2021年初我應(yīng)邀參加由遼寧省文聯(lián)組織的慶祝建黨100周年曲藝專場文藝晚會創(chuàng)作會，會議決定由我擔任晚會部分劇目音樂創(chuàng)作以及曲藝專場晚會的音樂總監(jiān)。接受任務(wù)后，一方面心里有些忐忑，擔心完成得不好，影響這個曲協(xié)年度的重頭戲；一方面內(nèi)心又充滿挑戰(zhàn)的喜悅，畢竟我還年輕，創(chuàng)作的沖動和激情時時縈繞于我，迫切地希望尋找出口。壓力就是動力，經(jīng)過半年的刻苦努力，在前輩們的悉心指導和幫助下，三部作品如約完成，并受到領(lǐng)導和專家同行的肯定。7月，晚會如期在鞍山大劇院舉辦，晚會同時也作為中國曲藝家協(xié)會舉辦的第四屆東北地區(qū)優(yōu)秀曲藝作品展演的第一場（遼寧）專場演出，演出獲得圓滿成功，一時好評如潮。作為本場晚會的音樂總監(jiān)，總結(jié)本場晚會的得失，我以為在繼承的基礎(chǔ)上不失本體的、與時俱進的創(chuàng)新是作品乃至整場晚會成功的關(guān)鍵。下面就以晚會中我本人擔任音樂創(chuàng)作的三部作品為例談?wù)勑聲r代曲藝音樂創(chuàng)作的一些體會和感悟。

晚會中由我擔任作曲的作品有：遼寧科技大學表演的音樂說唱《這一方熱土》；著名表演藝術(shù)家黃曉娟與張靜表演的新說唱《父子情深》；閆光明、趙海燕聯(lián)合鐵嶺市民間藝術(shù)團表演的音樂小品《山鄉(xiāng)春晚》。三部作品的創(chuàng)作從作品初稿、編排到最后的音樂呈現(xiàn)上，我尋求傳承曲藝音樂、地方戲曲的精髓加創(chuàng)新的音樂作曲、編曲配器方式，將多元化音樂元素有機融合，整體音樂創(chuàng)作力求一個“新”字。從現(xiàn)場演出效果以及業(yè)內(nèi)人士的反應(yīng)來看，這種創(chuàng)新是成功的，是值得在未來的舞臺實踐中繼續(xù)摸索和嘗試的一條時代發(fā)展路徑。

這部作品是由遼寧科技大學教師李俊杰創(chuàng)作的快板，反映的新中國成立以來遼寧作為工業(yè)長子所做出的突出貢獻以及遼寧籍的好人、道德模范故事等?？赐陝”疚业谝桓杏X就是要在音樂上嘗試創(chuàng)新，讓它區(qū)別于傳統(tǒng)快板的曲藝形式，把節(jié)目創(chuàng)作成現(xiàn)代歌舞說唱的新形式作品，在音樂中貫穿說唱表演，這樣感覺更容易讓當代觀眾接受。當導演組確定這個節(jié)目為開篇的第一個節(jié)目時，我決定在音樂上用“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的經(jīng)典旋律開篇并貫穿使用，用此歌曲旋律確定晚會整體主題基調(diào)，運用管弦音樂配器手法并融入現(xiàn)代音樂元素，這樣開場音樂切入既氣勢磅礴又有新時代氣息，在表演過程中加入曲藝小曲唱段“休洗紅”、歌曲“咱們工人有力量”“學習雷鋒好榜樣”等一系列代表性音樂旋律進行加花變奏來歌頌遼寧工人在新中國的社會主義建設(shè)進程中的偉大創(chuàng)造精神以及奉獻精神等等，這樣使音樂有極強的代入感，演員說唱表演時更具感染力，在節(jié)目最后借用“義勇軍進行曲”的經(jīng)典旋律將說唱推向高潮。節(jié)目整體音樂主要在配器上以曲藝旋律為主融入了經(jīng)典歌曲旋律，交響樂演奏與現(xiàn)代音樂融合編配，使作品在呈現(xiàn)上富有時代感。

這是由沈陽師范大學戲劇藝術(shù)學院副教授崔曉創(chuàng)作的一個東北大鼓作品，故事描寫毛澤東逝世當天中央警衛(wèi)局清理遺物時發(fā)現(xiàn)一只皮箱，皮箱里面裝的是毛澤東的長子毛岸英的遺物，不由得讓人們聯(lián)想起毛主席對毛岸英深切的父子之情，讓所有人回想起在美援朝戰(zhàn)爭中那些感人的故事。作品在音樂作曲上以東北大鼓傳統(tǒng)旋律為基礎(chǔ)，編曲上用管弦樂和傳統(tǒng)曲藝東北大鼓的主奏樂器三弦融合編配基礎(chǔ)上加入電聲吉他等輔助樂器演奏，在音樂上以全新的融合制作。演唱上有多聲部合唱、獨唱、二重唱等多種演唱形式，表演上去掉了傳統(tǒng)東北大鼓的“鼓”和“弦”，隨之換成女生伴唱，其中融入朗誦、講述等多種串聯(lián)銜接，使整個節(jié)目以全新的藝術(shù)形式來表演，突破傳統(tǒng)曲藝單調(diào)的表演形式，舞臺呈現(xiàn)更加生動、富有時代感，是一次傳統(tǒng)曲藝大膽創(chuàng)新的成果。

這依然是由崔曉創(chuàng)作的一部東北風格的音樂小品，是整場晚會中作為壓軸節(jié)目出現(xiàn)的作品。故事講述的是在基層第一書記帶領(lǐng)全村村民搞了一場熱熱鬧鬧的鄉(xiāng)村春節(jié)晚會，村里的男女老少本色出演，吹響了新時代鄉(xiāng)村振興的號角。小品中唱段主要旋律沿用東北曲藝的重要元素“東北二人轉(zhuǎn)”，這也是這部作品音樂上的“根”與“魂”。作品其中運用有“看秧歌”“雙回門”“東北風”“馬前潑水”“五更調(diào)”“梅花開得好”等等原有的東北二人轉(zhuǎn)音樂主旋律改編成了民歌新唱的五部東北風格音樂作品即《新東北風》《再回門》《留守的孩子》《離家在外》和《春滿家園》。音樂作曲和配器上以二人轉(zhuǎn)主奏樂器嗩吶、板胡和民間打擊樂鑼鼓為主，融入管弦樂團、電聲樂團等融合編配，現(xiàn)代故事加入流行音樂吉他、電鼓等演奏，在說口上變換RP表演，使傳統(tǒng)的音樂旋律變換新鮮氣息。在演員表演時更加與時俱進，適應(yīng)新時代潮流，更容易被年輕觀眾接受。劇目整體貫穿銜接以東北秧歌為主基調(diào)串聯(lián)，使唱段銜接更具有東北地域特點，可以說音樂小品《山鄉(xiāng)春晚》是把傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)音樂進行一次創(chuàng)新升級的全新嘗試。

繼承與創(chuàng)新是藝術(shù)實踐史上一個永恒且常新的話題。傳統(tǒng)曲藝如何在新時代舊瓶裝新酒，被當代觀眾接受和認可，在社會主義精神文明建設(shè)中繼續(xù)發(fā)揮其“文藝輕騎兵”的獨特作用，與時俱進的創(chuàng)新是不可或缺的。綜合上述三個作品的音樂創(chuàng)作分析，抓住傳統(tǒng)曲藝音樂的“根”與“魂”，板腔體與歌謠體的有機運用，在音樂配器上的大膽革新是當下曲藝音樂創(chuàng)作一個行之有效的創(chuàng)新之路。曲藝說唱藝術(shù)重要的就是“說”與“唱”，那么唱腔如何能夠保持傳統(tǒng)韻味又能創(chuàng)新發(fā)展，這也是幾代文藝工作者一直在實踐摸索的課題。在這次遼寧省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年曲藝專場文藝晚會上，將傳統(tǒng)地方曲藝音樂的又一次創(chuàng)新成果加以展示，可以說這也是幾代曲藝音樂工作者不斷創(chuàng)新、不斷探索的結(jié)果，意在留住鄉(xiāng)音，創(chuàng)造出時代新經(jīng)典。

李洪旭 鐵嶺市民間藝術(shù)團策劃部部長，國家二級作曲