【摘要】美國語言學(xué)家尤金·奈達(dá)提出了功能對(duì)等理論，強(qiáng)調(diào)翻譯時(shí)兩種語言功能上的對(duì)等。海明威的作品《永別了，武器》在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。本文以奈達(dá)的功能對(duì)等理論為指導(dǎo)，從詞匯對(duì)等、句法對(duì)等、篇章對(duì)等和文體對(duì)等四個(gè)方面對(duì)林疑今和于曉紅兩位譯者《永別了，武器》的中譯本進(jìn)行研究，探究如何在翻譯時(shí)采用合適的方法，自然準(zhǔn)確地再現(xiàn)原文的意象。

【關(guān)鍵詞】翻譯;功能對(duì)等理論;《永別了，武器》;比較研究

【作者簡介】李智媛（2000.12-），女，漢族，河南濟(jì)源人，中國地質(zhì)大學(xué)（武漢），本科在讀，研究方向：英語語言文學(xué)。

一、功能對(duì)等理論

1969年，美國著名語言學(xué)家和翻譯理論家尤金·奈達(dá)提出了自己翻譯理論的核心：功能對(duì)等理論，強(qiáng)調(diào)“翻譯時(shí)不求文字表面的死板對(duì)應(yīng)，而要在兩種語言間達(dá)成功能上對(duì)等”。奈達(dá)力求以最貼近、自然的方式傳達(dá)作者的寫作風(fēng)格，并注重讀者的理解與反應(yīng)。整體而言，奈達(dá)提出的功能對(duì)等理論可分為四個(gè)方面：詞匯對(duì)等、句法對(duì)等、篇章對(duì)等和文體對(duì)等。

二、功能對(duì)等理論在《永別了，武器》兩譯本中的體現(xiàn)

“迷惘的一代”代表作家海明威的小說《永別了，武器》是美國文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，它被翻譯成不同的語言，擁有世界范圍內(nèi)龐大的讀者群體。在小說中，亨利許多勇敢的朋友死于槍林彈雨，他深愛的凱瑟琳最終死于難產(chǎn)。海明威憑借自己對(duì)社會(huì)敏銳而深刻的理解，揭示了戰(zhàn)爭的殘酷與非人道性，以及人類在戰(zhàn)爭面前的渺小與脆弱。本文運(yùn)用奈達(dá)的功能對(duì)等理論，對(duì)林疑今和于曉紅的兩個(gè)中譯本進(jìn)行了比較分析，探究功能對(duì)等理論對(duì)文學(xué)作品翻譯的指導(dǎo)意義。

1.詞匯對(duì)等。詞匯對(duì)等強(qiáng)調(diào)“一個(gè)詞的意義在于它在語言中的用法”。由于海明威的作品使用了大量簡單通俗的日常表達(dá)，促使讀者理解起來并不那么困難。然而，能否準(zhǔn)確地翻譯單詞的意義和詞組搭配，直接影響到原著小說的整體風(fēng)格和主題呈現(xiàn)。接下來，筆者將從人物語言和特殊名詞翻譯的角度對(duì)《永別了，武器》的詞匯對(duì)等進(jìn)行分析。

（1）人物話語?！队绖e了，武器》中運(yùn)用了大量的人物語言，傳達(dá)了不同人物的思想。而對(duì)不同人物的語言風(fēng)格的正確翻譯，取決于對(duì)于文章整體結(jié)構(gòu)和語境的把握。

如

“Bring Caruso.”

“Don't bring Caruso. He bellows.”

“Don't you wish you could bellow like him？” [2]（Chapter 2）

“帶卡魯索的唱片?！?/p>

“不要他的。他亂叫亂嚷?！?/p>

“你巴不得能像他那么演唱吧？”（林譯文）

“要卡魯索?！?/p>

“不要卡魯索。他扯著嗓子瞎吼?！?/p>

“難道你不是巴不得自己的嗓子也能扯成那樣？”（于譯文）

根據(jù)《新牛津英語詞典》，“bellow”的一個(gè)意思是“sing a song loudly and tunelessly”，即“大聲地不合調(diào)地唱歌”。這里有一個(gè)例句：“A dozen large men were bellowing Jerusalem”“十幾個(gè)大男人咆哮‘耶路撒冷’”。恩里科·卡魯索是意大利男高音歌唱家。在節(jié)選中，“bellow”意味著卡魯索總是用他令人不安的嗓音大聲唱歌。根據(jù)詞匯對(duì)等原則，林疑今將第二個(gè)“bellow”翻譯為“演唱”，將“bellow like him”翻譯為“像他那么演唱”，表明“bellow”在這里是用來形容歌者唱歌的狀態(tài)，相較于翻譯成“嗓子扯成那樣”，顯得更加貼切。

（2）特殊名詞。

海明威在《永別了，武器》中使用了很多特殊名詞。處理這些特殊名詞時(shí)，譯者應(yīng)忠實(shí)地保留原文的語言風(fēng)格與內(nèi)涵。

如：

“Not Strega，” I said.

“No. Grappa.”

“All right.”

He poured two glasses and we touched them， first fingers extended. The grappa was very strong. （Chapter 4）

“別喝施特烈嘉，”我說。

“不。是格拉巴?！?/p>

“好吧?！?/p>

他倒了兩杯酒，我們伸出了食指碰碰杯。酒性好兇。（林譯文）

“別喝女巫烈酒?！蔽艺f。

“不是女巫。是哥辣怕”

“好吧?！?/p>

他倒了兩杯酒，我們翹著食指，碰了杯。這種哥辣怕非常烈性。（于譯文）

“Grappa”是一種果渣白蘭地酒，起源于意大利，酒精含量為35%—60%，原料是制葡萄酒剩下的果渣，經(jīng)過發(fā)酵和蒸餾而來，不加水。在節(jié)選中，亨利覺得它酒性很兇。“格拉巴”和“哥辣怕”均為音譯。而根據(jù)詞匯對(duì)等原則，將“Grappa”翻譯為“哥辣怕”更能傳達(dá)特殊名詞的內(nèi)涵，“辣”字突出了這種白蘭地酒的酒精濃度之高。

2.句法對(duì)等。基于英漢語言存在的差異，句法對(duì)等涉及句子結(jié)構(gòu)和語法，如數(shù)、性、時(shí)態(tài)等。由于不同的語言有不同的表達(dá)習(xí)慣，譯文的形式與原文會(huì)有一定的差異。

如：

“Do you want to keep your knee， young man？”

“No，” I said.

“What？”

“I want it cut off，” I said.（Chapter 15）

“年輕人，難道你自己的膝頭不要了嗎？”

“不要，”我說。

“什么？”

“截掉算了，”我說。（林譯文）

“你還想要你的膝蓋嗎，年輕人？”

“不要。”我說。

“什么？”

“我想把它截掉算了，”我說。（于譯文）

西方人注重客觀和理性，所以英語常使用被動(dòng)句。相比之下，中國人更注重人的意識(shí)和行為，所以漢語常使用主動(dòng)句。在節(jié)選中，醫(yī)生問亨利是否想保留他的膝蓋，亨利回答：“I want it cut off”。在這里，“cut”是過去分詞，“want something done”是一個(gè)被動(dòng)結(jié)構(gòu)。根據(jù)英漢語言差異，英語常用被動(dòng)語態(tài)，漢語常用主動(dòng)語態(tài)。林疑今將這句話翻譯為“截掉算了”，于曉紅將其翻譯為“我想把它截掉算了”，均將原文被動(dòng)句轉(zhuǎn)化為主動(dòng)句，符合句法對(duì)等的原則。

3.篇章對(duì)等。篇章對(duì)等強(qiáng)調(diào)“語言在特定的語境中體現(xiàn)意義和功能”。在翻譯時(shí)應(yīng)考慮上下文語境，幫助語言更好地傳達(dá)意義。

如：

He recognized me and waved a forceps.

“?a va bien？”

“?a va.”（Chapter 9）

他倒還認(rèn)得我，揮揮鉗子說：

“你好嗎？”

“好?！保肿g文）

他認(rèn)出我來后，手里揮舞著鉗子。

“你好嗎？”他用法語問候。

“還行?！蔽矣梅ㄕZ回答。（于譯文）

這段對(duì)話的語境是亨利在戰(zhàn)場(chǎng)上受傷，即將被抬進(jìn)包扎站，遇到了法國小個(gè)子上校，并被他認(rèn)了出來。原文中“?a va bien”和“?a va”均是法語，根據(jù)篇章對(duì)等原則，翻譯時(shí)應(yīng)在譯文中進(jìn)行標(biāo)注。于曉紅對(duì)這兩句話增譯“他用法語問候”和“我用法語回答”，表明這兩句話的原文是法語，暗示小個(gè)子上校來自法國，方便讀者理解。

4.文體對(duì)等。文體風(fēng)格是文學(xué)作品的靈魂。“只有在同時(shí)掌握源語和目的語兩種語言的特征，且能熟練運(yùn)用兩種語言的情況下，譯者才能創(chuàng)造出真實(shí)體現(xiàn)源語風(fēng)格的翻譯作品?！蔽捏w對(duì)等對(duì)譯者的文學(xué)素養(yǎng)和翻譯技巧有著很高的要求。譯者在翻譯過程中，應(yīng)考慮作者的風(fēng)格與原文的主題，以實(shí)現(xiàn)譯文與原文的和諧統(tǒng)一。

受人生經(jīng)歷和職業(yè)訓(xùn)練的影響，海明威的語言簡潔明練，具有很強(qiáng)的文體特色。在《永別了，武器》中，海明威運(yùn)用“冰山原則”，將“八分之七”思想隱藏在文字背后。雖然這部小說以第一人稱視角展開敘述，但海明威的描寫卻是客觀的，以簡潔明練的語言向讀者展示了真實(shí)的場(chǎng)景。在《永別了，武器》中，無論是敘述事件還是描述場(chǎng)景，語言都十分簡潔，海明威用盡可能少的文字傳達(dá)了盡可能多的信息，不僅增強(qiáng)了語言表達(dá)的感染力，還為文章增加了豐富的暗示和隱喻，給讀者留下了巨大的想象空間。

如：But after I had got them out and shut the door and turned off the light it wasn't any good. It was like saying good-by to a statue. After a while I went out and left the hospital and walked back to the hotel in the rain. （Chapter 41）

但是我趕了她們出去，關(guān)了門，滅了燈，也沒有什么好處。那簡直像是在跟石像告別。過了一會(huì)兒，我走出去，離開醫(yī)院，在雨中走回旅館。（林譯文）

我把她們轟了出去，關(guān)上門，滅了燈，但是這又有什么用呢。簡直就像是跟石像做告別。過了一會(huì)兒，我也走出房間，離開了醫(yī)院，在雨中走回酒店。（于譯文）

據(jù)說海明威曾為《永別了，武器》設(shè)計(jì)了47種不同的結(jié)尾，最后選擇了最符合自己明練風(fēng)格的結(jié)尾。在這部小說的結(jié)尾，凱瑟琳死于難產(chǎn)，亨利把護(hù)士們趕了出去，堅(jiān)持要和凱瑟琳的遺體單獨(dú)待一會(huì)，最后，在巨大的悲傷中冒雨趕回旅館。在這段節(jié)選中，作者的敘述簡潔平實(shí)，卻隱藏著強(qiáng)烈的情感。兩位譯者均使用符合原文文體風(fēng)格的平實(shí)語言，將“went out”“l(fā)eft” “walked back”分別譯為“走出”“離開”“走回”，簡潔明了，卻足以讓讀者感受到亨利的極度悲傷。

三、結(jié)語

《永別了，武器》是一部極具研究價(jià)值的文學(xué)作品，如何準(zhǔn)確再現(xiàn)海明威的風(fēng)格與思想內(nèi)涵是譯者的神圣使命。總而言之，林疑今和于曉紅的兩個(gè)中譯本都遵循了功能對(duì)等理論。雖存在著些許瑕疵，但兩位譯者都憑借深厚的文學(xué)造詣和對(duì)原文的深刻理解，以簡潔凝練的語言忠實(shí)再現(xiàn)了原文，在詞匯對(duì)等、句法對(duì)等、篇章對(duì)等和文體對(duì)等方面樹立了文學(xué)審美再現(xiàn)的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫泉.動(dòng)態(tài)功能對(duì)等理論在電影翻譯中的應(yīng)用[J].群文天地（下半月）， 2009（10）：118-119.

[2]Ernest Hemingway. A Farewell to Arms[M]. New York：Amereon Limited， 2003.

[3]海明威.永別了，武器[M].林疑今，譯.上海：上海譯文出版社，2019.

[4]海明威.永別了，武器[M].于曉紅，譯.北京：人民文學(xué)出版社，2020.

[5]藍(lán)毅嬌，振翔.從文體對(duì)等來分析馮驥才的《公德》譯文[J].校園英語，2017（16）：244.