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        博物館陳列展覽中的問題與改進對策探究

        2022-05-07 23:24:20陳曉敏
        民族文匯 2022年13期
        關(guān)鍵詞:改進對策存在問題

        關(guān)鍵詞:博物館陳列展覽;存在問題;改進對策

        隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展,人們的物質(zhì)生活需求已經(jīng)基本得到滿足,因此人們越來越重視精神文明的建設(shè)。近年來,我國的社會文化建設(shè)力度不斷增強,在這一背景下,我國的博物館也得到了長足的發(fā)展。截止目前,我國的博物館數(shù)量已經(jīng)超過了五千余座。博物館作為精神文化建設(shè)的手段和歷史文化傳承的橋梁,受到了社會各界的歡迎和推廣,但隨著博物館的不斷發(fā)展,博物館中所存在的一些問題也逐漸體現(xiàn)了出來,對博物館的可持續(xù)發(fā)展造成了一定的影響。其中,博物館陳列展覽是一個較為典型的問題,當(dāng)前我國博物館存在陳列展覽內(nèi)容和類型單一、缺乏現(xiàn)代化的問題,這使得博物館陳列展覽大同小異,無法打造出屬于自己的特色,對于觀眾來說,類似的陳列展覽會引起他們的審美疲勞,對博物館的教育功能和宣傳功能都造成了一定程度的削弱。因此,必須正視博物館陳列展覽中的問題并進行改進,為我國的社會文化建設(shè)提供源源不斷的動力。

        1.博物館陳列展覽概述

        在博物館的陳列展覽中,最為重要的組成部分就是“基本陳列”,也就是能夠充分反映出博物館定位、特點的標(biāo)本、文物等作品[1],是體現(xiàn)博物館自身文化內(nèi)涵以及文化特色的重要物品。博物館的基本陳列與博物館的自身定位有著直接關(guān)系,對于博物館來說,應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)自己的特點,找到獨具特色的發(fā)展賽道,充分體現(xiàn)出博物館的特色與亮點。展覽陳列是博物館最為重要的要素,也是博物館文化水平和文化底蘊的直接體現(xiàn)。對于博物館來說,既要保證展覽陳列的豐富性,又要保證展覽陳列的有效性,如果能實現(xiàn)這兩點,博物館就能夠?qū)崿F(xiàn)長期穩(wěn)定的發(fā)展。對于博物館來說,展覽陳列是一項綜合性的藝術(shù),優(yōu)秀科學(xué)的展覽陳列不僅能夠推動博物館的發(fā)展,還能夠滿足人民的精神文化需求,對人民起到良好的教育和宣傳效果,實現(xiàn)社會精神文明建設(shè)目標(biāo)。

        2.博物館陳列展覽中的問題

        2.1陳列展覽模式單一

        當(dāng)前我國大多數(shù)博物館都屬于歷史文化類型,有著豐富的文物形式和豐富的歷史內(nèi)容,對于傳承中華文化有著重要作用。但博物館在對這些文物進行陳列展覽時,一個主要問題就是陳列展覽方式過于單一。博物館對這些文物進行擺放時,往往是單純按照歷史時間順序進行擺放,對于文物的介紹也通常是利用文字的形式對文物的名字、年代以及出土信息進行簡單的介紹[2],觀眾難以通過這些介紹了解文物的故事和價值,更無法通過文物將歷史進行有機結(jié)合,削弱了文物的教育作用。同時,這種單一的陳列展覽模式會使得觀眾與文物產(chǎn)生較大的距離感,降低觀眾對參觀展覽的興趣。此外,部分博物館并不重視當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn),對于具有特色的文物并沒有單獨分類,導(dǎo)致博物館陳列展覽失去了自身特色,大多數(shù)博物館的陳列展覽模式相差無幾,觀眾在參觀時也是匆匆而過,成為了博物館發(fā)展過程中的重要限制因素。

        2.2缺少背景文化傳播

        對于博物館來說,每一件文物都是珍貴的文化財富,這些文物經(jīng)過了數(shù)百年甚至上千年的歷史沖刷,凝結(jié)了豐富而寶貴的精神內(nèi)涵和文化內(nèi)涵,是建設(shè)精神文明和社會文化的重要媒介。而博物館就是這些歷史文物的宣傳陣地,在進行陳列展覽過程中,要盡可能的將這些歷史文物的特點和內(nèi)涵展現(xiàn)出來。但對于大多數(shù)博物館來說,為了吸引更多的受眾,提高自身的社會影響力,博物館在進行陳列展覽時,存在重表面而輕內(nèi)涵的問題,更加重視這件物品是否精美、是否具有觀賞性,而輕視了文物本身的歷史文化價值,對于文物的歷史環(huán)境、在這件文物上所發(fā)生的事件以及這件文物的發(fā)現(xiàn)過程等重要信息往往只是一筆帶過。在這種情況下,觀眾在進行展覽時,自然會將重點放在文物的外觀上,難以對文物所具備的歷史文化價值進行深入了解。外表精美的文物可能會使觀眾產(chǎn)生震撼,但缺少了文化內(nèi)涵的加持,觀眾對這些文物的印象在短期內(nèi)就會消失殆盡,不利于博物館的長期發(fā)展。

        2.3缺少科技元素

        大多數(shù)博物館的展品都是歷史物品,因此在陳列展覽時往往也會采用一些樸實的陳列方式。這種陳列展覽方式雖然能夠貼合歷史文物的特點,讓陳列展覽有著較好的協(xié)調(diào)性和一致性,但對于觀眾來說,這種展覽模式并沒有較強的吸引力,也很難讓觀眾沉浸其中。這是由于觀眾在欣賞博物館陳列展覽時,只能通過視覺來獲取信息,博物館對陳列展覽缺少聲音、光效等要素的輔助,導(dǎo)致觀眾難以對陳列展覽產(chǎn)生興趣。此外,這種陳舊單一的陳列展覽模式只能夠讓觀眾被動的接受歷史知識,對于觀眾來說,他們更愿意體驗到的是參與到歷史文化的發(fā)展過程中,能夠與這些文物進行互動。因此,由于缺少科技手段的加持,使得博物館的陳列展覽模式過于落后,難以適應(yīng)時代的發(fā)展。

        3.博物館陳列展覽改進對策

        3.1拉近與觀眾的距離

        在了解博物館展示和展覽的基礎(chǔ)上,在博物館陳列展覽的發(fā)展中,我們應(yīng)該了解文物的詳細特征和具體情況,在文物植入、文物選擇和文物特定展示方面縮小展品與觀眾之間的距離;對于一些重要性較低的展品,可以設(shè)置與觀眾的互動鏈接,使觀眾能夠與展品進行深入、密切的接觸。觀眾可以全面了解展品的特點和展品的基本信息,從而獲得良好的觀賞體驗,從而提高博物館展示展示的整體效果,確保博物館陳列展覽達到預(yù)期目的,提高博物館陳列展覽的有效性。因此,縮小展品與觀眾之間的距離是提高博物館展示效果的關(guān)鍵手段和措施。它應(yīng)該在實際的展覽中得到有效的實現(xiàn)。只有縮小展品與觀眾之間的距離,博物館才能更好的吸引觀眾的注意力。

        3.2形式與內(nèi)容的統(tǒng)一

        考慮到博物館陳列展覽中存在的布置問題,在展覽布置過程中既要注重形式的優(yōu)化,同時也要注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一,博物館陳列展覽的主要的目的是將展品有效地展示給觀眾,讓觀眾能夠通過展覽的形式了解產(chǎn)品的信息并掌握產(chǎn)品的基本情況,進而獲得良好的觀看感受。在這一過程中,展覽布置至關(guān)重要,在形式上應(yīng)當(dāng)做好優(yōu)化,同時在內(nèi)容上也應(yīng)當(dāng)與產(chǎn)品的信息相一致,只有做到這一點才能夠滿足展品展覽的實際需要,使觀眾能夠通過觀看產(chǎn)品了解更多的產(chǎn)品知識。因此,在實際的展覽過程中,應(yīng)當(dāng)對展覽布置形式進行合理調(diào)整,使展覽布置形式能夠與展品的特點和內(nèi)容相適應(yīng),能夠解決產(chǎn)品的展示問題,使整個展品的展示在全面性、有效性及特征性方面得到提高,使產(chǎn)品的特征能夠完整地展現(xiàn)給觀眾,便于觀眾了解產(chǎn)品的詳細信息。

        3.3創(chuàng)新陳列展覽模式

        想要提高陳列展覽對觀眾的吸引力,提高陳列展覽的教育宣傳效果,博物館就應(yīng)當(dāng)對陳列展覽模式進行創(chuàng)新。為了實現(xiàn)這一點,博物館需要構(gòu)建不同的展覽主題,對歷史文物進行分類,避免按照年代進行分類的單一方法,可以將文物分為生活、戰(zhàn)爭、文化等不同主題[3],通過這種方式,強化觀眾對博物館文物的理解,并且建立一個系統(tǒng)的歷史體系。同時,博物館還需要挖掘自身的地方特色,構(gòu)建地方文化,設(shè)立專門的區(qū)域展示獨屬于自己的地方文化特點,例如敦煌壁畫、西安兵馬俑等。此外,博物館還應(yīng)當(dāng)定期對陳列展覽進行評估,確保陳列展覽的形式能夠適應(yīng)時代發(fā)展的潮流。

        3.4挖掘文化內(nèi)涵

        對于博物館來說,加強精神文明建設(shè),傳承中華歷史文化就是其最為重要的目的,所以博物館在進行陳列展覽時,要深入挖掘文物中的歷史文化價值,讓觀眾能夠通過文物,加強對歷史文化的了解。因此,博物館在陳列展覽時,需要對歷史文物進行詳細介紹,除了名稱和出土年代等基本信息外,還要對文物所處的歷史背景、所經(jīng)歷的歷史事件以及所具備的歷史價值進行詳細記錄,讓人們能夠通過瀏覽而有所收獲。同時,博物館要提高對歷史文物介紹的直觀性,減少對觀眾來說較為深奧的學(xué)術(shù)內(nèi)容,加強文物介紹的趣味性,讓觀眾愿意看并且看得懂。

        3.5加強科技應(yīng)用

        科技水平的發(fā)展速度越來越快,對于博物館來說,應(yīng)當(dāng)跟上時代發(fā)展的節(jié)奏,將科學(xué)技術(shù)充分應(yīng)用到博物館陳列展覽當(dāng)中。在博物館陳列展覽當(dāng)中,能夠起到顯著效果的技術(shù)主要有AR技術(shù)、VR技術(shù)、UWB超寬帶技術(shù)、全息投影技術(shù)以及多點觸控技術(shù)等[4]。Augmented Reality,簡稱 AR,也叫作增強現(xiàn)實技術(shù),通過AR技術(shù),能夠增強觀眾的見、聲、聞、觸和聽,將圖像、聲音、觸覺和氣味按其存在形式添加到自然世界中,讓觀眾獲得身臨其境的體驗。例如,在新加坡國家博物館“森林的故事”主題展覽當(dāng)中,通過一條170米的動態(tài)全景圖像通道,展示新加坡原生的各種雨林動物及植物。參觀者可以通過智能手機的AR應(yīng)用,觀察各種動植物圖鑒及詳情,給觀眾帶來了新奇的體驗;在博物館,VR技術(shù)可以用來實現(xiàn)場景重現(xiàn)、互動游戲等多種功能。VR技術(shù)是將虛擬現(xiàn)實技術(shù)和數(shù)字多媒體技術(shù)相結(jié)合形成的新科技產(chǎn)品,VR技術(shù)也成為了目前最熱門的科學(xué)技術(shù)之一。近年來,VR技術(shù)被廣泛應(yīng)用到了各個領(lǐng)域當(dāng)中,其中也包括博物館的展覽陳列。例如,在故宮當(dāng)中,有一些封閉、禁止參觀的宮殿,而通過VR技術(shù),觀眾僅能夠身臨其境般的對這些宮殿進行參觀,給觀眾帶來全新的體驗。而對于一些損壞的文物和建筑,博物館也可以通過VR技術(shù)進行修復(fù),為觀眾提供多元化的欣賞角度。

        UBW超寬帶技術(shù)是一種定位技術(shù),其優(yōu)勢在于定位準(zhǔn)確性極高,當(dāng)應(yīng)用于博物館陳列展覽時,就可以通過該技術(shù)在觀眾的電子設(shè)備中提供陳列展覽的熱度以及最佳路徑等。此外,UBW超寬帶技術(shù)還能夠與AR技術(shù)相結(jié)合,觀眾通過手機,就能夠?qū)崿F(xiàn)與文物的互動,提高觀眾的參與度;全息投影技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)在物理空間當(dāng)中感知虛擬的立體影像,博物館采用全息技術(shù)展示文物,采用3D全息系統(tǒng)構(gòu)建半透明空間,通過文物掃描和圖像制作,將動態(tài)圖像漂浮在空間中央,進行全面的展示,觀眾可以從各個角度觀察空中文物立體影像,通過全息投影技術(shù),能夠?qū)崿F(xiàn)裸眼3D的效果,給觀眾留下深刻的印象,此外,全息投影最大的優(yōu)勢就是能夠防止文物的損壞;多點觸控技術(shù)就是利用3D傳感器、投影儀、手勢捕捉攝像頭等設(shè)備,將畫面投影至任意物理平面,允許多點或多人點觸操作,這一技術(shù)的應(yīng)用加強了陳列展覽的交互性,還能夠讓觀眾自主選擇自己感興趣的陳列物品,在觀眾選中陳列物品的換面后,還能夠為觀眾提供物品所在位置,加強了觀眾參觀時的針對性和有效性。

        4.結(jié)語

        博物館是構(gòu)建社會文化的重要場所,而陳列展覽是博物館中的重要內(nèi)容,針對陳列展覽中存在的問題,博物館應(yīng)當(dāng)及時完善和改正,提高陳列展覽的效果,為我國的文化傳承和傳播貢獻出自己的力量。

        參考文獻

        [1]毛偉.博物館陳列展覽的創(chuàng)新與發(fā)展——以江蘇省江海博物館為例[J].收藏與投資,2022,13(02):136-138.DOI:10.19897/j.cnki.scytz.2022.02.041.

        [2]劉琳.博物館陳列展覽中的問題與改進對策探究[J].文化創(chuàng)新比較研究,2022,6(01):107-110.

        [3]嚴亞玲.天津國家海洋博物館陳列展覽簡評——以”龍的時代:中生代的天空、海洋和陸地”展廳為例[J].文物天地,2022(03):38-41.

        [4]高欣.從大眾傳播角度初探革命紀(jì)念專題博物館的陳列展覽——以福州市林則徐紀(jì)念館“林則徐史績展”為例[J].文物鑒定與鑒賞,2022(04):57-59.DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.04.019.

        姓名:陳曉敏,出生年月:1974年8月。性別:女。民族:蒙古。學(xué)歷:研究生。職稱:研究館員。研究方向:遼金史

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