董爾鵬（寧夏理工學(xué)院）

藝術(shù)歌曲配以伴奏，可使歌曲的生命力和感染力得以增強(qiáng)，而在伴奏帶動(dòng)下演唱者也能更好地投入到歌曲情緒中，增強(qiáng)聲樂演唱的藝術(shù)魅力。藝術(shù)歌曲伴奏中鋼琴伴奏占比最重，很多創(chuàng)作者都會(huì)選擇擁有鋼琴伴奏，表達(dá)藝術(shù)歌曲的情感與思想，因此，在研究藝術(shù)歌曲伴奏時(shí)應(yīng)重點(diǎn)分析和探究鋼琴伴奏，明確這兩者之間關(guān)系，提升演奏者鋼琴伴奏的應(yīng)用水平，這樣才能生動(dòng)、具體地詮釋出一首歌曲要表達(dá)的核心情感。

一、藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的概述

（一）藝術(shù)歌曲

藝術(shù)歌曲屬于聲樂作品的一種體裁，從狹義上講，其是指浪漫主義時(shí)期勃拉姆斯、舒伯特等著名作曲家的聲樂作品。從廣義上來講，藝術(shù)歌曲是由作曲家創(chuàng)造出具有較高藝術(shù)價(jià)值的歌曲。藝術(shù)歌曲不僅是高校開展聲樂課程的主要教材，也是音樂會(huì)或者是聲樂比賽中涉及較多的曲目。此類歌曲歌詞應(yīng)用的多為著名詩歌。這現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)外關(guān)于藝術(shù)歌曲的定義并不統(tǒng)一，但普遍認(rèn)為藝術(shù)歌曲相對(duì)于民歌和流行歌曲來講更為注重藝術(shù)性。在藝術(shù)歌曲中伴奏是非常重要的組成部分，為了能將藝術(shù)歌曲的嚴(yán)肅性充分凸顯出來，多是由著名作曲家進(jìn)行歌曲編寫，并要不斷地推敲練習(xí)最終才能被應(yīng)用，所以說藝術(shù)歌曲的演奏和即興伴奏之間有著一定的區(qū)別。藝術(shù)歌曲的欣賞價(jià)值非常高，可使聽眾在聆聽過后獲得良好的體驗(yàn)感，藝術(shù)歌曲一般都是由單人進(jìn)行表演，同時(shí)會(huì)配合以伴奏，雖然藝術(shù)歌曲的表演形式比較單一，但卻能帶給聽眾純粹的音樂藝術(shù)體會(huì)，而通過鋼琴伴奏可引領(lǐng)聽眾快速進(jìn)入到歌曲所營(yíng)造的世界中。

（二）鋼琴伴奏

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的當(dāng)下，人們對(duì)于文化方面的追求不斷提升，對(duì)藝術(shù)作品欣賞也有了更多的需求。而在此背景下，藝術(shù)逐漸地走入人們的視野和生活。在現(xiàn)代音樂教育、群眾活動(dòng)、組織文藝演出中都有鋼琴伴奏的影子，鋼琴聲色優(yōu)美，音域?qū)拸V，可與不同類型音樂進(jìn)行伴奏，所以鋼琴現(xiàn)階段也被廣泛地應(yīng)用在聲樂、舞蹈等藝術(shù)形式中。鋼琴伴奏會(huì)涉及眾多領(lǐng)域，而這也使得其應(yīng)用越來越廣泛。音樂藝術(shù)在我國(guó)乃至全世界范圍內(nèi)都有著很大的影響力，而隨著鋼琴伴奏不斷發(fā)展，其也逐漸演變成藝術(shù)音樂的一種類別。在最初階段鋼琴伴奏是聲樂的附屬品，而其自身的藝術(shù)價(jià)值并不被人們所關(guān)注，而僅僅只是將其作為單純的背景音樂。但后來人們逐漸發(fā)現(xiàn)鋼琴伴奏和其他音樂伴奏之間有著較大不同，其有著非常強(qiáng)烈的渲染效果，能將歌曲的情感最大程度表現(xiàn)出來，而這也使得鋼琴伴奏逐漸地融入藝術(shù)中。但無論鋼琴伴奏藝術(shù)如何發(fā)展，鋼琴與藝術(shù)歌曲之間都有著緊密地聯(lián)系，不可分割。

二、鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲和演唱者的關(guān)聯(lián)性

（一）鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系

鋼琴的出現(xiàn)要遠(yuǎn)早于藝術(shù)歌曲，且在兩者結(jié)合前，鋼琴就已經(jīng)在聲樂表演中有著重要的位置。聲樂表演相對(duì)于藝術(shù)歌曲表演來講，對(duì)于鋼琴的重視程度并不高，只是將鋼琴伴奏作為表演附屬品。而隨著社會(huì)不斷發(fā)展，聲樂表演也邁進(jìn)了新的領(lǐng)域，民眾也逐漸地對(duì)藝術(shù)歌曲有了更多地了解，并有機(jī)結(jié)合了聲樂與鋼琴，使其邁入了新的發(fā)展層次中?，F(xiàn)階段鋼琴伴奏不再僅僅只是和聲背景、旋律陪襯，很多藝術(shù)歌曲中需要表達(dá)的情感形象都需要通過鋼琴伴奏來烘托，而一些潛臺(tái)詞也需要利用鋼琴伴奏的音樂語言進(jìn)行補(bǔ)充和渲染。此外，鋼琴伴奏可以很好地渲染藝術(shù)歌曲的表演氛圍，還可在很大程度上增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力，賦予歌曲靈魂。從另一種角度來講，藝術(shù)歌曲也提供了廣袤的發(fā)展空間給鋼琴伴奏，創(chuàng)造者可在聆聽一首歌曲的過程中獲得靈感，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出優(yōu)秀的鋼琴樂曲。所以說藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏這兩者之間已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的從屬關(guān)系，而是成為相互完善和促進(jìn)的關(guān)系，這兩者相輔相成，不可分割，只有完美地結(jié)合鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲，才能使藝術(shù)歌曲散發(fā)出耀眼的光芒。

（二）鋼琴伴奏和演唱者之間的關(guān)系

鋼琴伴奏和藝術(shù)歌曲演唱者之間也有著一定的關(guān)聯(lián)性。鋼琴伴奏曲在歌曲演唱過程中融入情感，準(zhǔn)確地將藝術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來，為演唱者演唱營(yíng)造內(nèi)在境界，提供唯美的音樂背景和藝術(shù)氛圍，與演奏者之間完美地進(jìn)行配合，引導(dǎo)其正確地將聲樂作品內(nèi)涵表現(xiàn)出來。如在舒曼.舒伯特等音樂大師的作品中，我們便可以體會(huì)到鋼琴伴奏與演唱者之間的關(guān)系。

三、鋼琴伴奏作用分析

鋼琴伴奏被廣泛地應(yīng)用在日常配樂中，而著名藝術(shù)歌曲也傾向于通過鋼琴進(jìn)行伴奏。而之所以音樂創(chuàng)造者青睞于鋼琴伴奏，是因?yàn)殇撉侔樽嗫墒垢枨憩F(xiàn)力得以增加，通過鋼琴進(jìn)行旋律演奏，可營(yíng)造出一個(gè)鮮活的音樂藝術(shù)世界，并通過鋼琴音符的轉(zhuǎn)化，使藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵得以提升，可以說鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲這兩者之間的關(guān)系密不可分，而藝術(shù)歌曲演唱中鋼琴必然是首選伴奏樂器。從總體上來講，藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的應(yīng)用主要有以下幾方面作用：

（一）凸顯歌曲特色，使聽眾獲得更為豐富的體驗(yàn)

鋼琴幾乎可以彈奏所有的樂音，其可將音樂藝術(shù)完美地詮釋出來。縱觀我國(guó)與西方國(guó)家藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史，鋼琴伴奏在其中都有著重要的推動(dòng)作用。借助鋼琴伴奏可使藝術(shù)歌曲特色充分顯現(xiàn)出來，使其地域特色更為鮮明。一些作曲家在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏時(shí)會(huì)將重心放在前后旋律對(duì)比的突出上，這就在很大程度上增加了藝術(shù)歌曲的沖擊力，觀眾在聆聽過程中也會(huì)有更深層次的體驗(yàn)之感，并在欣賞歌曲過程中獲得視覺和聽覺上的雙重震撼。

（二）可快速融合音樂，對(duì)樂曲表達(dá)進(jìn)行深化

雖然鋼琴這一樂器最早產(chǎn)生于國(guó)外，但是其在我國(guó)音樂界的位置非常重要。鋼琴伴奏在我國(guó)普及度很高，也涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的鋼琴作曲家，創(chuàng)造了很多經(jīng)典的音樂。通過分析我國(guó)近代音樂作品可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏最開始應(yīng)用于藝術(shù)歌曲中的作用是為了融合音樂與詩歌，通過鋼琴伴奏這一催化劑，使優(yōu)美的詩歌能通過音樂形式表現(xiàn)在聽眾面前。可以說在這一時(shí)期內(nèi)，鋼琴伴奏的應(yīng)用作用是為了協(xié)調(diào)詩詞與音樂之間的關(guān)系，使藝術(shù)歌曲能將音樂與詩歌的美感充分展現(xiàn)出來。此外，鋼琴伴奏的應(yīng)用還可以進(jìn)一步深化歌曲表達(dá)。鋼琴本身是無生命的樂器，但演奏者與作曲家將生命的活力注入在鋼琴演奏中，賦予了鋼琴伴奏聲色飽滿以及種類豐富的特征，所以藝術(shù)歌曲表現(xiàn)要抓住鋼琴伴奏的特點(diǎn)，將其作為情感表達(dá)的出口，通過低沉或者明快的琴音，將作曲所蘊(yùn)含的情感充分表現(xiàn)出來，感染聽眾的情緒。

四、鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的重要性表現(xiàn)

（1）鋼琴伴奏在中國(guó)近代藝術(shù)歌曲中的重要性表現(xiàn)中國(guó)近代藝術(shù)歌曲是文學(xué)與音樂的結(jié)合體，其具有近代藝術(shù)歌曲的補(bǔ)充性、拓展性和強(qiáng)調(diào)性特征。中國(guó)近代藝術(shù)歌曲中伴奏聲部、詩歌及聲樂旋律缺一不可，通過鋼琴伴奏可將音樂中如詩的境界通過專業(yè)的藝術(shù)語言表現(xiàn)出來。如《踏雪尋梅》這一首歌曲中，鋼琴伴奏便采用了簡(jiǎn)單的音型，運(yùn)用柱式音型塑造了歌曲的風(fēng)格，而通過側(cè)面增添可使歌曲充滿靈性，通過靈巧倚音的注入，將人們對(duì)于生活的向往之情充分表達(dá)出來。又如《玫瑰三愿》這一經(jīng)典歌曲中寄托的愿望使得無數(shù)聽眾被之感染。為了能將玫瑰花的瑰麗表現(xiàn)出來，作曲家采用了整和弦突出旋律音調(diào)前半部分的鋼琴伴奏。（2）德國(guó)藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性。藝術(shù)歌曲是在西方音樂文化快速發(fā)展下的產(chǎn)物。而德國(guó)地區(qū)盛行藝術(shù)歌曲，多是通過著名詩詞進(jìn)行填詞，而在這其中《紫羅蘭》是非常具有代表性的藝術(shù)作品，且具有一定的時(shí)代特征。這一藝術(shù)歌曲中表達(dá)的是作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界，內(nèi)容主要體現(xiàn)在沖突性和情節(jié)性方面，其中蘊(yùn)含著作者對(duì)于美好時(shí)光的向往之情。這一作品中的前半部分描述的是紫羅蘭的美麗與可愛以及作者的愿望，在這一部分伴奏旋律和歌曲旋律相一致。而在后半部分的歌曲中，伴奏旋律逐漸的激情澎湃，使得聽眾在欣賞過程中情緒高漲，將此首樂曲中作者美好心愿與現(xiàn)實(shí)殘酷之間的沖突完美地體現(xiàn)出來。羅伯特舒曼的代表作《詩人之戀》，這一藝術(shù)作品也有著很強(qiáng)的感染力。舒曼的藝術(shù)作品中會(huì)給予鋼琴伴奏獨(dú)立性，使鋼琴的旋律語言能充滿作品，會(huì)通過朗讀性的旋律和復(fù)調(diào)淋漓盡致地發(fā)揮出鋼琴伴奏作用?！渡徎ā愤@一藝術(shù)作品通過贊美蓮花，頌揚(yáng)了克拉拉的圣潔品格。通過細(xì)膩筆觸對(duì)蓮花的柔媚羸弱進(jìn)行了刻畫，鋼琴伴奏的抒情自然旋律勾畫了一幅蓮花圖，在聽眾面前展示出了夢(mèng)幻的白色蓮花，并將蓮花的心理活動(dòng)表現(xiàn)在聽眾面前。

五、鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用

藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏這兩者之間有著互相促進(jìn)的關(guān)系、通過鋼琴伴奏可使藝術(shù)歌曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力充分地展現(xiàn)出來。雖然在藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的作用是非常重要的，但鋼琴伴奏的應(yīng)用并不是隨意的，為了能更好地貼合鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作者要在鋼琴伴奏上多下功夫，通過革新和發(fā)展鋼琴伴奏，使鋼琴伴奏能將自身在一首歌曲中的作用充分凸顯出來，給觀眾帶來更好的歌曲藝術(shù)作品。

（一）要對(duì)音樂作品風(fēng)格進(jìn)行明確

鋼琴樂曲的獨(dú)立性較強(qiáng)，因此，鋼琴往往也可用作單獨(dú)演繹，但在藝術(shù)歌曲中應(yīng)用鋼琴伴奏時(shí)，一定要對(duì)其獨(dú)立性進(jìn)行降低，使其能將自身的伴奏職能更好地發(fā)揮出來。為了使鋼琴伴奏能更好地符合藝術(shù)歌曲演奏實(shí)際需求，在具體應(yīng)用時(shí)還必須要能抓住歌曲特點(diǎn)，并要明確不同音樂的風(fēng)格。首先，要對(duì)藝術(shù)作品本身全面進(jìn)行了解，如藝術(shù)作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作時(shí)間以及音樂特色等，這些內(nèi)容都屬于藝術(shù)歌曲的重要組成部分；其次，一些藝術(shù)音樂中會(huì)涉及民族或信仰方面的內(nèi)容，而在鋼琴伴奏時(shí)一定要合理掌握這些內(nèi)容，并要注重旋律的連接性與聲部層次性，在演奏過程中盡量不用踏板，這樣才能確保藝術(shù)歌曲將自身的內(nèi)涵充分表達(dá)出來，使歌曲的優(yōu)美與和諧性充分展現(xiàn)出來；此外，對(duì)于不同音樂的風(fēng)格要準(zhǔn)確進(jìn)行把握，藝術(shù)歌曲常見的類型有古典音樂與現(xiàn)代音樂等，在實(shí)際演繹過程中要將不同風(fēng)格類型的音樂準(zhǔn)確地展現(xiàn)在聽眾面前，就必須要在鋼琴伴奏上下足功夫，使鋼琴伴奏能更加符合藝術(shù)音樂作品的實(shí)際需求，合理地調(diào)整鋼琴伴奏的速度、力度以及音色，為聽眾帶來更為震撼的演繹效果。

（二）準(zhǔn)確理解藝術(shù)作品的內(nèi)涵

藝術(shù)音樂有其獨(dú)特的內(nèi)涵，而通過歌詞可以很好地理解歌曲內(nèi)涵。想要將藝術(shù)音樂的感情充分表達(dá)出來，就必須深入了解詩詞的深刻內(nèi)涵與作者創(chuàng)作意圖。如《賽爾斯》的第一幕《綠樹成蔭》中寫道：“寓意是一位波斯國(guó)王塞爾在花園中散步，感嘆大自然帶來的美……”，這一藝術(shù)作品的旋律非常優(yōu)美，氣息委婉且悠長(zhǎng)，雖然充滿激情卻并不張揚(yáng)，因此能給人帶來典雅的美學(xué)享受，而想要將這一歌曲中的思想感情貼切地表達(dá)出來，伴奏者就要主動(dòng)投入到作品分析工作中，對(duì)鋼琴伴奏作品內(nèi)涵全面進(jìn)行了解和掌握，并要做好對(duì)自己彈奏狀態(tài)的調(diào)整工作，使自身能融入作品中，努力將作品的內(nèi)涵表達(dá)在聽眾面前。演奏時(shí)要與演唱者配合默契，與鋼琴的呼吸相統(tǒng)一，使人聲與琴聲渾然一體，又有主次之分，為聽眾帶來更好的藝術(shù)歌曲演奏。

（三）加強(qiáng)對(duì)各項(xiàng)基礎(chǔ)練習(xí)的重視程度

在鋼琴伴奏過程中會(huì)存在著多種影響因素，如藝術(shù)樂曲的質(zhì)量，演奏者的綜合水平等。

首先，演奏者要熟練地掌握多種演奏技巧，能應(yīng)對(duì)一些對(duì)于演奏技巧有較高要求的藝術(shù)曲目。如《魔王》這一經(jīng)典代表作品，在創(chuàng)作這一音樂作品時(shí)創(chuàng)作者為了能更好地詮釋此首歌曲，增加了演奏難度，這就需要演奏者能掌握多種演奏技巧，熟練應(yīng)用鋼琴伴奏，這樣才能確保藝術(shù)歌曲演奏的連貫性，避免因演奏者基本功薄弱導(dǎo)致藝術(shù)歌曲缺乏連貫性。

其次，作者一定要加強(qiáng)基本練習(xí)，只有打好基礎(chǔ)才能確保每一場(chǎng)演出都能順利開展。要有計(jì)劃地進(jìn)行鋼琴練習(xí)，尤其是要加強(qiáng)協(xié)作能力和演奏能力方面的訓(xùn)練。音樂具有交流協(xié)作性特征，而在歌曲伴奏中也存在著多種合作關(guān)系，對(duì)于音樂表演來講，合作是其特殊需要。優(yōu)秀的獨(dú)奏者不一定是優(yōu)秀的伴奏者，而一個(gè)優(yōu)秀的伴作者必然要在演奏過程中與演唱者默契配合，達(dá)成共識(shí)，所以鋼琴伴奏者一定要具備協(xié)作配合的觀念，并要在與演唱者的合作過程中細(xì)致分析，主動(dòng)聽辨，使兩者能形成共同的審美追求，具有心靈默契，才能演奏出好的音樂作品。

六、結(jié)束語

總之，鋼琴伴奏的應(yīng)用可使藝術(shù)歌曲內(nèi)涵得以升華，散發(fā)出巨大的藝術(shù)魅力。因此，一定要對(duì)這兩者之間的關(guān)系進(jìn)行明確，并要在日常訓(xùn)練和演奏中強(qiáng)化藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的融合，從多方面入手加強(qiáng)鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用，使藝術(shù)歌曲的沖擊力、感染力能得到增強(qiáng)，帶給聽眾更好的視聽體驗(yàn)，推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)歌曲的進(jìn)一步發(fā)展。