王澤圻

貝多芬所創(chuàng)作的《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》是他運(yùn)用四樂(lè)章形式寫(xiě)作后首次改用三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的奏鳴曲，結(jié)構(gòu)更為簡(jiǎn)潔而樂(lè)思又十分豐富，開(kāi)創(chuàng)了奏鳴曲在器樂(lè)上的創(chuàng)新。其中的第三樂(lè)章更是因激動(dòng)人心的旋律、鮮明的戲劇性尤其受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)。以特殊的描寫(xiě)情緒的調(diào)性升c 小調(diào)為主調(diào)貫穿全曲向世人講述了自己激烈昂揚(yáng)的抱負(fù)。能夠創(chuàng)作出直擊心靈的作品，貝多芬無(wú)疑是這方面的佼佼者。

《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的創(chuàng)作具有“非常強(qiáng)烈的英雄式反抗精神”，它既保留了古典主義奏鳴曲特有的程式化風(fēng)格、又加入了自身主觀的情緒。他運(yùn)用音樂(lè)的語(yǔ)言沖出無(wú)形的牢籠，向全世界謳歌自由、和平、博愛(ài)。整首曲子處理的并不拖沓，旋律走向緊湊而又利落。通過(guò)豐富的力度變化對(duì)比、動(dòng)力的和聲等高超的技法使得這首作品有了獨(dú)一無(wú)二的音響效果，具有很高的研究性與藝術(shù)性。

一、創(chuàng)作背景

《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》有一個(gè)更為通俗的別名：《月光奏鳴曲》，有的人覺(jué)得“月光”出處是路德維希把《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏名曲》的第一樂(lè)章描繪成了菲兒伐麗絲基科湖上空月色的夜景而得名，但也有人不認(rèn)同這一觀點(diǎn)。他們認(rèn)為“月光”這首奏鳴曲所表達(dá)的內(nèi)容與月光的含義完全相反；但是，“月光”這個(gè)名字使用到了現(xiàn)在，延續(xù)之今。

貝多芬的作品常常來(lái)源于他的現(xiàn)實(shí)生活中。他在現(xiàn)實(shí)中承受的痛苦和快樂(lè)都展現(xiàn)在他的作品當(dāng)中。在1796年到1800年期間，他戀愛(ài)了。雖然他對(duì)于愛(ài)情的渴望一次比一次強(qiáng)烈，一次又一次地追尋著他之所愛(ài)，然而到最后，他所愛(ài)的每一個(gè)人都離他而去，可是他卻不斷地、又一次地找到了他的摯愛(ài)。他創(chuàng)作了這首作品，并將它獻(xiàn)給他當(dāng)時(shí)瘋狂迷戀的奇麗艾泰卻綈，可是，這位貴族小姐卻拋棄了他。他正是在這種備受痛苦煎熬的內(nèi)心矛盾中，創(chuàng)作出了這部偉大的作品。

二、《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的演奏技巧

（一）呈示部（1-63 小節(jié)）

1.主部主題（1-9 小節(jié)）

主部主題以分解和弦做急進(jìn)上升，使樂(lè)章具狂風(fēng)驟雨般地行進(jìn)下去，第9 小節(jié)處出現(xiàn)了半終止。在演奏的過(guò)程中和弦的使用技巧要特別注意。這點(diǎn)主要集中在每個(gè)樂(lè)句結(jié)束的和弦音上。呈示部主部主題的重點(diǎn)是右手急進(jìn)上升的分解和弦，在彈奏這一部分時(shí)要控制彈奏速度不受激進(jìn)的旋律走向影響而導(dǎo)致漸快；左手要以跳躍性的頓音為右手的琶音起到襯托作用，彈奏時(shí)要注意音量不能過(guò)大，不要喧賓奪主。

第二部分由第9 至第14 小節(jié)組成。連音技巧的使用是需要特別注意的.鋼琴演奏的過(guò)程當(dāng)中，第一次連奏出現(xiàn)在次中聲部，在進(jìn)行連奏過(guò)程中一定要保持音色層次清晰。在彈奏這一部分時(shí)要突出它們，以明確旋律的走向，并且在進(jìn)行橫向的旋律流動(dòng)的同時(shí)要注意四個(gè)聲部組成的縱向和弦的和聲，在點(diǎn)明主題旋律的同時(shí)優(yōu)化和聲的音響效果。具體做法是中聲部與次中聲部的觸鍵要深入而抒情，富有歌唱性，低聲部要起到定音鼓的作用，與其他聲部形成和聲效果，高聲部要起到點(diǎn)綴的作用，落鍵輕巧但不能有跳躍性。

2.連接部（15-20 小節(jié)）

此時(shí)的情緒更加熱烈，這點(diǎn)主要表現(xiàn)在右手的前幾個(gè)急進(jìn)分解和弦末尾的柱式和弦比呈示部主部主題的位置要高，體現(xiàn)了更為激昂的情緒。在演奏過(guò)程中要表現(xiàn)出更為激進(jìn)的強(qiáng)弱對(duì)比，持續(xù)到即將進(jìn)入副部，在即將進(jìn)入副部時(shí)音量要漸漸降低，以自然地進(jìn)入副部主題。

3.副部主題（21-32 小節(jié)）

副部主題主題飽滿(mǎn)、情緒悲傷，但仍舊洋溢著熱情。左手彈奏伴奏織體時(shí)要保持聲音清澈、自然，不要高抬指，貼鍵彈奏。較密集的音群要保證每個(gè)音符時(shí)值均衡，保持一致。手臂放松，手腕平穩(wěn)，右手觸鍵柔和。這一部分的演奏也可以不使用踏板。

4.結(jié)束部（33-65 小節(jié)）

演奏這一部分時(shí)，要突出高聲部的音響，休止符部分準(zhǔn)確空拍，逐漸緩和，力度放弱，最終漸漸平靜。這一部分充斥著大量的十六分音符連奏，所以在彈奏結(jié)束部時(shí)連奏的均勻與否很大程度上體現(xiàn)了演奏者的個(gè)人水平。左右手的交替十六分音符連奏不僅要在速度上保持平穩(wěn)，力度的把控上也要注意，不能出現(xiàn)在導(dǎo)指出現(xiàn)的突兀重音，整體的力度應(yīng)該呈線性地漸強(qiáng)漸弱。43 小節(jié)開(kāi)始的左右手跳音是另一個(gè)難點(diǎn)，彈奏這一部分時(shí)，在保持左右手跳躍性的同時(shí)，還要保證左右手的落鍵整齊劃一，聲音要干凈利落，不能臟。同樣的，要注意跳音部分中的隱藏旋律，由于臨近呈示部的結(jié)束，這里的旋律走向要逐漸激烈，做好準(zhǔn)備向展開(kāi)部過(guò)渡的準(zhǔn)備。

（二）展開(kāi)部（66-102 小節(jié)）

展開(kāi)部延用了呈示部的主題材料并將其發(fā)展。在彈奏這一部分時(shí)，要注意與呈示部的情感和強(qiáng)弱力度上的對(duì)比。76 小節(jié)開(kāi)始左右手主題互換，右手成為伴奏而左手轉(zhuǎn)為了主題旋律，與呈示部的副部形成了對(duì)比。左手作為旋律時(shí)伴隨著音區(qū)移低，整體的情緒也隨之轉(zhuǎn)換，變得更加深沉起來(lái)。在彈奏過(guò)程中要注意主題旋律的更易，由右手轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)左手。當(dāng)旋律進(jìn)行到88 小節(jié)時(shí)，情緒已經(jīng)隨旋律深入了低谷。烏云密布，暗雷涌動(dòng)的左手八度連奏，配合著右手壓抑而緩慢的旋律進(jìn)行，仿佛表達(dá)著貝多芬痛的內(nèi)心已經(jīng)痛苦到了極點(diǎn)。

1.再現(xiàn)部（103-159 小節(jié)）

由于再現(xiàn)部只是呈示部的部分轉(zhuǎn)調(diào)，所以演奏時(shí)的注意事項(xiàng)與呈示部基本雷同，但仍需注意與尾聲的連接部分。

2.尾聲（160-202 小節(jié)）

160 小節(jié)開(kāi)始，所有的思索都有了定論。

三、《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的藝術(shù)特征

《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》打破了貝多芬奏鳴曲所常用的“快-慢-快”模式。第一樂(lè)章以柔板進(jìn)入，體現(xiàn)了它的幻想性，樂(lè)曲悠遠(yuǎn)而沉思。三連音后的長(zhǎng)線條緩慢旋律。是空靈，嘆息，同時(shí)飽含深情的。第一樂(lè)章奠定了《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏名曲》的悲劇色彩；在第二樂(lè)章舒緩的節(jié)奏安慰后，便進(jìn)入了這部作品的最高點(diǎn)第三樂(lè)章。華麗的琶音一波接一波的推進(jìn)，每句結(jié)尾的柱式和弦將貝多芬憤恨命運(yùn)的不公淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。

第三樂(lè)章具有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，也是整個(gè)奏鳴曲的情感中心，它完全超出了古典主義時(shí)期的清澈優(yōu)雅，反而將個(gè)人化的內(nèi)心世界加以表達(dá)，預(yù)示了古典主義時(shí)期的結(jié)束和浪漫主義時(shí)期的到來(lái)。第三樂(lè)章是最具戲劇性的一章，主部主題熱情迸發(fā)，加之夸張的強(qiáng)弱對(duì)比，好似一股勢(shì)不可擋的洪流，獨(dú)具“貝多芬式奏鳴曲”的個(gè)性特點(diǎn)。本文將從《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)分析這首奏鳴曲的藝術(shù)特征。

（一）呈示部

第三樂(lè)章是雙呈示部，由主部、連接部、副部和結(jié)束部構(gòu)成。主部主題奏出了《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏名曲》的基本形象，起著總攬全局的作用。呈示部主部由＃c 小調(diào)進(jìn)入。第二部分左右低音鞏固了展開(kāi)部的調(diào)性。

（二）展開(kāi)部

顯現(xiàn)段、導(dǎo)入部分、中心部分三個(gè)部分組成了展開(kāi)部。這是主題再一次的展開(kāi)，作曲家思想集中地出現(xiàn)在了展開(kāi)部。導(dǎo)入部分由C 調(diào)進(jìn)入重現(xiàn)了充滿(mǎn)斗爭(zhēng)性的主部主題。展開(kāi)部的主體是中心部分，調(diào)性的沖突體現(xiàn)在了轉(zhuǎn)調(diào)，由＃f 小調(diào)進(jìn)入，78 小節(jié)轉(zhuǎn)到了G 大調(diào)。左手的八度震音表現(xiàn)沖動(dòng)而不安，右手單音下行的嘆息音調(diào)表現(xiàn)出憂(yōu)郁悲傷的思想感情。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部調(diào)式調(diào)性回歸主調(diào)，是完全再現(xiàn)。強(qiáng)調(diào)了主題旋律，重述了貝多芬內(nèi)心的激烈情感。

（四）結(jié)束部

結(jié)束部亦是一個(gè)展開(kāi)部，只不過(guò)被再現(xiàn)部所隔開(kāi)。中心部分的低聲部使用了副部的主題材料，其中漂亮的華彩樂(lè)段使樂(lè)曲逐漸達(dá)到高潮。正當(dāng)激烈的琶音和激昂的和弦將情緒推進(jìn)到最高潮的時(shí)候，音樂(lè)突然終止，低音八度變?yōu)槿岚?。終止部分運(yùn)用了部分呈示部結(jié)束部的主題材料，發(fā)出了的疑問(wèn)，但隨著三和弦分解成的琶音巨浪往前推進(jìn)，結(jié)尾和弦有力的頓音給予了聽(tīng)眾與作者自身肯定的答案。

四、結(jié)語(yǔ)

《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏名曲》預(yù)示了古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。貝多芬的創(chuàng)作手法也隨著時(shí)代境遷不斷地創(chuàng)新和超越。人們正是通過(guò)對(duì)《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏名曲》這樣的優(yōu)秀鋼琴曲的學(xué)習(xí)，啟迪了興趣、展示了才能，從而一步步地走向鋼琴奏名曲的音樂(lè)殿堂。