李瑞娜 孫?。炙囆g(shù)學(xué)院）

當(dāng)下文化成為我國(guó)進(jìn)入世界舞臺(tái)的重要手段，但如果堅(jiān)持單一的發(fā)展和推進(jìn)形式，則很難滿足日益轉(zhuǎn)變的社會(huì)需求，也無(wú)法將存在的文化價(jià)值觀直觀地展現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于我國(guó)文化向世界范圍的推廣和發(fā)展帶來(lái)了較大的阻礙。為此，需嘗試文化的創(chuàng)新和改進(jìn)，通過(guò)經(jīng)驗(yàn)融入及風(fēng)格的創(chuàng)新，更好地展現(xiàn)文化內(nèi)涵，促進(jìn)世界的良好交流。鋼琴伴奏是我國(guó)改革開(kāi)放后，隨著全球化發(fā)展融入的西方音樂(lè)創(chuàng)作形式，將其融入戲曲文化發(fā)展中，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)文化內(nèi)容的創(chuàng)新和優(yōu)化，并在不影響民族文化價(jià)值特點(diǎn)的同時(shí)，對(duì)戲曲音樂(lè)加以調(diào)整，從而吸收更多戲曲愛(ài)好者，擴(kuò)展發(fā)展范圍，為戲曲文化在世界范圍內(nèi)的傳播奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、戲曲中融入鋼琴伴奏的概述

鋼琴作為西方樂(lè)器的一種，在我國(guó)已經(jīng)有百年發(fā)展歷史，隨著鋼琴的發(fā)展，我國(guó)在民族音樂(lè)藝術(shù)上的探究也得到了新的啟發(fā)和幫助，尤其是對(duì)于民族聲樂(lè)演唱來(lái)說(shuō)，鋼琴伴奏在其中起到了非常重要的作用，再加上其獨(dú)特的表演方式，也為民族聲樂(lè)表演帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。民族聲樂(lè)藝術(shù)在近幾年文化建設(shè)和發(fā)展中獲得了較好的機(jī)遇和空間，不僅是在演唱技術(shù)上有所創(chuàng)新，曲調(diào)、風(fēng)格形式也發(fā)生了較大變化，并在原有基礎(chǔ)上嘗試創(chuàng)新和擴(kuò)展，使得受眾面逐漸加大。其中戲曲作為最具代表性的民族聲樂(lè)藝術(shù)，其形式發(fā)生較大轉(zhuǎn)變，并逐漸受到人們的關(guān)注。我國(guó)現(xiàn)階段戲曲種類豐富多樣，如京劇、豫劇、河北梆子、黃梅戲、蘇州評(píng)彈等，且不同戲曲風(fēng)格在音樂(lè)形式表達(dá)上、內(nèi)容意境上、曲風(fēng)曲調(diào)上均存在著明顯的差異，這也是民族聲樂(lè)藝術(shù)經(jīng)久不衰的主要原因。不過(guò)隨著社會(huì)進(jìn)步，西方音樂(lè)藝術(shù)的不斷滲透，戲曲音樂(lè)也發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變，通過(guò)西方樂(lè)器的應(yīng)用對(duì)其表現(xiàn)形式加以創(chuàng)新和調(diào)整，可以進(jìn)一步凸顯戲曲音樂(lè)的魅力所在。鋼琴伴奏就是戲曲中主要融入的一項(xiàng)，鋼琴伴奏在民族聲樂(lè)表演上能夠更加貼合作品的風(fēng)格，展現(xiàn)演唱者的能力及想要表達(dá)的意境效果。故將其融入戲曲音樂(lè)中，也成為目前戲曲界人士需要掌握的重點(diǎn)內(nèi)容。傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)演奏中，多是以胡琴、彈撥樂(lè)、吹奏樂(lè)、打擊樂(lè)等組合進(jìn)行的，以凸顯民族特征，呈現(xiàn)不一樣的伴奏效果。但和聲方面音樂(lè)的獨(dú)特性很難得到突顯，無(wú)法與整體音樂(lè)做出良好銜接，音樂(lè)整體立體效果及渾厚感有所缺失。但鋼琴是一種表現(xiàn)能力較強(qiáng)的樂(lè)器，不管是在節(jié)奏掌控、旋律表現(xiàn)還是和聲方面均有良好效果，將其應(yīng)用于戲曲音樂(lè)中，能夠改善整體演奏的銜接效果，加深戲曲給人的感官印象。為此，專業(yè)人士有必要加大研究力度，充分利用戲曲特征開(kāi)展融合創(chuàng)新，以此呈現(xiàn)優(yōu)美的音樂(lè)。

二、鋼琴伴奏在戲曲風(fēng)格作品中的應(yīng)用價(jià)值

（一）審美功能凸顯

一是音的找準(zhǔn)。鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用能夠凸顯審美價(jià)值，推動(dòng)民族聲樂(lè)邁入歷史舞臺(tái)。鋼琴自身的音準(zhǔn)明確，通過(guò)鋼琴伴奏能夠幫助演奏者更精準(zhǔn)地確定音位、音準(zhǔn)，有效降低外力影響對(duì)整體演奏帶來(lái)的干擾，保證演奏質(zhì)量，同時(shí)這也對(duì)表演者音位記憶的提高有很好的推動(dòng)作用；二是節(jié)奏和速度的科學(xué)把控。傳統(tǒng)戲曲作品的表現(xiàn)多是以言傳身教的方式實(shí)現(xiàn)的，對(duì)于樂(lè)譜精準(zhǔn)度的把控不是十分到位，但西方音樂(lè)中卻將這一部分予以重點(diǎn)把控，對(duì)于演奏速度也有著明確規(guī)定和要求。將鋼琴伴奏融入民族聲樂(lè)表演，更加有助于演出過(guò)程中演唱者找準(zhǔn)音位，控制節(jié)奏，從而提升表演的一致性；三是加強(qiáng)音的理解。鋼琴演奏的音色跨度相對(duì)較大，音色線條變化較為明顯，且具有明顯的可辨識(shí)性特征，在演奏中能夠凸顯演奏特點(diǎn)和藝術(shù)魅力，帶給觀眾不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)。此外，鋼琴演奏還能夠優(yōu)化意境表達(dá)效果，讓人們有身臨其境之感，更容易了解作品想要表述的核心思想及情感。故將鋼琴融入戲曲音樂(lè)中，可加深觀眾對(duì)作品的理解，借助音的感知了解戲曲想要傳達(dá)的情感內(nèi)容；四是音效提升。傳統(tǒng)戲曲演奏中，多是以正譜演奏為主，獨(dú)立性較強(qiáng)，一般都是對(duì)某一個(gè)選段進(jìn)行欣賞。在戲曲音樂(lè)中融入鋼琴伴奏之后，經(jīng)常會(huì)營(yíng)造出較之前完全不一樣的氛圍，可在作品中添加一定的音響效果，從而使其更加具有感染力。

（二）推動(dòng)戲曲音樂(lè)的世界化發(fā)展

傳統(tǒng)文化發(fā)展中，民族音樂(lè)占據(jù)非常重要的位置，且尤以戲曲具備的文化內(nèi)涵最為豐富，之后隨著社會(huì)進(jìn)步、政治體制改革、經(jīng)濟(jì)的不斷變化，傳統(tǒng)文化的發(fā)展受到了一定的阻礙。但在現(xiàn)今社會(huì)前行中，面向國(guó)際化發(fā)展大潮，傳統(tǒng)文化的重要性逐漸凸顯出來(lái)，戲曲也逐漸被更多人所了解和學(xué)習(xí)，這對(duì)于文化傳播及我國(guó)在世界上的文化地位帶來(lái)了新的助力和支持。在戲曲音樂(lè)作品中融入鋼琴演奏，不僅可以豐富戲曲音樂(lè)的內(nèi)涵，凸顯創(chuàng)作者表達(dá)的情感意境，更能推動(dòng)戲曲走向世界的舞臺(tái)，讓我國(guó)文化在世界范圍內(nèi)發(fā)光發(fā)熱。同時(shí)，這也更加有利于中國(guó)文化的繼承、發(fā)展和創(chuàng)新。

三、鋼琴演奏在戲曲中的表現(xiàn)形式

當(dāng)前，將鋼琴伴奏融入戲曲音樂(lè)中的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多樣化的特征。具體來(lái)說(shuō)：一是正譜伴奏。正譜演奏是按照戲曲音樂(lè)中原本的樂(lè)譜實(shí)行演奏的一種方式，是較為傳統(tǒng)的演奏形式。將鋼琴伴奏融入其中，除音色上會(huì)存在一定的變化外，整體音調(diào)可保持統(tǒng)一協(xié)調(diào)性，這就避免了以往戲曲演奏中樂(lè)器間過(guò)于獨(dú)立帶來(lái)的不連貫問(wèn)題，改善了戲曲音樂(lè)表現(xiàn)效果。該種演奏可以說(shuō)是中西方音樂(lè)最為良好的融合方式；二是五聲調(diào)式。戲曲音樂(lè)表現(xiàn)中，原本的樂(lè)曲存在單調(diào)性特征，多是以五個(gè)音的不斷變化展現(xiàn)曲調(diào)變化特征，凸顯樂(lè)曲風(fēng)格的。同時(shí)，其中借助高低音的區(qū)分完成情境表現(xiàn)。鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用，可在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)實(shí)行升級(jí)處理，讓音色、音調(diào)的展現(xiàn)更為獨(dú)特，凸顯戲曲藝術(shù)魅力所在。五聲調(diào)的模式卻是正譜演奏的變體，在正譜演奏的過(guò)程中做出了一定的變化，與聲樂(lè)相互補(bǔ)充；三是即興伴奏。即興伴奏與正譜伴奏完全相反，其在應(yīng)用中沒(méi)有任何樂(lè)譜可以借閱和指導(dǎo)，完全是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況即興發(fā)揮完成的演奏活動(dòng)，但這一演奏模式能夠?qū)⒀葑嗾邔?duì)于戲曲內(nèi)涵的理解和情感更加直觀地表達(dá)出來(lái)，通過(guò)自己深厚的演奏功底，將鋼琴伴奏融入戲曲音樂(lè)中來(lái)，豐富戲曲的情感表達(dá)，將人們帶入到濃厚的音樂(lè)情境中來(lái)，加深感悟，增強(qiáng)人們對(duì)戲曲文化的興趣。四是和聲的科學(xué)運(yùn)用。和聲的運(yùn)用在西方音樂(lè)表現(xiàn)中是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，其能夠?qū)崿F(xiàn)多種音調(diào)的科學(xué)變換和處理，改善戲曲音樂(lè)展現(xiàn)效果。而在當(dāng)今的和聲中，有著固定的運(yùn)用方式，即在原有的五聲譜中融入七聲的元素，開(kāi)闊音高與音低的范圍，并運(yùn)用一定的手法，形成和聲。和聲的良好運(yùn)用，在戲曲音樂(lè)表演上能夠起到烘托氛圍的作用，這對(duì)于優(yōu)化演出效果有著重要意義。

四、鋼琴伴奏在戲曲風(fēng)格作品中的應(yīng)用

通過(guò)上文論述，明確了解到鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)中起到非常重要的作用，其不僅能夠使戲曲表演更加流暢自然，還能夠突顯戲曲音樂(lè)的節(jié)奏感，加深情感內(nèi)涵，增加意境效果，凸顯戲曲音樂(lè)的魅力所在。不過(guò)在鋼琴伴奏實(shí)際運(yùn)用上，需要對(duì)常見(jiàn)的技術(shù)手段加以明確了解和掌握，以此來(lái)凸顯鋼琴伴奏的優(yōu)勢(shì)特征，強(qiáng)化戲曲音樂(lè)整體效果，提升欣賞水平?，F(xiàn)階段，鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)作品中的應(yīng)用形式以緊打慢唱、裝飾音、散板、打擊樂(lè)、和聲與民族調(diào)式這五種形式為主，在實(shí)際應(yīng)用和融合的過(guò)程中，需要對(duì)這五種情況予以綜合分析和考量，了解其特征優(yōu)勢(shì)，明確應(yīng)用效果及要點(diǎn)，以更好地凸顯戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)效果，讓人感受到戲曲音樂(lè)中想要表達(dá)的深層次內(nèi)涵，以彰顯戲曲魅力，為日后戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)展奠定基礎(chǔ)。下文就對(duì)鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)作品中的應(yīng)用進(jìn)行分析探討。

（一）緊打慢唱

緊打慢唱即戲曲表演中常常提到的搖板，是戲曲音樂(lè)最常使用的一種表現(xiàn)手法，主要是借助強(qiáng)弱節(jié)拍的有效轉(zhuǎn)換和合理表現(xiàn)，營(yíng)造緊張的氛圍。通常情況下，該種表現(xiàn)方式會(huì)被應(yīng)用到戲曲音樂(lè)表現(xiàn)的四分之三位置處，作為行腔表現(xiàn)的重要方式，可以將戲曲表演推向高潮，帶給觀眾不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。例如：《恨似高山仇似?！贰睹辖贰短m花花》《望兒山》《木蘭從軍》等。這些曲目的伴奏是以左手和弦的根音與五音相互交替，形成一種節(jié)奏動(dòng)感，右手則是以快速的和弦節(jié)奏，形成不間斷的急促音型，旋律長(zhǎng)音托腔可在尾音上進(jìn)行加工。該伴奏方式的運(yùn)用使得音樂(lè)變得更加自然流暢，能夠成功將聽(tīng)眾帶入到表演的情緒中來(lái)，增加緊張感。

（二）裝飾音

裝飾音也是鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)中較常使用的一種表現(xiàn)形式，目的是展現(xiàn)作品的民族特色、風(fēng)格內(nèi)涵，凸顯作品獨(dú)特之處。裝飾音在應(yīng)用中呈現(xiàn)較為圓潤(rùn)的韻律和腔調(diào)特征。將其應(yīng)用在戲曲音樂(lè)中，并作為重要的伴奏旋律，對(duì)于提高戲曲音樂(lè)整體效果，凸顯旋律變化特征有著重要意義。在戲曲音樂(lè)中，很多樂(lè)器的應(yīng)用主要是為凸顯旋律特征，如京胡，能夠通過(guò)與演唱者間的互助、呼應(yīng)，呈現(xiàn)不一樣的表現(xiàn)效果。再加上中華彩的演奏及運(yùn)腔的合理應(yīng)用，能夠?qū)⒀葑嗯c表演者很好的融為一體，進(jìn)一步展現(xiàn)戲曲情感內(nèi)涵及意境韻味，表達(dá)音樂(lè)的魅力所在。例如，在作品《一剪梅》中，前奏既要表現(xiàn)出古箏樂(lè)的實(shí)際效果，同時(shí)還要描繪出秀麗的風(fēng)景和平緩的江水。在開(kāi)始演唱時(shí)，需要涉及振音的手法，從而將觀眾帶入到作品描述的美麗畫(huà)卷當(dāng)中，充分體現(xiàn)作者漂浮異鄉(xiāng)的孤獨(dú)景象和思念家人的惆悵思緒，不僅如此，還能展現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意和古香古色的音樂(lè)意境。

（三）散板

散板也是常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，如《江秋水》演奏中，為能夠進(jìn)一步突出激動(dòng)、悲痛的心情，在鋼琴伴奏中，應(yīng)合理地利用散板特點(diǎn)對(duì)戲曲實(shí)行優(yōu)化調(diào)整，借助演奏者手的變化，對(duì)音調(diào)、節(jié)奏加以處理，以更好地彰顯演奏效果。散板在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用用于暗示高潮，演奏者的左手科學(xué)運(yùn)用琵音手法，將伴奏由慢到快、由低到高不斷加以推進(jìn)和演練，營(yíng)造良好的意境氛圍。右手則是采用和弦的手法，具體節(jié)奏與左手保持一致，兩只手共同配合自然而然地過(guò)渡到振音，如同戲曲中的串錘。該表演形式在具體應(yīng)用的過(guò)程中，可有效地調(diào)動(dòng)觀看者和演唱者自身的情緒，并激發(fā)演唱者的表演欲望，充分表達(dá)出作品的思想感情。

（四）打擊樂(lè)

打擊樂(lè)在戲曲音樂(lè)中，主要是為進(jìn)行節(jié)奏和速度的有效控制，以達(dá)到推進(jìn)和緩解演出效果的目的。打擊樂(lè)在戲曲音樂(lè)中的運(yùn)用，能夠呈現(xiàn)出雷鳴電閃或者如同雨點(diǎn)般大小的變化特征，時(shí)而高亢激昂、時(shí)而溫柔細(xì)語(yǔ)，以此帶動(dòng)觀眾的情緒變化，打造良好的視聽(tīng)享受。戲曲中，鋼琴節(jié)奏中打擊樂(lè)效果的彰顯，多是由演奏者對(duì)鍵盤(pán)敲擊，或者對(duì)高低音、節(jié)奏的科學(xué)把控實(shí)現(xiàn)的，以此渲染打擊樂(lè)的演奏氛圍，將人們帶入到作品的更深層次中來(lái)，了解創(chuàng)作者表達(dá)的情感和內(nèi)涵。例如，在作品《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場(chǎng)》中，便是實(shí)現(xiàn)了檫和鈸的結(jié)合，利用雙手促進(jìn)高、低音區(qū)和弦的結(jié)合，在演奏的中間部分出現(xiàn)了連續(xù)性的“倉(cāng)”，營(yíng)造出漸弱漸強(qiáng)的效果，而這一手法的應(yīng)用，也為下一演奏部分的急促、緊張奠定了良好的基礎(chǔ)。

（五）和聲與民族調(diào)式

在很多音樂(lè)劇的表演過(guò)程中，鑒于劇情需要，應(yīng)做好每個(gè)段落間的有效銜接和處理，這時(shí)通常會(huì)采取微調(diào)、商調(diào)或者宮調(diào)等方式進(jìn)行，且因?yàn)槎温鋬?nèi)容不同，展現(xiàn)的最終效果也各不相同。相應(yīng)的和聲在其中的表現(xiàn)也會(huì)存在較大差異和變化。戲曲音樂(lè)中，雖然種類豐富，但變化音的存在數(shù)量相對(duì)較少，只是一部分在較為特殊的戲曲形式中存在，而變徽音的出現(xiàn)則是非常常見(jiàn)的，且應(yīng)用范圍較廣。尤其是在豫劇中，已經(jīng)成為比較典型的和聲變化特征。該和聲的出現(xiàn)能夠在戲曲音樂(lè)中呈現(xiàn)重屬和弦的效果，使得鋼琴演奏效果更為多變，同時(shí)在和弦產(chǎn)生過(guò)程中會(huì)存在較多外音內(nèi)容，采取適合的表現(xiàn)手段，營(yíng)造緊張之感，烘托戲曲演奏的氛圍。和聲的合理應(yīng)用將戲曲與西方樂(lè)器完美融合起來(lái)，在實(shí)現(xiàn)戲曲音樂(lè)創(chuàng)新上起到良好的作用效果。此外，七和弦的運(yùn)用還能提升音樂(lè)厚度和分量，彰顯音樂(lè)獨(dú)特的魅力。不過(guò)在使用中需要遵循適可而止的原則，以免破壞整體音樂(lè)的節(jié)奏。

五、結(jié)束語(yǔ)

總之，鋼琴伴奏在戲曲音樂(lè)中的合理運(yùn)用，借助不同的表現(xiàn)方式，豐富了戲曲音樂(lè)的深刻內(nèi)涵，創(chuàng)新了表現(xiàn)形式，彰顯了其中蘊(yùn)含的情感和意境，更容易將聽(tīng)眾帶入到戲曲世界中來(lái)，打造身臨其境之感。同時(shí)，鋼琴伴奏與戲曲音樂(lè)的融合，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化與西方音樂(lè)元素有機(jī)融合的重要代表，是對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新和推動(dòng)，為其在世界舞臺(tái)上大放光彩奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也為我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承和進(jìn)步提供了有力的保障。