王耀

摘要：京劇是我國(guó)傳統(tǒng)文化體系中傳承較為久遠(yuǎn)的精粹，在我國(guó)具有非常廣泛的受眾群體，隨著世界文化間的碰撞，不同地區(qū)的文化交流越來(lái)越多，西方的鋼琴和京劇也在交流中得到了有機(jī)融合。基于此，本文首先以鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的京劇元素進(jìn)行分析，概述中國(guó)鋼琴作品和京劇元素融合理念，之后對(duì)鋼琴作品《京劇瞬間》中應(yīng)用的京劇元素進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：京劇元素 ?鋼琴作品 ?運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J617.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）11-0156-05

鋼琴這一西方樂(lè)器自流入我國(guó)開(kāi)始，其已在我國(guó)發(fā)展了上百年，在這段時(shí)間中，我國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)家已經(jīng)對(duì)鋼琴樂(lè)器的演奏技巧以及內(nèi)涵有著充分的了解，并在此基礎(chǔ)上和我國(guó)傳統(tǒng)京劇元素進(jìn)行融合，形成了一種新型的音樂(lè)表現(xiàn)形式，這一中西文化結(jié)合的鋼琴作品以其獨(dú)特的魅力在世界音樂(lè)舞臺(tái)上獲得了極大成就，成為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)家探究發(fā)展的重要課題。

一、鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的京劇元素

（一）應(yīng)用了京劇的板式元素

板式指的是音樂(lè)戲曲作品具有的節(jié)拍以及節(jié)奏形式，板式的差異會(huì)對(duì)作品內(nèi)不同段落的演奏形式、段落表達(dá)的情緒和段落的演奏效果提出不同的要求。以鋼琴作品《皮黃》為例，該作品中應(yīng)用的原板、導(dǎo)板、快板、慢板以及尾聲等都是京劇中常用的板式。

京劇中的原板和西方變奏曲主題相似，在傳統(tǒng)京劇作品中應(yīng)用的原板一般都是一板一眼的2/4形式?，F(xiàn)階段的基本形態(tài)通常都為原板，原板是一種非常重要的板頭形式。在鋼琴作品《皮黃》的原板段落中也是使用了2/4拍，對(duì)于一板一眼的模仿十分到位，用兩句組成了一整段，在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出工整的狀態(tài)。這兩句第一句為主題的表達(dá)，第二句是對(duì)主題變化的表達(dá)，在第二句的結(jié)尾處還有兩小節(jié)作為余音，不僅對(duì)此段落采用了安靜結(jié)尾，同時(shí)也為接下來(lái)俏皮歡快的二六段進(jìn)行鋪墊，與之產(chǎn)生動(dòng)靜之間強(qiáng)烈的對(duì)比。并且，還將京劇原板具有的平和、深沉以及穩(wěn)重的特色充分彰顯出來(lái)。

京劇中的導(dǎo)板是十分自由的，因此在鋼琴作品《皮黃》的開(kāi)頭導(dǎo)板處沒(méi)有進(jìn)行節(jié)拍的標(biāo)注，作品中導(dǎo)板起到了引子的作用，以一種空靈的音色帶動(dòng)欣賞者的情緒。《皮黃》應(yīng)用的節(jié)拍較為自由，在雙手旋律部分使用了顫音，使得作品的氣氛空靈且純凈。由于鋼琴的小字三組音色十分空靈，因此將作品的主旋律以鋼琴的小字三組進(jìn)行演奏，并應(yīng)用大量的裝飾音，使得作品主旋律帶有一種飄逸感和清脆感。作品導(dǎo)板的低中聲部使用了琶音柱式和旋作為附點(diǎn)二分音符，并結(jié)合使用持音踏板，將作品導(dǎo)板主旋律的音響效果進(jìn)行有效填充，使得作品導(dǎo)板部分的各個(gè)聲部之間互不影響、交替展現(xiàn)，使觀賞者有一種仿佛置于山水之間欣賞山水纏繞融合的觀感。

京劇中的快板和其流水板相比，其速度還會(huì)更快一點(diǎn)，一般會(huì)在作品中表達(dá)矛盾沖突非常尖銳的情緒，例如戲劇作品中人物情緒激動(dòng)、爭(zhēng)辯表態(tài)的環(huán)節(jié)。而在鋼琴作品《皮黃》中，應(yīng)用快板更多的是為了體現(xiàn)作品的抗?fàn)幥榫w以及積極果斷的狀態(tài)，并且，為了更好地體現(xiàn)出激動(dòng)狀態(tài)，在快板段落的開(kāi)頭部分使用了標(biāo)記重音記號(hào)的跳音，在開(kāi)始第一個(gè)小節(jié)“f”后直接銜接第二個(gè)小節(jié)的“mp”，形成了作品開(kāi)頭的強(qiáng)烈對(duì)比感受。此外，還將跳音接重音的手法應(yīng)用在此段落的第六小節(jié)和第七小節(jié)的銜接處，也很好的推動(dòng)了作品內(nèi)涵情緒;而在第十一小節(jié)和第十四小節(jié)，則通過(guò)利用左右手相互交替的低音演奏保持激烈急劇情緒，在第十五小節(jié)推向了高潮，通過(guò)使用兩個(gè)標(biāo)記了重音符號(hào)的“sf”和弦，進(jìn)一步對(duì)作品情緒進(jìn)行擴(kuò)展。在第二十七小節(jié)開(kāi)始，作品的整體旋律開(kāi)始拉伸，兩個(gè)小節(jié)進(jìn)行雙手二、三度級(jí)進(jìn)重復(fù)，并在重復(fù)階段使用了自由反復(fù)標(biāo)記，使得音響在此過(guò)程中不斷由漸強(qiáng)轉(zhuǎn)為漸弱，使作品的整個(gè)快板段落具有非常大的彈性。

京劇中應(yīng)用的慢板是以原板為基礎(chǔ)伸展形成的，但也不是機(jī)械性的進(jìn)行伸展，而是通過(guò)一板三眼的4/4形式進(jìn)行展示。慢板演奏一般具有較強(qiáng)的抒情性，常常用來(lái)對(duì)復(fù)雜的情感進(jìn)行表達(dá)。在鋼琴作品《皮黃》中，慢板的形式以及內(nèi)在感情的表達(dá)上都充分發(fā)揮了京劇慢板的作用。在“月光灑在湖面稍自由”這段演奏中，演奏者需要將4/2/、3/2以及6/2這三種拍子進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換，以此對(duì)慢板具有的伸展形式進(jìn)行模仿。在鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的慢板更多的是抒發(fā)對(duì)大自然寧?kù)o和諧的享受，對(duì)滇池上看到的晚霞變化進(jìn)行描繪，突出了作品內(nèi)的復(fù)雜情感，并為后續(xù)彰顯寧?kù)o的慢板進(jìn)行有效鋪墊。

在鋼琴作品《皮黃》中，將京劇的板式元素和鋼琴樂(lè)器進(jìn)行結(jié)合，形成鋼琴作品《皮黃》中快慢、強(qiáng)弱對(duì)比明顯的場(chǎng)景，使得鋼琴作品《皮黃》的戲劇性增強(qiáng)。

（二）應(yīng)用了京劇的唱腔元素

在鋼琴作品《皮黃》中不僅對(duì)京劇的板式元素特點(diǎn)進(jìn)行模仿，同時(shí)還對(duì)京劇的唱腔元素特點(diǎn)進(jìn)行模仿。在作品的搖板段落中，使用三個(gè)聲部急速進(jìn)行模仿，即以高聲部急速同音的方式對(duì)京劇中的拖腔進(jìn)行模仿，拖腔（長(zhǎng)腔）是京劇唱腔中富有表現(xiàn)力的一種藝術(shù)形式，其大多在作品的高潮階段進(jìn)行使用，具有極高的戲劇性。在作品中表現(xiàn)為演奏者右手使用二度結(jié)合四度的方式營(yíng)造作品的緊張氛圍，并在高聲部適當(dāng)舒緩，以此在音響效果上對(duì)拖腔進(jìn)行模仿。并且，在高聲部的快速進(jìn)行時(shí)還有漸強(qiáng)標(biāo)記，在高聲部最強(qiáng)時(shí)又采取四度的小跳躍間展開(kāi)，以此帶動(dòng)欣賞者的情緒，并在高潮點(diǎn)之后轉(zhuǎn)向減弱。鋼琴作品《皮黃》的整個(gè)搖板段落一直在重復(fù)漸強(qiáng)和漸弱的過(guò)程，在中低聲部的相互配合之間，模仿京劇作品中的“慢唱”。

（三）應(yīng)用了京劇的伴奏樂(lè)器元素

京劇中使用的伴奏樂(lè)器類型較多，主要有京胡、京二胡、板鼓、大鑼以及小鑼等。而在鋼琴作品《皮黃》中，也對(duì)京劇中的伴奏樂(lè)器進(jìn)行了模仿，即將京劇中應(yīng)用的民族樂(lè)器按照音色以及演奏特點(diǎn)分類，繼而在鋼琴演奏中進(jìn)行應(yīng)用，使鋼琴作品在演奏中的音色、伴奏以及和聲等方面具備東方色彩。在京劇中會(huì)使用板鼓這一伴奏樂(lè)器，特別是預(yù)示劇情發(fā)生了變化或者在重要人物出場(chǎng)時(shí)使用板鼓，這是京劇武場(chǎng)紅中十分重要的打擊樂(lè)器。而在鋼琴作品《皮黃》中，對(duì)板鼓音調(diào)的模仿便是在原板過(guò)渡到二六段時(shí)進(jìn)行展示。板鼓這一樂(lè)器在大廳中使用時(shí)會(huì)產(chǎn)生回聲，而鋼琴的踏板則可以很好的對(duì)這種音響效果進(jìn)行模仿，確保聲音不會(huì)太干。鋼琴作品《皮黃》二六段的整個(gè)段落伴奏方面也具有中國(guó)戲曲音樂(lè)作品伴奏樂(lè)器的特點(diǎn)，即在鋼琴作品的主旋律上采取清脆爽朗的右手演奏，在旋律連接部位則是模仿胡琴的滑音效果，使作品的旋律呈現(xiàn)出俏皮狀態(tài)，也提高了此段落的情感趣味程度。對(duì)于鋼琴作品《皮黃》中使用慢板的段落，則像是京劇的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，這一部分是對(duì)京劇演員不唱時(shí)使用彈撥樂(lè)器演奏過(guò)場(chǎng)音樂(lè)狀態(tài)的模仿。而在鋼琴作品《皮黃》的尾聲段落，主要是通過(guò)在作品高聲部使用柱式和弦的方式，使作品音響展現(xiàn)出光明擴(kuò)張的效果。此外，在鋼琴作品《皮黃》的第292小節(jié)開(kāi)始，速度便被標(biāo)記為“快板”，并且還有三個(gè)音符被重音記號(hào)和“sf”的標(biāo)記，將鋼琴作品《皮黃》最終結(jié)束的柱式和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)換，形成全部演奏樂(lè)器共同演奏的感覺(jué)，點(diǎn)燃了演奏現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，使鋼琴作品《皮黃》在高昂的情緒下干脆利落地結(jié)束。

（四）應(yīng)用了京劇的演奏技巧

鋼琴作品《皮黃》應(yīng)用的創(chuàng)新型鋼琴演奏形式使得其對(duì)京劇樂(lè)器產(chǎn)生的特有場(chǎng)面特效進(jìn)行模仿。例如：為了更好的將京劇的腔調(diào)和韻律在鋼琴作品的曲律中進(jìn)行展示和融合，使用了很多小二度倚音去模仿京胡左手聲部的演奏技巧。但是，實(shí)際上使用鋼琴對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇進(jìn)行腔調(diào)模仿，其模仿效果并不完美，所以需要使用倚音和震音等裝飾性的音調(diào)技巧進(jìn)行京劇腔調(diào)模擬。此外，鋼琴作品《皮黃》中的很多段落都應(yīng)用了“托卡塔”式的鋼琴表現(xiàn)技巧。例如：在鋼琴作品《皮黃》的二六起始段落的主旋律中，需要使用左手連續(xù)在b8音調(diào)上進(jìn)行跳音的引出，以此作為模擬京劇打擊樂(lè)器——板鼓敲打音色的方式，通過(guò)這種方式，使鋼琴作品《皮黃》演奏階段可以利用半踩延音踏板的方法模擬板鼓在音樂(lè)廳演奏中的回聲特效。

二、鋼琴作品《京劇瞬間》中應(yīng)用的京劇元素

（一）將曲式和調(diào)式結(jié)合

從鋼琴作品《京劇瞬間》的結(jié)構(gòu)上來(lái)看，其主要是通過(guò)主題以及八次變化重復(fù)構(gòu)成的變奏曲式結(jié)構(gòu)，具有的主題旋律有兩種，而這兩個(gè)主題在之后作品的旋律發(fā)展中有一定的體現(xiàn)。鋼琴作品《京劇瞬間》主要可以分成三部分：第一部分是主題以及變奏1到變奏4;第二部分為變奏5和變奏6;第三部分為變奏6到變奏8，這種作品結(jié)構(gòu)和三個(gè)樂(lè)段形成的多段并列曲式相似，但是在第一部分內(nèi)部結(jié)構(gòu)和第三部分內(nèi)部結(jié)構(gòu)中又能劃分出和再現(xiàn)三段曲式相似的結(jié)構(gòu)。從這不難看出，鋼琴作品《京劇瞬間》的整體結(jié)構(gòu)為變奏曲式結(jié)構(gòu)，卻又在部分段落中表現(xiàn)出多段并列曲式的結(jié)構(gòu)特征。

此外，鋼琴作品《京劇瞬間》就橫向來(lái)看，其還對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式進(jìn)行應(yīng)用，即在兩種主題中，第一主題為G宮清樂(lè)調(diào)式，第二主題為降G宮清樂(lè)調(diào)式;就其縱向上看，第一主題和第二主題之間相差小二度，而這不僅在主題部分進(jìn)行了展示，在其他變奏部分的主題也有著同樣的差異。除此之外，鋼琴作品《京劇瞬間》在和聲部分使用大量連續(xù)的二度和弦，例如：鋼琴作品《京劇瞬間》主題部分的第四小節(jié)前三個(gè)和弦，在旋律上7、6、5三個(gè)音程表現(xiàn)為大二度的關(guān)系，并且這三個(gè)和弦均為平行和弦（純四度—大二度—純四度的關(guān)系構(gòu)成），并以聯(lián)系的二度和弦關(guān)系進(jìn)行表達(dá)。

（二）應(yīng)用了京劇的行弦素材

就傳統(tǒng)京劇藝術(shù)而言，“行弦”元素一般是貫穿于整首作品中的，“行弦”不需要任何角色進(jìn)行演唱，其主要的作用是活躍劇情氛圍，所以，“行弦”自身通常不具備較為鮮明的音樂(lè)特點(diǎn)，可以在鋼琴作品的各個(gè)段落進(jìn)行穿插使用?！靶邢摇本哂袑?duì)作品主體部分進(jìn)行重復(fù)、對(duì)作品主題進(jìn)行自由移位以及主體逆行的創(chuàng)作特點(diǎn)，在鋼琴作品《京劇瞬間》中，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)京劇的“行弦”元素特點(diǎn)進(jìn)行了充分的傳承應(yīng)用，將“行弦”不斷重復(fù)的特點(diǎn)進(jìn)行了展現(xiàn)。

例如：在鋼琴作品《京劇瞬間》的主題部分，也就是第四小節(jié)到第八小節(jié)中，第一主題出現(xiàn)了5次，但只是對(duì)主題進(jìn)行了重復(fù)，并沒(méi)有過(guò)多的發(fā)展，即前兩個(gè)小節(jié)為a句，使用的765|3的旋律，后三個(gè)小節(jié)為a1句，在這里對(duì)主題旋律的變化進(jìn)行了4次重復(fù)，使用的旋律也是765|3，但是在主題的基礎(chǔ)上增加了重復(fù)的321|7四度模進(jìn)。同時(shí)，也在主題的基礎(chǔ)上重復(fù)向下大二度模進(jìn)的#5#43|#1，以及在主題基礎(chǔ)上向下小二度模進(jìn)形成的b7b6b5|b3。此外，除了主題部分，鋼琴作品《京劇瞬間》的八次變奏都是通過(guò)對(duì)主題重復(fù)部分的變奏產(chǎn)生的，第一主題貫穿了鋼琴作品《京劇瞬間》的所有段落，而這種手法是對(duì)傳統(tǒng)京劇的“行弦”文化元素的模仿。

（三）應(yīng)用了五聲性和音

在鋼琴作品《京劇瞬間》中也使用了大量柱式和弦，例如：作品主題部分便是由八個(gè)柱式和弦組成的（高聲部、低聲部各四個(gè)和弦），高聲部第一個(gè)和弦的音級(jí)自下而上為B-E-#F-B，而低聲部第一個(gè)和弦音級(jí)自下而上為bE-bA-bB-bE，相鄰的音級(jí)關(guān)系均為純四度-大二度-純四度，即在高聲部和低聲部的柱式和弦都沒(méi)有三全音和半音，使得鋼琴作品《京劇瞬間》具有較強(qiáng)的民族韻味。

民族五聲調(diào)式的偏音一共有四種類型，即清角、變宮、變徵以及閏。在鋼琴作品《京劇瞬間》的第二個(gè)和弦到第六個(gè)和弦的降E宮調(diào)式中，便應(yīng)用了清角bA以及變宮D這兩種偏音。而第七個(gè)和弦到第九個(gè)和弦的G宮調(diào)式中的最后四個(gè)和弦又為降E宮調(diào)式，此時(shí)在和弦的內(nèi)聲部中也出現(xiàn)了兩種偏音。此外，鋼琴作品《京劇瞬間》的兩個(gè)聲部均和平衡旋律相似，這一情況是對(duì)京劇“行弦”文化元素變化較小以及性格不鮮明特點(diǎn)的模仿。

（四）應(yīng)用了傳統(tǒng)對(duì)位技術(shù)

就鋼琴作品《京劇瞬間》的橫向關(guān)系而言，其第二變奏中一共對(duì)主題旋律進(jìn)行了十二次重復(fù)，而從作品的結(jié)構(gòu)方面分析，前兩次的主題模仿都是在第一主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行小節(jié)的擴(kuò)充（3小節(jié)），之后的十次模仿均為2小節(jié)擴(kuò)充。就作品的旋律來(lái)看，每次出現(xiàn)的主題都是在第一主題的基礎(chǔ)上向下進(jìn)行小二度模仿，以作品的節(jié)奏來(lái)看，前四次節(jié)奏和第一主題都是等節(jié)奏的八分音符，第五次和第六次模仿則使用了前十六后八的節(jié)奏音符，第七次到第十次的模仿使用的是連續(xù)的十六分音符，而最后兩次模仿則是等節(jié)奏的十六分音符，以節(jié)奏八分音符到十六分音符的遞進(jìn)關(guān)系分析可知，鋼琴作品《京劇瞬間》的音樂(lè)節(jié)奏是越來(lái)越緊張的，并逐漸將音樂(lè)推向高潮。

就鋼琴作品《京劇瞬間》的縱向關(guān)系分析可知，主要是在主題的后八次模仿中應(yīng)用了模仿手法，而高聲部和低聲部的旋律則是表現(xiàn)為相差小七度的模仿關(guān)系。

三、中國(guó)鋼琴作品和京劇元素的融合與體現(xiàn)

京劇作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要藝術(shù)形式，其經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展和沉淀，作為音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，已經(jīng)達(dá)到了非常高的程度。伴隨著世界范圍的文化發(fā)展，不同地區(qū)對(duì)藝術(shù)文化的需求也開(kāi)始出現(xiàn)差異，而在工業(yè)革命階段隨著以梅艷芳等京劇表演藝術(shù)家走上世界舞臺(tái)，將京劇展現(xiàn)給世界不同文化的音樂(lè)藝術(shù)愛(ài)好者，使得他們可以對(duì)中國(guó)京劇這種特殊的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式有更加深刻的了解，并逐漸開(kāi)始接受中國(guó)京劇這種音樂(lè)藝術(shù)形式，使得京劇在西方國(guó)家的音樂(lè)藝術(shù)中取得發(fā)展空間。

鋼琴作品與京劇元素的融合發(fā)展，也為發(fā)揚(yáng)與傳承我國(guó)的京劇等傳統(tǒng)文化開(kāi)辟了新的道路，京劇是我國(guó)國(guó)粹，藝術(shù)體系完整的同時(shí)也具有極高的審美價(jià)值，但時(shí)代發(fā)展到今天，隨著文化形式的推陳出新，京劇由于流傳方式的局限性，其受眾面越來(lái)越小。而京劇與現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)融合的表達(dá)形式出現(xiàn)，真正做到了東西方文化的充分結(jié)合，使得中國(guó)京劇藝術(shù)走向了世界，對(duì)中華文化的傳播產(chǎn)生了重要影響。

在現(xiàn)代社會(huì)中，鋼琴作為一種重要的樂(lè)器，隨著其逐漸興起后以鋼琴為主的音樂(lè)作品演奏受到了越來(lái)越多人的關(guān)注。并且，由于鋼琴具有十分鮮明的音色以及感情表現(xiàn)，使得鋼琴演奏的音樂(lè)藝術(shù)作品受到較多人的推崇。我國(guó)鋼琴藝術(shù)家了解和掌握鋼琴這一樂(lè)器的演奏技巧以及特點(diǎn)后，隨著東西方文化交流的不斷深入，開(kāi)始嘗試將鋼琴和我國(guó)傳統(tǒng)的京劇元素進(jìn)行融合，以此形成和西方鋼琴音樂(lè)藝術(shù)作品有區(qū)別的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種創(chuàng)新使得鋼琴作品具有了我國(guó)獨(dú)特的文化內(nèi)涵和理念，且得到了我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)家的共同認(rèn)可，而且已經(jīng)在鋼琴作品的創(chuàng)作中取得了一定的成果。例如：《紅燈記》這一鋼琴作品就是我國(guó)第一部在鋼琴作品中融合京劇旋律元素創(chuàng)作的音樂(lè)藝術(shù)作品，《紅燈記》的出現(xiàn)不僅成為當(dāng)時(shí)世界音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，同時(shí)還為我國(guó)京劇元素和西方鋼琴樂(lè)器的深度融合奠定了良好的基礎(chǔ)。

中國(guó)鋼琴起步晚、發(fā)展慢，而且在表達(dá)上也不具備自己的音樂(lè)特色，中國(guó)鋼琴作品大多都是將現(xiàn)有民歌進(jìn)行簡(jiǎn)單改編，多數(shù)保留了曲目本身的旋律，只是加上了一些國(guó)外作曲的創(chuàng)作技巧來(lái)突出曲子的層次，雖然這些也都是具有較高審美價(jià)值的作品，但這種形式的作品對(duì)于中國(guó)鋼琴藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，隨著一系列京劇鋼琴曲的出現(xiàn)，這一固有現(xiàn)狀成功被打破。中國(guó)傳統(tǒng)文化多以描繪意境美見(jiàn)長(zhǎng)，以虛寫(xiě)實(shí)，以感性的思維表達(dá)情感，但西方傳統(tǒng)美學(xué)則多注重理性表達(dá)，以“實(shí)”來(lái)表達(dá)思想。這次中西方美學(xué)思想的交融碰撞，使得西方樂(lè)器上沾染了更多的東方色彩，體現(xiàn)出鮮明的中國(guó)風(fēng)格，讓鋼琴藝術(shù)在我國(guó)更加民族化、本土化，對(duì)中國(guó)未來(lái)在鋼琴領(lǐng)域的發(fā)展有著重要意義。

以此可以看出，將鋼琴演奏和京劇元素進(jìn)行融合發(fā)展，是我國(guó)在現(xiàn)代社會(huì)中融合歷史文化精粹的時(shí)代產(chǎn)物，也是我國(guó)京劇在新時(shí)代發(fā)展的重要途徑。在現(xiàn)代豐富的音樂(lè)藝術(shù)形式中，這種獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)作品表現(xiàn)形式包含著我國(guó)豐富的文明理念以及精神傳承，已經(jīng)獲得了世界音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域人士的認(rèn)可。將中國(guó)傳統(tǒng)京劇元素和鋼琴作品進(jìn)行結(jié)合，使作品具有我國(guó)濃厚的文化內(nèi)涵和背景，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展也有著極大的促進(jìn)作用，更為各國(guó)人民提供了蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)元素的高質(zhì)量音樂(lè)藝術(shù)作品，以此滿足其對(duì)音樂(lè)藝術(shù)作品的個(gè)性化精神需求。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在鋼琴作品的演奏中進(jìn)行京劇元素的融合，可以將京劇元素的渾厚唱腔以及多變曲調(diào)和曲牌等進(jìn)行體現(xiàn)，使得京劇元素可以在新時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展中得到創(chuàng)新應(yīng)用，為民族文化在新時(shí)代的弘揚(yáng)和繼承奠定基礎(chǔ)。并且，在鋼琴作品中融合京劇元素可以提高鋼琴作品的演奏高度，擴(kuò)大作品的受眾群體，而鋼琴作品在中國(guó)的發(fā)展必然需要融合更多具有民族精神的元素，以此才能創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，通過(guò)這種方式向世界音樂(lè)文化領(lǐng)域輸出更多具有中國(guó)文化特色的優(yōu)秀鋼琴作品。

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[3]張若愚，陳文學(xué).中國(guó)當(dāng)代鋼琴“京劇化”藝術(shù)元素的研究——以鋼琴曲《皮黃》為例[J].藝術(shù)大觀，2021（18）：15-16.

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[5]趙敏.陳怡鋼琴作品《多耶》中的民族風(fēng)格及演奏特點(diǎn)分析[J].藝術(shù)品鑒，2021（15）：35-36.

[6]沈佳音.中國(guó)傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格鋼琴作品《皮黃》的創(chuàng)作特征及其演奏詮釋（上）[J].藝術(shù)教育，2021（05）：88-91.