李 濤，趙 一

（沈陽師范大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

一、作品概述

肖邦作為波蘭音樂史上最重要的人物之一，對后來音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其音樂作品大部分是為鋼琴而作。在19 世紀(jì)的歐洲，浪漫主義音樂是主流，肖邦作品中的獨(dú)特的和聲和優(yōu)美的旋律，使他在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。肖邦的研究者和專家們有一個(gè)普遍的觀點(diǎn)，即認(rèn)為肖邦第三鋼琴奏鳴曲（作品第58 號）是其晚期創(chuàng)作的最杰出、最深刻的一部作品。這部作品是肖邦在1844 年創(chuàng)作的唯一一部作品，與肖邦在之后幾年創(chuàng)作的作品在樂思上有著相似之處，這些作品包括船歌作品第60 號、夜曲作品第62 號等。

二、作品分析

肖邦第三鋼琴奏鳴曲（b 小調(diào)，作品第58 號）為奏鳴曲式，分為四個(gè)樂章，整體是明快的抒情風(fēng)格。

第一樂章是莊嚴(yán)的快板，具有對比性。在呈示部中，主部主題（b 小調(diào)）表現(xiàn)了肖邦英雄式的果敢剛毅的形象，緊接著是連接部幾個(gè)包含快速跑動(dòng)的樂句。低音部分營造了哀痛、不安的氛圍，與副部主題（D 大調(diào)）如歌的旋律樂段形成鮮明對比。迷人的旋律和婉轉(zhuǎn)的連奏伴奏以及明朗的大調(diào)和聲色彩，都表現(xiàn)出作品明媚、充滿希望的特點(diǎn)。展開部從帶有黯淡色彩的升f 小調(diào)上開始，呈示部的主部材料片段出現(xiàn)之后，由連接部的材料作為結(jié)尾。再現(xiàn)部中，假再現(xiàn)連接了呈示部的副部主題，（B 大調(diào)）光明、激昂的情緒一直延續(xù)到結(jié)尾（ff）。

第二樂章為諧謔曲。在急板的首部（降E 大調(diào)）和完全重復(fù)的尾部中，音符飛速疾馳。首部（降E 大調(diào)）I 級（降E）與中部（B 大調(diào)）主和弦III 級（升D）同音連接。中段出現(xiàn)的像號角聲一樣的八度似乎提示了首、尾部出現(xiàn)的流暢跑動(dòng)樂段。在短暫的緊張感之后，樂曲回到寧靜的沉思。中部的復(fù)調(diào)體現(xiàn)了肖邦在晚期作品中對巴洛克時(shí)期音樂風(fēng)格的回望。前蘇聯(lián)的索洛甫磋夫在《肖邦的創(chuàng)作》中寫道：“肖邦在這曲段中刻畫了人在面對大自然的崇高時(shí)的仰慕，同時(shí)又深‘醉’其中的感情?！?/p>

第三樂章為廣板（B 大調(diào)）。最初四個(gè)小節(jié)的堅(jiān)定的八度進(jìn)行（ff）引出了歌唱性的主題旋律（p），并形成了對比。第一主題純潔而莊嚴(yán)，樂章中部的旋律與第二樂章的中部相呼應(yīng)。其中，三聲部復(fù)調(diào)和華彩性的連接部中和了圣詠般的和聲的嚴(yán)峻性，形成了柔和的音響效果。

第四樂章為終曲，是從容的急板。連續(xù)的八度和和弦宣告了激昂的開始（b 小調(diào)），打破了之前諧謔曲和廣板中寧靜、抒情的氣氛。不安、連綿的第一主題由低沉（p）發(fā)展到加入八度的神采奕奕（f）。與第一主題出現(xiàn)的莊嚴(yán)號角聲相比，第二主題曲句和諧流暢且輕盈。第一主題每次的回旋式出現(xiàn)都增加了戲劇性，越來越熱烈的累積和發(fā)展引領(lǐng)樂曲走向光明、勝利的尾聲（B 大調(diào)）。

三、肖邦創(chuàng)作的基本特征

安東·魯賓斯坦曾說：“他（肖邦）是波蘭人，雖然看起來主觀地在寫曲，但他的主觀卻代表了波蘭人民，音樂所歌唱的也是人民?！彼囊魳非楦胸S富、旋律優(yōu)美、題材廣泛，包含了“英雄”與“悲劇”情緒，反映了當(dāng)時(shí)波蘭人民的生活和波蘭的國家狀況，他的音樂作品的廣泛傳播，激勵(lì)了當(dāng)時(shí)的波蘭人民以及被奴役的歐洲人民，這讓肖邦音樂成為當(dāng)時(shí)民族解放斗爭中反對壓迫的重要精神力量。

作為十九世紀(jì)三四十年代的愛國思想表達(dá)者，肖邦的浪漫主義藝術(shù)作品也具有當(dāng)時(shí)文學(xué)作品中的現(xiàn)實(shí)主義色彩。同時(shí)，肖邦批判了當(dāng)時(shí)浪漫主義中感情超過理智的一面，他表示不能容忍過分的炫技。肖邦曾說過，“純樸發(fā)揮了它的全部魅力，它是藝術(shù)臻于最高境界的標(biāo)志?！边@充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的激情和幻想。技巧和旋律的完美結(jié)合塑造了肖邦作品的英雄主義和戲劇性。

肖邦作品中還有許多旋律將音樂性質(zhì)、鋼琴的音樂品質(zhì)、語言的表現(xiàn)力和舞蹈的音調(diào)結(jié)合成一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)體，馬特爾稱之為“綜合旋律”，這種“隨想式”的浪漫主義風(fēng)格，構(gòu)成肖邦作品特有的迷人旋律與幻想模式。

（一）旋律性特點(diǎn)

眾所周知，肖邦是音樂史上最偉大的旋律作曲家之一，來源于波蘭民間音樂的創(chuàng)作靈感和波蘭民間音樂的音列（多包含半音）體現(xiàn)在其作品的變奏中。當(dāng)時(shí)盛行的聲樂和器樂（主要是小提琴）使得“聲樂體與器樂性能交織甚至融合在一起?！钡谝粯氛鲁适静恐谐霈F(xiàn)了如歌的聲樂式樂句，中間自然地出現(xiàn)了器樂式的裝飾音。（見譜例1）

具體來說，流暢的音程較接近容易哼唱的旋律（片段），聽起來就是聲樂性的。當(dāng)出現(xiàn)大的跳進(jìn)、快速的華彩或者包含半音的旋律時(shí)，聽起來就是器樂性的。

肖邦動(dòng)人的抒情性旋律也出現(xiàn)在第一樂章的呈示部中，作為副部主題。此處的旋律親切甜美、自然舒展的特點(diǎn)展現(xiàn)了作曲家溫暖細(xì)膩的內(nèi)心。（見譜例2）

（二）復(fù)調(diào)性特點(diǎn)

肖邦作品中另一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是復(fù)調(diào)性。在該作品第二樂章中部的多聲部段落中，各聲部的旋律在保證優(yōu)美的歌唱性同時(shí)交相呼應(yīng)，展現(xiàn)出器樂式的豐富層次感。（見譜例3）

譜例1

譜例2

譜例3

（三）和聲特點(diǎn)

“波蘭民間音樂歌曲中常?？梢杂龅浇惶嬲{(diào)式。”肖邦自然而生動(dòng)地將詩意的旋律注入到他作品中的和聲里，使其變化風(fēng)格獨(dú)特且豐富精妙，其中，關(guān)系大小調(diào)及同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換被廣泛使用。例如，該作品第一樂章呈示部主部主題由b 小調(diào)開始，副部主題轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)D 大調(diào)，之后的再現(xiàn)部副部主題轉(zhuǎn)到同主音調(diào)B 大調(diào)，并延續(xù)到結(jié)尾。

四、肖邦作品的演奏處理

肖邦到了巴黎之后，很快便被譽(yù)為歐洲鋼琴演奏大師，這說明他當(dāng)時(shí)的演奏技巧已經(jīng)相當(dāng)成熟了。肖邦發(fā)展出了不同于過去的演奏風(fēng)格和流派，我們能從當(dāng)時(shí)聽過他演奏的人的評論來了解肖邦的鋼琴演奏技巧。例如，海倫·沃克曾總結(jié)關(guān)于演繹肖邦作品的幾種看法。大家普遍認(rèn)為，肖邦的創(chuàng)作受到同時(shí)代的意大利歌劇作曲家貝里尼作品的突出表現(xiàn)力和優(yōu)雅的風(fēng)格影響，這種影響能在肖邦作品優(yōu)美抒情的旋律中看出來。肖邦對音樂細(xì)節(jié)的重視超過對絢麗的技巧的關(guān)注，他也追求其中的力量感。肖邦作品的整體結(jié)構(gòu)性同時(shí)展現(xiàn)出肖邦作品的古典主義風(fēng)格。

（一）節(jié)奏中的散板奏法（Rubato）

肖邦的散板奏法不會(huì)使拍子雜亂無章，他曾說，彈奏散板的原則是可以變換曲子中間的速度，但整首作品的時(shí)值要遵守，即使在漸快與漸慢速度的曲段交叉進(jìn)行的時(shí)候。如今，這已是被普遍認(rèn)可和接受的肖邦作品的詮釋原則之一，它體現(xiàn)了肖邦浪漫主義風(fēng)格的作品所展現(xiàn)的古典風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅的一面。

（二）和聲效果及踏板的使用

關(guān)于肖邦的演奏，一位英國音樂評論家曾寫道：“這位鋼琴家給人無與倫比的藝術(shù)享受。他的神態(tài)、柔情和憂郁多么溫和、細(xì)膩和迷人?！彪m然有著浪漫主義風(fēng)格的熱情，但肖邦不允許自己的演奏有情感表達(dá)夸張的地方。那位英國音樂評論家還指出：“（肖邦的）音樂的和聲色彩是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，這是深思熟慮的結(jié)果?！?/p>

譜例4

肖邦對踏板的使用極其敏銳和靈活。馬爾蒙太爾曾寫道：“他掌握了奇妙的音響藝術(shù)，他的踏板有時(shí)交替使用，有時(shí)同時(shí)使用?！薄坝械匿撉偌覍μぐ宓氖褂脹]有節(jié)制，與其相反的是，肖邦使用踏板形成輕聲細(xì)語的旋律和令人心曠神怡的和聲?！痹谠撟髌返谝粯氛碌恼归_部中，右踏板跟隨右手旋律音更換，在增加泛音效果的同時(shí)，踏板要避開伴奏中出現(xiàn)的半音。在柔和的樂句中（p），為了控制十六分音符伴奏的音量，左踏板的同時(shí)使用要十分小心。

五、結(jié)語

在悠久的鋼琴音樂發(fā)展歷史中，浪漫主義鋼琴音樂是一座美妙的花園，而肖邦則是其中最耀眼的花朵。肖邦第三鋼琴奏鳴曲作為肖邦晚期作品中的經(jīng)典之作，展現(xiàn)了肖邦作品的獨(dú)特風(fēng)格。本文通過對肖邦第三鋼琴奏鳴曲的簡要分析，研究了該作品靈活的調(diào)性布局、多維的音樂元素、豐富的音色及和聲變化，以期幫助行業(yè)工作者初步認(rèn)識這首作品，并使其體現(xiàn)出在演奏與教學(xué)中的價(jià)值。