江蘇省建湖縣秀夫初級(jí)中學(xué) 王申健
進(jìn)入初中后,學(xué)生接觸到的名著數(shù)量相較小學(xué)就會(huì)更多一些,但多數(shù)名著都只是學(xué)習(xí)片段或一小節(jié),又或者是簡(jiǎn)單了解即可。有一些學(xué)生在語文課堂上聽到教師提及的一些名著,會(huì)在課下找紙質(zhì)書來閱讀,這樣,他們的閱讀量就會(huì)比較大,閱讀的內(nèi)容也更豐富,一般地,他們的寫作水平也比較高。
現(xiàn)階段的初中語文教學(xué)中,教師一般采取以讀寫為主的教學(xué)方式,學(xué)生通過教師指導(dǎo)完成相應(yīng)的學(xué)習(xí)任務(wù),這往往會(huì)忽視教學(xué)質(zhì)量,無法充分考慮到學(xué)生的真實(shí)想法和實(shí)際感受,再加上這種教學(xué)模式比較單一,久而久之,學(xué)生便不再積極主動(dòng)地學(xué)習(xí)。類似于此類教學(xué)方式的實(shí)踐沒有辦法培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的興趣。若教師不注意自身教學(xué)方法與教學(xué)手段的革新,學(xué)生的寫作能力根本無法得到提升。因此,建議教師培養(yǎng)學(xué)生的讀寫興趣,從名著閱讀入手,幫學(xué)生積累寫作素材,使其能夠更積極地參與到寫作訓(xùn)練中。
例如,初中語文部編版教材有一篇文章名為《回憶魯迅先生(節(jié)選)》,在本節(jié)課的教學(xué)中,我們嘗試先在課前介紹有關(guān)魯迅?jìng)€(gè)人的一些背景知識(shí),適當(dāng)講述一些關(guān)于魯迅生平事跡及文學(xué)作品等內(nèi)容,吸引學(xué)生的注意力,使學(xué)生能夠在課堂上集中注意力,專心聽講,緊接著在單元小結(jié)環(huán)節(jié),讓學(xué)生以“寫出人物精神”為主題展開寫作訓(xùn)練。寫作訓(xùn)練中,教師要把課堂還給學(xué)生,充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用,彰顯學(xué)生的主體地位,這樣能給學(xué)生營造出輕松愉悅的課堂氛圍,使學(xué)生自主參與到課堂學(xué)習(xí)中去,也更有助于激發(fā)學(xué)生的靈感,使寫出來的文章更有靈性,從而提升學(xué)生自主寫作的能力。教師可以引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行“人物”形象刻畫的寫作訓(xùn)練,并在此環(huán)節(jié)鼓勵(lì)和指導(dǎo)學(xué)生閱讀《故鄉(xiāng)》《朝花夕拾》《吶喊》等名著,提醒學(xué)生要融入個(gè)人情感去深入理解和感悟這些名著,升華個(gè)人情感。
為了保證閱讀的效率和有效性,學(xué)生在閱讀時(shí)也需要掌握一定的方法。學(xué)生接觸到的名著大多是中長(zhǎng)篇小說,由于篇幅長(zhǎng),因此課堂集體教學(xué)基本不太可能。中長(zhǎng)篇小說文字較多,圖片較少,相當(dāng)一部分學(xué)生沒有閱讀的耐心,便慢慢喪失了閱讀名著的興趣,甚至?xí)a(chǎn)生排斥心理,而這種后果顯然不利于學(xué)生的閱讀能力與寫作能力的提升。為此,教師需要教給學(xué)生一些閱讀方法,提高學(xué)生參與名著閱讀的積極性。
例如,《昆蟲記》是法國作家亨利法布爾的一部著作,我們?cè)诮虒W(xué)時(shí),要先組織和提醒學(xué)生做好前期準(zhǔn)備工作。第一步,在閱讀之前先讓學(xué)生自行了解或者由教師給學(xué)生講解這本書的背景及作者的基本信息,然后引導(dǎo)學(xué)生由前言或序言部分開始閱讀,在對(duì)這本書的內(nèi)容大體了解之后,再進(jìn)行整體閱讀。第二步,初中生正值生長(zhǎng)發(fā)育的關(guān)鍵時(shí)期,他們對(duì)書中許多新鮮事物的接受能力較強(qiáng),但不一定都能快速理解,所以,教師可以適當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)學(xué)生閱讀一些比較有趣的故事,讓學(xué)生細(xì)細(xì)品味,教師再給學(xué)生講解一些細(xì)節(jié)或重難點(diǎn),以及學(xué)生不懂的地方,并讓學(xué)生反復(fù)閱讀。最后,在閱讀過程中,注意讓學(xué)生把自己認(rèn)為比較經(jīng)典或者較為精彩的片段摘抄下來,也可以把沒弄明白、不理解的地方標(biāo)注一下,培養(yǎng)良好的閱讀習(xí)慣,這樣能進(jìn)一步提升閱讀效率與閱讀速度。不僅如此,教師也可以建議和指導(dǎo)學(xué)生隨讀隨寫,把自己此時(shí)此刻的感想或觀點(diǎn)寫下來,逐漸提升其閱讀和寫作水平。
在傳統(tǒng)的課堂教學(xué)中,教師往往占據(jù)了課堂主體地位,忽視了讀寫氛圍的營造,學(xué)生備感壓抑和被動(dòng),沒有辦法集中精力投入寫作和閱讀。所以,教師要給學(xué)生營創(chuàng)濃厚的讀寫氛圍,鼓勵(lì)學(xué)生積極參與學(xué)習(xí),促使學(xué)生全身心投入到閱讀、寫作中去,提高學(xué)生的閱讀興趣。
例如,可以組織學(xué)生在課堂上以閱讀競(jìng)賽或?qū)懽鞲?jìng)賽的形式,在班級(jí)中建立一個(gè)“讀書角”,辦法是全班學(xué)生齊心協(xié)力將自己讀過或比較推薦的名著帶到班級(jí)來,放在“圖書角”管理員那里與其他同學(xué)共享,大家可以互相交換閱讀不同的名著作品,這樣有助于提升學(xué)生閱讀積極性,也有助于濃厚閱讀氛圍的營造,教師再適當(dāng)?shù)貍魇趯W(xué)生一些閱讀方法,引導(dǎo)學(xué)生從閱讀中找尋真我,盡顯自身價(jià)值,從而激發(fā)學(xué)生的閱讀與寫作興趣,鼓勵(lì)學(xué)生自主參與到閱讀學(xué)習(xí)中來,為其后期的進(jìn)步和發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
新課程改革背景下,教師要進(jìn)一步引導(dǎo)學(xué)生不斷提升和增加自己的閱讀量,同時(shí)要指導(dǎo)學(xué)生積極思考。在以往的教學(xué)活動(dòng)中,即使教師已經(jīng)指導(dǎo)學(xué)生完成了任務(wù)性課文閱讀,卻未能重視學(xué)生寫作能力的訓(xùn)練。因此,對(duì)于教師來說,需要從教學(xué)理念方面著手進(jìn)行革新,盡可能合理運(yùn)用各類不同的手段,有效激發(fā)學(xué)生的寫作興趣,進(jìn)一步提高學(xué)生的綜合能力。語文教材中安排的課文數(shù)量非常有限,只單純地依靠講解課文還不夠,需要增加額外的閱讀材料,以不斷豐富學(xué)生的寫作素材。
例如,在引導(dǎo)學(xué)生閱讀完《名人傳》后,教師可以給學(xué)生布置任務(wù):在閱讀《名人傳》的過程中,將感想記錄下來,同時(shí),在了解了這么多名人后,從中選出一位自己喜歡的名人,寫一篇與之相關(guān)的文章。名人往往有著極為豐富的人生閱歷和不同尋常的人生經(jīng)歷,他們各自有屬于自己的故事,而我們?cè)诟惺芩麄兊睦Ь撑c人生磨難的時(shí)候,往往深受啟發(fā)。對(duì)于生活在當(dāng)今社會(huì)的學(xué)生來說,更是如此。他們無需經(jīng)歷太多生活的艱辛,就獲得了富足的生活條件,他們根本不知道什么是生活的苦,什么是人性的險(xiǎn)惡,他們很難理解或感受到那些名人在苦難中努力拼搏的精神。我們倡導(dǎo)閱讀《名人傳》的目的就是消除或減少學(xué)生頭腦中的拜金主義、享樂主義思想,教導(dǎo)他們學(xué)習(xí)這些名人敢于拼搏的精神。教師可以讀書沙龍的方式引導(dǎo)學(xué)生各抒己見,打開他們的思維,提升他們的寫作能力。
絕大多數(shù)初中生閱讀名著的興趣不高,究其原因在于,各種名著往往蘊(yùn)含了太復(fù)雜的思想與久遠(yuǎn)的歷史背景,對(duì)于相關(guān)知識(shí)有限的初中生來說,這也是正常的。對(duì)于教師來說,若對(duì)此不夠了解,在教學(xué)中施加一些強(qiáng)制性的手段給學(xué)生布置閱讀任務(wù)。比如讓學(xué)生在某個(gè)小假期回家閱讀幾本名著,然后選擇其中一本寫一篇讀后感,等等。這種做法不利于學(xué)生閱讀興趣的培養(yǎng),甚至?xí)?dǎo)致一些學(xué)生語文學(xué)習(xí)成績(jī)直線下滑。所以,教師需要特別重視學(xué)生的主體作用,使學(xué)生在閱讀的過程中收獲快樂,培養(yǎng)良好的閱讀習(xí)慣。
在語文教學(xué)中,讀和寫是永遠(yuǎn)不分家的,換言之,語文教師想要進(jìn)一步提升學(xué)生的寫作水平和能力,首先要從閱讀下手,而閱讀名著無疑是快速積累寫作素材的最有效的方法。為此,初中語文教師可以引導(dǎo)學(xué)生開展語文名著閱讀,并將其與寫作有機(jī)聯(lián)系起來,進(jìn)一步提升學(xué)生的寫作水平和寫作能力。初中語文教材中雖然也給出了許多名著閱讀的內(nèi)容,但終究只是一小部分或節(jié)選內(nèi)容,因此,為了讓學(xué)生對(duì)這些名著閱讀得更透徹,教師需要拓寬閱讀的內(nèi)容。
以《水滸傳》為例,我們對(duì)這部作品似乎非常熟悉,但究竟是不是真的很熟悉,就很難說。另外,《水滸傳》中涉及的人物角色很多,但真正問及學(xué)生了解哪些時(shí),大部分學(xué)生都只知道武松、武大郎、西門慶、潘金蓮等幾個(gè)角色,其他的幾乎一概不知。那么,怎么改變這種情況呢?實(shí)際上,施耐庵在寫《水滸傳》的時(shí)候,通過不同的人物角色塑造了許多經(jīng)典場(chǎng)面,比如,魯智深倒拔垂楊柳、林沖誤入白虎堂、真假李逵、武松打虎,等等,我們可以嘗試引導(dǎo)學(xué)生以閱讀故事的方法來了解一個(gè)個(gè)小故事,在此過程中完成原著的閱讀。這部小說中雖然涉及的人物角色不計(jì)其數(shù),但比較典型的就是一百零八名好漢了,故可以讓學(xué)生羅列一百零八好漢的英雄事跡,通過了解這些小故事,領(lǐng)略這一百零八位好漢的人物魅力。寫作時(shí)也可以將這些小故事轉(zhuǎn)化成寫作素材,比如寫人物傳記、讀后感、閱讀書評(píng)等,這樣不僅很容易寫,也有助于提升寫作水平和寫作能力。
續(xù)寫屬于寫作方式的一種,它主要考查學(xué)生的聯(lián)想能力,也考查學(xué)生對(duì)原著內(nèi)容的了解和掌握程度,在初中生的續(xù)寫練習(xí)中,我們可以將名著閱讀導(dǎo)入到續(xù)寫練習(xí)中,增加寫作練習(xí)的頻次,從而提高學(xué)生的寫作水平和寫作能力。
例如,《西游記》是吳承恩筆下的一部經(jīng)典名著,其內(nèi)容主要描寫由吳承恩杜撰出來的唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧師徒四人,歷經(jīng)九九八十一難前往西天取經(jīng)的故事,師徒四人一路上歷盡艱險(xiǎn)困苦,最終修得正果。由于吳承恩把這四個(gè)角色演繹得太出神入化了,以至于這部作品后來被人們拍成電影、電視劇,其中的四個(gè)主角更是家喻戶曉。當(dāng)然,《西游記》中也有很多個(gè)小故事,也是以師徒四人所經(jīng)歷的九九八十一難為主要線索,比較經(jīng)典的故事如孫悟空三打白骨精、孫悟空大鬧天宮、豬八戒吃人參果、豬八戒高老莊娶媳婦、真假美猴王、孫行者大鬧黑風(fēng)山等,這些經(jīng)典的故事讀起來極具傳奇色彩。本來吳承恩塑造的這幾個(gè)主人公就屬于神話傳說類的人物,古時(shí)候因?yàn)榭茖W(xué)不發(fā)達(dá),才有仙俠神話之說,故吳承恩搜羅了各地的神話故事,通過杜撰神話人物寫成了這部小說,這本書中的每一個(gè)故事都很有特點(diǎn),且故事情節(jié)一環(huán)接一環(huán),非常有趣,讀者在閱讀過程中自然愛不釋手,讀完一個(gè)小故事時(shí),總是“欲知后事如何,馬上下回分解”。結(jié)合這一個(gè)個(gè)精彩的小故事,我們可以指導(dǎo)學(xué)生展開續(xù)寫練習(xí),比如《西游記》中有一回唐僧帶領(lǐng)其他三個(gè)徒弟途經(jīng)女兒國時(shí),女兒國國王對(duì)唐僧心生情愫,但唐僧拒絕了國王,在這種情況下,試想如果唐僧答應(yīng)了與國王成親,后果會(huì)怎么樣,可以讓學(xué)生發(fā)揮想象力,改寫故事結(jié)局,這更有助于培養(yǎng)和提升學(xué)生的聯(lián)想思維能力,于學(xué)生寫作一些狀物的文章而言是非常有益的。
總之,在實(shí)際教學(xué)中,運(yùn)用合理的方法和技巧,指導(dǎo)學(xué)生將名著中的經(jīng)典片段或話語應(yīng)用于寫作中,會(huì)使學(xué)生寫出的文章明顯提升一個(gè)檔次,同時(shí)也能提升學(xué)生的寫作能力和寫作積極性。