李安隆 付蘇（黔東南民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

一、關(guān)于舞臺(tái)表演的概述

舞臺(tái)表演通俗一點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是一種表現(xiàn)力，是把人們內(nèi)心中的情感和想象成分依托肢體表現(xiàn)出來(lái)，把自身情感能夠傳達(dá)給觀眾，這種表演需要在舞臺(tái)上才能發(fā)揮出來(lái)，本質(zhì)層面來(lái)說(shuō)是音樂(lè)作品被表達(dá)以及得以詮釋的一種具體手段。就流行歌唱演員在舞臺(tái)中的表現(xiàn)感染能力來(lái)說(shuō)，需要使自己內(nèi)心的情感通過(guò)肢體動(dòng)作或者表情來(lái)體現(xiàn)，在表達(dá)方面存在豐富多彩的方式。流行歌曲演唱在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力種類，具體內(nèi)容如下：

一是要把藝術(shù)色彩在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力體現(xiàn)出來(lái)。流行歌曲在演唱的過(guò)程當(dāng)中既需要演唱者自身表現(xiàn)出獨(dú)有的風(fēng)格，還需要依托一些學(xué)到的技巧，就同樣一首歌曲來(lái)說(shuō)，演唱者在聲音方面存在一定的差異，但歌曲的情感是相同的，演唱者在歌曲中所表現(xiàn)出的創(chuàng)新以及想象力無(wú)法展現(xiàn)并且進(jìn)行傳遞，如果想要讓流行演唱獲得更高的水平，舞臺(tái)中需要表現(xiàn)力提供有力的支撐。演唱者需要在舞臺(tái)中注意好自身的表現(xiàn)力，在藝術(shù)色彩方面更好地進(jìn)行展示，需要把自身肢體方面的藝術(shù)語(yǔ)言充分表現(xiàn)出來(lái)，幫助聽(tīng)眾能夠在舞臺(tái)的表現(xiàn)中有著身臨其境的感覺(jué)。

二是肢體能夠在舞臺(tái)中體現(xiàn)出強(qiáng)大的表現(xiàn)力。歌唱者在肢體演繹中表現(xiàn)為面部表情的具體展現(xiàn)，使用這種無(wú)聲的表演，讓形體變得更加大方，更為得體，情感在內(nèi)心中緩緩流露出來(lái)，人在面部表情方面存在一定的差異。就此情況來(lái)說(shuō)，演唱者在舞臺(tái)表演中面部需要擁有豐富的表情，讓舞臺(tái)獲得更好的效果。無(wú)聲的語(yǔ)言具體指的是演唱者的手勢(shì)以及動(dòng)作，手勢(shì)可以推動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)獲得更好的氣氛，讓聽(tīng)眾能夠從心靈深處獲得觸動(dòng)，形體方面需要呈現(xiàn)的更加大方優(yōu)雅，讓聽(tīng)眾獲得更好的情境體驗(yàn)。

二、舞臺(tái)表演過(guò)程中歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)方面

（一）形體方面的表現(xiàn)

歌唱演員在舞臺(tái)中表現(xiàn)一首作品時(shí)候，自身需要表現(xiàn)出強(qiáng)大的氣場(chǎng)。如果形體方面的表演能夠入“戲”，在藝術(shù)層面上就會(huì)散發(fā)出更大的魅力。歌唱演員需要保持飽滿的精神，充滿活力，把情緒中積極的部分呈現(xiàn)給觀眾，觀眾就會(huì)感覺(jué)十分振奮。在藝術(shù)中的表現(xiàn)，歌唱演員需要通過(guò)表情及肢體動(dòng)作把作品內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái).觀眾就能夠?qū)λ囆g(shù)中所產(chǎn)生的美有更深感受。歌劇演員在舞臺(tái)所展現(xiàn)出的形體表演，在表演聲樂(lè)作品的藝術(shù)過(guò)程中扮演著重要的角色。人物在形象方面如果想要變得更加的生動(dòng)而有個(gè)性，歌劇演員可以對(duì)不同的角色特征進(jìn)行準(zhǔn)確形象的掌握，借助自身在樂(lè)感、音質(zhì)以及音色等方面的不同特點(diǎn)，讓形象更具立體感。著名的歌唱家會(huì)表演好這些方面。舉例來(lái)說(shuō)：普拉西多·多明戈把《茶花女》當(dāng)中阿爾弗萊德這一角色表演得入木三分，在世界范圍內(nèi)當(dāng)屬頂級(jí)的歌唱家；我國(guó)著名的歌唱家廖昌永在2001 年的《游吟詩(shī)人》扮演了盧納伯爵這一角色，在世界范圍內(nèi)收獲了好評(píng)。演員需要擁有表演這一才能，還需要在舞臺(tái)表演中積累深厚的演唱功底，角色才能夠被完美詮釋出來(lái)。就此情況來(lái)說(shuō)，歌唱藝術(shù)并非聲音、樂(lè)器以及詞曲作品簡(jiǎn)單的組合，歌唱家需要對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，更好地挖掘、探究以及理解后在表演中所形成的藝術(shù)。能夠把作品歌詞內(nèi)容的情感能夠舞臺(tái)表演中體現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出具有更加豐富的感染力。

（二）眼神方面的表現(xiàn)

歌唱藝術(shù)最為核心的部分當(dāng)屬情感，藝術(shù)所表現(xiàn)出的實(shí)際魅力體現(xiàn)為對(duì)情感的表現(xiàn)。人們常說(shuō)眼睛是心靈的窗戶，眼神能夠讓人不同的感情得以體現(xiàn)，能夠反映感情以及心態(tài)。但不同的眼神會(huì)對(duì)藝術(shù)作品其造成一定的影響。京劇大師侯喜瑞，對(duì)舞臺(tái)表演中如何獨(dú)特使用眼睛進(jìn)行了表述。眼睛在表演當(dāng)中扮演著重要的角色，其能夠把人物全部的感情完全表現(xiàn)。就算口、手、身以及步全都做對(duì)，但眼睛出現(xiàn)沒(méi)有聚神的情況，觀眾也不會(huì)買賬。除此之外，在歌唱藝術(shù)表演方面的也提供了一定的參考價(jià)值。就拿演唱者來(lái)說(shuō)，既要對(duì)感情進(jìn)行表達(dá)，別人也需要對(duì)美進(jìn)行感受，就此情況，演唱者需要在作品中實(shí)現(xiàn)情感的震動(dòng)，希望表達(dá)情感，進(jìn)而在美的層面獲得更強(qiáng)的感染力。歌唱演員在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，眼神就扮演著重要的角色，需要使用好“眼法”。一是眼睛充滿神，使用眼神實(shí)現(xiàn)和觀眾間的交流，把景物在近、高、遠(yuǎn)以及低的部分使用眼光進(jìn)行示意，借助眼睛來(lái)表達(dá)情感，這樣才能感到觀眾。如果在歌曲演唱中缺少感受以及情感審美，演唱者會(huì)缺少美感的表達(dá)，藝術(shù)的美也就不會(huì)產(chǎn)生。歌曲如果想要在藝術(shù)層面獲得更好的效果，演唱者需要把實(shí)際情感更加深刻以及更為準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，這是對(duì)演唱者實(shí)際能力的一種體現(xiàn)。

（三）手勢(shì)方面的表現(xiàn)

歌唱演員的表演手勢(shì)在舞臺(tái)當(dāng)中扮演著重要的角色。在舞臺(tái)實(shí)際演唱的過(guò)程中，歌唱演員需要使用手勢(shì)來(lái)進(jìn)行表達(dá)自己的情感。人類把手勢(shì)當(dāng)作一種無(wú)聲語(yǔ)言，其既能夠?qū)ψ约旱那楦羞M(jìn)行表達(dá)，還能夠讓氣氛被渲染。那么唱歌是否需要擺架勢(shì)呢？答案眾說(shuō)紛紜，歌唱演員在舞臺(tái)表演的表現(xiàn)力是至關(guān)重要的，歌唱演員到舞臺(tái)上開始表演的時(shí)候，既要表達(dá)好唱功，還要有得體的姿勢(shì)，歌唱演員有一定的舞臺(tái)表演能力，觀眾才能獲得滿意并且享受。歌唱藝術(shù)歌唱是中最主要的表現(xiàn)形式，但舞臺(tái)表演手勢(shì)動(dòng)作可以對(duì)歌唱進(jìn)行輔助，讓演唱更加豐富多彩。手勢(shì)結(jié)合內(nèi)容的不同，需要有不同的動(dòng)作，可以使用不同的手勢(shì)參與到舞臺(tái)表演中。在實(shí)際演唱的過(guò)程當(dāng)中，歌唱演員的舞臺(tái)表演需要形體做到協(xié)調(diào)以及自然，符合演唱歌曲的風(fēng)格。把手勢(shì)動(dòng)作做到完美穿插。如果表現(xiàn)的手勢(shì)較為刻意，動(dòng)作不協(xié)調(diào)就會(huì)表現(xiàn)得生硬，無(wú)法生動(dòng)地表演作品的內(nèi)涵，舞臺(tái)表演手勢(shì)就會(huì)失去自身的意義。

（四）表情方面的表現(xiàn)

每個(gè)人都是不同的音色，歌唱中都有自身擅長(zhǎng)的聲音。古代文人嵇康在《聲無(wú)哀樂(lè)論》當(dāng)中大致這樣解釋道，人們借助懼、喜、慚、怒以及哀等不同情緒實(shí)現(xiàn)感情地傳遞，對(duì)不同的屬類區(qū)別進(jìn)行對(duì)待，同時(shí)需要保持在一定范圍之內(nèi)。感情會(huì)由面部得以表現(xiàn)出來(lái)。情感在內(nèi)心生出，面部得以表現(xiàn)。內(nèi)心情感跟表情是十分密切的，因?yàn)閮?nèi)心情感是通過(guò)面部表情體現(xiàn)出來(lái)的。演唱歌曲在舞臺(tái)上進(jìn)行情感表達(dá)的時(shí)候，歌唱演員需要在面部表情方面勇敢大膽的表現(xiàn)。表現(xiàn)出真實(shí)的感情，情感如果不相同就會(huì)影響表情。面部的表情也要多種多樣。好歌如果想要流傳下去，需要心弦產(chǎn)生一定的共鳴，演唱者只要表達(dá)出真實(shí)的情感，會(huì)在生活中表現(xiàn)出更多的體會(huì)。在舞臺(tái)中表演的時(shí)候，演唱者在保留原作品旋律情感的同時(shí)可以對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。舉例來(lái)說(shuō)，唱《我們都一樣》的時(shí)候，演唱者需要想要到充滿感情的勵(lì)志畫面，需要有悲的部分，也需要喜的襯托。這時(shí)發(fā)生的不同表象，演唱者都能在眼中看到，重現(xiàn)這些畫面。歌唱演員需要具備扎實(shí)的演唱功底，在舞臺(tái)中進(jìn)行表演的時(shí)候，面部同樣需要進(jìn)行表演，觀眾會(huì)受到一定的感染。就此情況來(lái)說(shuō)，演唱者在舞臺(tái)表演中面部的表情必須真實(shí)，滿足觀眾的審美。演唱者需要在舞臺(tái)表演中讓情感和表情達(dá)到一致。

三、歌唱藝術(shù)過(guò)程中舞臺(tái)表演的重要性

（一）充分地展現(xiàn)音樂(lè)作品的想象力

演唱實(shí)際過(guò)程中在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力能夠把音樂(lè)作品的情感徹底體現(xiàn)出來(lái)，讓音樂(lè)作品能夠提升自身的價(jià)值，聽(tīng)眾能夠獲得更強(qiáng)烈的情感共鳴。舉例來(lái)說(shuō)：《拉德斯基進(jìn)行曲》中豐富的肢體語(yǔ)言表達(dá)能夠讓聽(tīng)眾觸碰自己的心靈，幫助聽(tīng)眾在聆聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中進(jìn)入到音樂(lè)情境當(dāng)中。濃厚的舞臺(tái)氛圍還能夠幫助演唱者獲得更強(qiáng)烈的表演欲望，演唱者能夠在舞臺(tái)表演中和現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴，這對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的投入，人們更多熱愛(ài)音樂(lè)的根源在于歌曲演唱通過(guò)舞臺(tái)表演產(chǎn)生一定的感染力。當(dāng)然，演唱過(guò)程中的表演者雖然會(huì)出現(xiàn)一些瑕疵，聽(tīng)眾會(huì)因此降低自身的感受，但現(xiàn)場(chǎng)所體現(xiàn)出的氛圍能夠讓聽(tīng)眾和演唱者處于同一平臺(tái)進(jìn)行交流，歌曲演唱過(guò)程中就出現(xiàn)了互動(dòng)。演唱過(guò)程中通過(guò)演唱者對(duì)舞臺(tái)表演的把握，聽(tīng)眾聽(tīng)著歌詞就能夠?qū)Ω枨鷥?nèi)在的含義產(chǎn)生共鳴，讓音樂(lè)作品能夠表現(xiàn)出更加強(qiáng)大的想象力，使音樂(lè)作品變得更加完整。

（二）幫助演唱者積累演出經(jīng)驗(yàn)

歌唱者自備的條件屬于一種天賦，歌唱演員既需要在舞臺(tái)間培養(yǎng)以及提升實(shí)際舞臺(tái)表演的表現(xiàn)力，還需要擁有個(gè)人方面的條件，結(jié)合表現(xiàn)以及興趣的不同來(lái)構(gòu)建交流通道，舞臺(tái)的實(shí)際表現(xiàn)力會(huì)受到時(shí)間的影響，不是誰(shuí)都可以自由進(jìn)行表演，需要利用更長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行訓(xùn)練。歌曲演唱的表現(xiàn)力和舞臺(tái)表演能夠讓演唱者積累更多的經(jīng)驗(yàn)，有一些歌唱演員可能在舞臺(tái)中出現(xiàn)一些瑕疵，觀眾要能在聆聽(tīng)中所感受到的演員強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這需要汗水的澆灌，不斷地練習(xí)，幫助歌曲獲得更多的活力以及更多的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。很多一些在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力讓廣大聽(tīng)眾所認(rèn)可的歌唱演員，他們舞臺(tái)中的表現(xiàn)力是十分重要也是很成熟的。因此，演唱需要舞臺(tái)表現(xiàn)力提供有力的支撐。

（三）幫助歌唱者獲得更好的發(fā)展

舞臺(tái)中的個(gè)性化表演需要對(duì)音樂(lè)作品真實(shí)的情感進(jìn)行掌握，把音樂(lè)的韻味以及精髓充分表現(xiàn)出來(lái)，演唱者在舞臺(tái)表演的時(shí)候，可以把更多的想象力和創(chuàng)造力融入舞臺(tái)中。演唱的實(shí)際技巧以及經(jīng)驗(yàn)在舞臺(tái)表演中有著重要的角色，這樣在舞臺(tái)中的演唱能夠表現(xiàn)得更多的生動(dòng)。歌唱者能夠在演唱的實(shí)際過(guò)程中使用舞臺(tái)良好的表現(xiàn)力增加觀眾的好感，幫助自身提高歌曲演唱的實(shí)際水平。除此之外，舞臺(tái)中的表演可以借助主動(dòng)的形式得以體現(xiàn)，音樂(lè)作品中的舞臺(tái)表演是創(chuàng)作者同作品最初的樣子，如果舞臺(tái)中沒(méi)有掌握好表現(xiàn)力，演唱者就會(huì)有更大的負(fù)擔(dān)。就此些情況來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)中演唱歌曲的表現(xiàn)力能夠幫助歌唱者增強(qiáng)信心，獲得更好的發(fā)展，能夠提升自身在舞臺(tái)表演中的經(jīng)驗(yàn)。

四、歌唱藝術(shù)與想象力之間的關(guān)系

歌唱藝術(shù)中，在舞臺(tái)進(jìn)行表演的時(shí)候，可以說(shuō)是藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程，需要持續(xù)進(jìn)行探究以及思索，在藝術(shù)方面需要充分地發(fā)揮出想象力和情感情緒以及思維形象等不同的心理過(guò)程緊緊纏繞在一起。在歌曲演唱過(guò)程當(dāng)中，表演能夠促進(jìn)藝術(shù)想象的產(chǎn)生。能夠讓想象變得更加豐富，從而能夠助推舞臺(tái)表演。演唱者在舞臺(tái)表演過(guò)程當(dāng)中，要對(duì)原始作品進(jìn)行分析，需要使用到藝術(shù)層面的想象力，通過(guò)生活中的持續(xù)積累，不斷地學(xué)習(xí)、鍛煉，讓舞臺(tái)表演效果變得更好，自己獲得成就感的同時(shí)，觀眾也能收獲更好地體驗(yàn)。

除此之外，表演者需要借助想象感受真實(shí)體驗(yàn)，完美地表達(dá)出作品。就歌唱層面來(lái)說(shuō)，一是要在演唱技巧方面投入一些精力；二是舞臺(tái)表演上表現(xiàn)出想要呈現(xiàn)的內(nèi)容。歌曲的成功需要演唱者以及創(chuàng)作者的雙重支撐，如果情感可以更好地得以表現(xiàn)，作品就能夠吸引聽(tīng)眾。

歌唱藝術(shù)實(shí)踐中如果想要完好地表達(dá)作品，除了有很高歌唱技術(shù)以外，需要對(duì)舞臺(tái)表演有更深的理解。歌唱演員在較短的時(shí)間對(duì)心理狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，使用真實(shí)的情感對(duì)作品進(jìn)行完整表現(xiàn)，表演過(guò)程中做到全身心地投入讓內(nèi)心真實(shí)情感得以很好地表達(dá)，讓觀眾所認(rèn)可。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，就此情況來(lái)看，歌唱藝術(shù)中的舞臺(tái)表演對(duì)演唱著有著重要的作用。需要使用歌唱藝術(shù)不同范疇中作品的基本要求以及良好的舞臺(tái)表演技巧來(lái)進(jìn)行論述，使得藝術(shù)作品通過(guò)演唱者的表演完整地呈現(xiàn)出來(lái)；讓歌唱藝術(shù)能夠在舞臺(tái)表演中融會(huì)貫通，進(jìn)而解決一系列理論結(jié)合實(shí)踐的問(wèn)題，對(duì)歌曲演唱中需要做到的神形兼?zhèn)涞募寄芤材芡暾w現(xiàn)。表演就需要真實(shí)生動(dòng)，要使高超的演唱技藝以及真情實(shí)感結(jié)合完美的舞臺(tái)表演，在歌唱藝術(shù)中找尋作品所需表演的靈感，對(duì)作品進(jìn)行完美呈現(xiàn)。