楊欣彤

（北京師范大學(xué),北京 100091）

一、鋼琴音樂(lè)與“一帶一路”倡議的聯(lián)系

（一）“一帶一路”倡議要義

作為國(guó)家級(jí)頂級(jí)合作倡議，“一帶一路”是當(dāng)今世界范圍最廣、規(guī)模最大的國(guó)際合作新平臺(tái)，為沿線各國(guó)多領(lǐng)域多維度的合作與發(fā)展提供了強(qiáng)大推力?？梢哉f(shuō)，“一帶一路”倡議是習(xí)近平總書(shū)記在深刻思考中國(guó)現(xiàn)代化發(fā)展與當(dāng)今世界格局的關(guān)系上，對(duì)中國(guó)在新時(shí)代中的對(duì)外開(kāi)放總布局做出的全局性統(tǒng)籌謀劃,這也是中國(guó)智慧在大國(guó)特色外交中的新時(shí)代創(chuàng)舉?！耙粠б宦贰背h的提出是在經(jīng)濟(jì)全球化、信息化的時(shí)代下，覆蓋了包括南北美洲的經(jīng)濟(jì)文化交流網(wǎng)絡(luò)的一個(gè)國(guó)際公共產(chǎn)品。運(yùn)用商品輸出和資本輸出等重要手段進(jìn)行經(jīng)濟(jì)交流，并利用現(xiàn)代遠(yuǎn)洋航運(yùn)、鐵路（亞歐大陸橋）、公路等現(xiàn)代交通技術(shù)和通信技術(shù)，對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展、國(guó)內(nèi)社會(huì)穩(wěn)定、科技人文交流傳播產(chǎn)生深刻影響。

（二）鋼琴發(fā)展歷程

鋼琴的發(fā)展史最早可追溯到12世紀(jì)到14世紀(jì)之間，這時(shí)候出現(xiàn)了一種叫作“克拉維卡”的古鋼琴，它外形類(lèi)似于長(zhǎng)方形，木箱上帶有鍵子，鍵子后端固定一個(gè)平頭釘，通過(guò)平頭敲擊弦來(lái)發(fā)出聲音。發(fā)展至15世紀(jì)到18世紀(jì)，出現(xiàn)了撥弦古鋼琴與擊弦古鋼琴。1709年，意大利的樂(lè)器制造家巴托羅密歐?克里斯多佛利成功制造了世界上第一架鋼琴，且鋼琴中制音器和調(diào)節(jié)桿的出現(xiàn)也標(biāo)志著它成為現(xiàn)代鋼琴的前身。盡管鋼琴誕生之地在意大利，但之后在德國(guó)、英國(guó)又進(jìn)行了廣泛發(fā)展與傳承。鋼琴在逐漸革新的過(guò)程中也越來(lái)越受歡迎，莫扎特、勃拉姆斯、李斯特等這些極具影響力的作曲家也為鋼琴的進(jìn)一步發(fā)展注入強(qiáng)勁動(dòng)力。時(shí)間繼續(xù)向后推進(jìn)，隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)，“中產(chǎn)階級(jí)”誕生了。人們?cè)絹?lái)越尋求精神層面的滿(mǎn)足，鋼琴就成為人們所廣泛鐘愛(ài)的樂(lè)器。三角鋼琴大范圍出現(xiàn)在獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)與樂(lè)團(tuán)協(xié)奏中，是鋼琴演奏家傾慕的對(duì)象，而立式鋼琴則為普通家庭所鐘愛(ài)。而隨著鋼琴制造工藝的日趨成熟，“自動(dòng)演奏鋼琴”這一鋼琴新種類(lèi)出現(xiàn)了。現(xiàn)代的自動(dòng)演奏鋼琴，不僅收錄了大量鋼琴大師演奏曲目的音頻視頻，還能在鋼琴上高精度的還原演奏力度、踏板的使用及輕微音色變化等，讓使用者可以身臨其境的一比一還原鋼琴大師演奏現(xiàn)場(chǎng)，近距離感受與體會(huì)從鋼琴大師手中流露出來(lái)的音樂(lè)魅力。可以說(shuō)，時(shí)代的發(fā)展與科技的進(jìn)步也成就了鋼琴本身，使得我們可以更加純粹、更加高質(zhì)量的在音樂(lè)演奏中享受音樂(lè)的美好。

（三）中國(guó)鋼琴發(fā)展在“一帶一路”中的意義

盡管鋼琴在西方有著幾百年的發(fā)展歷史，但真正現(xiàn)代意義上的鋼琴引入中國(guó)是在清朝中葉，通過(guò)國(guó)外傳教士和商人的推廣使之在中國(guó)上層社會(huì)流行開(kāi)來(lái)。起初，一些國(guó)外傳教士想通過(guò)鋼琴這個(gè)樂(lè)器來(lái)真正使我國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)踏上開(kāi)放的道路，然而因?yàn)殇撉俚亩嗦暡啃商攸c(diǎn)與和聲體系與當(dāng)時(shí)我國(guó)音樂(lè)腔韻與意境有所差異，所以不被當(dāng)時(shí)的人們所接受，也使得當(dāng)時(shí)的傳播并沒(méi)有起到大的作用。

20世紀(jì)初，“學(xué)堂樂(lè)歌”歌唱文化興起，鋼琴作為一種理想的伴奏樂(lè)器，它的發(fā)展也隨著學(xué)堂樂(lè)歌的全國(guó)熱潮在中國(guó)大地扎根。改革開(kāi)放之后，隨著生活水平的不斷提高，人民對(duì)美好精神文化的需求也愈加凸顯，鋼琴也迎來(lái)了蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵期，鋼琴教育“遍地開(kāi)花”，中國(guó)也迎來(lái)了第一股“鋼琴熱”。市場(chǎng)需求的增多伴隨的是鋼琴制造產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。20世紀(jì)80年代初，我國(guó)鋼琴年產(chǎn)量?jī)H有一萬(wàn)多架，到90年代末期，年產(chǎn)量增長(zhǎng)至二十萬(wàn)架，占據(jù)世界第一，中國(guó)鋼琴工業(yè)成了被世界所關(guān)注的鋼琴生產(chǎn)與銷(xiāo)量國(guó)，進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。而在“一帶一路”的重大戰(zhàn)略提出之后，中國(guó)鋼琴制造產(chǎn)業(yè)取得了又一次質(zhì)的飛躍。中國(guó)的鋼琴產(chǎn)業(yè)相比于西方起步較晚，因此許多方面還不夠成熟和完善。乘著“一帶一路”對(duì)外開(kāi)放新格局的春風(fēng)，我國(guó)的鋼琴制造業(yè)也在不斷成長(zhǎng)與發(fā)展，而“一帶一路”也為此提供了廣闊的資源與便捷的通道。

音樂(lè)是全世界的通用語(yǔ)言，在“一帶一路”視域下，除鋼琴制造產(chǎn)業(yè)交流往來(lái)外，鋼琴音樂(lè)也是搭建兩國(guó)特色文化交流的重要渠道。我國(guó)作為禮樂(lè)之邦，擁有數(shù)千年深厚的音樂(lè)文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，這也為我國(guó)對(duì)外進(jìn)行音樂(lè)文化交流提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在我國(guó)，鋼琴音樂(lè)在結(jié)合了“西為中用”的理念下，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)性與和聲，結(jié)合鋼琴音響特點(diǎn)，發(fā)展成帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，兼具民族性和時(shí)代性。而鋼琴作為“樂(lè)器之王”，在全世界得以廣泛發(fā)展，并在不同國(guó)家、不同民族的文化特色影響下衍生出不同的流派和風(fēng)格。在“一帶一路”的音樂(lè)文化交流中，通過(guò)鋼琴音樂(lè)旋律傳遞出的各國(guó)音樂(lè)文化曲調(diào)及和聲特色，既是各國(guó)進(jìn)行音樂(lè)文化交流的優(yōu)質(zhì)載體，又可以在交流中增強(qiáng)民族文化認(rèn)同感。同時(shí)，在“一帶一路”框架下以鋼琴為載體在音樂(lè)文化上的交融互通，更容易拉近兩國(guó)距離。這種音樂(lè)文化互融是一種以民族特色為基點(diǎn)進(jìn)行的互融，因此更加徹底與高效。而音樂(lè)“其本在人心之感于物”的特質(zhì)，無(wú)須特定語(yǔ)言就可傳遞情感的一種極具表現(xiàn)力的存在形式，也成為中國(guó)與“一帶一路”沿線國(guó)家民心相通、情感相連的重要紐帶，也為中國(guó)與各國(guó)建立多元化、多維度合作奠定了堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)。

二、“一帶一路”與我國(guó)鋼琴音樂(lè)交流與傳播

（一）“一帶一路”與我國(guó)鋼琴音樂(lè)傳播基礎(chǔ)

華夏民族數(shù)千年的發(fā)展史，創(chuàng)造了燦若星河的音樂(lè)文化。如何使中華民族的音樂(lè)文化為世界所了解、熟知并喜愛(ài)，使得世界人民共同分享華夏音樂(lè)文化帶來(lái)的寶貴精神財(cái)富，從而增強(qiáng)中國(guó)在世界舞臺(tái)的音樂(lè)文化“話語(yǔ)權(quán)”與“文化自信”，也是我們一直所追求的目標(biāo)。作為文化軟實(shí)力的一種構(gòu)成形態(tài)，以中國(guó)鋼琴音樂(lè)為代表的中國(guó)音樂(lè)文化應(yīng)當(dāng)同中國(guó)其他藝術(shù)形式一起登上世界舞臺(tái)。

中國(guó)鋼琴音樂(lè)與西方相比起步較晚，但每個(gè)時(shí)期的發(fā)展都具有其鮮明的特點(diǎn)，這也是一個(gè)不斷探索、不斷嘗試、不斷創(chuàng)新的過(guò)程，是受每一個(gè)時(shí)代特點(diǎn)所影響和推進(jìn)的。而在當(dāng)今21世紀(jì)的新時(shí)代下，要想在“一帶一路”的背景下實(shí)現(xiàn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的傳播，一方面，我們必須確保中國(guó)鋼琴音樂(lè)的高質(zhì)量發(fā)展，追求鋼琴作品“質(zhì)”與“量”的高標(biāo)準(zhǔn)。在新時(shí)代“一帶一路”大環(huán)境下，我們必須以中國(guó)人獨(dú)特的聲音走出國(guó)界，要全方位、多層次的走向世界。另一方面，由于中國(guó)鋼琴音樂(lè)結(jié)合了我國(guó)民族性與東方傳統(tǒng)美學(xué)特點(diǎn)，因此其本身所具有的特質(zhì)與西方鋼琴音樂(lè)存在差異。而各國(guó)人民的文化接受度與審美認(rèn)同度是中國(guó)鋼琴音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展和傳播的重要基礎(chǔ)之一。所以，中國(guó)鋼琴音樂(lè)需做到既具有“中國(guó)風(fēng)格”，又具有國(guó)際視野和世界眼光，這樣才能在新時(shí)代對(duì)外開(kāi)放與交流的浪潮中保持長(zhǎng)盛不衰?！爸袊?guó)風(fēng)格”是指運(yùn)用中國(guó)民族民間素材與中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作手法結(jié)合，以中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓作為創(chuàng)作的主線而創(chuàng)作出的鋼琴作品。只有兼具中國(guó)風(fēng)格與世界眼光，以中國(guó)傳統(tǒng)文化與民族特色為基石，結(jié)合其他國(guó)家與民族優(yōu)秀創(chuàng)作技法與音樂(lè)元素，緊跟時(shí)代特點(diǎn)，才能使得中國(guó)鋼琴音樂(lè)真正廣為傳播，享受時(shí)代紅利。

（二）“一帶一路”為我國(guó)鋼琴音樂(lè)提供機(jī)遇和挑戰(zhàn)

在2021年12月14日，習(xí)近平總書(shū)記在出席中國(guó)文聯(lián)第十一次全國(guó)代表大會(huì)時(shí)發(fā)表了重要講話，并強(qiáng)調(diào)：“新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國(guó)文藝的歷史方位。廣大文藝工作者要深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題，把人生追求、藝術(shù)生命同國(guó)家前途、民族命運(yùn)、人民愿望緊密結(jié)合起來(lái)”。“一帶一路”的重大戰(zhàn)略推動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)文化向世界舞臺(tái)的有力表達(dá)，向世界傳遞了中國(guó)聲音、中國(guó)旋律，但它又是一個(gè)“雙刃劍”。作為中國(guó)音樂(lè)文化的重要組成部分，我國(guó)新時(shí)期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展既擁有前所未有之機(jī)遇，又面臨重大挑戰(zhàn)。

首先，“一帶一路”為我國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展與傳播提供了巨大機(jī)遇。為中國(guó)鋼琴音樂(lè)與世界鋼琴音樂(lè)的交流互通提供了國(guó)際化的舞臺(tái)。搭乘著“一帶一路”的順風(fēng)車(chē)，近年來(lái)一些國(guó)際音樂(lè)季和藝術(shù)節(jié)等交流活動(dòng)呈現(xiàn)出前所未有的積極態(tài)勢(shì)。如2018年舉行的馬中友好鋼琴交響音樂(lè)會(huì)、2019年舉行的長(zhǎng)江音樂(lè)節(jié)“一帶一路”萊昂內(nèi)爾?莫拉萊斯?阿隆索音樂(lè)會(huì)、深圳“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)季、2021年舉行的“一帶一路”長(zhǎng)江國(guó)際民間文化藝術(shù)節(jié)等等。在這些活動(dòng)中，中國(guó)鋼琴音樂(lè)也是其中一個(gè)重要的組成部分；《黃河協(xié)奏曲》、鋼琴曲《茉莉花》《皮黃》《北京四季》等一些代表了中國(guó)優(yōu)秀文化和愛(ài)國(guó)情感的鋼琴作品屢屢被奏響，向“一帶一路”沿線國(guó)家展示了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的豐富文化底蘊(yùn)。在這些音樂(lè)交流活動(dòng)中，奏響的不僅僅是“一帶一路”各國(guó)的特色音樂(lè)旋律，也奏響了中國(guó)友好往來(lái)、攜手共贏的對(duì)外主旋律。

此外，“一帶一路”為中國(guó)鋼琴教育體制的改革與鋼琴人才的培養(yǎng)起到助力。隨著“一帶一路”對(duì)外交流與開(kāi)放進(jìn)程的深入化發(fā)展，國(guó)際化的人才交流合作、學(xué)術(shù)與媒體往來(lái)愈發(fā)頻繁，對(duì)音樂(lè)表演人才培養(yǎng)提出新的要求。為響應(yīng)“一帶一路”倡議，一些音樂(lè)教育交流活動(dòng)接連開(kāi)展。如2016年由中國(guó)“珠江鋼琴”主辦的首屆中國(guó)-東盟國(guó)際藝術(shù)教育交流論壇、2019年舉辦的“一帶一路”音樂(lè)教育聯(lián)盟大會(huì)、2021年舉辦的“一帶一路”音樂(lè)教育聯(lián)盟國(guó)際交流活動(dòng)等等。在這些活動(dòng)中，各國(guó)代表對(duì)本國(guó)的音樂(lè)人才培養(yǎng)模式與實(shí)踐推廣進(jìn)行了深入交流與借鑒，以廣闊視野和兼收并蓄的態(tài)度開(kāi)展了廣泛的實(shí)質(zhì)性友好合作。這一系列活動(dòng)的舉辦，為我國(guó)新時(shí)期音樂(lè)教育的改革與發(fā)展提供了多維度多層次的借鑒與參考。我國(guó)學(xué)習(xí)鋼琴人數(shù)眾多，鋼琴教育已成為音樂(lè)教育領(lǐng)域不可忽視的重要部分。隨著“一帶一路”帶來(lái)的對(duì)外交流進(jìn)程不斷深入化發(fā)展，鋼琴教育必定會(huì)緊跟教育改革，為新時(shí)期中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展與傳播奠定制度基礎(chǔ)與人才基礎(chǔ)。

然而，我們需要清醒地認(rèn)識(shí)到，新時(shí)代“一帶一路”背景下，我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展與傳播也面臨著一些嚴(yán)峻考驗(yàn)。“一帶一路”涉及國(guó)家眾多，不同國(guó)家、不同民族甚至不同地域的音樂(lè)審美以及語(yǔ)言相差甚遠(yuǎn)。在這種情況下，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的傳播與發(fā)展僅僅依靠國(guó)家政策是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。前文提到，中國(guó)鋼琴音樂(lè)區(qū)別與國(guó)外鋼琴音樂(lè)，所涉及的中國(guó)傳統(tǒng)審美、華夏民族人文思想以及一些地方性特色的音樂(lè)特征在進(jìn)行世界范圍傳播時(shí)有一定難度；再加之涉及古詩(shī)詞的一些漢語(yǔ)言文化在翻譯中常常遇到詞不達(dá)意的情況。因此，在這些因素下，如何將中國(guó)鋼琴音樂(lè)正確、精準(zhǔn)地傳遞給國(guó)外受眾群體，讓他們能夠較全面的感受和理解，也成為“一帶一路”下中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展與傳播亟須解決的關(guān)鍵問(wèn)題之一。

從中國(guó)鋼琴音樂(lè)傳播機(jī)制與傳播人才方面來(lái)看，因?yàn)槲覈?guó)鋼琴音樂(lè)起步較晚，如今尚未建立合理化的市場(chǎng)機(jī)制。且由于我國(guó)音樂(lè)相關(guān)法律法規(guī)體系建設(shè)目前仍處在查缺補(bǔ)漏的發(fā)展階段，一些不符合規(guī)范的音樂(lè)組織仍然存在，音樂(lè)人才市場(chǎng)混雜，音樂(lè)傳播人才流失嚴(yán)重。另外，21世紀(jì)的新媒體時(shí)期讓我們走進(jìn)了“信息化爆炸”的時(shí)期，傳播形態(tài)與媒體形態(tài)眾多。在此背景下，我們?nèi)绾尾拍芨玫亟柚懊襟w傳播”這個(gè)潛力無(wú)窮的載體，并培養(yǎng)具有系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的音樂(lè)傳播人才，完善人才培養(yǎng)機(jī)制，強(qiáng)化人才培養(yǎng)力度，并充分發(fā)揮新媒體優(yōu)勢(shì)，讓中國(guó)鋼琴音樂(lè)在繁復(fù)多樣的音樂(lè)種類(lèi)中脫穎而出，向世界傳遞中國(guó)旋律，也是我國(guó)鋼琴音樂(lè)傳播所面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展與傳播問(wèn)題負(fù)重致遠(yuǎn)。我們應(yīng)科學(xué)的認(rèn)識(shí)到“一帶一路”倡議為其發(fā)展帶來(lái)的巨大時(shí)代紅利，牢牢地抓住機(jī)遇；同時(shí)，也要理性的分析當(dāng)前面臨的重大挑戰(zhàn)，努力尋求應(yīng)對(duì)措施。中國(guó)鋼琴音樂(lè)作為中國(guó)音樂(lè)的一個(gè)重要分支，雖然與世界其他音樂(lè)文化存在較大差異，但我們也要構(gòu)建文化自覺(jué)、文化自信與文化認(rèn)同，發(fā)現(xiàn)中國(guó)韻味和中國(guó)特色的獨(dú)特之美。習(xí)近平總書(shū)記曾指出：“文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量。”費(fèi)孝通先生曾說(shuō)過(guò)：“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同?！币簿褪钦f(shuō)，我們首先要對(duì)自己具有本民族特性的文化保持高度認(rèn)同，同時(shí)，也要對(duì)其他優(yōu)秀文化給予充分肯定，允許差異化存在，并努力創(chuàng)造“共同美”。我們應(yīng)繼續(xù)時(shí)刻緊跟“一帶一路”倡議步伐，鑄牢中華民族共同體意識(shí)，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展與傳播譜寫(xiě)新時(shí)代的宏偉篇章！

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“一帶一路”戰(zhàn)略不僅促進(jìn)了各國(guó)經(jīng)貿(mào)合作，也為國(guó)與國(guó)之間的音樂(lè)文化交流搭建了廣闊平臺(tái)。我國(guó)鋼琴音樂(lè)雖起步較晚，但發(fā)展?jié)摿薮?。另外，中?guó)鋼琴音樂(lè)獨(dú)具特色，其民族性與文化內(nèi)涵也決定了它是我國(guó)在新時(shí)期下傳遞“中國(guó)聲音”與“中國(guó)旋律”的重要文化載體。同時(shí)，我們也應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到，我國(guó)鋼琴音樂(lè)在“一帶一路”大環(huán)境下兼具重大機(jī)遇與嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。我們應(yīng)充分利用好“一帶一路”帶來(lái)的時(shí)代紅利，抓住機(jī)遇；并科學(xué)分析面臨的挑戰(zhàn)，積極尋求應(yīng)對(duì)措施，繼續(xù)譜寫(xiě)中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展新的輝煌。