摘要：隨著抖音、快手等短視頻平臺高速發(fā)展，短視頻日漸成為人們?nèi)粘＝邮招畔⒌闹匾d體。如今，部分媒體強行搭車，將靜態(tài)的新聞圖片配以字幕和解說拼接制作成短視頻形式。傳統(tǒng)新聞體裁是否已經(jīng)過時？文字消息、通訊、特稿是否已無法適應新時代的傳播形勢？短視頻是否能全面取代文字的傳播功能？本文以短視頻蓬勃發(fā)展為背景，以優(yōu)質(zhì)長篇通訊《同康路1號，請求永不出發(fā)》為例，從內(nèi)容、受眾、平臺等方面管窺短視頻時代新聞長文寫作與傳播的困境和突破。

關鍵詞：短視頻；新聞長文；寫作與傳播；受眾群體；信息量

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）07-0121-03

抖音平臺發(fā)布的《2020抖音數(shù)據(jù)報告》顯示，截至2020年底，抖音日活用戶突破6億，日均視頻搜索次數(shù)突破4億。此外，可檢索的公開新聞信息顯示，2020年微信公眾號的打開率從2017年的5%下降至1.8%，人均單日使用短視頻的時長達110分鐘，短視頻用戶規(guī)模達8.5億。可見，短視頻平臺高速發(fā)展，日漸成為人們接收信息的重要載體。

關于媒體的發(fā)展迭代，《大眾傳播理論：基礎、爭鳴與未來》如此描述：“20世紀，大眾媒體的興起遵循著一種工業(yè)發(fā)展的模式，即在每次媒體技術‘革命’之后，大眾媒體便隨之發(fā)展。每當有重要的新媒體技術出現(xiàn)，都會撼動現(xiàn)有的媒體產(chǎn)業(yè)，迫使其大規(guī)模且快速地重組。”[1]

客觀說，文字作為最古老的信息傳播方式之一，具有不可取代的特點和優(yōu)勢。在新聞寫作與傳播中，長篇文字多用于重大題材、深度報道、調(diào)查報道、系列報道等，往往能彌補短視頻產(chǎn)品的短板。但在新的傳播環(huán)境下，在受眾接受方式發(fā)生巨變的情況下，長篇新聞報道需積極改進和發(fā)展，以更好適應新的市場要求。

新聞作品通常以體裁劃分，不以字數(shù)界定。因此，本文參照中國新聞獎消息限1000字內(nèi)、通訊限3000字內(nèi)、深度報道限5000字內(nèi)的要求，將文內(nèi)所指新聞長文作品默認為1000字以上的作品。

一、短視頻時代為何要堅持新聞長文閱讀與寫作

（一）同等時間內(nèi)視頻的信息量不如文字

有人曾做過一項實驗，發(fā)現(xiàn)讀100個字平均需要9秒，而聽100個字平均需要22秒。這說明文字相較音頻而言，表達效率更高。比如微信中的語音和文字，將一分鐘的語音轉(zhuǎn)換成簡潔準確的文字后，大多數(shù)人能在 10余秒內(nèi)完成信息接收和理解。

為印證這一觀點，筆者調(diào)研了B站上的個人頻道“詹沙特小說主意”。該頻道是一個講小說閱讀和寫作的文學頻道，作者每期寫作5000字左右的文稿，通過提詞器把文稿讀出來，并錄制成視頻，每期視頻約17分鐘。通常情況下，讀者平均耗時8分鐘就能閱讀完這5000字的文稿，觀看視頻卻需要17分鐘。內(nèi)容上唯一的不同就是視頻里作者本人出鏡亮相，但這對文學賞析稿件來說，并非是對內(nèi)容所做的加法。

（二）視頻擠壓人的思考空間

媒介研究者尼爾·波茲曼提出，在新媒介環(huán)境下，人的讀寫能力退化，羞恥心消失，信息環(huán)節(jié)復雜化。在他撰寫《童年的消逝》時，視頻時代還未到來，他在該書中指出，“電視向人們提供了一個相當原始而又不可抗拒的選擇，因為它可以取代印刷文字的線性和序列邏輯的特征，所以往往使文字教育的嚴謹顯得沒有意義?？磮D片不需要任何啟蒙教育，在學習解釋圖像的意思時，我們不需要上語法或拼寫或邏輯或詞匯之類的課程”[2]。

文字本身是有情理和邏輯構建的，人們在閱讀文字時，需要在大腦中展開圖景，需要去批判、去思考、去認同、去感受。但視頻是瞬間占領大腦的，往往是人還沒來得及思考，下一幀畫面就出現(xiàn)了。這對人腦是一種降維打擊，人的思考空間被擠壓，只剩下本能的情緒表達。

《淺薄》的作者尼古拉斯·卡爾曾在書中指出，“互聯(lián)網(wǎng)多媒體技術融多種不同類型的信息于一屏，從而進一步加劇了內(nèi)容的碎片化，也進一步分散了我們的注意力”，“碎片化使我們的思維無法再‘深刻’下去，因為顯然，我們不再擁有保持深刻所需要的注意力。必將對我們的思維方式產(chǎn)生長遠影響的一個最大的悖論是：互聯(lián)網(wǎng)吸引我們的注意力，只是為了分散我們的注意力”[3]。

短視頻產(chǎn)品作為互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的新方式，在算法的加持下進一步掠奪和占領人腦。短視頻對受眾的傳播是單向度的，而文字傳播與受眾是交互式完成的，需要調(diào)動受眾大腦的參與，需要其用理解力和想象力來完成信息的抵達和處理。

（三）文字具有穿越時間的能力

文字本身持守的意義和價值有很多，如美學訓練與培養(yǎng)、對想象力的塑造和鍛煉、對思維邏輯的訓練等。并且，文字具有穿越時間的能力，即文字對時間有穿透力。在此方面，短視頻產(chǎn)品的迭代卻非常迅速。不夸張地說，過不了幾年，回頭看如今這些短視頻的風格、人物打扮、表達方式、網(wǎng)絡流行語等，就像是在進行網(wǎng)絡考古。

文字的力量能夠穿越時間。且不說人類歷史上燦若星辰的經(jīng)典文學作品，哪怕只有一天生命力的新聞作品也同樣有此力量。《南方周末特稿手冊》于2012年出版，集納了南方周末諸多優(yōu)秀的特稿作品，至2017年已完成7次印刷。時至今日，其中的名篇《舉重冠軍之死》《系統(tǒng)》等仍是經(jīng)典特稿，看不出落伍和朽壞，反而能讓人看到一個行進中的時代的縮影以及指向未來的預言。

（四）視頻和文字的受眾群體不同

在傳播內(nèi)容和受眾群體上，視頻和文字具有較明顯的區(qū)別。比如，針對災難現(xiàn)場的即時信息，通過視頻就能很直觀、快速地呈現(xiàn)。但如果傳播內(nèi)容是較為深刻的人與人的情感連接、人物故事、重大事件中人的表現(xiàn)及其背后的邏輯、情感等需要調(diào)動受眾大腦高度參與的信息，文字就比視頻更具優(yōu)勢。

網(wǎng)易旗下微信公眾號“人間”中有個話題合集叫《深藍》，是一個筆名為深藍的民警打造的專題。專題中的文章均是該民警以第一人稱講述的民警與小偷、詐騙犯等各種刑事犯的戰(zhàn)斗故事。他從2016年開始寫，至今已完成49篇，單篇平均4000字，總量超20萬字，現(xiàn)已結(jié)集出版三本圖書。專題中的文章，閱讀量最低的3萬，多數(shù)達10萬+。所以說，在短視頻橫掃傳播市場的當下，文字閱讀并非已毫無生命力。

還有一個案例也十分具有參考意義。春季是云南出菌菇的季節(jié)，每年都有不少人因為誤食有毒菌菇而中毒。為做好相關宣傳，云南公安制作了一則短視頻，具象化地拍攝云南當?shù)孛裰{：紅傘傘，白桿桿，吃了你就躺板板……短視頻中，民警身著警服，通過幼稚化、粗糙化的土味表演，向群眾宣傳切勿亂食菌菇。這則短視頻在各個平臺刷屏播放。仔細分析，每年因誤食毒菌菇中毒的多是當?shù)卮迕?、心存好奇的外地游客等。這則短視頻的目標受眾十分清晰且定位準確，因此達到了很好的宣傳效果。但中毒人群中鮮有知識分子、社會管理階層等精英群體，對這一群體而言，民警身著警服，蹦蹦跳跳出場，吃了蘑菇就口吐白沫倒地裝死的舉止，就很難達到宣教目的。

從個人興趣來說，無論是選擇視頻還是選擇文字，都無可厚非。但基于某種社會傳播理論和現(xiàn)象展開討論，就需要認知新的時代背景下文字傳播的存在價值，以及其所針對的受眾群體。

二、從《同康路1號，請求永不出發(fā)》看短視頻時代的新聞長文寫作與傳播

2019年3月27日，重慶晚報發(fā)表《同康路1號，請求永不出發(fā)》（以下簡稱“《同康路》”），全文22381字，共5個整版。該篇文章在上游新聞平臺閱讀量達244萬，中央政法委長安劍、公安部刑偵局、七一網(wǎng)及各門戶網(wǎng)站紛紛轉(zhuǎn)載，重慶市公安局影視中心將稿件制作成有聲書，在微博、愛奇藝等平臺連載播放。

2018年6月至2019年1月，該文作者跟隨重慶市公安局刑偵總隊法醫(yī)科工作7個月，與法醫(yī)一同出勘各種惡性兇殺、突發(fā)事件、意外死亡現(xiàn)場，參與案情分析會、實驗、鑒定，積累了大量珍貴素材。

中央政法委公眾號對該文的轉(zhuǎn)發(fā)語這樣寫道：“這是一群重慶法醫(yī)的故事，有扣人心弦的現(xiàn)場，也有感人至深的瞬間；充滿了倫理的困境，也不乏人性的幽暗；但越往深處走，越能看到每一個活生生的人，制服之下，內(nèi)心的縫隙，與由此照進的光?！?/p>

該文報送當年的重慶新聞獎評選時，推薦評語這樣寫道：“2萬字長稿，既有文字之美，也有情感之力，信念之力，既充滿著生與死的終極追問，又飽含著人性與法律的沖突和叩問，還兼具溫暖與悲憫的情懷，讓新聞不再是易碎品。在‘快’時代，稿件以‘慢’的方式讓新聞有了溫度、思想和重量，以質(zhì)量本身等待時間的沉淀、檢驗和記取。”

（一）采寫機緣和文體選擇

近年來，刑偵法醫(yī)題材是影視作品的熱門之選，卻不是新聞報道的熱門題材。由于公安工作涉密內(nèi)容較多，真實的案件偵破尤其是命案偵破相比影視作品更沖擊人心，因此在新聞報道上有多重紀律要求，記者采訪基本都是靠事后采訪對象的轉(zhuǎn)述，導致現(xiàn)有相關新聞報道大多流于表面，缺乏現(xiàn)場感，不生動、不好看，宣教痕跡重。

采寫《同康路》的記者與警方合作多年，建立了一定的信任與理解。經(jīng)過反復溝通，重慶市公安局刑偵總隊同意記者隨警作戰(zhàn)，給記者提供了充分的工作空間，希望記者能盡可能多地呈現(xiàn)他們的集體工作，即寫好人物群像。

為此，考慮到相較視頻而言，文字更具深度，并且命案題材涉及的各種法律、紀律和倫理要求，視頻幾乎沒有表現(xiàn)空間，記者最終選定帶有報告文學性質(zhì)的長篇通訊作為報道體裁。

（二）采訪困難和呈現(xiàn)效果

為何一定要以隨警作戰(zhàn)的方式進行采訪？

《同康路》記者在進行主題講座時曾談到，如果采訪法醫(yī)只能面對面坐在辦公室采訪，這樣采寫的稿件很難呈現(xiàn)出現(xiàn)場感，很難立體地構建人物，稿件容易淪為一則平面的宣傳稿，即采訪對象說什么，記者就記錄什么。比如，記者問法醫(yī)“在現(xiàn)場勘查和解剖時，高腐尸體的臭是一種什么樣的臭”，法醫(yī)可能只會說“很臭，非常臭”。而若記者自己跟隨法醫(yī)去現(xiàn)場勘查和解剖，就能獲得切身體驗。

在《同康路》中，記者這樣描述——“夏天的時候，宋若冰在解剖室解剖高腐女尸，5個小時后出來，我離他兩米就開始反胃。他常年剃著光頭，沒有頭發(fā)，仿佛就不會藏氣味。但當他突然把光頭湊過來，那一瞬我覺得鼻子撞上了一堵墻，晃了幾晃才穩(wěn)住——我第一次知道，臭是有重量的，是一個厚重的平面，壓在人鼻子上，口腔里，肺腑里，毛孔里，需要若干時間，靠人體的代謝，一點一點把氣味從毛孔排出去、擠出去。”

要獲得這些素材，記者需經(jīng)歷多重困難。

1.突破防備與警惕

法醫(yī)科現(xiàn)場勘查組有13個人，每個人的想法都不同，每個人都有自己的考慮甚至顧慮，配合程度各不相同。但法醫(yī)們幾乎都會問以下問題：你要采訪什么？你要知道這些干什么？你要去現(xiàn)場干什么？你要待多久？為什么需要那么久？這些疑問都需要記者在工作中用實際行動去回答。《同康路》記者與其中一名法醫(yī)在一個辦公室里共事兩個月后，幾乎還是零交流，但最終通過工作方式和行動的側(cè)面溝通，使這位法醫(yī)成為提供信息最多的采訪對象之一。

2.承受心理沖擊

記者在法醫(yī)專業(yè)上沒有受過任何職業(yè)訓練，當其第一次面對真實的兇案現(xiàn)場，面對真實的解剖與偵破時，必須做好充分的心理準備，以對抗巨大的心理沖擊并迅速調(diào)整職業(yè)狀態(tài)?！锻德贰酚浾咴谥v座中談及某次采訪經(jīng)歷，那是一起父親殺害兒子的案件。孩子的母親前來認尸，還沒進解剖室就蹲在走廊號啕大哭。當時，站在一旁的記者的眼淚也完全無法控制，負責解剖的法醫(yī)見狀把記者帶進另一間空閑的解剖室，等待其釋放完情緒后才回到走廊。

3.保持職業(yè)敏感

職業(yè)理性、工作中的情緒和行為控制是一面，另一面是保持心靈的敏感度。

記者與警察相似，會看到大量人性的陰暗面，容易從見慣不驚滑向某種程度的麻木和冷漠。這實則對職業(yè)是一種傷害。而長篇文字與短視頻具有本質(zhì)區(qū)別，深度報道或人物特稿需要大量細節(jié)來構建，這些細節(jié)是建立在敏銳的觀察上的，麻木和冷漠的態(tài)度會讓人對那些細微的、含有豐富信息的細節(jié)視而不見。

《同康路》中寫到，兩名法醫(yī)在實驗室里拼接某死者的顱骨，其顱骨被兇手敲碎成幾十片，最小的直徑只有兩三毫米。當時實驗室的溫度只有22度，但其中一名法醫(yī)在工作10多分鐘后，衣領處就已完全被汗水浸濕。這兩名法醫(yī)此前很少拼這么碎的骨片，但這個顱骨若能還原，對案件偵破很有幫助。兩名法醫(yī)拼接時幾乎不怎么說話，現(xiàn)場充斥著緊張的氣氛，汗水其實就是情緒的一種外化，同時這也是非常容易被忽視的細節(jié)。

由于題材限制和新聞倫理要求，最終刊發(fā)的稿件內(nèi)容實則只是記者采訪素材中很小的一部分，但稿件依舊達到了很好的傳播效果，贏得了廣泛的讀者好評。這說明，優(yōu)質(zhì)稿件除達到一定文字水平外，還需要記者親身參與和體驗，與采訪對象同步，并帶領讀者進入現(xiàn)場，進入體驗，進入驚恐、喜悅、悲傷、意外等情緒，以共情的方式吸引讀者。

三、結(jié)語

無可否認，短視頻在新聞傳播中具有強大優(yōu)勢，但目前沒有任何一種介質(zhì)和形式擁有所有新聞介質(zhì)和形式的優(yōu)點，并覆蓋或取代一切傳播方式。正如中央政法委長安劍公眾號在轉(zhuǎn)發(fā)《同康路》時的編者按：“2萬多字長文，在碎片化閱讀時代，你，能一口氣讀完嗎？這篇，保證能！在上班路上，長安君點開之后，就沒有放下，還差點因此錯過了下車?！比绾卧诙桃曨l提供的情緒價值外、在算法提供的精準捕捉外，深度挖掘和突破人類心靈的永恒，是新聞長文理應承擔的責任和開拓的價值。在時代飛速發(fā)展的進程中，總有變與不變，只要文字不會消失，新聞長文就不會消失。

參考文獻：

[1] [美]斯坦利·巴蘭，丹尼斯·戴維斯.大眾傳播理論：基礎、爭鳴與未來[M].曹書樂，譯.北京：清華大學出版社，2014：49.

[2] [美]尼爾·波茲曼.童年的消逝[M].吳燕莛，譯.桂林：廣西師范大學出版社，2004：113.

[3] [美]尼古拉斯·卡爾.淺?。夯ヂ?lián)網(wǎng)如何毒化了我們的大腦[M].劉純毅，譯.北京：中信出版社，2010：6，7.

作者簡介 劉春燕，專科，記者，研究方向：新聞采編與傳播。