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        貴州少數(shù)民族圖案的變化

        2022-05-15 07:43:10陳偉亞
        民族文匯 2022年15期
        關(guān)鍵詞:視覺語言

        陳偉亞

        摘 要:貴州山青水秀,姹紫嫣紅映綠溪。少數(shù)民族紋樣多樣,隨著旅游業(yè)的發(fā)展,各種文化的融合,少數(shù)民族紋樣在傳承和創(chuàng)新中,藝術(shù)形式和色彩都有相應(yīng)的變化,古樸而時(shí)尚。

        關(guān)鍵詞:視覺語言? 挪用? 錯(cuò)視

        引言

        貴州氣候宜人,苗、侗、彝、仡佬等51個(gè)民族居住于此,星落齊布的民族村寨,溶洞、峽谷、峰林、瀑布,這些絢麗景觀,為貴州旅游帶來勃勃生機(jī)。貴州的傳統(tǒng)蠟染、刺繡、臉譜、織錦馳名全國(guó),設(shè)計(jì)師需要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找到平衡點(diǎn),開發(fā)出具有民族味和時(shí)尚品的旅游品。

        一、貴州民族民間圖案的特點(diǎn)

        1、貴州少數(shù)民族圖案造型受原始思維、巫術(shù)、圖騰、神話傳說,陰陽哲學(xué)、生殖信仰、吉祥幸福的影響,造型表現(xiàn)出象征性、抽象性、完美性、隨意性、程式性等特點(diǎn)。貴州少數(shù)民族的傳統(tǒng)經(jīng)典圖案以圖案形式為中心,以裝飾美化為目的。貴州少數(shù)民族圖案擁有完整的形式美。

        2、少數(shù)民族圖案是人們通過自身體對(duì)客觀事物的體驗(yàn)感悟,表現(xiàn)主觀、直覺的理想形象,它還受萬物有靈和原始集體思維的影響,物象表現(xiàn)出互滲性和復(fù)合性。復(fù)合型指民間美術(shù)中由兩個(gè)以上的物象組合成的藝術(shù)形象,其中有人和動(dòng)物的復(fù)合,人與植物的復(fù)合。人們的思維觸角馳聘廣闊天地,造型隨心所欲。藝術(shù)是對(duì)原始體驗(yàn)的幻覺產(chǎn)物,它是不可見、不確定,在日常意識(shí)中顯現(xiàn)的無意識(shí)的東西,超越此時(shí)此刻的境遇而深潛入無意識(shí)心境,藝術(shù)家不依賴可觀察而是靠記憶,理想化地揭示自己的意念。

        (二)貴州民族民間圖案的變化

        時(shí)過境遷,滄海桑田,現(xiàn)代人的思維方式和設(shè)計(jì)理念已變化,現(xiàn)代設(shè)計(jì)把功能性、實(shí)用性、合理性和科學(xué)性的升到前所未有的主導(dǎo)地位,從根本上改善了裝飾為中心的工藝美術(shù)的面貌。少數(shù)民族的圖案以圖案形式為中心,以裝飾美化為目的。如今民族圖案需滿足社會(huì)審美和消費(fèi)訴求,設(shè)計(jì)師運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和民間圖案的精神實(shí)質(zhì)給予創(chuàng)新,圖案具有民族性和時(shí)尚性。

        圖案創(chuàng)意凸顯兩個(gè)特點(diǎn):1、功能化——根據(jù)產(chǎn)品功能及結(jié)構(gòu)采取相應(yīng)的創(chuàng)意形式。2圖案形式多樣化。不重復(fù)拷貝前人已有的形式風(fēng)格,通過閱讀和臨摹刺繡、織錦、蠟染、陶藝、灘戲、地戲臉譜、服裝等作品,理解圖案內(nèi)涵,用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和思維方法、時(shí)代美學(xué)去重構(gòu)創(chuàng)新。

        (二)重建新的視覺經(jīng)驗(yàn)。

        1、解構(gòu)攪了民族民間藝術(shù)的局

        民族民間圖案具有統(tǒng)一性、完美性、主題性。民族服飾圖案原有崇拜祖宗、故鄉(xiāng)和宗教信仰之意,現(xiàn)代服裝由整體向“七零、八散”的碎片式和不確定漂浮、游離轉(zhuǎn)移,服飾的繡片變?yōu)檠b飾物,原型圖案化整為零是成為時(shí)尚家居的裝飾品。人們打破原有傳統(tǒng)形式,母體單元基本形構(gòu)成形式主要是對(duì)稱和平衡形式,現(xiàn)代人更喜歡對(duì)原型圖案的單元基因的提取,單元形除去繁瑣敘事的結(jié)構(gòu),保留其大的形態(tài)、取其精髓。

        2、原形圖案的挪用并置式

        挪用民族圖式,是對(duì)過去文化資源進(jìn)行再造,被挪用或借用的物質(zhì)具有某種象征或比喻功能,挪用可借鑒人類文化中成語故事,新聞圖片民間典故等素材對(duì)傳統(tǒng)資源的重新解釋,在新觀念的支撐下改成相對(duì)應(yīng)的形式。

        3、原型圖案的時(shí)間錯(cuò)位

        用空間包裹時(shí)間,使圖案中產(chǎn)生時(shí)間錯(cuò)位,昨天、今天、明天、過去、現(xiàn)在、未來是不可分割的整體,圖案中可產(chǎn)生的時(shí)間錯(cuò)位的視覺呈現(xiàn),通過不同空間的重復(fù)和重疊,注入新的主觀因素。

        4、原型圖案中無中心構(gòu)圖的呈現(xiàn)

        民族民間圖案中由二方連續(xù)、四方連續(xù)、幾合紋樣構(gòu)成,民間神話故事皆圍繞中心展開,在形式上缺乏變化。非理性的宣泄創(chuàng)造無中心的構(gòu)成,模糊性、偶然性、不規(guī)律性。

        5、原型圖案的新維度

        圖案由平面到立體,從二維到三維,由時(shí)間到空間,形成多維、多意、多層次的視角表現(xiàn)平面和立維三間互換,形成一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)空間。借鑒現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法,點(diǎn)采派、構(gòu)成派、立體派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)畫派等手法,使繪畫區(qū)別于照片,書寫筆觸呈現(xiàn)蹤跡的速度,運(yùn)動(dòng)速度為其心理空間變化,民族民間圖產(chǎn)生新的形式。

        (三)民族民間圖案的色彩變化

        1、少數(shù)民族傳統(tǒng)色彩的內(nèi)涵

        少數(shù)民族傳統(tǒng)色彩是為真為美的色彩,紅色是喜慶之色;綠色則是春天的標(biāo)志。另一方面色彩超越自然的真實(shí),升華了的真,這種真具有典型的性格特征。如:關(guān)羽是紅臉漢子,是一副鐵骨錚錚的熱血形象;張飛是黑臉,彰顯他暴烈憨直的性格;曹操是白臉,顯露他陰沉森冷的性格。為美的色彩往往是反常規(guī)用色,色彩互不調(diào)和,直接用于畫面,無灰色銜接,色彩跳動(dòng)閃耀,光彩艷麗。再者是背物理用色,用抽象的思維,聯(lián)想的形式,主觀歸納手續(xù)提煉色彩元素。隨意境任意著色如黑牡丹、朱砂竹。在民族民間彩繪中無漸變色,間隔跳動(dòng)的裝飾色塊出現(xiàn)斑駁陸離,相互輝映的藝術(shù)效果。

        二、現(xiàn)代審美的新的色彩視覺語言

        1、現(xiàn)代審美趨于簡(jiǎn)淡,在素雅中透著奢華

        設(shè)計(jì)師改變民間圖案的原色彩對(duì)比關(guān)系,使色彩屬性符合現(xiàn)代審美,如設(shè)計(jì)師加入無彩色系的黑、白、灰、金、銀或用色相、明度、純度推移漸變方法,延展擴(kuò)充這一色系,此色系色調(diào)調(diào)和統(tǒng)一來適應(yīng)現(xiàn)代人的味覺。

        2、色彩移植

        設(shè)計(jì)師依椐原味圖案提取色彩,建立比例目錄,再將其他色彩移植到新的格局中產(chǎn)生新的色彩感,將色調(diào)進(jìn)行升級(jí)或降級(jí)處理。另外還可對(duì)色彩面積比例進(jìn)行調(diào)整。

        貴州民族民間圖案在旅游產(chǎn)品的開發(fā)與應(yīng)用中,發(fā)揮著積極的作用,色彩時(shí)而素雅、時(shí)而繁華,產(chǎn)品形式豐富多樣,傳統(tǒng)而時(shí)尚,在古老的土壤中綻。

        參考文獻(xiàn)

        《中國(guó)民間美術(shù)造型》左漢中? 湖南美術(shù)出版社? 2006

        《中國(guó)當(dāng)代[新民間藝術(shù)]》顏新元著? 江西姜術(shù)出版社? 2008

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