tǒng)設計呆板、古舊的形式具有良好的改觀。夸張不但是把原來的狀態(tài)特征放大，也包括縮小，從而造成視覺上的強化與弱化。可通過量感擴張的方法進行放大，比如通過重復、層次等進行夸張突出元素特征，如圖5設計師楚艷的設計作品，通過對傳統(tǒng)漢服領襟元素的交領、斜襟基本形制的借鑒，借用重復、層次的設計手法對原有的形制進行夸張變形，在保留中式風格原有意蘊的同時，也達到了一種形式美的效果。

（二）元素的打散重組

對借鑒元素在其原有的構(gòu)成形式上通過解構(gòu)的方式進行有意義的打散，然后進行新涵義的推敲，以及構(gòu)成形式的新選擇。具體展開體現(xiàn)，首先對傳統(tǒng)漢服領襟元素原有存在形式的多重涵意及關系進行分析，通過解構(gòu)打散分解可以借用的元素，然后再以組合、拼接、逆向設計等方式進行重新構(gòu)建組合。如圖6的服裝中，通過對傳統(tǒng)漢服領襟元素的借鑒，將其原有斜襟形制元素保留，與西裝領元素進行設計組合，通過現(xiàn)代設計中的撞色設計手法突出表現(xiàn)，形成極具創(chuàng)新性的設計形式。

（三）局部的對比替換

替換是將一種事物轉(zhuǎn)化到另一種事物中使用，通過替換可以使原有的風格形式產(chǎn)生新的突破。通過選擇具有高反差的對比性元素進行組合法，對原有形制中的部分元素進行替換，形成強烈的視覺對比，運用對比混合手法，能夠有效地弱化傳統(tǒng)的古舊感，獲得對比強烈的時尚感，這是一些著名設計師和知名品牌服裝常用的手法。如圖7的服裝，將傳統(tǒng)的左右對稱的領襟元素，通過替換成西式的領元素形成強烈的對比，對傳統(tǒng)的形制進行革新，使服裝呈現(xiàn)的效果更具現(xiàn)代感，但同時還保留了傳統(tǒng)服飾的影子。

對傳統(tǒng)領襟元素在現(xiàn)代中式服裝中的借鑒創(chuàng)新中不應該有某種固定的“形”和“型”，不應把古典元素和符號進行生硬的組合，而應將其從原始的文化中剝離出來，結(jié)合現(xiàn)代審美情趣，對一些元素加以概括和變形；同時利用中性色彩、虛實結(jié)合的手段，應用新面料、新技術，以及新的設計組合的排列方法，將“中國觀念”、“中國元素”和“中國韻味”真正與“時尚”融合為一體，真正做到：既合乎現(xiàn)代人的生活取向，又不失中國傳統(tǒng)文化的底蘊；既符合現(xiàn)代人的審美情趣，又不照搬傳統(tǒng)裝飾符號；既有時尚動感多變的視覺效果，又有唯美、律動的細節(jié)處理元素；既體現(xiàn)出青春、靚麗，又具有深刻的文化底蘊；既能充分表達出獨特的東方意蘊，又能很好的在國際傳播及交流中起到作用；使中式服裝重新煥發(fā)出無窮的魅力。

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