張超

摘 要：作為表演藝術(shù)的重點(diǎn)以及核心，舞臺(tái)表演和影視表演不容忽略，二者直接影響整個(gè)表演藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。因此在分析影視表演以及舞臺(tái)表演的現(xiàn)代發(fā)展趨勢(shì)時(shí)，需要站在宏觀的角度，注重對(duì)細(xì)節(jié)要素的深入分析以及研究，以不斷推進(jìn)影視表演和舞臺(tái)表演水平的綜合提升，為我國表演藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展提供更多的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：影視表演;舞臺(tái)表演;異同分析

影視表演和舞臺(tái)表演的內(nèi)容和形式較為復(fù)雜及多元，存在各自的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)，與表演藝術(shù)密切相關(guān)。從宏觀的角度上來看，二者的區(qū)別比較小，但是如果站在創(chuàng)作方法、創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作原則的角度來進(jìn)行研究，那么二者則有一定的區(qū)別。其中影視表演和舞臺(tái)表演離不開演員對(duì)角色的詮釋以及自主創(chuàng)作，導(dǎo)演會(huì)直接影響整個(gè)行動(dòng)方式以及與表演風(fēng)格，因此表演者需要做好前期的準(zhǔn)備工作。另外演員是重點(diǎn)及核心，不管是影視表演還是舞臺(tái)表演，都離不開演員對(duì)角色人物形象的有效塑造，在對(duì)影視表演和舞臺(tái)表演的異同點(diǎn)進(jìn)行分析和研究時(shí)，需要將理論與實(shí)踐相結(jié)合，抓住細(xì)節(jié)影響要素，確保研究的科學(xué)性和針對(duì)性。

一、影視表演與舞臺(tái)表演

（一）影視表演

在新的時(shí)代背景下，影視表演發(fā)展非常迅速，電影表演和電視劇構(gòu)成了影視表演的全部，演員需要在不同的環(huán)境之中進(jìn)行表演。電影與電視劇比較復(fù)雜，二者之間的聯(lián)系也較為普遍，是整個(gè)影視作品中的核心及重點(diǎn)。與其他的表演類型相比，影視表演的特征比較顯著，其中獨(dú)立性和真實(shí)性最為關(guān)鍵，大部分的影視表演與人們的生活實(shí)際比較相似。相比之下，對(duì)于影視表演中的實(shí)際表演來說沒有觀眾，離不開后期的制作以及剪輯，表演目標(biāo)的樹立最為關(guān)鍵，在此基礎(chǔ)之上，演員、劇本設(shè)計(jì)以及布景也會(huì)產(chǎn)生重要的影響，這些都是影視表演中的重點(diǎn)以及不容或缺的環(huán)節(jié)。影視表演意識(shí)直接關(guān)乎最終的表演水平，表演者需要將個(gè)人的真情實(shí)感融入其中，關(guān)注對(duì)不同表現(xiàn)形式的深入分析及研究，以仿真性和真實(shí)性為基礎(chǔ)，充分體現(xiàn)劇本設(shè)計(jì)的重要價(jià)值，加強(qiáng)與觀眾之間的互動(dòng)，確保觀眾能夠產(chǎn)生更多的情感共鳴，不斷激發(fā)觀眾最深層次的情感。

（二）舞臺(tái)表演

在對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行分析和研究時(shí)，學(xué)者提出了不同的結(jié)論，大部分學(xué)者站在廣義和狹義的角度對(duì)舞臺(tái)表演的概念進(jìn)行分析及研究，其中廣義上的舞臺(tái)表演與整個(gè)表演環(huán)境存在密切的聯(lián)系，演員利用舞臺(tái)來進(jìn)行有效表演和體現(xiàn)，順利達(dá)到前期的藝術(shù)展現(xiàn)目標(biāo)。觀眾和演員處于同一個(gè)時(shí)間以及一個(gè)空間中，魔術(shù)、舞蹈表演、音樂會(huì)是比較典型的舞臺(tái)表演形式。狹義上的舞臺(tái)表演與特殊的環(huán)境存在相關(guān)性，著眼于不同的基本內(nèi)容，積極利用系列語言以及系列動(dòng)作來有效展現(xiàn)劇本的核心思想。舞臺(tái)表演的藝術(shù)形式較為多元，并且隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷變化，演員演技、劇本設(shè)計(jì)以及舞臺(tái)不僅是重點(diǎn)，舞臺(tái)表演成效與整個(gè)表演的內(nèi)容存在一定的聯(lián)系，通過對(duì)整個(gè)環(huán)境以及氛圍的有效創(chuàng)設(shè)來更好地突出核心思想，為演員的表演提供有效的輔助。觀眾也能夠產(chǎn)生更多的主觀情緒，不斷豐富自身的內(nèi)心情感，舞臺(tái)設(shè)計(jì)則比較多元，是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)和前提所在，主要包含人物的出場(chǎng)順序、人物臺(tái)詞的編寫以及其他的要求，演員的演技直接關(guān)乎整個(gè)舞臺(tái)表演的水準(zhǔn)，是舞臺(tái)表演的靈魂所在。

二、影視表演與舞臺(tái)表演的相同之處

（一）作品角色與人物形象相契合

不管是影視表演還是舞臺(tái)表演都需要對(duì)不同的人物形象進(jìn)行全面細(xì)致的剖析及研究，關(guān)注對(duì)作品角色的有效塑造以及合理轉(zhuǎn)化。電影表演藝術(shù)以及戲劇表演藝術(shù)相對(duì)比較復(fù)雜，創(chuàng)作任務(wù)是重點(diǎn)及核心，其中人物形象的鮮活性和吸引力最為關(guān)鍵，這一點(diǎn)與審美價(jià)值密切相關(guān)。要想完成這一創(chuàng)作任務(wù)，演員的重要性不言而喻，演員需要關(guān)注對(duì)不同角色的有效塑造，將個(gè)人的情感融入其中，用心詮釋每一個(gè)角色。進(jìn)一步剖析角色的特色以及魅力，主動(dòng)化身為角色，在表演的過程中凸顯戲劇以及電影表演藝術(shù)的重要特征。因此，在對(duì)影視表演以及舞臺(tái)表演進(jìn)行分析和研究時(shí)，許多學(xué)者認(rèn)為這二者十分注重對(duì)人物形象的塑造，并且將人物形象與作品中的角色相等同，確保角色塑造的生動(dòng)性和有效性，讓觀眾能夠了解其中的審美價(jià)值。

（二）演員創(chuàng)作與角色融為一體

演員創(chuàng)作與角色相輔相成，二者融為一體，直接關(guān)乎整個(gè)影視表演以及舞臺(tái)表演的成效。學(xué)者在對(duì)演員的表演形式進(jìn)行分析時(shí)明確提出，演員需要做好前期的準(zhǔn)備工作，深化自身對(duì)藝術(shù)作品的理解及認(rèn)知，全面了解藝術(shù)作品之中不同人物形象的聲音、面貌、身形以及性格，積極實(shí)現(xiàn)作品與人物角色之間的有效互動(dòng)以及完美契合。演員需要將自身的理解化身為角色，對(duì)舞臺(tái)表演細(xì)節(jié)進(jìn)行分析及研究，掌握影視表演的重點(diǎn)及靈魂所在。舞臺(tái)表演和影視表演都離不開演員對(duì)角色的詮釋以及扮演，演員自身需要不斷學(xué)習(xí)，化身成為角色。

三、影視表演與舞臺(tái)表演的不同之處

（一）表演形式

除了擁有很多的共同點(diǎn)之外，影視表演和舞臺(tái)與表演也有許多的不同之處，其中表演形式則是最為典型的代表。對(duì)于影視表演來說，生活化以及真實(shí)化最為關(guān)鍵，相比之下，舞臺(tái)表演則相對(duì)比較夸張，更加側(cè)重于對(duì)思想情感的有效凸顯。影視表演的過程比較復(fù)雜及多元，演員需要在攝像機(jī)面前自主表現(xiàn)，積極實(shí)現(xiàn)不同角色的有效塑造，演員的細(xì)微動(dòng)作很有可能會(huì)直接被放大，因此影視表演十分考驗(yàn)演員個(gè)人的演技。演員需要積極克服各種表演困難，注重自身演技的進(jìn)一步提升。舞臺(tái)表演相對(duì)較為簡(jiǎn)單，更加注重于對(duì)真實(shí)對(duì)象的有效塑造，情感溝通以及表演分析是重點(diǎn)，演員需要直接面對(duì)臺(tái)下的觀眾，觀眾情緒以及整個(gè)外部環(huán)境對(duì)演員表演的影響非常直接。

（二）表演順序

對(duì)于影視表演來說，演員需要注重與攝像機(jī)之間的互動(dòng)，關(guān)注自身的表演進(jìn)度，具有明顯的不連續(xù)性，其中拍攝時(shí)長有所區(qū)別，有的為幾秒鐘，有的則持續(xù)為幾分鐘。對(duì)于影視作品的拍攝過程來說時(shí)間相對(duì)較為漫長，需要根據(jù)實(shí)際情況來進(jìn)行簡(jiǎn)單的分類或者是顛倒，滿足拍攝的實(shí)質(zhì)需要。演員需要主動(dòng)調(diào)整個(gè)人的心情以及狀態(tài)，適應(yīng)劇情，不斷提升個(gè)人的演技。相比之下，舞臺(tái)表演則具有明顯的連續(xù)性，需要一氣呵成，一鼓作氣地完成。

（三）表演側(cè)重點(diǎn)

影視表演十分注重對(duì)演員語調(diào)以及面部表情的凸顯，特寫鏡頭的使用頻率比較高，演員可以利用各種細(xì)小的變化來展現(xiàn)角色內(nèi)心的情感變化，這些細(xì)節(jié)比較復(fù)雜，難以直接利用臺(tái)詞來進(jìn)行有效的展現(xiàn)。相比之下，對(duì)于舞臺(tái)劇來說，演員在舞臺(tái)中的表現(xiàn)則是重點(diǎn)，臺(tái)詞演繹的影響最為深遠(yuǎn)和直接，演員個(gè)人需要做好準(zhǔn)備工作，提升自身的臺(tái)詞功底。

（四）表演所受的限制

影視表演比較容易會(huì)受到外部環(huán)境的束縛以及影響，攝像機(jī)取景框會(huì)直接限制演員的表演，因此演員需要具有一定的鏡頭感，學(xué)會(huì)配合好鏡頭，主動(dòng)調(diào)整個(gè)人的情緒和情感。舞臺(tái)表演則要求演員了解上下場(chǎng)以及謝幕的不同規(guī)律，適當(dāng)調(diào)整好個(gè)人的表演節(jié)奏，學(xué)會(huì)在不同的環(huán)境中進(jìn)行有效的改進(jìn)。只有這樣才能夠更好地塑造不同的角色人物形象，提升個(gè)人的演技，主動(dòng)應(yīng)對(duì)外部環(huán)境的變動(dòng)以及壓力。因此不管是影視表演還是舞臺(tái)表演，都需要進(jìn)行進(jìn)一步的改進(jìn)，了解不同的表演限制，主動(dòng)調(diào)整自身的行為和舉止。從宏觀的角度上來看，整個(gè)藝術(shù)表演的過程比較復(fù)雜及多元，演員是整個(gè)表演創(chuàng)作的主體以及核心，因此演員個(gè)人的自我完善以及不斷充實(shí)非常關(guān)鍵。為了充分凸顯表現(xiàn)藝術(shù)的充實(shí)性以及真實(shí)性，演員需要在全面學(xué)習(xí)以及優(yōu)化的過程中，了解影視表演與舞臺(tái)表演的限制以及各自的特征，關(guān)注二者所對(duì)應(yīng)的受眾。

四、結(jié)語

在信息時(shí)代背景下，影視表演和舞臺(tái)表演發(fā)展非常迅速，兩者之間的區(qū)別和聯(lián)系較為復(fù)雜。因此在推進(jìn)兩大藝術(shù)形式快速發(fā)展的過程中需要站在客觀公正的角度，充分凸顯影視表演和舞臺(tái)表演的特色及優(yōu)勢(shì)，為我國藝術(shù)文化的發(fā)展保駕護(hù)航。

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作者單位：

西安外事學(xué)院