陳彥冰 吳純麗 陳芷晴 官澤玲 朱芳菲
一、研究背景
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含著豐厚的民族精神和道德理念,對(duì)大學(xué)生的世界觀、人生觀、價(jià)值觀、理想信念等方面的教育有著極為重要的導(dǎo)向作用。[1-2]黨的十八大以來,以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展,積極推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承體系建設(shè)。教育部提出“把美育納入高校本科教學(xué)工作評(píng)估和‘雙一流建設(shè)評(píng)價(jià)指標(biāo)體系”的要求。這說明國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)校園的教育活動(dòng)越來越重視,傳統(tǒng)文化的活化保護(hù)弘揚(yáng)也被放在了一個(gè)全新且更為重要的地位。
鼓樂文化作為中華文化的一枚瑰寶,是中國(guó)古代音樂的重要遺存,其特有的曲體、豐富的樂器配置和大量的鼓曲豐富了中華音樂寶庫(kù),彰顯了中華民俗文化的獨(dú)特魅力。
當(dāng)前,國(guó)內(nèi)外對(duì)鼓樂文化起源與發(fā)展、傳承意義與現(xiàn)狀、保護(hù)路徑與傳承方式等內(nèi)容的研究都有了較大進(jìn)展,吸引了越來越多社會(huì)單位的關(guān)注。部分高校在傳承和弘揚(yáng)鼓樂文化的過程中,也積極將鼓樂文化引入到校園文化建設(shè)中,發(fā)揮傳統(tǒng)文化的教育功能,并探索出一種操作性強(qiáng)的實(shí)踐推廣模式。[3-4]
二、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園的現(xiàn)狀
(一)傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園的效果
第一,華南農(nóng)業(yè)大學(xué)雄鷹鑼鼓隊(duì)是廣東省高校中規(guī)模實(shí)力最為恢弘雄厚的鑼鼓隊(duì)。
雄鷹鑼鼓隊(duì)成立于2004年,由華南農(nóng)業(yè)大學(xué)團(tuán)委主管,“南國(guó)鼓王”陳佐輝先生執(zhí)教,現(xiàn)任華南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)學(xué)院黨委肖華副書記為團(tuán)隊(duì)指導(dǎo)老師,隊(duì)員遍布全校各專業(yè),累計(jì)人數(shù)超過700人。建隊(duì)以來,鑼鼓隊(duì)以繼承弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)鑼鼓藝術(shù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為宗旨,為學(xué)生美育教育提供平臺(tái),建設(shè)優(yōu)秀校園文化,積極展開鑼鼓藝術(shù)的培訓(xùn)和宣傳發(fā)揚(yáng)。先后應(yīng)邀參加了廣州亞運(yùn)會(huì)開幕式、廣東佛教“512汶川大地震”抗震救災(zāi)公益活動(dòng)、各大院校的演出300多次,已成為華南農(nóng)業(yè)大學(xué)素質(zhì)教育和校園文化建設(shè)的一張亮麗獨(dú)特的名片。
第二,校園傳統(tǒng)鼓樂文化的傳播取得了一定效果,對(duì)傳統(tǒng)鼓樂文化感興趣的人逐漸增加,受眾群體不斷擴(kuò)大。
從表1可知,對(duì)傳統(tǒng)鼓樂文化較感興趣的人數(shù)占較大比例,最高占比達(dá)到了62.4%。由此可見,傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園取得了一定的成效,激發(fā)了大多數(shù)人對(duì)鼓樂的興趣和好奇心,從而使得傳統(tǒng)鼓樂文化的受眾群體也在不斷地?cái)U(kuò)大。
第三,傳統(tǒng)鼓樂文化對(duì)社會(huì)生活產(chǎn)生了一定積極影響,大眾感受到傳統(tǒng)鼓樂文化帶來的積極影響。其中不僅包含營(yíng)造氣氛、鍛煉身體等鼓樂自身所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)意義,亦包含傳播傳統(tǒng)文化、提升音樂素養(yǎng)、展示風(fēng)采、培養(yǎng)協(xié)作意識(shí)等現(xiàn)實(shí)意義。傳統(tǒng)鼓樂文化的發(fā)展,并未停留在過去,而是與時(shí)俱進(jìn),不斷挖掘其深刻內(nèi)涵。
(二)傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園面臨的困境
第一,宣傳渠道單一,影響力較小。如表2所示,在了解華南農(nóng)業(yè)大學(xué)雄鷹鑼鼓隊(duì)的宣傳渠道中,受眾主要是通過推文和現(xiàn)場(chǎng)表演兩種方式來了解鼓隊(duì)的,宣傳渠道較窄。因此,如何讓人更加深入地感受鼓樂文化的魅力,是鼓樂文化宣傳與發(fā)展所必須解決的問題。
第二,校園內(nèi)缺乏傳統(tǒng)鼓樂系統(tǒng)性教學(xué)。根據(jù)對(duì)限制“傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園”問題的調(diào)查顯示,大部分人認(rèn)為缺少專業(yè)教師教導(dǎo)是鼓樂文化難以傳播的原因之一。除此之外,還存在缺乏合適的場(chǎng)地與教學(xué)樂器等問題。
第三,學(xué)生對(duì)于傳統(tǒng)鼓樂文化傳承意識(shí)不強(qiáng)。表3揭示了學(xué)生不了解傳統(tǒng)文化的原因。通過數(shù)據(jù)得知,學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)文化的了解處于較為陌生的階段,主要原因是他們與傳統(tǒng)文化的接觸較少。同時(shí),當(dāng)前人們對(duì)傳統(tǒng)鼓樂文化的弘揚(yáng)意識(shí)不強(qiáng),未形成富有吸引力和感染力的傳統(tǒng)文化氛圍,傳統(tǒng)文化未能展現(xiàn)出應(yīng)有的活力,學(xué)生不能深刻領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。
三、“三全育人”視域下傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園的路徑探析
(一)多渠道宣傳傳統(tǒng)鼓樂文化
如表4所示,通過對(duì)傳統(tǒng)鼓樂的現(xiàn)狀以及各群體回應(yīng)如何宣揚(yáng)傳統(tǒng)鼓樂進(jìn)行分析研討,進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)了人們對(duì)于傳統(tǒng)鼓樂未來建設(shè)重點(diǎn)的想法。調(diào)查結(jié)果表明,74.3%的學(xué)生、83.1%的教師與69.3%的家長(zhǎng)看重傳統(tǒng)鼓樂建設(shè)的宣傳力度。
第一,積極利用網(wǎng)絡(luò)新媒體是促進(jìn)傳統(tǒng)鼓樂文化發(fā)展的有力手段??赏ㄟ^錄制鼓隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演視頻、制作相關(guān)推送或互動(dòng)小程序等,在微信和微博等平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā),增強(qiáng)學(xué)生對(duì)雄鷹鑼鼓隊(duì)和傳統(tǒng)鼓樂的認(rèn)識(shí),激發(fā)其對(duì)傳統(tǒng)鼓樂文化的興趣。
第二,可在校報(bào)上刊登關(guān)于傳統(tǒng)鼓樂文化普及的文章,為學(xué)生提供了解雄鷹鑼鼓隊(duì)和傳統(tǒng)鼓樂的機(jī)會(huì)。吸引更多華農(nóng)學(xué)子加入雄鷹鑼鼓隊(duì),同時(shí)矯正部分學(xué)生對(duì)于傳統(tǒng)鼓樂文化的認(rèn)知偏差。
(二)高校加強(qiáng)傳統(tǒng)鼓樂教育建設(shè)
在新時(shí)代中,高校是傳承、發(fā)展傳統(tǒng)鼓樂文化的重要力量,是引導(dǎo)學(xué)生了解和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)鼓樂知識(shí)的橋梁。
通過對(duì)促進(jìn)傳統(tǒng)鼓樂文化進(jìn)校園的方法進(jìn)行調(diào)查,66.3%的學(xué)生、57.4%的教師與65.3%的家長(zhǎng)贊同學(xué)校開設(shè)相關(guān)課程,加強(qiáng)對(duì)學(xué)生傳統(tǒng)鼓樂文化的熏陶。
第一,高??梢愿鶕?jù)學(xué)生興趣和水平開設(shè)傳統(tǒng)鼓樂初級(jí)、中級(jí)和高級(jí)班,為學(xué)生提供更多接觸傳統(tǒng)鑼鼓和接受專業(yè)教師指導(dǎo)的機(jī)會(huì)。與此同時(shí),還可以組織本校相關(guān)專業(yè)教師共同編訂適合本校的校本教材。教師結(jié)合校本教材[5],因材施教地制定教學(xué)計(jì)劃。
第二,高??梢耘e辦“鼓樂文化進(jìn)校園”專題講座等相關(guān)活動(dòng),邀請(qǐng)鼓樂非遺傳承人分享非遺故事或進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏,從而培養(yǎng)學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)鼓樂文化的興趣和認(rèn)同感。
(三)沉浸式體驗(yàn)激發(fā)大眾興趣
沉浸式體驗(yàn)是近年來傳統(tǒng)文化繼承發(fā)展的重要手段,能夠讓大眾充分感受到傳統(tǒng)文化的魅力。傳統(tǒng)鼓樂文化需要傳承,但缺乏相關(guān)體驗(yàn)活動(dòng)及場(chǎng)景,只靠傳統(tǒng)鼓樂自身的亞文化圈子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,仍需政府與社會(huì)的重視與支持。
第一,現(xiàn)場(chǎng)表演令大眾直觀地感受傳統(tǒng)鼓樂文化的魅力。傳統(tǒng)鼓樂的魅力在于其氣勢(shì)恢弘、震撼人心的表演氛圍。因此,多進(jìn)行線下鼓樂表演,才能使更多人領(lǐng)略到傳統(tǒng)鼓樂文化的魅力,從而擴(kuò)大鼓樂文化影響力。
第二,政府或社區(qū)可支持或舉辦相關(guān)鼓樂比賽,并給予一定榮譽(yù)及現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)。舉辦比賽既能將各鼓樂傳承者聚集在一起互相切磋交流,又能夠進(jìn)行鼓樂的現(xiàn)場(chǎng)宣傳,讓更多的人感受到鼓樂的魅力。比賽的獎(jiǎng)勵(lì)亦能激發(fā)鼓樂傳承者的傳承信念與創(chuàng)作熱情,更能吸引更多人加入到鼓樂傳承的隊(duì)伍中。
(四)學(xué)校、家庭和社區(qū)聯(lián)合形成文化教育合力
文化傳承的主體應(yīng)是青少年群體,由學(xué)校、家庭和社區(qū)聯(lián)合形成全方位的文化教育空間,能夠讓青少年群體感受傳統(tǒng)鼓樂文化的熏陶。
第一,學(xué)校應(yīng)發(fā)揮鼓樂文化傳承的主導(dǎo)作用,聯(lián)合家庭與社區(qū)形成文化教育圈。同時(shí),引進(jìn)鼓樂文化專業(yè)教師,提升鼓樂傳承的師資力量。
第二,社區(qū)應(yīng)以學(xué)校為核心,輔助其開展鼓樂文化教育。同時(shí)積極舉辦鼓樂表演與普及活動(dòng),設(shè)置科學(xué)合理的鼓樂評(píng)價(jià)機(jī)制,引導(dǎo)大眾積極參與鼓樂文化的繼承與發(fā)展。
第三,家庭應(yīng)積極配合參與社區(qū)與學(xué)校的相關(guān)活動(dòng),學(xué)習(xí)了解鼓樂文化,從而實(shí)現(xiàn)從家長(zhǎng)到學(xué)生全方位的核心文化素養(yǎng)提升。據(jù)調(diào)查顯示,經(jīng)常與孩子進(jìn)行傳統(tǒng)文化溝通與交流的家長(zhǎng)僅占33.7%,仍有16.9%的家長(zhǎng)不重視。由此可見,家長(zhǎng)需增強(qiáng)自身對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視程度,與孩子共同學(xué)習(xí),形成良好的傳統(tǒng)文化親子溝通氛圍。
四、結(jié)論
傳統(tǒng)鼓樂文化是中華五千多年浩瀚文化的歷史性的傳統(tǒng)瑰寶,其承載的兼容并包、齊心合力的深刻精神內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其樂器的功能。不僅是在民族音樂史、戲曲等方面深具實(shí)踐和理論研究?jī)r(jià)值,而且能為校園文化建設(shè)提供豐富的思想資源和文化內(nèi)涵[6],在潛移默化中影響學(xué)生的知情意行,在長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展中滋養(yǎng)情操,使之內(nèi)化于心,外化于行。
調(diào)研小組通過線上線下相結(jié)合的問卷調(diào)研方式,進(jìn)一步了解當(dāng)前鼓樂文化在華南農(nóng)業(yè)大學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀,發(fā)現(xiàn)仍存在宣傳不到位、教學(xué)資源稀缺、文化傳承意識(shí)薄弱等問題,在此基礎(chǔ)上我們開展了全方位多角度的分析討論,結(jié)合“三全育人”的內(nèi)涵,總結(jié)了拓展宣傳渠道、開展實(shí)踐活動(dòng)的形式,建立學(xué)校-社會(huì)-家庭三方合作聯(lián)動(dòng)機(jī)制等可借鑒的路徑探析角度,為校園鼓樂文化的傳承發(fā)展提供更多的可能性。
立足于校園“三全育人”的綜合改革,我們要將傳統(tǒng)鼓樂文化融于校園文化的建設(shè)發(fā)展,讓鼓樂文化與其他的校園文化和諧交融發(fā)揮作用,鞏固當(dāng)前文化發(fā)展優(yōu)勢(shì),擴(kuò)大文化影響,并善于創(chuàng)新,構(gòu)建一體化育人體系,培養(yǎng)德智體美勞全面發(fā)展的社會(huì)主義建設(shè)者和接班人。
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(肖華、關(guān)溪瑩為本文的指導(dǎo)老師)
責(zé)任編輯 朱守鋰