楊 奕，楊 梅

（1.四川師范大學(xué) 音樂學(xué)院，四川 成都 610101；2.綿陽(yáng)師范學(xué)院 四川 綿陽(yáng) 621000）

我國(guó)唐代大詩(shī)人李白的七言樂府詩(shī)《長(zhǎng)相思（其一）》兼具柔情與豪情，既有“卷帷望月空長(zhǎng)嘆”的悲，也有“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”的振奮。此詩(shī)詩(shī)意深含于形象之中，隱然不露，具有一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度。

一、《長(zhǎng)相思》的詩(shī)詞特點(diǎn)與音樂結(jié)構(gòu)分析

《長(zhǎng)相思》作為一首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，在詩(shī)詞與音樂方面具有極豐富的內(nèi)涵。

（一）詩(shī)歌賞析

唐代大詩(shī)人李白《長(zhǎng)相思》（其一）原文為：“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。”

這首詩(shī)大致可分為兩部分，上半部分寫景寫實(shí)，下半部分寫景寫虛。第一部分從篇首至“美人如花隔云端”，寫詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思之情。第二部分緊承“美人如花隔云端”至篇末，寫一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。詩(shī)人開篇便以“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”六字，平實(shí)而直白地表達(dá)了相思這件事并點(diǎn)明相思之人所在地點(diǎn)，直抒相思之意?！敖j(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒?！睆亩兴勁c肌膚所感寫明時(shí)節(jié)已至深秋，通過(guò)深秋景象的渲染表現(xiàn)落寞之感?！棒∩睂懭艘蚝舛幻?，但事實(shí)上是因相思而不眠。詩(shī)人用秋蟲、秋霜、孤燈的景象，以及“思欲絕”“空長(zhǎng)嘆”“魂飛苦”“摧心肝”等詞強(qiáng)調(diào)孤寂與相思。結(jié)尾以“長(zhǎng)相思，摧心肝”呼應(yīng)開頭，再次點(diǎn)明相思之意，蕩氣回腸，使相思之意耐人尋味。

淺淺讀來(lái)，《長(zhǎng)相思》固然是一首真摯雋永的愛情詩(shī)，但是，細(xì)細(xì)揣摩詩(shī)中意象，不難看出，這首詩(shī)還蘊(yùn)藏深意。“美人”在我國(guó)古典詩(shī)詞中多具有象征意義，如《離騷》中“香草美人”的意象蘊(yùn)含著屈原的愛國(guó)深情和獨(dú)立高潔的人格，而李白的這首《長(zhǎng)相思》以“美人如花隔云端”為全詩(shī)的中心句，運(yùn)用“美人”的意象暗喻所追求的理想，同時(shí)以男女比君臣。“長(zhǎng)安”這一特定地點(diǎn)，也暗示這是一種政治托寓，表明此詩(shī)在表達(dá)愛情與相思的同時(shí)，也表現(xiàn)了其追求的政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶。所以，不少學(xué)者認(rèn)為，這首詩(shī)大約是李白被“賜金還山”之后所作。

（二）詩(shī)詞體式分析

《長(zhǎng)相思》原是樂府古題，取自“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別?！保ā豆旁?shī)十九首·孟冬寒氣至》）抒寫男女或朋友之間久別思念之情。李白的這首《長(zhǎng)相思》句法上以七言為主，間以三言，且一韻到底。這首詩(shī)形式勻稱，在結(jié)構(gòu)上完美對(duì)稱，以“美人如花隔云端”為分界線，將全詩(shī)分為均勻的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展；后面由四個(gè)七言句敘寫，兩個(gè)三言句作結(jié)。

開篇以“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”點(diǎn)明相思，接著在詩(shī)歌上半部分描寫秋景，將人物隱藏其中?！懊廊巳缁ǜ粼贫恕笨芍^千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，在整整六句鋪墊后終于寫出相思對(duì)象，詩(shī)歌內(nèi)容也在此發(fā)生轉(zhuǎn)折，由寫景轉(zhuǎn)向抒情?！吧嫌星嘹ぶ咛?，下有淥水之波瀾”，將下半部分氣勢(shì)瞬間提起來(lái)。最后再回到“長(zhǎng)相思，摧心肝”，深化相思之意。全詩(shī)以“長(zhǎng)相思”展開抒情，又以“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)收攏，在形式上頗具對(duì)稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)，有助于抒情。

（三）音樂結(jié)構(gòu)分析

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌與音樂交融的一種藝術(shù)形式，所以在分析《長(zhǎng)相思》時(shí)，詩(shī)詞與音樂都是重點(diǎn)。藝術(shù)歌曲《長(zhǎng)相思》在保持歌曲的曲式結(jié)構(gòu)與詩(shī)詞結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)、保持歌曲民族風(fēng)格的同時(shí)，融入了當(dāng)代流行音樂元素與風(fēng)格，既保持了古典詩(shī)詞的美，又為歌曲注入了新鮮血液，使這首古詩(shī)詞歌曲煥發(fā)生機(jī)與活力。（見附錄1《長(zhǎng)相思》譜例）

附錄1《長(zhǎng)相思》譜例

1.曲式結(jié)構(gòu)

這首《長(zhǎng)相思》為單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A+B兩個(gè)部分。引子4 小節(jié)，六聲c 羽加變宮調(diào)式。A 樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，4+4+4 的方整性結(jié)構(gòu)，a’樂句為a 樂句的不全模仿，轉(zhuǎn)入f 羽調(diào)式，加入偏音變宮、清角和變徵。15、16 小節(jié)加入D 和E，準(zhǔn)備進(jìn)入B樂段，轉(zhuǎn)入七聲清樂d 羽調(diào)式。B 樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，4+4+5 的非方整性結(jié)構(gòu)。29 小節(jié)之后的2 小節(jié)間奏轉(zhuǎn)入七聲雅樂f 羽調(diào)式。A’樂段由兩個(gè)樂句構(gòu)成，不完全重復(fù)A 樂段，隨后進(jìn)入連接部分，轉(zhuǎn)為六聲b羽加變宮調(diào)式，起承上啟下的作用，B’部分轉(zhuǎn)入七聲清樂d 羽調(diào)式。（見附錄2《長(zhǎng)相思》曲式分析簡(jiǎn)表）

附錄2：《長(zhǎng)相思》曲式分析簡(jiǎn)表

2.旋律特征

歌曲引子部分清唱，無(wú)伴奏，“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”六個(gè)字蘊(yùn)含濃厚的韻味。第一部分旋律和聲簡(jiǎn)單，線條大氣，富有浪漫氣息，作品在節(jié)奏處理方面也非常簡(jiǎn)潔，采用了柱式和弦與分解式和弦結(jié)合的方式?！懊廊巳缁ǜ粼贫恕边\(yùn)用連音和休止符，模仿吟詩(shī)時(shí)的語(yǔ)氣，短短七個(gè)字，由弱到強(qiáng)、中間加強(qiáng)、再?gòu)娜醯綇?qiáng)，三個(gè)階段推動(dòng)情緒上揚(yáng)。這一句是全詩(shī)的中心句。我國(guó)古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想。“長(zhǎng)安”這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里指政治托寓，表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不得的郁悶之情。

第二部分旋律、節(jié)奏以及音樂的強(qiáng)弱與第一部分形成對(duì)比，細(xì)膩地描述了作者此刻的心理活動(dòng)，表達(dá)出憂愁、惆悵之情?！吧嫌星嘹ぶ咛?，下有淥水之波瀾”的“高”字，力度上用強(qiáng)處理，“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)，魂飛苦”強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)”字，表明作者想跨越千里回到“美人”身邊的強(qiáng)烈心情。“長(zhǎng)相思，摧心肝”的“摧”字，充分表明詩(shī)人心中的相思之苦。

二、歌曲《長(zhǎng)相思》演唱特點(diǎn)分析

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲雖然結(jié)合了美聲唱法的氣息技術(shù)，但依然離不開民族唱法的咬字與戲曲演唱的風(fēng)味，所以在演唱方面要把握其獨(dú)特的風(fēng)格。

（一）氣息調(diào)整與配合

《長(zhǎng)相思》這首歌曲整體旋律悠揚(yáng)且直接抒發(fā)情感，因此在演唱時(shí)，演唱者的氣息要有較強(qiáng)的流動(dòng)性與控制性。這首歌曲前面部分要將氣息放下來(lái)，帶上敘述感、訴說(shuō)感；歌曲應(yīng)注重氣息連貫，適當(dāng)在氣口上做“減法”，保持音樂、情感連貫，歌曲才有一氣呵成之感。表演這類作品時(shí)，演唱者需精心把控氣息，唱出柔和、清晰的聲音。

（二）咬字吐字的獨(dú)特韻味

第一句“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，在咬字時(shí)應(yīng)著重于字頭，吐字時(shí)需要咬住字頭音延長(zhǎng)，字腹與字尾快速收起歸韻。后面一段“絡(luò)緯秋啼金井闌……美人如花隔云端”采用多個(gè)大跨度音程、變化音，營(yíng)造出緊張、悲涼的氛圍，表現(xiàn)悲苦、傷感、惆悵之情，所以在咬字吐字清晰的前提下，演唱者要將音與音、字與字演唱得連貫且有深度，用舌尖抵住字頭，先出氣再出聲，在吐字時(shí)形成阻礙性“頓感”。特別是“絕”和“嘆”用這種方式，更能表現(xiàn)出痛徹心扉之感。

古詩(shī)詞歌曲的歌詞不像現(xiàn)代漢語(yǔ)那樣容易理解，演唱者在演唱時(shí)要將語(yǔ)言文字的字音交代清楚，給聽眾帶來(lái)更加舒適悅耳的感受。同時(shí)，演唱者要注意依字行腔，根據(jù)語(yǔ)音適當(dāng)加入倚音，使古詩(shī)詞歌曲更加具有中國(guó)古典韻味。

（三）內(nèi)心視覺與聲音的結(jié)合

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的獨(dú)特之處在于內(nèi)涵與意境，所以內(nèi)心視覺就顯得尤為重要，其對(duì)于意境與聲音的把握發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。內(nèi)心視覺是演唱者在演唱作品時(shí)，根據(jù)詞曲在腦海中浮現(xiàn)的畫面。內(nèi)心視覺能夠更好地幫助歌者，使其演唱更貼合歌曲，也使其表情、身形、動(dòng)作更加自然得體。

在演唱這首歌曲時(shí)，演唱者內(nèi)心也應(yīng)浮現(xiàn)相應(yīng)畫面，只有設(shè)身處地“聽到”“看到”，才能使聲音更動(dòng)人，使演唱更具神韻。

（四）把握獨(dú)特情感

對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲時(shí)，理解古詩(shī)詞本身顯得尤為重要。歌曲開篇就是“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，直接抒發(fā)相思之情，同時(shí)也蘊(yùn)含政治上的失意之情。接著，作者進(jìn)一步描寫環(huán)境和人物心理。紡織娘在寒夜里，獨(dú)自伴著孤燈?！八加^”“空長(zhǎng)嘆”表明作者心中有無(wú)盡思念，卻只能長(zhǎng)嘆。“美人如花隔云端”，思念的人猶在，但卻遠(yuǎn)隔云端不能相見。從詩(shī)歌分析來(lái)說(shuō)，“美人”也有政治寓意?！吧嫌星嘹ぶ咛欤掠袦O水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”借用景象寫相思之情上入高天，下入深水，表達(dá)相思之深、相思之苦，接著“長(zhǎng)相思，摧心肝”直接抒發(fā)情感。所以，在演唱時(shí)，清楚地了解歌詞的含義，理解詩(shī)歌傳達(dá)的情感，才能幫助演唱者更好地演繹歌曲。

三、結(jié)論

在歷史長(zhǎng)河中，唐代愛情詩(shī)尤為突出，而李白的愛情詩(shī)更是不可多得的抒情佳作。這首《長(zhǎng)相思》是李白愛情詩(shī)的代表作之一，根據(jù)這首詩(shī)創(chuàng)作的同名古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、蕩氣回腸?，F(xiàn)在，類似這樣的中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲不斷涌現(xiàn)，這些古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。作為聲樂演唱者，在演唱這類作品時(shí)，必須首先做好前期工作，深入理解詩(shī)詞，仔細(xì)分析音樂表現(xiàn)手法，才能真正體現(xiàn)其應(yīng)有的內(nèi)涵與韻味。

注釋：

①李方屹.痛徹心扉的思念——試析馬思聰藝術(shù)歌曲〈長(zhǎng)相思〉[J].音樂創(chuàng)作,2013,(04):107-108.