本文是拙文《廣州城市粵劇音樂活動研究 （1929—1936）》 [1] 的延伸性研究。海珠大戲 院的粵劇音樂活動持續(xù)性高，在“陳濟棠主粵 時期”持續(xù)上演，至 1937 年還在延續(xù)上演。該 戲院粵劇音樂活動的持續(xù)性開展，引發(fā)了筆者 對這一規(guī)律性現(xiàn)象的探索。本文從 20 世紀 30 年代的廣州、廣州長堤與海珠大戲院、海珠大 戲院粵劇音樂活動、海珠大戲院粵劇演出生態(tài) 分析四個部分，對海珠大戲院規(guī)律性粵劇音樂 活動進行文化生態(tài)分析。

一、20 世紀 30 年代的廣州

（一）廣州的政治、經(jīng)濟環(huán)境

20 世紀 20 年代至 30 年代，中國正經(jīng)歷著 軍閥混戰(zhàn)，人們處于動蕩而不穩(wěn)定的生活環(huán)境 中。1921 年廣州市政廳成立， 開啟了城鄉(xiāng)分治， 廣州成為中國最早采用現(xiàn)代市制的城市。在“陳 濟棠主粵時期”短暫偏安一隅的“黃金時段”中， 廣州的社會秩序相對穩(wěn)定，為發(fā)展經(jīng)濟提供了? 一個良好的環(huán)境。廣州在市政建設、工商業(yè)、? 教育事業(yè)、城市面貌等方面有了一定的發(fā)展與 改觀。按照《廣東三年施政計劃》， 廣州和其 他地方興建了一批現(xiàn)代化工廠，在廣州興辦的 工廠，相對集中在西村工業(yè)區(qū)和河南紡織區(qū)； 建成了惠愛路、上下九路和西壕口等商業(yè)區(qū)； 連接“河南”“河北”的海珠橋和西堤碼頭等 一批過江輪渡碼頭也先后建成；完成了廣州內(nèi)? 港河南洲頭咀港的建設、疏浚珠江航道、修筑河南堤岸、海珠堤岸工程。1937 年 7 月 7 日， 盧溝橋事變標志著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)。1937 年 8 月 31 日敵機首次空襲廣州，1938 年 10 月 21 日廣州淪陷。

（二）廣州的文化環(huán)境

“陳濟棠主粵時期”占據(jù)了 20 世紀 30 年 代大部分時間。陳濟棠的政權是地方軍閥政權，? 發(fā)展經(jīng)濟的目的是為了維護自己的統(tǒng)治，其經(jīng) 濟主體是壟斷性的官僚資本主義經(jīng)濟，對帝國? 主義和封建勢力都有很大的依賴性，盡管打著 建設“三民主義廣東”“三民主義經(jīng)濟”的旗號， 但不可能真正解決國計民生的問題。因此也不 可能穩(wěn)定地、長時間地持續(xù)發(fā)展。在文化教育 領域，也體現(xiàn)了地方軍閥政權的兩面性，一方 面重視尊重知識、知識分子，重視文化教育基 礎設施的建設，實現(xiàn)了廣州各級學校出現(xiàn)較大 的發(fā)展；另一方面又大肆宣揚封建迷信，實行 愚民政策，加強對人民的思想控制。 [2]

[1]?? 參考居地希《廣州城市粵劇音樂活動研究（1929— 1936） 》， 《星海音樂學院學報》2019 年第 2 期。

[2]?? 出自楊萬秀、鐘卓安主編《廣州簡史》， 廣東人民 出版社 2015 年出版。

二、廣州長堤與海珠大戲院

（一）廣州長堤

1888 年（清光緒十四年）起，張之洞曾三次上奏光緒帝陳述修建堤岸事宜。在張之洞開? 筑長堤時，已淡化了其最初因防洪而建的功能，? 加重了長堤在經(jīng)濟發(fā)展以及城市面貌中的重要? 性。清末新政時期[1]，長堤分黃沙段[2]、南關堤岸、 沙基段三部建設。1914 年長堤沙基段竣工，是? 近代廣州市政建設的一個里程碑。1920 年，長? 堤大馬路建成， “長堤”一詞被采納為官方道? 路名稱。長堤主要段落自沙基到天字碼頭約 2.4? 千米，其中西堤和南關最繁華之處長約 1.4 千? 米。西側為租界沙面島，沿江長約 1.1 千米。? 1914—1937 年，長堤沿線矗立著城外大新公司、 先施公司、大三元酒家等現(xiàn)代企業(yè)，還有粵海關、 嘉南堂、永安堂、愛群大廈、塔影樓、廣州電 影院、西濠影畫院、海珠大戲院等建筑、影院? 戲院，與沿堤的船舶共同構建起長堤別具一格 的空間。1938 年廣州淪陷，長堤的發(fā)展逐漸停? 滯。

（二）海珠大戲院

廣州海珠大戲院位于廣州市長堤大馬路 292 號，處于店鋪林立、游人密集的珠江邊。 戲院始建于 1902 年，原名“同慶戲院”，院內(nèi) 設有座位五六百個。1904 年，同慶戲院改名為 “海珠大戲院”。

1926 年，戲院進行改建，面積約 2700 多? 平方米， 有三層樓的觀眾廳， 設有 2005 個座位， 為當時廣州戲院之首。它的建筑結構、布局和? 設施頗具特色，中央頂部是倒鍋形狀的鋼筋混? 凝土結構。戲院設置的全部座位是活動式的，? 可以移動，座位和票價分等級。前座為“海珠位”， 行數(shù)按“天地玄黃”進行排列，座位序號則按? 數(shù)字進行編排；二樓按“花好月圓人壽”來排? 列；三樓為“共和位”，男女觀眾分開就座（即? “男共和”與“女共和”后來取消了這一規(guī)例）。 舞臺正面上方， 鑲嵌有一塊凸形的“二龍戲珠” 彩色圖案；門口和戲院的正面裝置著“海珠大? 舞臺”霓虹光管招牌。當時省港的劇團，均極力爭取到海珠大戲院來演出，尤其爭演頭臺。

三、海珠大戲院粵劇音樂活動的演出生態(tài)分析

（一）歷史地理因素分析

1921 年，廣州設立市政廳，廣州成為中國 最早采用現(xiàn)代市制的城市。1929—1936 年， 為 陳濟棠主粵時期，長堤的建筑、城市肌理和天 際線都發(fā)生了重大變化，成為廣州最繁華的地 帶。1938 年廣州淪陷，長堤的發(fā)展逐漸停滯。

長堤大馬路位于廣州“河北”，為珠江北 岸的一段堤岸， 通港澳碼頭；兩端連接粵漢線、? 廣九線，水陸交通便利，加之地處廣州較為富 裕的地帶，人流絡繹不絕，保證了前往海珠大 戲院的觀眾數(shù)量。海珠大戲院作為當時長堤大 馬路的粵劇演出場所，與同處于大馬路上的先 施公司天臺、城外大新天臺游藝場相得益彰，? 并與城內(nèi)大新天臺“隔江輝映”，得益于優(yōu)越 的地理位置、良好的文化氛圍、充足的“客流量”， 海珠大戲院作為固定演出場所成為戲班（劇團） 的常駐陣地。而在當時，長堤大馬路沿線也形 成了一個文化圈。

[1]?? 指 1901—1911 年。

[2]?? 1900 年由商人發(fā)起建設，最先興筑。

（二）粵劇文化因素分析

1. 粵劇名伶帶動參與戲班（劇團）重組

1912 年，千里駒領銜人壽年班，該班景況? 出色；1927 年隨著千里駒的離開，景況漸不如? 之前，經(jīng)過靚少佳等主演新戲，該班業(yè)務有所? 起色。薛覺先領銜組成的覺先聲班（劇團） ， 人員組成較為穩(wěn)定，自其 1929 在中國香港成立? 以來，在十余年時間內(nèi)形成了“薛派”藝術， 對粵劇產(chǎn)生了深遠的影響。1929 年，鈞天樂以? 原班人馬加聘廖俠懷，組成新春秋劇團。成立? 于 1930 年的大江東班連同天外天班、大堯天班、新景象班是以薛覺先為主的連續(xù)同一時期的幾? 個班。日月星劇團最初由廖俠懷、肖麗章發(fā)起，? 后廖俠懷與桂名揚、曾三多重組。1930—1935 年，新宇宙班以新細倫等為主要演員經(jīng)營演出。? 20 世紀 20 年代至 40 年代，葉弗弱先后在大 羅天、覺先聲等劇團擔任正印丑生。肖麗章于 1927 年在新中華班做臺柱，與白玉堂、靚元亨? 等合作，頗具影響力。桂名揚曾在大羅天劇團 擔任第三小武， 虛心向馬師曾、曾三多、靚少華、 陳非儂等求教；后組織日月星劇團， 與陳錦棠、? 廖俠懷、李翠芳等合作。1933 年，曾三多與廖? 俠懷組建日月星班。

2. 高頻粵劇劇目展現(xiàn)戲班（劇團）實力

日月星班出演的《火燒阿房宮》《血戰(zhàn)榴 花塔》受到了歡迎和贊譽， 轟動一時。其中《火 燒阿房宮》（連臺本戲）是桂名揚的首本戲， 1930 年由日月星劇團演出，桂名揚、李翠芳、 曾三多、廖俠懷、陳錦棠等主演。

人壽年班后由靚少佳主持，他先后與靚次? 伯、新珠、賽子龍、林超群、嫦娥英、伍秋儂、? 李自由、羅家權、何湘子、龐順堯等主演新? 戲《龍虎渡姜公》《十美繞宣王》《孔明借東風》 《狀元貪駙馬》等。其中《龍虎渡姜公》編了 19集， 于 1927 年演出，前后演了三年，后被當局以宣? 傳怪力亂神為由禁演。

（三）經(jīng)濟環(huán)境因素分析

綜上， 海珠大戲院設“海珠位”“廂房”“散 廂”“嘉禾”“男共和”“女共和”六類座席， 1929—1933 年 7 月，六類席位的設置及相對應 的券價基本持平無太多變化，平穩(wěn)的券價維持了戲院的良性經(jīng)營。為了進一步吸引粵劇觀眾 步入戲院欣賞粵劇，更是打出了“各大名伶日 夜登臺勠力主演由頭至尾決不瓜代如有欺臺奉 回券價”等標語，從而保證戲院券價的“貨真 價實”，以促進戲院的可持續(xù)經(jīng)營。

四、結語

在特定歷史階段，盡管海珠大戲院的粵劇 音樂活動呈規(guī)律性發(fā)展的態(tài)勢，其歷史變遷因? 素、粵劇文化因素、經(jīng)濟環(huán)境因素等已達至平 衡狀態(tài)，但時值日本入侵廣州（從 1937 年 8 月 31 日廣州首次遭敵機空襲至 1938 年 10 月 21 日廣州淪陷，空襲廣州的日本飛機共有近百批、? 九百多架次）短短一年多時間，好好一個廣州 城成了瓦礫與尸骸堆積的破爛城市，幸存者終 日在驚恐中度過。從掌握的資料來看，1929— 1936 年海珠大戲院的粵劇演出活動呈現(xiàn)相對規(guī) 律性演出狀態(tài)（以 7 月份為例），1937 年出現(xiàn) 相對繁榮的“大集結”狀態(tài)之后，1938 年 7 月 粵劇演出活動的記載較早些時間顯得明顯闕如， 與當時出現(xiàn)的極度混亂的社會環(huán)境不無關系。

基金項目：廣東省教育科學“十三五”規(guī) 劃 2020 年度課題（高等教育科學研究專項）“海 珠大戲院粵劇演出活動研究（ 1929—1938 年）”， 項目編號： 2020GXJK366。

[ 作者簡介 ] 居地希，女，漢族，湖南長沙人， 星海音樂學院教師，助理研究員，碩士，研究 方向為中國近現(xiàn)代音樂史、廣州音樂生活。