黃勁歌（吉首大學(xué)張家界學(xué)院）

一、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)概述

（一）中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)

傳統(tǒng)文化元素不僅是我國(guó)遺留下來(lái)的寶貴遺產(chǎn)，也是整個(gè)民族發(fā)展過(guò)程中必須要有寶貴財(cái)富，其對(duì)推動(dòng)我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著重要意義。我國(guó)的傳統(tǒng)文化元素非常多，可以說(shuō)是包羅萬(wàn)象，如有地方戲曲、地方民歌、傳統(tǒng)皮影戲、書(shū)法、繪畫(huà)、陶瓷工藝等。

（二）動(dòng)畫(huà)藝術(shù)

在對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成形式進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，其能夠劃分為以下幾個(gè)部分，分別是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)色彩的設(shè)計(jì)及動(dòng)畫(huà)故事的設(shè)計(jì)等內(nèi)容。（1）動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。所謂動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，實(shí)際上是指在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中除了形象以外的其他構(gòu)成部分的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在整個(gè)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中具有非常重要的地位，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景可以烘托出動(dòng)畫(huà)的氛圍和時(shí)間，并且還可以對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)的情節(jié)起到協(xié)調(diào)作用。例如：可以根據(jù)實(shí)際的故事情節(jié)，構(gòu)造一個(gè)適合動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的虛擬世界。（2）動(dòng)畫(huà)角色。所謂動(dòng)畫(huà)角色是指在動(dòng)畫(huà)中相繼出現(xiàn)的一系卡通形象的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)角色是動(dòng)畫(huà)作品中的核心內(nèi)容，所有故事情節(jié)都需要?jiǎng)赢?huà)角色進(jìn)行展示，其在表演過(guò)程中可以將整個(gè)故事的情節(jié)展示出來(lái)。塑造個(gè)性特征鮮明的人物形象對(duì)推動(dòng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品成功有著積極作用。（3）動(dòng)畫(huà)色彩。動(dòng)畫(huà)色彩具體指的是在整個(gè)動(dòng)畫(huà)中所使用的不同顏色都可以被稱之為動(dòng)畫(huà)色彩，如動(dòng)畫(huà)中常常會(huì)用的紅、綠、藍(lán)等基礎(chǔ)色都屬于繪畫(huà)色彩。色彩在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中主要起到渲染的作用，動(dòng)畫(huà)色彩通常會(huì)被應(yīng)用在自然環(huán)境、建筑景觀和人物形象等方面，不同的動(dòng)畫(huà)色彩可以給人不同的視覺(jué)效果。（4）動(dòng)畫(huà)故事。動(dòng)畫(huà)故事的設(shè)計(jì)是整部動(dòng)畫(huà)作品能否順利開(kāi)展的基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)故事可以引導(dǎo)觀眾繼續(xù)觀看，并用既定的意圖來(lái)進(jìn)行一種互動(dòng)的藝術(shù)體驗(yàn)和享受。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，幾乎所有內(nèi)容都要圍繞故事的主題來(lái)進(jìn)行，其作用和地位如同電影藝術(shù)中的劇本、音樂(lè)藝術(shù)中的主旋律一樣。

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程

（1）萌芽：我的動(dòng)畫(huà)事業(yè)是從2O世紀(jì)20 年代開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的，一直到1920 年我國(guó)才真正制作出第一部動(dòng)畫(huà)作品《大鬧畫(huà)室》；（2）蓬勃發(fā)展：1941年藝術(shù)家們從《西游記》這部作品中獲得靈感，制作了大型動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》，這一動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)走在了世界前列。（3）緩慢發(fā)展時(shí)期：中華人民共和國(guó)成立不久，很多產(chǎn)業(yè)都處在百?gòu)U待興的狀態(tài)，尤其是文化產(chǎn)業(yè)幾乎處在報(bào)廢階段，所以這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是處在停滯發(fā)展階段。（4）白銀時(shí)代：我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入到復(fù)興階段，這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)許多都融入了傳統(tǒng)元素和民族特色的內(nèi)容，如《封神演義》 《哪吒鬧?！返?；（5）黑鐵時(shí)代：我國(guó)相關(guān)動(dòng)畫(huà)人才開(kāi)始與國(guó)際動(dòng)畫(huà)人員進(jìn)行交流與合作，將傳統(tǒng)的手工繪畫(huà)方式與數(shù)字手段進(jìn)行了深度的融合，使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)朝著更加多元化的方向發(fā)展。

三、傳統(tǒng)文化藝術(shù)在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要性

在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)進(jìn)行分析的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，我國(guó)多數(shù)文化藝術(shù)具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，這些內(nèi)容可以充分地反映出勞動(dòng)人民的日常生活，讓世界人民發(fā)現(xiàn)我國(guó)的藝術(shù)非常樸素，以及具有濃厚的真實(shí)情感色彩。通常情況下，民族民間藝術(shù)都以夸張、簡(jiǎn)練等形式展示出來(lái)，并且這些內(nèi)容具有濃厚的裝飾性，這樣可以起到烘托的作用，并且可以徹底擺脫空間和時(shí)間的束縛。動(dòng)畫(huà)中多數(shù)人物的造型都表現(xiàn)出非常精致，尤其在外觀上采用了大量的民族民間藝術(shù)造型設(shè)計(jì)，這些造型可以給人們留下深刻的印象。例如，《大鬧天宮》這部作品，在人物外形設(shè)計(jì)上使用了民間美術(shù)和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的方式，在眾多外形設(shè)計(jì)上還從我國(guó)的皮影戲、年畫(huà)、六朝造像等吸取了許多靈感，并在其中挖掘出了大量的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使動(dòng)畫(huà)中的人物形象充滿了民族風(fēng)格和特點(diǎn)。另外，通過(guò)分析目前多數(shù)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)品可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格還是內(nèi)容，多吸取了我國(guó)大量的傳統(tǒng)文化元素，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，從而給觀眾帶來(lái)了不同的視覺(jué)體驗(yàn)和感受。如《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》 《九色鹿》等，這些動(dòng)畫(huà)作品都借鑒了我國(guó)大量的傳統(tǒng)文化內(nèi)容，這也是其可以在社會(huì)中獲得很好反響的主要原因。

四、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與體現(xiàn)

（一）運(yùn)用民間故事元素設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)劇本

劇本的好壞將會(huì)直接影響到動(dòng)畫(huà)片作品的質(zhì)量，所以只有做好了劇本的設(shè)計(jì)，才能確保動(dòng)畫(huà)擁有較高的水平。目前，觀眾所能看到的動(dòng)畫(huà)均是按照劇本來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，所以動(dòng)畫(huà)劇本在影片設(shè)計(jì)中至關(guān)重要。例如，《西游記》這部作品在我國(guó)有著很高的文學(xué)成就和藝術(shù)價(jià)值，對(duì)國(guó)人的思想觀念產(chǎn)生了較大影響。如此前上映的《西游記之大圣歸來(lái)》給廣大觀眾留下了深刻的印象，使國(guó)人對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)生了不同的看法，并在全社會(huì)引發(fā)了觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的熱潮。該動(dòng)畫(huà)片之所以可以取得成功，不僅是因?yàn)橛辛己玫娜罕娀A(chǔ)，其中更主要的是影片中展示出的故事情節(jié)，完全符合國(guó)人的審美需求。這部影片的導(dǎo)演田曉鵬是在受到生活啟發(fā)后，才會(huì)開(kāi)始對(duì)《西游記》原著進(jìn)行改變，然后創(chuàng)作了《大圣歸來(lái)》的動(dòng)畫(huà)。影片中的多數(shù)情節(jié)和故事都與原著的內(nèi)容非常類似，甚至在個(gè)別情節(jié)和動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)上都與經(jīng)典版的《西游記》非常像，尤其在唐生救悟空的畫(huà)面上也應(yīng)用了大量的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)內(nèi)容和元素，并且在這個(gè)故事中也體現(xiàn)出了我國(guó)許多的傳統(tǒng)美德，如相互信任、不怕困難、敢于拼搏以及堅(jiān)韌不拔等品質(zhì)。這些內(nèi)容和元素都是我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的內(nèi)容，將這些內(nèi)容與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)融合在一起，不僅可以豐富動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)容，還能夠在一定程度上推動(dòng)我國(guó)民間文化和藝術(shù)的傳承，使觀眾在欣賞動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中可以學(xué)習(xí)到許多傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，這對(duì)推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)和傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展有著積極作用。

（二）運(yùn)用京劇藝術(shù)元素設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色

藝術(shù)雖然來(lái)源于生活但卻高于生活，因此，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)時(shí)作為設(shè)計(jì)人員可以在生活中去尋找設(shè)計(jì)素材，這樣可以使動(dòng)畫(huà)作品充滿更多的藝術(shù)色彩。還是以《大圣歸來(lái)》動(dòng)畫(huà)作品為例，這部電影中最大的反派角色出自于我國(guó)另外一部動(dòng)畫(huà)作品中，其造型與我國(guó)京劇臉譜中曹操的人物形象非常類似，我國(guó)的傳統(tǒng)京劇將曹操的人物特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，這種展示不僅僅表現(xiàn)在人物的造型上，還表現(xiàn)在人物的表情上。由此可以看出我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)京劇對(duì)動(dòng)畫(huà)片的人物創(chuàng)作有著很大的影響，將傳統(tǒng)京劇藝術(shù)融入動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作，不但可以提高動(dòng)畫(huà)片的質(zhì)量，還可以使動(dòng)畫(huà)片充滿民族文藝色彩，使其更加具有欣賞價(jià)值，這對(duì)推動(dòng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展有著很大幫助，促使動(dòng)畫(huà)片的設(shè)計(jì)人員在平時(shí)的設(shè)計(jì)中可以從眾多傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取創(chuàng)作內(nèi)容和靈感，這對(duì)提高其創(chuàng)新水平有著很大的幫助。

此外，大圣的角色也是參照京劇臉譜而設(shè)計(jì)的，在制作大圣形象時(shí)使用了大量的紅色，這可以將大圣耿直、忠義、有血性的性格展示出來(lái)。在該部動(dòng)畫(huà)中，大圣的鼻子、眼角等處都以紅色描繪，以此將大圣桀驁不馴的英雄形象凸顯出來(lái)。而傻丫頭這一角色，大量參照了年畫(huà)中娃娃的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的，她有著紅通通的臉頰，穿著一件極具地方特色的褂子，這些內(nèi)容都屬于傳統(tǒng)藝術(shù)元素。采取這種方式將傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行融合，可以極大地凸顯出影片中的傳統(tǒng)文化內(nèi)容。

（三）運(yùn)用傳統(tǒng)水墨元素營(yíng)造動(dòng)畫(huà)意境

現(xiàn)階段的動(dòng)畫(huà)行業(yè)要想實(shí)現(xiàn)全面的發(fā)展，不僅要在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中使用大量的科學(xué)技術(shù)，還要在影視作品中給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)感受和文化體驗(yàn)。我國(guó)在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了獨(dú)具特色的水墨藝術(shù)，其特征主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面，首先，水墨畫(huà)本身具有水墨交融的藝術(shù)效果，水墨的摻和比例不同，所展出的畫(huà)面效果和層次也略有不同。其次，水墨畫(huà)表現(xiàn)特征，水墨通常只能在宣紙上作畫(huà)，這使水墨畫(huà)在創(chuàng)作人物形象上具有不同的風(fēng)格和韻味。以《功夫熊貓》動(dòng)畫(huà)作品為例，對(duì)影片中的水墨元素進(jìn)行分析。影片中的形象以我國(guó)的國(guó)寶熊貓為主角，其在影片中是一個(gè)武俠的形象，因此會(huì)涉及很多中國(guó)元素的應(yīng)用，恬淡閑適的山水畫(huà)構(gòu)成元素在片中所占比重較大，視覺(jué)上，《功夫熊貓》背景均以自然豪放的寫(xiě)意中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)格呈現(xiàn)。整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品中涉及了許多傳統(tǒng)山水畫(huà)水墨元素的內(nèi)容，如優(yōu)美的竹林和流水的瀑布，這些內(nèi)容都是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素，這些場(chǎng)景可以給觀眾帶來(lái)心曠神怡的感覺(jué)。另外，傳統(tǒng)水墨畫(huà)在布局方式上有很多樣式，如對(duì)比法，會(huì)在相關(guān)內(nèi)容上留下空白之處，供觀眾進(jìn)行回味，主要是通過(guò)虛實(shí)、疏密之間的對(duì)比，來(lái)增強(qiáng)空間感。以上這種構(gòu)圖方式在《功夫熊貓之蓋世五俠的秘密》的影視作品中出現(xiàn)了多次，比如，仙鶴大師與若干機(jī)關(guān)的對(duì)比，通過(guò)使用這種構(gòu)圖方式可以使構(gòu)圖更加完整，使影片的主題得到凸顯。這也是影片為何可以給人一種濃厚中國(guó)風(fēng)的主要原因。

（四）運(yùn)用皮影藝術(shù)元素豐富動(dòng)畫(huà)內(nèi)容

所謂“皮影”實(shí)際上就是對(duì)皮影戲和皮影戲人物制品的通用稱謂。皮影藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中也對(duì)剪紙的造型方式帶來(lái)了一定的影響，將傳統(tǒng)的美術(shù)藝術(shù)與戲曲進(jìn)行結(jié)合，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)線條的鏤空刻畫(huà)，從而推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展。皮影戲需要借助燈光的照射才能將相關(guān)內(nèi)容展示出來(lái)，所以在以前人們也稱之為“影子戲”或者“燈影戲”。皮影戲看上去非常簡(jiǎn)單，但是其對(duì)制作工藝非常講究，要求整個(gè)制作過(guò)程要足夠的精湛，這樣才能使表演活靈活現(xiàn)。也正因?yàn)槠び皯蚓哂羞@些鮮明的特點(diǎn)，才使得《功夫熊貓2》這部作品中大量使用了皮影戲的表演手法，在觀看《功夫熊貓2》這部作品時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，這部作品將中國(guó)元素玩得頭頭是道，如在剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)就使用了大量的皮影元素，月亮上的垂釣小男孩變成了皮影戲效果的老烏龜釣魚(yú)，這是夢(mèng)工廠標(biāo)志性的符號(hào)。影片在描述鳳凰城繼承者沈王爺?shù)弥鹚幫笃湫坌牡玫搅藰O大地提升，因?yàn)檠蛳晒妙A(yù)言到要將熊貓們?nèi)繗⒌簦谶@些內(nèi)容中就是用了大量的皮影戲表演手法，同時(shí)其中還采用了抽象與實(shí)踐相結(jié)合的方式，對(duì)人物、場(chǎng)面、景物都進(jìn)行了大膽的戲曲化處理。鏤空的孔雀尾巴非常漂亮，尤其在燈光的照射下顯得格外優(yōu)美。

（五）運(yùn)用傳統(tǒng)民族樂(lè)器設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)音效

所謂動(dòng)畫(huà)，實(shí)際上就是將聲音和畫(huà)面融合在一起的藝術(shù)方式，如果融合得非常好是可以給觀眾提供良好的感受和體驗(yàn)的。同時(shí)音效在動(dòng)畫(huà)中也具有非常重要地位，良好的音效可以將故事的內(nèi)容全面凸顯出來(lái)。還是以《大圣歸來(lái)》作品為例，影片在剛開(kāi)始播放時(shí)就首先播放了可以給人們一種震撼的音樂(lè)，之后緊接著就對(duì)故事的內(nèi)容的進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹，這樣不僅可以起到吸引觀眾注意力的作用，還可以將觀眾的好奇心激發(fā)出來(lái)，促使觀眾在觀看影片時(shí)更加認(rèn)真。影片在選擇音樂(lè)時(shí)也是煞費(fèi)苦心，所使用的音樂(lè)不單單可以給觀眾帶來(lái)震撼感，還可以使觀眾在內(nèi)心深處產(chǎn)生多個(gè)英雄形象。通過(guò)播放這首音樂(lè)將孫悟空的形象充分地展示出來(lái)。另外，大圣在不顧自身安危的情況下與大反派進(jìn)行戰(zhàn)斗，這個(gè)戰(zhàn)斗畫(huà)面使用了大量的傳統(tǒng)藝術(shù)，其中不僅有皮影戲的身影，同時(shí)還涉及了秦腔內(nèi)容，在這兩部分內(nèi)容的加入下使得整個(gè)影視作品充滿的濃厚的東方韻味，使得動(dòng)畫(huà)片備受人們的關(guān)注和喜愛(ài)。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)以上內(nèi)容的介紹可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)前的融動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中具有非常重要地位，現(xiàn)階段的動(dòng)畫(huà)片要想實(shí)現(xiàn)全面的發(fā)展，必須要重視傳統(tǒng)藝術(shù)的融入與應(yīng)用，只有這樣我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品才能走向世界，因此，作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員在平時(shí)的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中要主動(dòng)融入傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)容，這樣不僅可以提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的多樣性和質(zhì)感，還可以給觀眾帶來(lái)不同一樣的視覺(jué)感受，使觀眾在欣賞影視作品的過(guò)程中可以感受到我國(guó)文化藝術(shù)的重要性，促使觀眾在日后的學(xué)習(xí)和生活中可以主動(dòng)去弘揚(yáng)和傳承文化。