王姣揚
摘要:背譜是鋼琴學(xué)習(xí)過程中極為重要的環(huán)節(jié),背譜能力是鋼琴學(xué)習(xí)者必須具備的基礎(chǔ)能力。背譜是指演奏者完全脫離樂譜準確無誤地演奏,把提前儲存在大腦中的音樂信息適時調(diào)出,并指揮身體器官協(xié)調(diào)地實施演奏的過程。背譜能力往往影響著鋼琴學(xué)習(xí)視奏能力、分析能力和學(xué)習(xí)進程,因為背譜能力強,學(xué)習(xí)作品就會速度快,積累音樂表象多,就能提高樂曲的節(jié)奏感、曲譜記憶力,為更大的進步奠定堅實的基礎(chǔ)。
關(guān)鍵詞:視奏能力;分析能力;節(jié)奏感;記憶力
背譜,對于學(xué)鋼琴的人來說是一件非常重要的事,影響演奏效果。一場成功的演奏會,除了平時有計劃、有耐心的練習(xí)之外,最后一關(guān),就是背譜。把譜子背嫻熟,以便在演奏和考試中得心應(yīng)手地表達樂意,因為音樂是連貫進行的時間藝術(shù),容不得演奏者在演奏的過程中停下來“思考”,否則,便等于將自己平時的苦練前功盡棄了。舒曼說過:“你必須練習(xí),看到紙上的樂譜,就懂得音樂的進行,以及每個音在鍵盤上的位置?!北匙V也是如此。
一、背譜有利于提高視奏能力
學(xué)習(xí)鋼琴,視奏能力培養(yǎng)不容忽視。同樣一首音樂,有的人很快就能拿下,有的人練了很久還是斷斷續(xù)續(xù),這在很大程度上源于兩個人視奏能力的差異,視奏好的同學(xué)彈奏的曲目多,鋼琴基礎(chǔ)扎實。大腦是有記憶的,當人們在視奏一首樂曲時,會對過去的知識再現(xiàn),對類似彈奏過的琶音、和聲、節(jié)奏、調(diào)性等元素都熟悉,視奏會加快;反之,彈奏的時間少,接觸的知識少,視奏能力就弱,只能依靠長時間的練習(xí)來完成。[1]
視奏能力的提高可以通過幾個方面來實現(xiàn):
(一)明確曲子的調(diào)號
我們知道鋼琴有24個大小調(diào),在彈奏時不僅應(yīng)該熟悉調(diào)號,還應(yīng)該熟悉琶音和音階,1個升號是G調(diào)(#F),1個降號是F調(diào)(bB),2個升號是D調(diào)(#F、#C)……牢記該首曲子的調(diào)號,就可以避免在彈奏過程中因忘記升降而造成停頓(見圖1)。
(二)看清譜表
并非左手彈奏的總是低音譜表,當然右手也并不一定永遠彈奏高音譜表。我們在識譜時看清譜表,才不會犯低級錯誤(見圖2)。
(三)彈奏前先聽
我們不難發(fā)現(xiàn),如果彈奏一首耳熟能詳?shù)那樱h比彈奏一首生僻的曲子來得容易。那就不妨在彈奏一首曲子之前,先聽聽這首曲子。盡管在視奏考試中不能采取此方法,但該方法可以提高對樂譜和琴鍵的轉(zhuǎn)換能力。
(四)彈奏前“讀”譜
在彈奏前,先“讀”一遍譜子,并且要邊唱邊讀,將音符轉(zhuǎn)換為曲調(diào),這樣既能提高識譜能力,也能增強轉(zhuǎn)換能力。一手彈,一手唱,左右手協(xié)調(diào)彈奏就像是“一手畫圓,一手畫方”一樣。難嗎?答案是肯定的,如果只用一只手視奏就簡單很多,因此練習(xí)視奏可以左手視奏,而嘴巴唱右手的調(diào)子,再交換左右手。這時兩手配合一起彈,就會容易很多。
(五)不要間斷
視奏一首曲子過程中會出現(xiàn)難點,也就是瓶頸,要逼迫自己往下彈,往下彈,不要停。選擇視奏練習(xí)的譜子不要分難易,隨便拿個譜子就嘗試彈奏,相信久而久之視奏能力就可以得到很大提升。[2]
二、背譜有利于提高樂曲的分析能力
剛拿到一首樂曲時,應(yīng)對作曲家的時代背景、生平、風(fēng)格,還有對作曲家的作品進行分析,如調(diào)性、和聲、織體、音程、指法、曲式等,使自己真正了解曲意,了解作曲的初衷。
通過對作品發(fā)展的脈絡(luò)和線索進行梳理,作品在頭腦中會形成從局部到整體、從整體到局部都能清晰回憶的印象,這將大大提高背譜的把握性。
為了背譜,可以把曲子分成幾段,找到它的規(guī)律。有時候,每一小節(jié)并非完全不同,只要記住不同的地方,在腦中編上號碼。學(xué)會從任何一個號碼開始彈,這樣萬一出現(xiàn)中斷,仍可以接著彈,不至于忘記譜子,反反復(fù)復(fù)從頭開始,避免不從頭開始就不會銜接的尷尬。
背譜一定要分段,先將樂曲做個簡單的分析,如果曲式很清楚,如奏鳴曲式、回旋曲式,就用樂曲本身的曲式段落去分段或分句,一次背一段,而且在背的時候要清楚知道自己背的是什么段落或句子,是第一主題還是結(jié)束主題,等等。
如果曲子很復(fù)雜,要用自己容易記住的方法來記憶。把樂譜分成了數(shù)段,每次背一段,剛開始背譜的時候,會出現(xiàn)中斷,一定要趕緊看譜,不要馬虎,不要出現(xiàn)背譜錯誤。把出現(xiàn)忘記和錯誤的地方圈起來,看著譜子彈熟,再背誦,以此循環(huán)、反復(fù)調(diào)整,反復(fù)彈幾次,譜子印象才會刻到腦海里,否則受先入為主的影響改起來很難。
可以把自己彈奏的曲子錄下來,對照譜子看看有沒有錯音。自己劃分的樂段,哪部分樂段背熟了,哪一個樂段出現(xiàn)了背誦的瓶頸,自己再重點攻克,背譜要做到有的放矢。
長時間分析樂譜,會讓我們在看到新的曲譜時,一眼就能看出這首樂曲的結(jié)構(gòu)。例如,貝多芬奏鳴曲《黎明》(Op.53)第一樂章為快板,組成部分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四個部分。分析作品的結(jié)構(gòu)有助于背譜,而在背譜的同時,也會更加清楚曲式結(jié)構(gòu)。
三、背譜有利于提高自己的節(jié)奏感
節(jié)奏是音樂中重要的表現(xiàn)手段,它能給曲調(diào)帶來鮮明的特點,有利于音樂形象的樹立。一首音樂作品曲調(diào),其特征節(jié)奏常常如浮雕般突出于其他伴奏聲部之上而成為主要曲調(diào)即所謂的“主旋律”。
剛開始彈奏一首樂曲時,如果不能把握好作品的節(jié)奏,第一個方法就是要借助于節(jié)拍器,聽節(jié)拍器能養(yǎng)成一種注意時值和節(jié)奏的好習(xí)慣,剛開始將節(jié)拍放慢點,腦海中的節(jié)奏感就會慢慢形成,心中會慢慢強化拍子的感覺。不要覺得好像沒有用,這種感覺是要靠長時間積累形成的。進一步熟悉后再調(diào)整到正常的速度。
了解清楚不同拍子的節(jié)奏。我們經(jīng)常遇到的就是 4/4拍 的音樂,這種4 /4 拍一般的拍感是強、弱、次強、弱,在彈奏4/4拍的音樂的時候,多加揣摩,分辨強弱,有助于掌握拍子的節(jié)奏。
第二個方法:唱譜。唱譜很多人都喜歡,因為本來就需要識譜子,所以跟著譜子唱也是很簡單的方法。后面彈奏的時候都可以一邊彈奏一邊唱譜。最好是可以一邊唱一邊彈。更高的要求是唱譜還需要唱出節(jié)奏,比如dol 23 ,re 23 ……有幾拍唱幾拍,這樣無論時值多長都容易區(qū)分。不知道怎么彈的時候,可以先唱出來,把節(jié)奏感唱出來,讓自己的腦海中有拍子的印象,這樣不僅可以鍛煉節(jié)奏感,也提高了視唱能力。
四、長期背譜能提高記憶力
著名鋼琴家安德烈杜夫說過“對于我來說,要去給予一部獨奏作品感情上令人滿意的演出,必須脫離樂譜……演奏記憶力是依靠動作記憶、聽覺記憶、視覺記憶的信息在腦海中經(jīng)過不斷地輸入、編輯、整理和儲存,從而最終形成穩(wěn)定、牢固的程序性記憶。演奏記憶力、演奏技巧和音樂表現(xiàn)力一樣,可以在學(xué)習(xí)過程中運用合理科學(xué)的方法來培養(yǎng)。”
例如,在彈奏巴赫《十二平均律》時,要求在演奏時清晰地找出主題旋律和剩余的聲部旋律,并逐一彈奏,直到完全熟悉每個聲部的音符及旋律走向布局,然后再進行合奏。先分別練習(xí)每一個聲部,然后再將三個聲部分別組合練習(xí),一聲部和二聲部、二聲部和三聲部、一聲部和三聲部結(jié)合,練習(xí)時可以彈奏兩個聲部,心里模唱第三聲部,這樣交替進行,聽覺訓(xùn)練就會得到很大的提高。[3]
多背譜有助于提高記憶力。根據(jù)科學(xué)家研究,人是存在肌肉記憶的,當照譜彈奏時,手指就會自然地記憶譜子,但是記憶總是與遺忘并存的。鋼琴大師約瑟夫霍夫曼曾說過,保證曲目量的唯一辦法就是經(jīng)常把以前彈過的曲目彈一彈。根據(jù)遺忘曲線,遺忘速度是先快后慢,因此,對彈過的的曲子,應(yīng)及時復(fù)習(xí),隨著記憶鞏固程度的提高,復(fù)習(xí)次數(shù)可以逐漸減少,間隔的時間可以逐漸加長。要“趁熱打鐵,學(xué)過即習(xí)”,忌在學(xué)習(xí)很久之后才彈奏,這樣,彈過的曲子會遺忘殆盡,就等于重新彈奏。背譜方法因人而異,應(yīng)當根據(jù)作品的特點再結(jié)合自身條件,將各種記憶法加以綜合,靈活運用,尋找適合自己的最佳方法。
五、結(jié)語
總之,背譜是追求理想演奏要素之一,熟記曲譜后,才能更好地把精力集中于消化、吸收作品,以及演奏作品和技術(shù)動作上,以充分表達作曲家和自己的思想,增強演奏的效果。
參考文獻:
〔1〕董寧.論鋼琴演奏中背譜能力的提高[J].大眾文藝,2010(12):13-14.
〔2〕何巍.背譜訓(xùn)練在鋼琴演奏教學(xué)中的重要性[J].課程教育研究,2019(7):187-188.
〔3〕孫阿瑤.鋼琴演奏中的背譜訓(xùn)練[J].藝術(shù)廣角, 2005(6):62-63.