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        法雅《西班牙鋼琴曲四首》的音樂語言與演奏處理

        2021-12-22 08:11:32
        戲劇之家 2021年36期
        關鍵詞:織體舞曲鋼琴曲

        田 園

        (武漢音樂學院 湖北 武漢 430060)

        “在20 世紀重要的作曲家中,沒有一位作曲家像法雅一樣,創(chuàng)作了如此之少的作品;沒有一位作曲家像法雅一樣,在各個時期的創(chuàng)作都保持了如此之高的水準。因為法雅對自己的創(chuàng)作過程要求極為苛刻,他的作品幾乎都要經過長時間精心的推敲,所以法雅的創(chuàng)作數量極為有限。但是他的每一部作品都稱得上是精品,既無可挑剔,又像美妙的詩一樣充滿韻味,煥發(fā)出西班牙音樂獨特的色彩?!?/p>

        法雅延續(xù)西班牙民族樂派的創(chuàng)作路線,并對其進行了發(fā)展,使他的作品不僅具有濃烈的西班牙音樂的味道,同時又在傳承民族音樂的基礎上,加入了個性因素,將現(xiàn)代西班牙音樂藝術推向了高峰。

        一、背景資料

        曼努埃爾·德·法雅,1876 年出生于西班牙南部。法雅的母親也是一位杰出的鋼琴家,因此,法雅從小跟隨母親學習鋼琴,十一歲便開始公開登臺表演,與母親合作演奏海頓的四手聯(lián)彈作品。之后求學于西班牙。1905 年以二幕歌劇《人生短暫》而獲馬德里藝術學院所設的西班牙年輕作曲家最優(yōu)抒情戲劇獎,接著他離開了西班牙,在巴黎居住了7年。第一次世界大戰(zhàn)使他回到西班牙。回來之后,他創(chuàng)作了一些流行作品,如芭蕾舞劇《魔法師之戀》《三角帽》。也是從那一時期起,他開始創(chuàng)作為鋼琴與管弦樂隊而作的《西班牙庭院之夜》。戰(zhàn)后,他創(chuàng)作了木偶戲《彼得羅先生的木偶戲》,《羽管鍵琴協(xié)奏曲》,和一部很長的鋼琴曲《貝蒂卡幻想曲》。1926 年以后他就很少創(chuàng)作。后來他移居阿根廷,遠離俗世。在他最后的時間里,他開始創(chuàng)作篇幅巨大的康塔塔《阿特蘭蒂達》。直至1946 年11 月14 日,在阿爾塔·格拉西亞(Alta Gracia)逝世。

        法雅不是個多產的作曲家,但從技法上看,他創(chuàng)作的每一部作品都如珠寶一般。首先,他的音樂與之前西班牙民族主義者的音樂非常相像,而且更加老道,帶有一種印象派的技法。他的音樂是建立在西班牙的“深沉歌”、安達盧西亞舞曲的旋律與節(jié)奏、弗朗明哥以及其他西班牙旋律的基礎之上的,而且通過源于法國的技法呈現(xiàn)出來。創(chuàng)作于1915 年的《西班牙庭院之夜》,與丹第于1886 年創(chuàng)作的同類作品《法國山歌交響曲》相比稍勝一籌。兩部作品都是為鋼琴和樂隊而作,都利用大量的鋼琴琶音和豎琴波音效果,且都是將民族因素置于較為復雜的音樂會形式之中。法雅的《夜曲》《人生短暫》《西班牙流行歌曲七首》都未經挫折,自問世以來就一直作為輪演曲目。這些音樂如此迷人,能喚起人們對西班牙的回憶,是一位技法純熟的作曲家通過靈敏的耳朵分辨不同的色彩,并運用絕對精確的技法創(chuàng)作出來的杰作。法雅的成就遠遠超過與他同時代的任何一位西班牙作曲家。

        “一戰(zhàn)”之后,法雅的創(chuàng)作風格有了明顯的變化,其中最大的影響來自于斯特拉文斯基,斯特拉文斯基于1918 年創(chuàng)作《士兵的故事》,探究了新古典主義的可能性。法雅也開始用同樣的方式進行創(chuàng)作。他的《彼得羅先生的木偶戲》是為20 人的管弦樂隊而寫的,用了大量不同尋常的樂器,如羽管鍵琴、琉特琴和木琴,類似于斯特拉文斯基《士兵的故事》中的“小舞步”。同樣,法雅的《羽管鍵琴協(xié)奏曲》中有一個小協(xié)奏組,是由長笛、雙簧管、單簧管、小提琴和大提琴組成的,這可以被描述成西班牙新古典主義。他的早期作品都未得以流行,但對西班牙民間歌曲影響頗深,同時也給斯特拉文斯基留下了深刻的印象。法雅最大型的作品《阿特蘭蒂達》是為合唱、獨唱和管弦樂隊而寫的,這是一部未完成的作品,看起來從一開始就不成功。隨法雅學習的西班牙作曲家阿爾夫特后來完成了這部作品。1962 年,歐內斯特·昂塞爾梅在美國指揮了這部作品的首演,但幾乎沒有給人留下什么印象,自此以后,這部作品一直很少被演出。

        二、《西班牙鋼琴曲四首》的音樂語言

        法雅曾經談起自己音樂創(chuàng)作時的靈感來源,如是說:“我們的音樂必須以人民的音樂為基礎,以民間舞蹈和民歌為基礎……曾有人說我們沒有自己的傳統(tǒng)。事實上,我們有。雖然沒有被完整地書寫的傳統(tǒng),但是在我們的舞蹈和節(jié)奏中,我們有著非常雄厚的、無法抹去的傳統(tǒng)。我們有非常古老的風格,一種與生俱來的極為自由的品性,這就是我們進行創(chuàng)作的靈感之源?!庇纱丝梢?,法雅還是從西班牙民間音樂中汲取了很多元素。下面具體談一下《西班牙鋼琴曲四首》的民族特性。

        (一)選材方面體現(xiàn)民族性

        十九世紀中后期,各個國家的民族樂派蓬勃發(fā)展起來,這是自浪漫主義時期以來形成的音樂發(fā)展方向,因為從浪漫主義時期開始,作曲家都更注重音樂的民族性,選材也多來自于民間音樂、民間傳說、民間史詩等。從法雅《西班牙鋼琴曲四首》的主標題及小標題來看,不難發(fā)現(xiàn)法雅的這部作品有著濃厚的西班牙民族色彩。下面對四首曲目分別進行分析:

        1.阿爾貢舞曲

        阿爾貢舞曲是西班牙北方阿爾貢地區(qū)的一種三拍子舞曲,前身是霍塔舞曲(Jota),多在旋律中使用三連音的節(jié)奏型,頗具活力。

        2.古巴舞曲

        古巴舞曲又稱為“瓜宜拉”,通常以3/4 與6/8 拍交錯出現(xiàn),中等速度的歌唱旋律配合舞蹈,優(yōu)美而不失活潑。

        3.高山舞曲

        這首舞曲的副標題為“風景”,整首樂曲的精彩之處在于開頭以印象色彩表現(xiàn)遠處傳來的鐘聲,描繪西班牙北方山地的靜謐氛圍,中段插入快速的舞曲,采用民歌《率性之舞》的旋律,節(jié)奏感極強,動靜段落交相呼應。

        4.安達盧西亞舞曲

        是四首中最著名的一首,速度標記為“甚快板”。另提示彈奏者要非常具有節(jié)奏性并配合粗獷的情感,以模仿粗獷的吉他彈奏效果,展現(xiàn)安達盧西亞舞曲的熱情與活力。第二主題是速度慢一倍的“深沉歌”。法雅以弗里幾亞調式(安達盧西亞的吉普賽調式)為素材,且不時出現(xiàn)吉他伴奏的效果。

        法雅將這四首作品獻給好友阿爾貝尼士,以感謝他的鼓勵與建言,此作品的創(chuàng)作開始于馬德里,在巴黎完稿,1909年西班牙旅法鋼琴家韋涅斯在巴黎首演。

        (二)和聲方面體現(xiàn)民族性

        和聲是多聲部音樂的音高組織形態(tài),是音樂的基本表現(xiàn)手段之一。在音樂作品中,和聲的運用直接影響著作品的音響效果和情感表達。《西班牙鋼琴曲四首》運用了非常豐富的民族化和聲,也通過頻繁的轉調為樂曲增添了許多變化。

        (三)鋼琴織體方面體現(xiàn)民族性

        織體是音樂的結構形式之一。在音樂作品中,常常會涉及兩個方面:一是在“時間”上的形式,二是在“空間”上的形式。織體的“空間”結構是指在同一時段內,能夠聽到的音響出現(xiàn)多少層次。

        《西班牙鋼琴曲四首》中運用了以疊音式為代表的分解和弦織體,即上行的分解和弦的織體和下行的分解和弦的織體相同。此外,在樂曲當中,還使用了模進的手法。其中有一段,法雅就是運用三連音的模進,左右手綿密綺麗的三連音結合,音樂流暢生動,描繪出一幅大型舞會的動人圖景,這種織體的運用更加增添了音樂的民族特色。

        (四)對民族樂器音色的模仿

        每個民族都有極具特色的代表性樂器,每種樂器都有其獨特的音色和演奏形式。吉他、響板等具有濃厚西班牙韻味的伴奏樂器,和踏腳、響指等能夠發(fā)出聲音的舞蹈動作都是西班牙民間音樂的重要音樂要素。在“安達盧西亞舞曲”中,法雅將吉他獨特的演奏技巧、音色特點在鋼琴上模仿得惟妙惟肖。為了模仿吉他的掃弦,在鋼琴上雙手用快速的和弦裝飾音來表示。鋼琴雖不能完全模仿出民族樂器的韻味,但法雅作品中加入的民族樂器的特點,還是值得演奏者思考。

        三、《西班牙鋼琴曲四首》的演奏處理

        (一)拇指彈奏

        “Pulgar”是西班牙語“拇指”的意思,“Pulgado”是指用拇指彈撥的技巧,波威爾的《西班牙鋼琴音樂史》一書中提到過,樂譜上通常用“P”來表示拇指彈撥。吉他彈奏時常用拇指發(fā)出明亮、渾厚的音色,尤其在較低的聲部上。

        例如在“阿爾貢舞曲”第14-15 小節(jié)(譜例1)中,使用左手的大拇指來強調中聲部的旋律音,用“-”符號來標注。

        (二)跳音

        跳音模仿的是吉他音樂中碎音的演奏方式,碎音通常用來表達熱烈、豪放的音樂效果,多使用不協(xié)和的和弦外音。早在十七、十八世紀時,碎音是鍵盤音樂中的一種裝飾音,作為伴奏,經常出現(xiàn)在宣敘調中。碎音是一種極具西班牙弗朗明哥特點的音樂表現(xiàn)形式,以輪指的方式,快速用力敲擊彈撥,營造一種振奮人心的音響效果。例如在“安達盧西亞舞曲”中,一開始就以刺耳的碎音表現(xiàn)粗獷的效果。

        (三)內在持續(xù)音

        內在持續(xù)音是吉他音樂中的特色,也是吉他的常見演奏方式,在《吉他對西班牙鋼琴音樂之影響》這篇文章中,波威爾解釋:“以Rasqueado(輪指)彈奏法重復漫彈(Strumming)和弦,和聲中的五個或六個音很少同時改變,留在和聲中不變的音,就形成了內在持續(xù)音(Internal Pedal Point)?!痹谶@部作品中,和聲中有幾個音持續(xù)不變,也出現(xiàn)了這樣的演奏形式。例如:“安達盧西亞舞曲”第49 小節(jié)開始的“深沉歌”的伴奏(譜例3),左手中聲部模仿吉他內在持續(xù)音,由拇指持續(xù)彈奏降B 音,形成一種延續(xù)的音響效果。這類型的音符應用較輕的音量彈奏,手指盡可能貼近琴鍵,輕柔觸鍵,作為伴奏聲部來處理,同時強調低聲部變化的旋律音。作曲家也常用表示“弱”的音樂術語進行標識。

        譜例1:Falla〈Aragonesa〉第12-15 小節(jié)

        (四)踏板

        要表現(xiàn)出這部作品的音樂意境,踏板的使用也是十分講究的。

        使用延音踏板,可以為演奏增添華麗的混音效果。在“古巴舞曲”中,為了表現(xiàn)樂曲的民族特征,延音踏板的使用是尤為重要的?!案呱轿枨敝锌~緲空靈的樂段,弱音踏板是必不可少的,除了部分段落需要表現(xiàn)高漲的情緒外,都可使用弱音踏板。

        民族音樂有獨特的魅力。在《西班牙鋼琴曲四首》中,從曲式、和聲、織體等各個方面來看,法雅所展示的西班牙民間音樂的特點都是值得我們思考的,只有我們參透、讀懂了作曲家的音樂語言,才能夠更加完美、準確地表現(xiàn)其作品。

        四、結語

        法雅“無疑是二十世紀西班牙音樂界最偉大的人物。他是西班牙自文藝復興以來第一位具有國際地位的作曲家。他的作品數量不多,但品質絕佳,并以強烈的民族情調和生動的色彩而著稱”。

        法雅在西班牙音樂史上的地位是極高的,他所取得的成就在西班牙音樂史上也是空前的。筆者對他的音樂乃至對西班牙音樂的接觸都是極為有限的,因此在對技法的認識、對西班牙音樂文化精髓的理解上,還都停留在淺層次。但即便如此,我也深深地被這種音樂吸引了。法雅并沒有對自己的創(chuàng)作發(fā)表過什么言論,但在他的作品中,我們隨處可以捕捉到來自西班牙民族的音樂靈感,從而充分感受到他對自己的祖國及民族文化的熱愛,可以說,他為西班牙的音樂藝術作出了巨大貢獻。

        譜例2:Falla〈Andaluza〉第1-4 小節(jié)

        譜例3:Falla〈Andaluza〉第47-53 小節(jié)

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