譚雁丹

（青島大學(xué) 山東 青島 266000）

一、巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作

（一）巴赫的音樂(lè)作品

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時(shí)期德國(guó)杰出的作曲家、小提琴家，被世人認(rèn)為是西方文化史上最重要的人物之一，后世稱(chēng)其為“西方音樂(lè)之父”。

1.巴赫的生平

巴赫于1685 年3 月21 日出生于德國(guó)的一個(gè)音樂(lè)世家，他的父親是一位非常出名的小提琴家，并且其他叔伯兄弟姐妹中也有備受世人尊敬的音樂(lè)家。巴赫失去父母后，便跟隨著大哥。他早期在魏瑪時(shí)代（1708-1717）就開(kāi)始創(chuàng)作管風(fēng)琴作品和協(xié)奏曲作品。在克滕時(shí)代（1717-1723），他創(chuàng)作了《平均律鋼琴曲集》《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等大量出色的世俗和宗教音樂(lè)。在萊比錫時(shí)代（1723-1750）創(chuàng)作了許多聲樂(lè)作品和器樂(lè)作品，還有經(jīng)典合唱作品《b 小調(diào)彌撒》和《馬太受難曲》等。

2.巴赫的作品

巴赫的鍵盤(pán)作品有《法國(guó)組曲》六首、《英國(guó)組曲》六首、《帕蒂塔》六首、《平均律鋼琴曲集》、《創(chuàng)意曲集》，管弦樂(lè)作品有《C 大調(diào)第一號(hào)管弦樂(lè)組曲》《B 小調(diào)第二號(hào)管弦樂(lè)組曲》，協(xié)奏曲作品有《G 大調(diào)第三號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》《F 大調(diào)第一號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》，室內(nèi)樂(lè)作品有《降E 大調(diào)第二號(hào)長(zhǎng)笛大鍵琴協(xié)奏曲》《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》，宗教音樂(lè)作品有《b 小調(diào)彌撒曲》《馬太受難曲》。

（二）創(chuàng)意曲概述

1.創(chuàng)意曲的形成與發(fā)展

巴赫在1720-1722 年之間為他兒子威廉·弗里德曼·巴赫創(chuàng)作了一部作品，叫《二部創(chuàng)意曲》，這部作品最初是巴赫為了讓他的兒子更好地學(xué)習(xí)鋼琴，并為以后的鋼琴技術(shù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)而創(chuàng)作的。創(chuàng)意曲是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種重要形式，為了讓鋼琴初學(xué)者更好地訓(xùn)練雙手獨(dú)立彈奏的能力，需要注意不同聲部之間相互協(xié)調(diào)的演奏方式。

2.創(chuàng)意曲的特點(diǎn)

創(chuàng)意曲和一般的技巧練習(xí)曲不一樣，它一般是兩個(gè)或者三個(gè)聲部互相對(duì)應(yīng)并且一起進(jìn)行。對(duì)于彈奏者而言，必須先對(duì)左手和右手進(jìn)行分聲部的單手練習(xí)，并嚴(yán)格按照書(shū)本上說(shuō)記的指法去演奏，在分聲部的時(shí)候還可以突出主題部分，減弱對(duì)題的音量。在學(xué)生初步練習(xí)時(shí)可以一步一步慢慢練習(xí)，直到可以領(lǐng)悟到巴赫《二部創(chuàng)意曲》的奧妙。

二、《二部創(chuàng)意曲》如何演奏裝飾音

（一）巴洛克時(shí)期的裝飾音

裝飾音是從巴洛克時(shí)期開(kāi)始得到發(fā)展的，它是用來(lái)裝飾和豐富基本音的旋律線條而存在的記號(hào)。在巴洛克時(shí)期常用的是羽管鍵琴，這種琴不能保持一個(gè)音太久，音響效果并不是很好。巴洛克時(shí)期的演奏家們采用了裝飾音這種形式，更豐富了原作品的靈動(dòng)性。

1.節(jié)奏

在巴洛克時(shí)期和古典時(shí)期大多數(shù)的演奏家都采用在“拍子上”的彈奏方法。簡(jiǎn)而言之就是裝飾音的第一個(gè)音就彈奏在第一拍的拍點(diǎn)上。相當(dāng)于裝飾音也開(kāi)始占了整小節(jié)其他音的時(shí)值。在《二部創(chuàng)意曲》中，節(jié)奏極其重要，對(duì)于雙聲部的重合、左右兩只手的協(xié)調(diào)搭配的練習(xí)，這都需要練習(xí)者從慢開(kāi)始磨合，跟著節(jié)拍器慢慢練習(xí)，一一對(duì)應(yīng)，避免出現(xiàn)節(jié)奏參差不齊、忽快忽慢的問(wèn)題。

2.指法

在彈奏《二部創(chuàng)意曲》中的裝飾音時(shí)，不要輕易改變自己的指法，一定要嚴(yán)格規(guī)定，參考書(shū)本上所標(biāo)記的指法是最合適的，一旦指法出現(xiàn)錯(cuò)誤，后面的節(jié)奏、錯(cuò)音等問(wèn)題都會(huì)出現(xiàn)。在不得不用到弱指時(shí)，盡量避免使用自己本身就比較弱的4 指和5 指彈奏，可以使用3 指和5 指來(lái)彈奏，因?yàn)?指和5 指彈奏裝飾音是比較自然的一種狀態(tài)，不會(huì)出現(xiàn)4 指和5 指彈奏時(shí)不均勻不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。

（二）裝飾音的概述

1.裝飾音的起源和發(fā)展

裝飾音最初在格里高利圣詠中就已經(jīng)出現(xiàn)，17、18 世紀(jì)的亨德?tīng)枴秃蘸退麄兺趧?chuàng)作的作品中，大部分只寫(xiě)出主要演奏的聲部旋律，像裝飾音這種就由演奏者們自己即興發(fā)揮，這種即興演奏直到格魯克時(shí)期才慢慢被廢除。直到巴洛克時(shí)期，裝飾音才開(kāi)始盛行。最為流行的就是倚音、顫音、回音、琶音、波音等，都必須在基本的裝飾音上去演奏。然而由于裝飾音的不統(tǒng)一并且種類(lèi)較多，所以羅西尼就廢除了這些符號(hào)，開(kāi)始使用音符去標(biāo)記裝飾音。

2.裝飾音的類(lèi)型

裝飾音是許多曲目的重要組成部分，無(wú)論是在聲樂(lè)曲還是鋼琴曲或者是其他的鍵盤(pán)器樂(lè)中，裝飾音分為倚音、顫音、波音、回音等幾大類(lèi)型。

（三）《二部創(chuàng)意曲》中裝飾音的一般演奏規(guī)律

1.倚音

在巴赫的作品中，許多作品都會(huì)出現(xiàn)些許的長(zhǎng)倚音或者是短倚音。它的時(shí)值往往都特別小，不會(huì)作為強(qiáng)拍去演奏，而是它后面一個(gè)音的時(shí)值被作為強(qiáng)拍。在巴赫的作品中，分析作品并不能靠倚音的演奏長(zhǎng)短來(lái)區(qū)分?！抖縿?chuàng)意曲》的第三首中，（譜例1）在第三小節(jié)第二拍的短倚音，但最重要的音是它后面的八分音符，它不能占有太多的時(shí)值，否則會(huì)影響左右手的搭配和后面時(shí)值的進(jìn)度。C-b-a 形成了一個(gè)三度下行的旋律走向，在演奏這一塊時(shí)，倚音b 也可以占用前面一個(gè)音的時(shí)值，彈奏成一個(gè)十六分音符或者三十二分音符。

（譜例1）

2.顫音

在巴赫的作品中，還經(jīng)常采用法國(guó)裝飾音的演奏方法，就是從它的上方音開(kāi)始彈奏。顫音比波音的時(shí)值更長(zhǎng)，要一直彈到符號(hào)結(jié)束為止，這樣就要更加顧慮學(xué)生的手指靈活性，要非常快速地相互交替，并且要彈得很均勻，不能出現(xiàn)強(qiáng)音重音的現(xiàn)象。

《二部創(chuàng)意曲》第七首中，（譜例2）顫音前面還有個(gè)波音符號(hào)，因此整個(gè)音應(yīng)該彈完波音再用標(biāo)準(zhǔn)音和它的上方音彈奏顫音。就是演奏成e-d-e-d-e-d 一直彈到結(jié)束為止，要求速度均勻、時(shí)值滿足，左手就相當(dāng)于節(jié)拍器的作用，可以穩(wěn)定住右手的速度和時(shí)值。這時(shí)，應(yīng)該切換成左手成為主題旋律，右手的聲音自然要降弱一點(diǎn)。

（譜例2）

還有另外一種顫音，在《二部創(chuàng)意曲》的第九首中，出現(xiàn)了不大常見(jiàn)的顫音記號(hào)，第一小節(jié)第二拍出現(xiàn)了這種少有的顫音記號(hào)時(shí)，應(yīng)該演奏成復(fù)后倚音的形式，彈奏成c-還原d-降e-還原d-降e-還原d-c 的形式。這種符號(hào)，前面的頭向下時(shí)就從標(biāo)注音的下方音開(kāi)始，頭朝上時(shí)，就從上方音開(kāi)始。

3.波音

波音可以分成上波音和下波音，主要標(biāo)記在標(biāo)準(zhǔn)音的上方，在演奏時(shí)占有整小節(jié)的時(shí)值，還可以增加上方音或者下方音的變音記號(hào)。

在《二部創(chuàng)意曲》第十首中，第二小節(jié)采用了下波音，就是從第一個(gè)音開(kāi)始再向下走一個(gè)音又回到第一個(gè)音，演奏成d-升c-d，前面兩個(gè)音彈奏成十六分音符相對(duì)應(yīng)左手的一個(gè)八分音符，而后面一個(gè)音對(duì)應(yīng)左手的兩個(gè)八分音符，時(shí)值比前面兩個(gè)長(zhǎng)。

在《二部創(chuàng)意曲》第十首中，（譜例3）采用了上波音，那就是從第一個(gè)音開(kāi)始再向上走一個(gè)音然后回到第一個(gè)音，演奏成聲升f-g-升f-d，時(shí)值和上面譜例一樣，前面兩個(gè)音比較短，兩個(gè)十六分音符對(duì)應(yīng)左手一個(gè)八分音符。后面的一個(gè)八分音符就跟左手相對(duì)應(yīng)了。這樣就完成了這個(gè)時(shí)值中波音的彈奏，相當(dāng)于右手的四個(gè)音等于左手的一個(gè)八分音符。

（譜例3）

4.回音

回音又分為順回音和逆回音，一般標(biāo)記在標(biāo)注音的上方。從標(biāo)注音的上方音開(kāi)始走，回到標(biāo)注音后在往下方走一個(gè)又回到標(biāo)注音。順回音從其上方音開(kāi)始環(huán)繞，而逆回音從下方音開(kāi)始環(huán)繞。在《二部創(chuàng)意曲》的第三首中，第六小節(jié)出現(xiàn)了順回音，就應(yīng)該演奏成d-e-d-升c-d-e-e，看似十六分音符，當(dāng)所有的音加在一起時(shí)，就變成了三十二分音符。

三、結(jié)語(yǔ)

巴赫《二部創(chuàng)意曲》具有世紀(jì)意義，這十五首曲目中，有難的，有簡(jiǎn)單的，但這都是最基礎(chǔ)的一種訓(xùn)練，我們只有打好了這個(gè)基礎(chǔ)才能往下學(xué)習(xí)。其中也包含了許多裝飾音類(lèi)型，有顫音、回音、波音、倚音等，這些裝飾音都是最基本的練習(xí)。當(dāng)我們學(xué)習(xí)好了巴赫《二部創(chuàng)意曲》中的裝飾音，也是為我們以后的練習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文只是說(shuō)明了巴赫《二部創(chuàng)意曲》中出現(xiàn)的裝飾音，只列舉了四種用來(lái)說(shuō)明，這四種裝飾音說(shuō)明得都很詳細(xì)，也是平時(shí)我們?cè)趯W(xué)習(xí)鋼琴中常見(jiàn)的幾種裝飾音類(lèi)型。若想更熟悉裝飾音的演奏方法，更多地還是靠平時(shí)練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)。