任喜才

（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)，新疆維吾爾自治區(qū) 昌吉回族自治州 831100）

一、戲曲演唱中的歌唱感受

戲曲演唱感受相比于單純的心理感受而言是一種更加復(fù)雜的過程。是通過人的肌體歌唱生理運(yùn)動發(fā)起的，而歌唱產(chǎn)生以后人的感受器官會對歌唱產(chǎn)生自然而然地審美反映，并與自身具有的藝術(shù)審美產(chǎn)生直觀的對比和感受。因此，戲曲演唱感受與歌唱心理活動之間是密不可分的。戲曲感受是人類社會的產(chǎn)物，雖然其主要依賴感性思維形成功能性認(rèn)識，但由這種認(rèn)識引起的活動需要的把控，因此被賦予了人的精神心理內(nèi)涵。聲樂歌唱由于其本身是一種抽象化虛擬化的主觀藝術(shù)活動，在學(xué)習(xí)過程中需要靠著主觀感覺去訓(xùn)練，在演唱實(shí)踐過程中同樣是通過自身建立起來的良好的歌唱感覺以技術(shù)的方式完成傳授，使形成屬于自己的戲曲演唱感受。

（一）語感

語感是在語言發(fā)音的基礎(chǔ)上所產(chǎn)生的一種口頭的語言感覺，是一種自然而然的受心理感覺調(diào)控的直接語言表達(dá)。現(xiàn)實(shí)中的詩歌朗誦，臺詞朗誦的表演形式，往往是最強(qiáng)調(diào)語感的。但在歌唱中無論是中國作品還是外國作品，歌詞都是合轍押韻，建立在詩歌的基礎(chǔ)上。因此，良好的戲曲演唱必須有良好的語感作為后盾，這也是很多戲曲藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)朗誦練習(xí)朗誦歌詞重要性的原因。

（二）樂感

樂感是指歌唱個體對音樂的感知力。在戲曲演唱中樂感是衡量演唱學(xué)習(xí)力的一種方式。音樂感知力強(qiáng)的人對音樂作品聽一次就會在心中留下深刻的旋律印象，這種情況下再經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)和練習(xí)，就能快速地掌握聲樂作品的旋律走向，情感共鳴以及歌曲的高潮部分。樂感強(qiáng)的學(xué)生可以說已經(jīng)鋪好了一塊基石，在進(jìn)一步的加工和學(xué)習(xí)中，往往能夠較快的有成果產(chǎn)生；而相對樂感較差的戲曲演員，由于對音準(zhǔn)、節(jié)奏的把控力較弱，在演唱實(shí)踐的過程中往往比較吃力。

二、戲曲演唱中的歌唱體驗(yàn)

體驗(yàn)是一種歌唱者主觀的圖像思維活動感受，雖不被外人所道，但歌唱者自身有真真切切的感受，對于舞臺實(shí)踐具有重大的情緒導(dǎo)向作用。歌唱體驗(yàn)則是歌者通過具體的歌唱藝術(shù)實(shí)踐，對聲樂歌唱藝術(shù)產(chǎn)生的實(shí)際認(rèn)知。從歌唱心理學(xué)的宏觀角度來看，歌唱體驗(yàn)以演唱感覺為基礎(chǔ)，能夠間接地調(diào)控和作用域于歌唱心理，對于歌唱藝術(shù)活動審美創(chuàng)造具有非常重要的價(jià)值。在具體戲曲演唱實(shí)踐中，應(yīng)不斷從歌唱藝術(shù)實(shí)踐中提升歌唱體驗(yàn)力，逐步完善的戲曲演唱理論知識。

（一）歌唱內(nèi)感體驗(yàn)

歌唱內(nèi)感是歌唱感覺的重要組成部分，產(chǎn)生于人體的肌體歌唱生理運(yùn)動。而歌唱內(nèi)感體驗(yàn)是歌唱者通過歌唱藝術(shù)活動實(shí)踐產(chǎn)生的理性的心理意識直接反映。

歌唱情緒體驗(yàn)是指歌唱者對于音樂的感受能力，即歌唱者對歌唱音樂表現(xiàn)出的內(nèi)容所產(chǎn)生的情緒感受，歌唱技巧把握、駕馭、體驗(yàn)的能力。歌唱者歌唱情緒體驗(yàn)?zāi)芰w現(xiàn)于歌唱者能否在特定的音樂感中，通過自己嗓音的音色主觀能動地反映歌曲音樂的思想情感。

（二）歌唱外感體驗(yàn)

歌唱外感指的是歌唱聲效與歌唱生理運(yùn)動在歌唱藝術(shù)審美活動中形成的人體外部感受，其反映是歌唱聲效與歌唱肌體生理運(yùn)動的外部屬性特征。與歌唱內(nèi)感體驗(yàn)比較，歌唱外感體驗(yàn)主要是人體客觀的肌體感覺，具有直接現(xiàn)實(shí)性。聽覺、視覺、嗅覺、味覺、皮膚覺、觸摸覺等屬于歌唱肌體外部感覺范疇。這些肌體外感體驗(yàn)中，聽覺是與歌唱活動聯(lián)系最為密切的，而視覺與觸摸覺的作用次之。因此，歌唱聽覺是與歌唱活動聯(lián)系最為密切的。由于聽覺會將歌唱聲響以聽覺刺激的為信號，直接反饋給歌唱者本身，形成個體的歌唱感覺和歌唱聽覺體驗(yàn)，然后再通過歌唱心理活動的調(diào)節(jié)，完成歌唱過程。如此，便形成了完整歌唱表演。與歌唱聽覺相比，歌唱視覺與歌唱觸摸覺并不是在歌唱審美活動中直接發(fā)揮作用的。歌唱視覺常常與歌唱聽覺聯(lián)合，共同作用于歌唱藝術(shù)表演之中。歌唱者借助歌唱視覺既可以積極調(diào)動歌唱的情緒情感，又可以配合歌唱肌體生理運(yùn)動的肌體調(diào)節(jié)。

三、戲曲演唱中歌唱想象運(yùn)用

想象是人腦的一種特殊的思維形式，是人腦在現(xiàn)有記憶儲備基礎(chǔ)之上事物主動進(jìn)行加工改造產(chǎn)生新的事物的心理過程。在心理學(xué)的定義下，想象能夠?qū)C(jī)體起到調(diào)節(jié)作用。在戲曲表演中，表演者在人物形象界定的情況下，及時調(diào)整演唱狀態(tài)，準(zhǔn)確演唱出戲曲唱腔的旋律，而這個調(diào)整過程單靠生理上機(jī)械的調(diào)整和控制往往會產(chǎn)生很多心理障礙，達(dá)不到預(yù)期的演唱效果。只有將想象與戲曲演唱生理運(yùn)動形成結(jié)合運(yùn)用，通過想象來間接控制和調(diào)整歌唱心理狀態(tài)，才能使歌唱運(yùn)動協(xié)調(diào)輕松。

戲曲演員通過想象可以初步建立自己內(nèi)在的歌唱感受，在一段時間內(nèi)刻意訓(xùn)練以保持技能技巧的穩(wěn)定，取得了戲曲唱腔演唱技巧的變化和進(jìn)步。然后再此基礎(chǔ)之上，繼續(xù)通過想象建立新的演唱認(rèn)知，完善自身唱腔唱法感覺體系，周而復(fù)始，通過不斷地學(xué)習(xí)思考，戲曲演唱唱腔技術(shù)會飛速進(jìn)步，演唱效果也更加完善優(yōu)美。演員通過自己的想象力，依據(jù)自己對歌曲的理解和感受，對戲曲劇目或唱腔作品進(jìn)行充分的想象和聯(lián)想，可以說是創(chuàng)立自己的歌唱世界，在這種特定的想象氛圍里，戲曲演員通常具有最佳歌唱狀態(tài)，能夠充分調(diào)動自身發(fā)聲器官和共鳴器官，最終達(dá)到良好的演唱效果，完成戲曲藝術(shù)演唱實(shí)踐的目的。

四、心理調(diào)控

歌唱藝術(shù)是人類精神活動的產(chǎn)物，戲曲演員在演唱的過程中無論是演唱技巧方面還是角色表演方面，都貫穿了復(fù)雜的心理活動。在戲曲演唱和表演過程中，歌唱心理會直接影響和制約演員的演唱狀態(tài)和效果。歌唱學(xué)習(xí)者會遇到聲樂學(xué)習(xí)的各種困難。在那種狀態(tài)之下，人們很容易受不良情緒的影響，阻礙戲曲表演和實(shí)踐。良好的心理素質(zhì)能夠及時調(diào)整自己的心理和情緒，然后才能積極地應(yīng)對在具體的各種戲曲演唱方面問題。因此，良好的心理狀態(tài)能夠使戲曲演員在表演時對于演出更有掌控感，能通過自主意識主觀能動地調(diào)整演唱狀態(tài)、情緒狀態(tài)，協(xié)調(diào)各個共鳴腔體和發(fā)聲器官完成演出。