楊雨霄

箏從戰(zhàn)國時期發(fā)展至今，隨不同時代對音樂審美的改變，形制不斷被完善，音色表現(xiàn)也不同。琴弦的材質(zhì)是影響古箏音色的關鍵之一。從古至今制弦的材料多種多樣，如：動物材料、蠶絲、尼龍絲、鋼絲以及現(xiàn)常用的尼龍鋼絲。雖然現(xiàn)今古箏使用最多的是尼龍包裹鋼絲材質(zhì)的琴弦，但在演奏傳統(tǒng)箏樂時，鋼絲弦箏更受演奏者們的喜愛。兩種琴弦因材質(zhì)不同，音色表現(xiàn)上也有差異，文章通過對比兩種材質(zhì)琴弦的音響特征，對不同弦材音色的差異做出客觀評價，希望在今后的演奏中，根據(jù)不同流派的需求，適當?shù)剡x擇不同材料的琴弦，從而突出箏曲的風格特點。

一、弦材簡述

(一)鋼絲弦

自明清以來，我國沿海地區(qū)城市與海外交流頻繁，金屬制弦的傳入使箏得到了借鑒，其中鋼絲弦因張力大、余音長、表現(xiàn)力豐富被大量使用，與此同時，箏樂開始被冠以“流派”的概念。傳統(tǒng)箏樂被分為九大流派，使用鋼絲弦箏較多的是河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏四個箏派。鋼絲弦箏演奏傳統(tǒng)箏曲的優(yōu)勢在于：鋼絲弦樂音的余音悠長，且清晰明亮，利于余音的保留所產(chǎn)生的“余韻”；琴弦張力較大，輕輕一按便有十分明顯的按滑音效果，減小左手負擔，保障韻味；因金屬材質(zhì)的特點，不同于絲弦的古樸淡雅，鋼絲弦的音色有著明亮的金屬特征。這些特征符合這個時代對箏樂的審美，鋼絲弦因此成為了傳統(tǒng)箏曲的代表。

(二)尼龍鋼絲弦

新中國成立后，我國與外國交流日益頻繁，西方音樂慢慢滲透國人的聽覺審美，單一的傳統(tǒng)音樂已不能滿足大眾的聽覺審美需求，為順應時代發(fā)展，民族樂器的改良被推上浪潮。古箏的改良主要從擴大音域、音量及音色方面入手。其中，音色的改良尤為重要。影響音色的因素有很多，包括形制、材料等，弦質(zhì)的選擇最為重要，20世紀60年代末，在上海音樂學院王巽之先生的指導下生產(chǎn)出了以鋼絲為弦芯，外裹尼龍絲的尼龍纏鋼絲箏弦。弦質(zhì)得到改良后的古箏，其音色兼具鋼絲弦箏的華麗明亮以及絲弦箏的古樸溫婉，琴弦音色柔和、張力適中，十分利于現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作，此種新型箏的問世，在業(yè)界內(nèi)受到了大力的支持與肯定。

二、測量與分析

(一)音色的概念界定

中國音樂學院韓寶強教授在《音的歷程：現(xiàn)代音樂聲學導論》一書中，參照有關詞典對音色的概念作出以下定義：“音色，樂音的品質(zhì)特征，能夠?qū)⒁舾?、音強和音長都相同的兩個音，區(qū)別開來的一種聲音屬性?！盵1]人的聽覺系統(tǒng)只能在某一個范圍內(nèi)正確地判斷出其中的物理變化，而主觀聽覺不一定能對樂器聲學特性的變化形成嚴謹?shù)膶兓?，因此要將樂器聲學特性中的細節(jié)特征清晰顯現(xiàn)出來，就需要借助客觀聲學軟件從頻域和時域的角度對其進行分析。樂器聲學特性中，音色涉及到的物理參量就包括時域和頻域，時域指音頻信號隨時間的變化特性，頻域指音頻信號中包含的頻率分布特性。頻域中樂音諧音的頻率排列關系以及時域中諧音的能量變化共同構(gòu)成了音色。

(二)聲音時間包絡分析

聲音的時間包絡(Time Envelope)是音色的一個重要組成部分，是聲音在時域角度的音色表現(xiàn)。樂音的時間包絡可分為四個階段：起振時間(Attack Time)、衰減時間(Decay Time)、持續(xù)時間(Sustain Time)、釋放時間(Release Time)，簡稱ADSR。起振時間是指聲音從無聲狀態(tài)到振動峰值的時間；衰減時間是指當聲音達到峰值后迅速墜入到持續(xù)音量的時間；持續(xù)時間是指衰減后聲音維持音量的時間；釋放時間是指聲音從持續(xù)音量到人耳無法感知的時間。持續(xù)時間更多體現(xiàn)在拉弦樂器上，琴弓在琴弦上摩擦時間越久，保持時間越長，反之越短；而彈撥樂器的振動體被激發(fā)后不能像拉弦樂器那樣得到能量的持續(xù)供給，因此箏的樂音在動態(tài)變化上總體呈現(xiàn)的是起振、衰減、釋放這三個過程。

(三)測量的實驗內(nèi)容及條件

本次測量中使用的尼龍鋼絲弦是上海民族樂器一廠制作的B型弦；鋼絲弦是無錫市琴弦廠的錫山牌古箏琴弦；古箏是上海民族樂器一廠制作的QHFH01型號。此次實驗是在同一臺共鳴體上更換兩種弦材的琴弦，對其進行錄音，兩種琴弦分別從三個音區(qū)中選取一個樂音樣本進行聲音采樣，并使用聲學軟件Sonic Visualiser進行音色的對比分析。Sonic Visualiser可以將音頻數(shù)據(jù)進行分析注解，并查看它們的頻譜和波形圖，使得音頻文件呈現(xiàn)視覺效果，用于分析某個瞬態(tài)的諧音分布及能量，利用頻譜對比諧音的數(shù)量和強度來進行頻域分析，利用波形圖對比二者起振時間的快慢進行時域分析。

(四)頻譜分析

人耳對“音色”的感知是通過分析聲音的諧音列結(jié)構(gòu)和起始狀態(tài)來獲得的，這兩種因素中任何一個發(fā)生變化都會對人耳的“音色”感知造成影響。每個樂音音色的異同，主要由諧音列的數(shù)量和強度這兩個要素來定的。筆者在事先錄制好的聲音采樣文件中，選取高、中、低三個音區(qū)里一個散音的樂音樣本，使用聲學軟件Sonic Visualiser，從頻域的視角，觀察兩種琴弦諧音分布的差異，對兩種弦材空弦音的聲學特征進行對比分析。選取測量的樂音涵蓋了古箏的三個音區(qū)，分別是位于高音區(qū)6弦D，對應鋼琴琴鍵小字二組d；中音區(qū)10弦E，對應鋼琴琴鍵小字一組e；低音區(qū)12弦B,對應鋼琴琴鍵小字組b。

1.不同弦材發(fā)聲的頻域分析

a.6弦d2音音響比較

圖a-2 鋼絲弦

表1-1 高音區(qū)小字二組d諧音分布能量

對比兩種琴弦高音區(qū)小字二組d的諧音，鋼絲弦諧音能量均高于尼龍鋼絲弦的諧音能量，在1700Hz—2900Hz之間，鋼絲弦比尼龍鋼絲弦多了一個2391Hz的諧音，且這個諧音能量比鋼絲弦1781Hz能量大，也大于尼龍鋼絲弦2941Hz的諧音能量，鋼絲弦音色較明亮；觀察頻譜，尼龍鋼絲弦第一諧音能量帶寬較寬，音色叫圓潤，但尼龍鋼絲弦高頻能量衰減較緩慢，說明尼龍鋼絲弦音色也有明亮的特點。因此，高音區(qū)的鋼絲弦音色明亮，尼龍鋼絲弦的音色雖有明亮的特點，但相比之下更圓潤。

b.10弦e1音音響比較

圖b-1 尼龍鋼絲弦

圖b-2 鋼絲弦

表1-2 中音區(qū)小字一組e諧音分布能量

對比中音區(qū)小字一組e的諧音，尼龍鋼絲弦600Hz—990Hz諧音能量最大，尼龍鋼絲弦第二諧音是兩種琴弦所有諧音能量中最大的，說明尼龍鋼絲弦鋼絲弦中高頻能量較突出音色明亮；鋼絲弦1000Hz以上頻率都比尼龍鋼絲弦頻率高，且鋼絲弦1600Hz以上諧音的能量比尼龍鋼絲弦1600Hz以上諧音的能量大，鋼絲弦的第七諧音在頻譜中能量較突出，頻響不均勻，“金屬音”明顯。因此，相比之下，中音區(qū)的鋼絲弦音色更明亮，且有明顯“金屬音”特點。

c.12弦b音音響比較

圖c-1 尼龍鋼絲弦

圖c-2 鋼絲弦

對比低音區(qū)小字組b的諧音，二者第一諧音能量帶寬都較寬，音色都有較圓潤的特點；鋼絲弦除第二諧音，其余諧音能量均大于尼龍鋼絲弦的諧音能量，且鋼絲弦高頻諧音數(shù)量豐富，音色更明亮；鋼絲弦高頻諧音數(shù)量豐富，未在表1-3中標注的諧音分別是：第五諧音1266Hz(-29dB)、第六諧音1523Hz(-36dB)、第七諧音11781Hz(-36dB)、第八諧音2048Hz(-41dB)、第九諧音2250Hz(-39dB)、第十諧音2824Hz(-36.5dB)，從頻譜圖中可看到，第十諧音能量在中高頻段突出，有“金屬音”特點。因此，低音區(qū)尼龍鋼絲弦個鋼絲弦音色雖圓潤，但鋼絲弦更明亮，且“金屬音”特點明顯。

表1-3 低音區(qū)小字組b諧音分布能量

2.不同弦材發(fā)聲的時域分析

圖2-1-1 尼龍鋼絲弦高音區(qū)d2音

圖2-1-2 鋼絲弦高音區(qū)d2音

圖2-2-1 尼龍鋼絲弦中音區(qū)e1音

圖2-2-2 鋼絲弦中音區(qū)e1音

圖2-3-1 尼龍鋼絲弦低音區(qū)b音

圖2-3-2 鋼絲弦低音區(qū)b音

觀察表2-1可以看到，低音區(qū)鋼絲弦起振時間比尼龍鋼絲弦起振時間晚27.5秒，中音區(qū)鋼絲弦起振時間比尼龍鋼絲弦起振時間晚40秒，低音區(qū)鋼絲弦起振時間比尼龍鋼絲弦起振時間晚5.5秒，三個音區(qū)的鋼絲弦都比尼龍鋼絲弦的起振時間要晚。正是因為鋼絲弦比尼龍鋼絲弦起振時間要晚，所以能鋼絲弦的余韻比起尼龍鋼絲弦更長，尤其在中音區(qū)，二者時間差是最大的，所以在演奏中，彈到中音區(qū)部分的時候，鋼絲弦能比尼龍鋼絲弦更能做出左手的濃厚韻味。

表2-1

結(jié) 論

通過以上從頻域和時域的數(shù)據(jù)對比分析，鋼絲弦在諧音數(shù)量上都比尼龍鋼絲弦的數(shù)量豐富，高頻排列更加密集，且鋼絲弦比尼龍鋼絲弦起振時間要晚，余韻更長，正因為這些特點，鋼絲弦更多使用在演奏傳統(tǒng)箏曲中，而尼龍弦諧音數(shù)量較少，頻率排列較松散，且起振時間較快，余音較短，音色更加柔和、圓潤、渾厚，更適合演繹高難度的現(xiàn)代作品。此次研究，筆者通過從聲學的角度對兩種弦材琴弦的音響特征做出客觀評價，希望在今后的演奏中，可根據(jù)不同流派的需求，選擇更能突出箏曲風格特點的弦材，而不是拘泥于一種音色，或者可以探索目前沒有出現(xiàn)的材料，帶給音樂更多豐富的色彩。

注釋:

[1]韓寶強.音的歷程：現(xiàn)代音樂聲學導論[M].北京:人民音樂出版社,2016:45.