陳昱琦

摘 要：隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，信息化氣息充斥著整個(gè)電影行業(yè)，其中紀(jì)錄電影在敘事策略和風(fēng)格上也發(fā)生了很大變化。目前國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄電影在敘事方法上有了很大的創(chuàng)新，逐步擺脫了原有的方式方法。紀(jì)錄電影在先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的影響下迎來了新的蛻變，未來的發(fā)展正在朝著高水平的目標(biāo)奮進(jìn)。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄電影;敘事策略;風(fēng)格

紀(jì)錄電影從誕生至今經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月，深受大眾的喜愛并且獲得了相當(dāng)高的贊譽(yù)，這也從側(cè)面印證了紀(jì)錄電影在影視行業(yè)的需求度很高，市場(chǎng)份額較大。紀(jì)錄電影能夠?qū)⒄鎸?shí)的事件通過精彩的畫面呈現(xiàn)給觀眾，滿足觀眾對(duì)未知事物的探索欲望，這在很大程度上也對(duì)紀(jì)錄電影的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

一、紀(jì)錄電影運(yùn)用的敘事手法

紀(jì)錄電影的敘事手法存在很大的靈活性和特殊性，這也讓紀(jì)錄電影成為融合美學(xué)和科學(xué)的藝術(shù)作品。紀(jì)錄電影通過對(duì)真實(shí)事件的描繪刻畫，讓影片變得更加純粹且貼近生活。藝術(shù)與實(shí)際相結(jié)合的敘事手法，使紀(jì)錄電影的發(fā)展更加符合觀眾的觀影需求。

（一）紀(jì)錄電影的聲音敘事

紀(jì)錄電影通過聲音進(jìn)行敘事，這跟其他類型的影視作品是有很大差異的。通過聲音敘事的紀(jì)錄電影是對(duì)其他類型電影的升華。紀(jì)錄電影力求真實(shí)，而聲音正是客觀呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的元素之一，用聲音可以使敘事更加完整，也讓敘事更具靈魂和思想特征，能夠充分體現(xiàn)紀(jì)錄電影的自身特征，滿足影視美學(xué)的相關(guān)要求。譬如紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》記錄了導(dǎo)演陸慶屹一家的故事，影片多次出現(xiàn)一首歌曲：《青年友誼圓舞曲》。有時(shí)是母親哼唱的，有時(shí)是父親用長(zhǎng)笛吹奏的，片尾父母二人攜手在女兒墓前唱的也是這首歌。這首歌不僅流露出主人公內(nèi)心的情感，也將這份真摯的感情傳遞給了觀眾。聲音敘事就是通過對(duì)觀眾聽覺的撼動(dòng)來達(dá)到演繹效果，這是普通影視作品所達(dá)不到也不作要求的。聲音敘事作為紀(jì)錄電影的一種敘事手法，賦予紀(jì)錄電影生機(jī)和活力，其作用是顯而易見的。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的故事性

維爾托夫曾提出“電影眼睛”理論，他認(rèn)為：“電影眼睛是以電影紀(jì)實(shí)的手段，為肉眼譯解可見世界和不可見世界?！边@對(duì)后來的紀(jì)錄電影創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。但隨著紀(jì)錄電影類型的復(fù)雜化和技術(shù)的升級(jí)，有不少紀(jì)錄電影將劇情片的故事性結(jié)構(gòu)引入敘事之中，而這種敘事手法的應(yīng)用可以有效改善紀(jì)錄電影故事性不足、可視性較差的問題。以紀(jì)錄電影《棒！少年》為例，這部影片在展開雙人物線索的同時(shí)，還交代了人物群像之間的關(guān)系。這些敘事細(xì)節(jié)的表達(dá)，在整部影片中構(gòu)建了A、B兩條故事線，使作品向劇情片靠近，但又不乏紀(jì)實(shí)感，在故事性與真實(shí)性之間找到了一個(gè)很好的平衡點(diǎn)。

（三）敘事風(fēng)格的多元化

劇情類影視作品通過特定的表現(xiàn)方式來實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造或者故事情景的展現(xiàn)，它給觀眾營(yíng)造出一種特定的觀看氛圍。紀(jì)錄電影與劇情片相比，雖然沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，卻也不是溫吞如水的流水式敘事。其敘事風(fēng)格呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)，有嚴(yán)肅悲憫地記錄國(guó)家歷史的，有溫暖親切地記錄個(gè)人家庭的，也有激昂向上地記錄文化變遷的。這種多變的敘事風(fēng)格推動(dòng)了紀(jì)錄電影敘事手法的改變，給觀眾帶來了更具特色的視聽盛宴，推動(dòng)了紀(jì)錄電影的長(zhǎng)期發(fā)展。

（四）敘事手法存在的挑戰(zhàn)和不足

在紀(jì)錄電影中，敘事手法的重要性不言而喻，但其在運(yùn)用中也存在著一定的挑戰(zhàn)和不足。紀(jì)錄電影更多的是要體現(xiàn)一種真情實(shí)感，這種真實(shí)是來源于實(shí)際生活的，不能進(jìn)行大規(guī)模的修飾和加工，但也不能純粹地記錄生活，這對(duì)影視創(chuàng)作者來說是一項(xiàng)很大的挑戰(zhàn)。如果紀(jì)錄電影只是機(jī)械地記錄生活，那么就和早期盧米埃爾兄弟拍攝的系列短片相差無幾，無法突顯其藝術(shù)性。如今，越來越多的紀(jì)錄電影不再將目光局限于新聞紀(jì)錄片和文獻(xiàn)紀(jì)錄片，而是放眼于更廣的類別。然而，無法否認(rèn)的是國(guó)內(nèi)大多數(shù)影視創(chuàng)作者缺乏紀(jì)錄電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并且對(duì)于紀(jì)錄電影的相關(guān)知識(shí)知之甚少，因此，在影視作品創(chuàng)作中，難免會(huì)出現(xiàn)厚此薄彼的情況。

二、紀(jì)錄電影的風(fēng)格體現(xiàn)

紀(jì)錄電影的風(fēng)格特色是真實(shí)性、客觀性。通過對(duì)實(shí)際故事或者情景的重現(xiàn)，紀(jì)錄電影被賦予了最直接的風(fēng)格特色，即真實(shí)。這種風(fēng)格的產(chǎn)生和發(fā)展?jié)M足了現(xiàn)代社會(huì)的需求，并且在長(zhǎng)期運(yùn)用當(dāng)中形成了一套適合紀(jì)錄電影發(fā)展的手法。

（一）直接記錄手法的運(yùn)用

直接記錄手法的運(yùn)用主要是對(duì)紀(jì)錄電影的深化，創(chuàng)作者通過對(duì)故事情節(jié)的直接拍攝記錄，把電影主角的行為和動(dòng)作都刻畫描繪出來，并且同步進(jìn)行聲音錄制，還原場(chǎng)景。這種拍攝手法的運(yùn)用使得紀(jì)錄電影在創(chuàng)作上更加便捷，通過直接的視覺和聽覺效果為觀眾呈現(xiàn)精彩的畫面，同時(shí)，省略了后期制作剪輯的煩瑣步驟。

（二）直接記錄手法的意義

直接記錄手法從誕生之初就在電影創(chuàng)作方面掀起了一陣巨大的浪潮，它對(duì)影視作品的影響不單體現(xiàn)在紀(jì)錄電影上，對(duì)一些電影思潮和偽紀(jì)錄片的發(fā)展也產(chǎn)生了一定的推進(jìn)作用。原始的缺乏聲音感染的紀(jì)錄電影已經(jīng)被逐步淘汰，直接記錄手法在紀(jì)錄電影創(chuàng)作中成為通用的手段，觀眾也逐漸適應(yīng)了這種風(fēng)格的紀(jì)錄電影。直接記錄手法融合了好萊塢影視作品的風(fēng)格，通過原始簡(jiǎn)單的拍攝手法對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行描繪，更多的是帶給觀眾思考和遐想的空間，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深入思考，從而形成自己的見解。

（三）通過訪談進(jìn)行記錄

通過訪談來進(jìn)行記錄的手法是紀(jì)錄電影真實(shí)客觀性的良好體現(xiàn)，是對(duì)電影主角和創(chuàng)作人員最真實(shí)的呈現(xiàn)。電影主角和創(chuàng)作人員通過最直接明了的交流把電影情節(jié)呈現(xiàn)給大家，更具實(shí)效性。同時(shí)，這種記錄是以進(jìn)行時(shí)的形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾的，讓觀眾能夠同步思考，及時(shí)解惑。這種記錄手法是一種直接自然的拍攝創(chuàng)作手段，它留給觀眾的是靈活的藝術(shù)作品。

（四）混合性紀(jì)錄電影的發(fā)展

紀(jì)錄電影的發(fā)展經(jīng)歷了歲月的滌蕩和沖刷，也形成了更具特色的混合性手法，使紀(jì)錄電影在美學(xué)呈現(xiàn)和事物認(rèn)知方面更加清晰明了?；旌闲缘挠涗浭址ㄊ菍?duì)紀(jì)錄電影作品的完善和加強(qiáng)，無論是在選題上還是在拍攝手法上都更加貼近自然，符合社會(huì)要求。拍攝風(fēng)格的多樣化對(duì)事物的塑造和刻畫更加有利，在紀(jì)錄電影未來發(fā)展當(dāng)中具有很強(qiáng)的實(shí)用性。

三、紀(jì)錄電影敘事策略發(fā)展現(xiàn)狀

紀(jì)錄電影的產(chǎn)生和發(fā)展具有很深的文化積淀，紀(jì)錄電影在敘事手法和策略上傳承并突破了原有的方式手段，形成了適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展形勢(shì)的新策略。紀(jì)錄電影如今的發(fā)展已經(jīng)走向正規(guī)化和多元化，這與創(chuàng)作者的探索創(chuàng)新有著密切的聯(lián)系。通過不斷積累和學(xué)習(xí)，紀(jì)錄電影在未來的發(fā)展道路上必將一片光明。

（一）國(guó)內(nèi)紀(jì)錄電影敘事手法發(fā)展情況

國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄電影在發(fā)展創(chuàng)新中逐步有了起色，甚至可以說是小有成就。國(guó)內(nèi)紀(jì)錄電影很好地把敘事和美學(xué)結(jié)合在了一起，在發(fā)展過程中形成了自己的敘事手法。但國(guó)內(nèi)紀(jì)錄電影行業(yè)的發(fā)展離高水平發(fā)展階段還有一定的距離，需要我們共同努力來縮小這段差距。

（二）國(guó)外紀(jì)錄電影的發(fā)展情況

國(guó)外紀(jì)錄電影的發(fā)展在總體上要比國(guó)內(nèi)紀(jì)錄電影更具優(yōu)勢(shì)。由于國(guó)外紀(jì)錄電影的起源和發(fā)展都相對(duì)較早，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中有著一定的技術(shù)性優(yōu)勢(shì)和眾多的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在呈現(xiàn)故事情節(jié)的手法運(yùn)用上也更加專業(yè)，能夠準(zhǔn)確且有針對(duì)性地把握觀眾的需求。就拿美國(guó)的紀(jì)錄電影來說，其在創(chuàng)作手法上與我們大不相同，能夠很好地吸引觀眾注意力。美國(guó)的紀(jì)錄電影多是對(duì)自然環(huán)境的探索和對(duì)未知事物的揭秘，拍攝手段也更加嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，這是其他國(guó)家的紀(jì)錄電影所不能媲美的。西方國(guó)家在紀(jì)錄電影的創(chuàng)作拍攝當(dāng)中更加注重文化的影響力和感染力，能夠把自然和人文中最光輝偉岸的形象展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生發(fā)自肺腑的敬仰和贊嘆。

四、結(jié)語

在科技發(fā)達(dá)的時(shí)代背景下，紀(jì)錄電影的發(fā)展形勢(shì)可謂是“如魚得水”，創(chuàng)作手法呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，敘事手法也在日趨完善。紀(jì)錄電影作品能夠很好地滿足觀眾對(duì)于未知事物的探索欲和好奇心，這對(duì)于紀(jì)錄電影的長(zhǎng)久發(fā)展也是意義非凡的。

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作者單位：

南京傳媒學(xué)院