盛文峰
(遼東學(xué)院 遼寧 丹東 118001)
聲樂演唱和鋼琴伴奏,通常以整體形式出現(xiàn)在大眾面前,兩種表現(xiàn)形式和諧且統(tǒng)一。但是,聲樂演唱及鋼琴伴奏并非純粹的主次關(guān)系。在詮釋藝術(shù)作品之際,需要有機(jī)整合鋼琴伴奏及聲樂演唱,只有充分融合二者,才能牢牢把握音樂作品內(nèi)涵,完整表現(xiàn)音樂作品情感。
“聲樂”主要是應(yīng)用人聲演唱的一種形式和方法,聲樂演唱形式較為常見,人通過聲帶發(fā)聲,發(fā)出悅耳聲響,形成獨(dú)特音質(zhì)。一般來講,聲樂主要指美聲唱法,極具藝術(shù)特質(zhì)。
鋼琴伴奏和聲樂演唱息息相關(guān),尤其是在聲樂表現(xiàn)領(lǐng)域,這種表演伴奏形式極其普遍。伴奏者和表演者互相配合,可充分表現(xiàn)作品含義,賦予音樂作品較高的藝術(shù)價(jià)值。
人們理解聲樂演唱和鋼琴伴奏時(shí),常常存在幾個(gè)誤區(qū),主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn):其一,有人認(rèn)為鋼琴伴奏和聲樂演唱屬于“綠葉”以及“花”的關(guān)系,鋼琴伴奏是花的陪襯,在聲樂演唱時(shí)鋼琴伴奏可有可無。其二,一些人格外高估鋼琴伴奏,認(rèn)為鋼琴伴奏具有超強(qiáng)的獨(dú)立性。其三,有人認(rèn)同鋼琴伴奏類型模式論,認(rèn)為不同的歌曲,均可以使用同一種模式伴奏。
實(shí)質(zhì)上,聲樂演唱活動(dòng)少了鋼琴伴奏的支持,則難以順利落實(shí)。所以,鋼琴伴奏并非可有可無,鋼琴伴奏能夠?yàn)槁晿费莩臃郑绻倭寺晿费莩?,鋼琴伴奏價(jià)值則不復(fù)存在。所以,鋼琴伴奏獨(dú)立論這一種想法也不科學(xué),模式論更屬于無稽之談。鋼琴屬于多聲部樂器,伴奏時(shí)音型千變?nèi)f化,不同的音型具有不同的特色,所以需要演奏者結(jié)合歌曲風(fēng)格,進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整,否則極有可能導(dǎo)致表演過程出現(xiàn)嚴(yán)重偏差。比如,在演唱《我為祖國獻(xiàn)石油》之際,應(yīng)使用慷慨、熱情飽滿的聲音唱出“天不怕,地不怕”。這時(shí)的鋼琴伴奏不能出現(xiàn)柔和基調(diào),否則極有可能導(dǎo)致歌曲作品喪失靈魂。所以,要結(jié)合聲樂演唱情況,適當(dāng)調(diào)整鋼琴變奏風(fēng)格,這就意味著只有牢牢把握二者的關(guān)系,才能淋漓盡致地詮釋音樂作品。
1.互相依存的關(guān)系
鋼琴伴奏與聲樂演唱之間是互相依存的關(guān)系,這一點(diǎn)在意境、情緒以及旋律等方面體現(xiàn)得較為明顯。旋律上,只有二者互相依存,才能令作品更加圓滿,否則極有可能會(huì)影響作品整體表現(xiàn)效果,而在情緒上,只有保持步調(diào)一致的情緒,才能為作品加分。比如,在歌唱《大森林的早晨》之際,鋼琴伴奏需要營造森林的自然氛圍,要凸顯清新以及寧靜的感覺,這就需要情景和感情互相配合,而在意境方面,只有二者的理解趨于一致,才能為觀眾帶來情感共鳴,展現(xiàn)音樂本身價(jià)值。比如,在《小夜曲》中,演唱者的聲音恬靜且輕柔,所以鋼琴伴奏的聲音也要安靜及舒緩,這樣才能凸顯演唱者動(dòng)人的聲音以及傷心的情感。
2.對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系
聲樂演唱和鋼琴伴奏分別屬于不同的表達(dá)形式,是聲樂演唱發(fā)揮主導(dǎo)作用,還是鋼琴伴奏發(fā)揮主導(dǎo)作用,這一爭論從未被消除。事實(shí)上,鋼琴伴奏以及聲樂演唱是對(duì)立且統(tǒng)一的關(guān)系。鋼琴伴奏與聲樂演唱的對(duì)立統(tǒng)一,主要體現(xiàn)在三方面,包含節(jié)奏、音色及音量等。首先,在音量上二者是對(duì)立統(tǒng)一的狀態(tài)。一些曲目的個(gè)別片段,需要提高伴奏音量,而個(gè)別片段的歌聲又需要比琴聲更高一些,這便是對(duì)立的一面。統(tǒng)一的一面主要指伴奏者需要清楚了解演唱者音量以及演唱環(huán)境音響條件,這樣才能有效控制音量。
其次,在音色方面,二者屬于對(duì)立統(tǒng)一的狀態(tài),主要指聲音的感覺特性。比如,在表演《大江東去》時(shí),演唱人員的音色雖柔和,但要有一定張力,這樣才能凸顯英雄氣概,此時(shí)此刻的鋼琴伴奏要有明亮的音色,而且要跌宕起伏,這雖然看起來是對(duì)立的,但是卻能在完美配合下,將完美的聲樂作品展現(xiàn)在觀眾面前。
最后,二者要在節(jié)奏方面時(shí)刻保持對(duì)立統(tǒng)一狀態(tài)。節(jié)奏屬于音樂的靈魂,具有一定規(guī)律,比如在演唱歌曲《蘭花花》之際,其中“有說不出的話喲”這一句歌詞較為舒緩,需要以低沉聲調(diào)進(jìn)行演唱。然而,鋼琴伴奏中,右手是波音和三連音,左手屬于三連音,在節(jié)奏上需要從甜美慢慢向緊張過渡,才能為后期的悲傷情感奠定基調(diào)。所以,在節(jié)奏上既對(duì)立又統(tǒng)一,能有效凸顯歌曲風(fēng)格,為觀眾帶來前所未有的聽覺氛圍,令作品效果更突出。
3.互相促進(jìn)的關(guān)系
聲樂演唱以及鋼琴伴奏間是互相促進(jìn)的關(guān)系,鋼琴伴奏以及聲樂演唱互相配合及促進(jìn)過程中,能夠提高藝術(shù)技巧。一方面,聲樂演唱者提高歌唱能力后,鋼琴伴奏者也能從中汲取經(jīng)驗(yàn),進(jìn)而不斷豐富自身技能,這便在一定程度上協(xié)同提高歌曲藝術(shù)效果。同時(shí),在鋼琴伴奏者提高自身演奏技巧后,也能激勵(lì)聲樂演唱人員提升自身演唱水準(zhǔn)。在相互促進(jìn)下,為觀眾創(chuàng)造了全新的聽覺盛宴,吸引其不斷創(chuàng)新聲樂演唱方式及鋼琴伴奏方式。聲樂演唱及鋼琴伴奏互相獨(dú)立,但又在共同配合下表達(dá)音樂,這一點(diǎn)毋庸置疑,也不可被替代。
通過加大力度訓(xùn)練音樂演唱及鋼琴演奏技能,能夠真正提高演唱人員和伴奏人員對(duì)音樂作品的感知能力以及表現(xiàn)能力。音樂感知能力是音樂演唱和鋼琴伴奏的前提,也屬于聲樂演唱人員和鋼琴伴奏人員必備的基本素養(yǎng)。音樂感知力主要表現(xiàn)在演奏者及演唱者,是否能充分理解樂譜、校準(zhǔn)音準(zhǔn)以及把握音樂風(fēng)格和旋律等方面。一方面,樂譜屬于連接音樂創(chuàng)作者以及表演者的關(guān)鍵紐帶,同時(shí)也是音樂表演者二度創(chuàng)作的關(guān)鍵依據(jù)。所以,在正式表演音樂作品前期,伴奏者和演奏者應(yīng)充分研究樂譜,分析樂譜結(jié)構(gòu)、內(nèi)容及風(fēng)格,加強(qiáng)對(duì)音樂作品的認(rèn)知及理解,只有這樣才能全面演繹音樂作品,充分表達(dá)音樂作品情感。
音準(zhǔn)也是影響音樂演唱及鋼琴伴奏的關(guān)鍵因素,如若不能有效把握音準(zhǔn),則不能在演唱和伴奏過程中完美配合,這就會(huì)影響聲樂演唱表現(xiàn)力。因此,鋼琴伴奏者和演唱者要加強(qiáng)音準(zhǔn)方面的訓(xùn)練力度。伴奏者應(yīng)準(zhǔn)確把握伴奏匡正音準(zhǔn),演唱者則要和鋼琴伴奏者音準(zhǔn)保持一致。除此之外,也要關(guān)注情緒以及節(jié)奏,這些都是影響音樂表現(xiàn)效果的重要因素。節(jié)奏和情緒具有緊密相關(guān)的聯(lián)系,在聲樂演唱時(shí),如若情緒較為低沉,節(jié)奏也應(yīng)適當(dāng)變換,而情緒若變得興奮及歡快,節(jié)奏也要相應(yīng)加快。所以,無論是伴奏人員或者演奏人員,都要重視音樂情緒以及音樂節(jié)奏的訓(xùn)練,提高個(gè)人對(duì)音樂節(jié)奏的理解及把握水平。
音樂作品是音樂演唱以及鋼琴伴奏的前提,所以要充分了解音樂作品創(chuàng)作背景、主題思想、情感以及藝術(shù)風(fēng)格。只有在整體方面理解音樂作品,才能在演唱和伴奏過程中做好二度創(chuàng)作工作。因?yàn)槊恳幻魳芳以谌松?jīng)歷、生活背景以及藝術(shù)風(fēng)格等方面都有一定差異,所以在創(chuàng)作音樂作品時(shí),他們會(huì)融入不同的情感及構(gòu)思,導(dǎo)致音樂作品風(fēng)格迥異。這就意味著,聲樂演唱人員以及鋼琴伴奏人員,要做好研究工作,在正式表演前全面把握音樂作品具體內(nèi)容。
例如,門德爾松鋼琴曲目極其清新,以歡快喜悅的情感為主要特點(diǎn)?!冻酥杪暤某岚颉繁闱〉胶锰幍乇憩F(xiàn)了一對(duì)戀人對(duì)美好生活以及幸福愛情的向往。在聲樂演唱時(shí),僅了解這些內(nèi)容還達(dá)不到預(yù)期的演唱效果,還需要進(jìn)一步剖析門德爾松生活經(jīng)歷以及成長背景,這樣才能真正把握音樂作品風(fēng)格。眾所周知,門德爾松父母都為社會(huì)上流人士,門德爾松從小便生活在美滿幸福的家庭中,這種生活環(huán)境為其日后的音樂創(chuàng)作帶來了靈感,導(dǎo)致其音樂作品旋律較為優(yōu)美,而曲風(fēng)較為明快。所以,在演唱他的作品時(shí),就應(yīng)采用明快的聲音,而伴奏時(shí)要使用輕柔指法,這樣才能凸顯旋律的明快以及節(jié)奏的鮮明,為人們帶來愉悅的聽覺體驗(yàn)。
基于對(duì)音樂作品的理解與感性認(rèn)知,伴奏人員要結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn),精選調(diào)式調(diào)性,通過不同的觸鍵方式,為作品添加特色風(fēng)情,塑造與眾不同的音樂形象。在音樂藝術(shù)表演時(shí),伴奏人員需要使用高超演奏技巧以及熟練表現(xiàn)手法展開鋼琴伴奏,全面凸顯鋼琴伴奏藝術(shù)魅力。另外,在音樂表演時(shí),需要注重鋼琴伴奏風(fēng)格的改變,適當(dāng)分析音樂作品曲式及結(jié)構(gòu),加強(qiáng)演唱者和伴奏者的默契度。另外,演唱者以及伴奏者在心境方面應(yīng)保持統(tǒng)一,強(qiáng)化配合,提高音樂表演效果,共同探討全新的藝術(shù)表現(xiàn)方式,完美創(chuàng)造及加工音樂作品。
在音樂之中,不同音樂作品有不同節(jié)奏和不同層次,個(gè)別音樂作品節(jié)奏相對(duì)緩慢,但個(gè)別音樂段落節(jié)奏偏快。比如,在《小路》這首曲目中,中間部分節(jié)奏要比后邊節(jié)奏更快,曲目由慢節(jié)奏,快節(jié)奏再到慢節(jié)奏。如果在演唱過程中,聲樂部分以及伴奏部分未曾有效融合,則會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。在進(jìn)入間奏時(shí),鋼琴伴奏需要結(jié)合節(jié)奏的變化,為演唱者帶來重要提示,聲樂演唱人員也要全面關(guān)注演唱過程中歌曲節(jié)奏以及要展示的情感。演唱人員在演唱過程中,可以在心里默默打著節(jié)拍,同時(shí)要緊湊銜接咬字。鋼琴伴奏人員需要及時(shí)更換頻率及速度,伴奏者與演唱者要統(tǒng)一步伐,這樣才能自然地銜接樂段與樂段。
單從聲樂演唱以及鋼琴伴奏角度出發(fā),音樂作品要保持良好的韻律感以及節(jié)奏感。在表演過程中,要結(jié)合曲子要求,展開彈奏以及演唱。在具體演唱時(shí),演唱人員通常會(huì)按照自己關(guān)于歌曲的理解以及喜好,改編與創(chuàng)作。在歌曲的某一部分,通常應(yīng)用漸強(qiáng)或者減弱方式處理歌曲。因此,鋼琴伴奏需要及時(shí)結(jié)合演唱者的具體情況,用眼睛以及耳朵感受,調(diào)整彈奏節(jié)奏以及情感。然而,聲樂演唱人員和鋼琴伴奏人員在表演練習(xí)過程中,不可過于刻板地遵守曲子譜面要求,而要了解作曲家創(chuàng)作時(shí)蘊(yùn)含的情感以及感受,進(jìn)而高層次詮釋樂曲。
以舒伯特樂曲為例,《小夜曲》《野玫瑰》以及《冬之旅》均實(shí)現(xiàn)了鋼琴和演唱的完美融合?!缎∫骨愤@一作品的第一句歌詞結(jié)束后,舒伯特并未立即撰寫下一段歌詞,而是通過鋼琴伴奏方式,凸顯鋼琴在歌曲中的藝術(shù)特點(diǎn)。通過雙音演奏方法,為聽眾帶來與眾不同的感受。在歌曲后半段,鋼琴旋律以及聲樂演唱人員旋律相同,能夠體現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)質(zhì)感,宛若對(duì)話一般,共同訴說著歌曲要表達(dá)的情感。舒伯特在具體創(chuàng)作之際,將音樂旋律及歌詞進(jìn)行統(tǒng)一表達(dá),將干凈伴奏視為聲樂旋律的一種延續(xù),有機(jī)融合了鋼琴伴奏以及聲樂演唱,形成了整體。在聲樂演唱以及鋼琴伴奏結(jié)合過程中,充分借鑒舒伯特的藝術(shù)手法,就可有效結(jié)合聲樂部分以及鋼琴,科學(xué)應(yīng)用鋼琴伴奏。鋼琴伴奏屬于聲樂演唱時(shí)的一種延伸藝術(shù)效果,二者應(yīng)用不同表演方式,為聽眾帶來不同感受。由此可見,聲樂演唱和鋼琴伴奏在情感方面有機(jī)融合,不僅有利于突出鋼琴伴奏作品的情感,同時(shí)也能升華音樂演唱者的情感,自然而然流露音樂曲目的真摯情感。
綜上所述,在現(xiàn)代音樂藝術(shù)表演過程中,為了把音樂作品以美輪美奐的姿態(tài)展現(xiàn)在聽眾面前,既需要伴奏者和演唱者保持高超的音樂技巧,又需要充分理解音樂作品主題思想及藝術(shù)風(fēng)格,并且進(jìn)行密切配合及相互交流,這樣才能提高音樂作品表現(xiàn)力。