張雪

摘 要：隨著國家對群眾公共文化事業(yè)的重視，文化館的場館建設(shè)、硬件設(shè)施得到了極大改善，以山東省為例，省館、濟(jì)南市、青島市、煙臺市、濱州市、濟(jì)寧市等市級文化館甚至區(qū)縣級文化館場館展廳設(shè)施都達(dá)到專業(yè)展廳的標(biāo)準(zhǔn)，策展已成為文化館的一項重要工作。建立并不斷完善文化館策展體系建設(shè)，立足藝術(shù)普及，側(cè)重引導(dǎo)全民藝術(shù)水平提高，逐步建立橫向合作、縱向聯(lián)合、面向大眾的文化館策展體系建設(shè)，是文化館現(xiàn)階段全民藝術(shù)普及工作的重要任務(wù)之一。

關(guān)鍵詞：全民藝術(shù);文化館策展;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

在當(dāng)前加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的進(jìn)程中，文化館在策展方面相比較其他的公益性文化組織、商業(yè)性學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)等藝術(shù)策展場所尚存諸多方面的問題，這直接影響到了全民藝術(shù)普及的效能和作用。在目前文化館策展中，給大眾的第一印象是將藝術(shù)作品通過策展人組織，并提供展廳即可以稱之為“策展”。其實不然，對藝術(shù)品的展覽展示只是策展的一部分，而不是全部。

一、文化館策展的形式和內(nèi)容簡述

文化館策展與社會性的“藝術(shù)策劃”、“展覽展示策劃”相比，更加復(fù)雜也更加強(qiáng)調(diào)持續(xù)性、互動性、獨立性、體驗性，隨著廣大人民群眾對精神生活品質(zhì)的要求不斷提高，文化館的策展方向也在向?qū)W術(shù)性、專業(yè)性、多維性轉(zhuǎn)變。文化策展一般包含：藝術(shù)作品的展覽展示、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展覽展示。

二、文化館策展在全民藝術(shù)普及背景下面臨的現(xiàn)實困境

隨著當(dāng)今社會藝術(shù)形式和藝術(shù)形態(tài)地充分發(fā)展和完善，“策展”更多的是告知觀者，通過展覽的具體形態(tài)表現(xiàn)自我內(nèi)心的一種思想和情感，傳播特定的價值和理念，并通過展覽這一具體形式，使策展人與觀眾在思想情感上產(chǎn)生共鳴。綜合文化館策展的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為問題主要有以下幾個方面的表現(xiàn)。

1）專人策展人才不足。由于策展人需要的專業(yè)藝術(shù)素養(yǎng)、展覽展示美學(xué)知識甚至相附屬的展覽活動策劃宣傳及布展等多方面、綜合性專業(yè)知識較為龐雜，經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)的專業(yè)策展人相對有限，在文化館中此類人才更是匱乏。

2）引進(jìn)高規(guī)格展覽數(shù)量較少。文化館策展相比較于專業(yè)性強(qiáng)、學(xué)術(shù)水平高、美術(shù)理論知識充沛的專業(yè)美術(shù)館等場館有一定的區(qū)別。文化館更注重的是引導(dǎo)全民的藝術(shù)普及工作，但隨著人們藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，文化館在滿足大眾對高品質(zhì)、專業(yè)性的展覽需求上還存在不足。

3）展覽內(nèi)容單一，策展多樣化不足。原有的固定思維、模式化的展覽方式目前還廣泛存在于文化館策展工作中，這就限制了在策展方式中探索多種渠道和多種方式的積極性不高，過于概念化、學(xué)術(shù)性的展覽展示方式不容易被大眾接受，單純的書畫、攝影等藝術(shù)形式雖然容易被廣大群眾認(rèn)可但又會使人覺得重復(fù)、單調(diào)、沒有新意。

4）受諸多客觀因素制約，品牌化展覽較少。文化館作為全民藝術(shù)普及工作的重要文化藝術(shù)交流場館，受門類多、大眾藝術(shù)輔導(dǎo)面廣等諸多因素的制約，存在展覽經(jīng)費有限、優(yōu)秀作品引進(jìn)門檻受限、展期時間短、展覽場地不足、數(shù)字化設(shè)備使用率較低等因素的制約，使文化館在做系列展覽和長期主題性展覽的機(jī)會較少。

三、建立文化館策展體系的方式、方法探究

針對以上存在的諸多問題，筆者結(jié)合在文化館展覽部門工作的實際，淺析在新時期文化館策展過程中的一些方式、方法。

1）對外，橫向聯(lián)合，積極合作引進(jìn)專業(yè)性、學(xué)術(shù)性強(qiáng)，專業(yè)領(lǐng)域認(rèn)可度高的藝術(shù)展覽。當(dāng)今書畫市場專業(yè)性良莠不齊，如何引導(dǎo)廣大群眾對專業(yè)性藝術(shù)品有正確的鑒賞、鑒別能力，是文化館策展的任務(wù)之一。一是與規(guī)格高的學(xué)術(shù)單位合作。二是通過與專業(yè)策展人或者策展機(jī)構(gòu)合作。三是與高等藝術(shù)類、美術(shù)類學(xué)校合作。四是積極與其他省市開展藝術(shù)展覽活動，搭建文化館展覽藝術(shù)交流平臺，“走出去”的同時“引進(jìn)來”，相互學(xué)習(xí)，共享資源，共同提高。五是開展國際性藝術(shù)展覽合作項目，引導(dǎo)大眾正確的審美方向。

2）對內(nèi)，上下聯(lián)通，縱向延伸，與市、區(qū)、縣文化館合作，引進(jìn)展覽，打通群眾觀展“最后一公里”障礙。隨著全民藝術(shù)普及工作的的深入開展，省級規(guī)格高、群眾反應(yīng)強(qiáng)烈的優(yōu)秀展覽可廣泛與地市甚至區(qū)縣的文化館合作，例如山東省文化館策展的“三人行——吳悅石、莫言、楊華山書畫展”與威海市文化館的合作;又如，“‘琴嶼筑夢’青島市群文美術(shù)書法作品晉省學(xué)術(shù)交流展”，積極促進(jìn)了省、市、區(qū)、縣文化館的融合發(fā)展，有效提高了全民藝術(shù)普及的參與性和廣泛性。

3）廣泛發(fā)動群眾，豐富群眾文化生活，推動全民藝術(shù)普及率。為廣大的群眾提供展示自我藝術(shù)修養(yǎng)和展示的平臺是文化館工作的重要職能之一，定期舉辦具有一定代表性、主題性的展覽活動可以為藝術(shù)愛好者提供一個展示自己的平臺，有利于藝術(shù)愛好者獲得認(rèn)同感，提高自己的精神滿足感。例如，山東省文化館在婦女節(jié)、勞動節(jié)、兒童節(jié)、國慶節(jié)、重陽節(jié)等節(jié)日期間以節(jié)慶主題策展的，廣泛發(fā)動群眾參與的系列展覽活動。

4）建立品牌化策展機(jī)制，提高群眾審美能力，引導(dǎo)全民參與藝術(shù)普及的熱情。建立品牌化的策展機(jī)制和體系，有利于展覽的連續(xù)性和持續(xù)性，單次展覽在群眾參與度和影響力都有一定的局限性，定期舉辦周期展覽，一方面可以滿足觀眾對于觀展的需求，另一方面策劃有一定高品質(zhì)、學(xué)術(shù)性、高層次的策展項目，有利于打造精致、獨特的全民藝術(shù)普及環(huán)境。例如山東省文化館積極推出的“聚雅藝術(shù)空間”展覽品牌，邀請有一定影響力的藝術(shù)家展覽有代表性的藝術(shù)作品，展期周期為一個月，通過“潤物無聲”的藝術(shù)展覽品牌建設(shè)影響著廣大觀者的藝術(shù)欣賞和鑒賞能力。

四、結(jié)語

展覽作為一個媒介，通過作品“說話”，向觀眾傳達(dá)藝術(shù)家的精神訴求，通過藝術(shù)作品作為媒介，與觀者產(chǎn)生精神上的共鳴。

所有的展覽力求創(chuàng)造一個公眾群體、一個對世界萬物的想象。滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化、精神訴求，文化館在策劃展覽中，起著越來越重要的作用。因此，應(yīng)不斷推動文化館展覽方式和展覽形式以及展覽內(nèi)容和對象、合作方式和合作領(lǐng)域的推陳出新，不斷完善文化館策展體系，從而提升公共文化服務(wù)的群眾滿意度、認(rèn)知力和影響力，營造廣泛發(fā)動群眾，人人均可受益的良好氛圍，從而全面提升廣大人民群眾的藝術(shù)認(rèn)知水平，讓群眾有更多獲得感和幸福感，促進(jìn)全民藝術(shù)普及體系建設(shè)。

參考文獻(xiàn)

1.《展覽作為媒介》? 西蒙·謝赫（瑞典馬爾默藝術(shù)學(xué)院）

2.《好展覽的標(biāo)準(zhǔn)——從兩篇關(guān)于藝術(shù)策展的文獻(xiàn)談起》? 于洋（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

3.《試論歷史化展覽策展人的價值觀念與策展意識》? 李公明（廣州美術(shù)學(xué)院）

4.《清華美術(shù)——策展與中國當(dāng)代藝術(shù)》 張敢