孫治國(guó)

一首優(yōu)秀的聲樂作品，既需要藝術(shù)家創(chuàng)作出完美的詞曲內(nèi)容，也需要歌者進(jìn)行高水平的二次創(chuàng)作，由此才能整合“聲、詞、意”，使聽眾產(chǎn)生美的體驗(yàn)?zāi)酥良ぐl(fā)聽眾的情感共鳴。合唱作品《歸園田居》充分吸收東晉詩(shī)人陶淵明同名詩(shī)作的精神內(nèi)涵，既感嘆詩(shī)人躬耕生活，又暗含怡然自樂的心境，呈現(xiàn)出質(zhì)樸自然、灑脫自由的意蘊(yùn)，十分契合我國(guó)群眾的審美理念，成為近年來(lái)不可多得的一首優(yōu)秀合唱作品。然而要想準(zhǔn)確展現(xiàn)其藝術(shù)與審美特色，還有賴于高水平的處理與演唱活動(dòng)，值得我們展開進(jìn)一步深入研究和分析。

一、徐堅(jiān)強(qiáng)合唱作品《歸園田居》的創(chuàng)作背景

東晉詩(shī)人陶淵明因無(wú)法忍受官場(chǎng)的黑暗與世俗的束縛，毅然辭官歸隱，躬耕田園，在清凈、淳樸、輕松的田園生活中，有感而發(fā)，創(chuàng)作出優(yōu)秀田園詩(shī)《歸園田居》，一組六首，淋漓盡致地表達(dá)了陶淵明追求自由、安于清貧、潔身自好、隱逸山野、遠(yuǎn)離官場(chǎng)、超脫世俗的情感。優(yōu)美的詞句、美好的心境獲得人們的廣泛認(rèn)可，流傳至今。

2008 年，上海音樂學(xué)院作曲系教授徐堅(jiān)強(qiáng)應(yīng)北京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)生合唱團(tuán)之約，依據(jù)《歸園田居》組詩(shī)中的第三首《種豆南山下》而創(chuàng)作出同名合唱作品《歸園田居》，同年參加第八屆金鐘獎(jiǎng)，獲得銅獎(jiǎng)，隨后被廣泛傳唱，尤其是2014 年第九屆金鐘獎(jiǎng)合唱比賽決賽期間，35 支參賽隊(duì)伍中有12 支隊(duì)伍選擇作品《歸園田居》，其中2 支隊(duì)伍獲得金獎(jiǎng)。2015 年1 月26 日，徐堅(jiān)強(qiáng)先生在國(guó)家大劇院舉辦“天風(fēng)地歌——徐堅(jiān)強(qiáng)無(wú)伴奏合唱作品音樂會(huì)”，“八秒”合唱團(tuán)作為壓軸表演，便演唱了合唱作品《歸園田居》。徐堅(jiān)強(qiáng)先生對(duì)此評(píng)價(jià)道：“指揮家閻寶林教授和‘八秒’一出場(chǎng)便氣度非凡，一首《歸園田居》震驚四座，雖然這首作品傳唱率很高，但‘八秒’是演繹最好的團(tuán)隊(duì)?！边@進(jìn)一步彰顯了合唱作品《歸園田居》的藝術(shù)價(jià)值。

二、徐堅(jiān)強(qiáng)合唱作品《歸園田居》的詞曲分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

徐堅(jiān)強(qiáng)先生的合唱作品《歸園田居》擁有復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，學(xué)者馬勇認(rèn)為作品采用的是對(duì)稱結(jié)構(gòu)，秦陽(yáng)認(rèn)為其采用的是二段式結(jié)構(gòu)，黃祖平認(rèn)為《歸園田居》是一個(gè)集再現(xiàn)、變奏、對(duì)稱、并置為一體的多維結(jié)構(gòu)，具有多解析特征，由此衍生出整體性、二分性、三分性的結(jié)構(gòu)對(duì)位特點(diǎn)。文章比較贊同黃祖平先生的觀點(diǎn)，應(yīng)從結(jié)構(gòu)、主題、情感等多個(gè)角度來(lái)審視《歸園田居》的曲式體系，從而更加深刻、準(zhǔn)確地認(rèn)知其藝術(shù)特色，感受其思想與情感意蘊(yùn)。

從常規(guī)曲式結(jié)構(gòu)的角度來(lái)說(shuō)，《歸園田居》表現(xiàn)出的是一個(gè)單三部曲式結(jié)構(gòu)，整個(gè)作品具有明顯的三分性特征，1 至16 小節(jié)為引子部分，17 至35 小節(jié)為A 樂段，62 至76 小節(jié)為B 樂段，77 至84 小節(jié)為再現(xiàn)A 樂段。

《歸園田居》主要是通過變奏展衍核心材料來(lái)形成主題材料，引子部分、A 樂段、B 樂段、連接部分，都是從原始核心動(dòng)機(jī)中產(chǎn)生主題材料，因此，也可以將合奏作品《歸園田居》界定為變奏曲式結(jié)構(gòu)。

《歸園田居》對(duì)比性地呈現(xiàn)出兩種不同的主題性格，一方面是詠嘆詩(shī)人躬耕生活的抒情性格；另一方面是表現(xiàn)自由生活、灑脫心境的樂觀性格，由此使《歸園田居》呈現(xiàn)出的是一個(gè)二部曲式的變奏結(jié)構(gòu)，從而也表現(xiàn)出明顯的二分性的特征。

（二）歌詞內(nèi)容

歌者在咬對(duì)聲母之后，有目的使用“開、齊、撮、合”四呼，來(lái)吐出、歸韻文字的韻母，從而呈現(xiàn)出節(jié)奏性、意蘊(yùn)性的音色效果?；诖?，合唱活動(dòng)十分注重對(duì)歌詞內(nèi)容五音、四呼字韻的解讀。

《歸園田居》直接引用了陶淵明詩(shī)作《歸園田居·其三·種豆南山下》中的內(nèi)容，也即是“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違?！笔紫龋瑥摹拔逡簟钡慕嵌葋?lái)說(shuō)，喉音涉及到的文字包括歸、荒、荷、穢四個(gè)字；舌音涉及到的文字包括田、豆、道、理、南、露、但、帶八個(gè)字；齒音涉及到的文字包括種、山、晨、盛、長(zhǎng)、鋤、使、沾八個(gè)字；牙音涉及到的文字包括下、居、稀、草、狹、興、惜、夕八個(gè)文字；唇音涉及到木、苗、不三個(gè)文字。其次，從“四呼”的角度來(lái)說(shuō)，開口呼主要是通過喉部發(fā)力來(lái)實(shí)現(xiàn)的，《歸園田居》歌詞涉及到的開口呼文字包括豆、南、山、盛、草、帶、理、晨、月、道、荷、沾、長(zhǎng)、但、我、違十六個(gè)字。齊齒呼主要是通過牙齒發(fā)力來(lái)實(shí)現(xiàn)的，《歸園田居》歌詞涉及到的齊齒呼文字包括苗、下、田、狹、興、稀、夕、衣、惜、使十個(gè)文字。而撮口呼主要是通過唇部發(fā)力來(lái)實(shí)現(xiàn)的，《歸園田居》歌詞涉及到的撮口呼文字包括園、居兩個(gè)文字。合口呼主要是通過滿口的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的，《歸園田居》歌詞涉及到的合口呼文字包括歸、種、穢、荒、木、鋤、不、露、足、無(wú)、愿十一個(gè)文字。演唱者準(zhǔn)確歸類歌詞中每一個(gè)文字的“五音”與“四呼”，便可以準(zhǔn)確把握各個(gè)漢字字韻的主要規(guī)律，確定各個(gè)發(fā)聲部位的用力方式來(lái)表現(xiàn)聲母，而且也能夠準(zhǔn)確掌握漢字歸韻技巧和收聲方法，由此提高演唱者文字處理與演唱的規(guī)范性，隨即再配合以良好的發(fā)聲技術(shù)，從而更快進(jìn)入演唱狀態(tài)，更好地呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的節(jié)奏與音色。

三、徐堅(jiān)強(qiáng)合唱作品《歸園田居》的演唱分析

（一）演唱力度

演唱力度不僅決定著音高，而且影響到情感意蘊(yùn)，由此成為聲樂表演所重點(diǎn)感知的一項(xiàng)內(nèi)容，特別是在合唱作品涉及到多聲部、協(xié)調(diào)性、一致性的情況下，更是需要團(tuán)員能夠準(zhǔn)確掌握、處理和表演演唱力度，以達(dá)到完美的合唱作品演唱效果。

《歸園田居》擁有細(xì)膩的力度層次，譜例中對(duì)各部分力度進(jìn)行了詳細(xì)標(biāo)識(shí)。作品出現(xiàn)的最強(qiáng)力度是ff，而最弱力度是pp，由此綜合性使用到了六個(gè)力度，建構(gòu)起鮮明的力度層次。諸如在“引子”部分，最強(qiáng)力度是f，最弱力度為pp，形成了五個(gè)力度層次。首先，合唱一開始便是女高音在mp 力度上的演繹，一定要準(zhǔn)確定格，為隨后其它四聲部pp 力度的處理奠定基礎(chǔ)，能夠游刃有余地表現(xiàn)pp 力度。這部分樂段中四個(gè)“歸園田居”的感嘆，逐步增強(qiáng)演唱的力度，并且要配合聲部之中力度漸強(qiáng)與漸弱的變化，以表現(xiàn)層層遞進(jìn)的情感走勢(shì)，給觀眾以更強(qiáng)的情感沖擊效果。除此之外，還要注重縱向和聲力度的變化處理，諸如第三個(gè)“歸園田居”中，每一個(gè)聲部都具有一個(gè)特殊的力度層次，團(tuán)員既要按照譜例標(biāo)識(shí)來(lái)準(zhǔn)確處理自己的力度效果，同時(shí)也要注重與其它聲部力度表現(xiàn)之間的配合，由此形成一致性、協(xié)調(diào)性的演唱力度乃至于音色、意蘊(yùn)效果。這要求團(tuán)員具有扎實(shí)的基本功，還必須擁有良好的聽辨能力和靈活調(diào)適能力，由此才能順利、高質(zhì)量地完成合唱作品。

（二）演唱速度

速度同樣是合唱表演所重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)內(nèi)容，既注重整體速度效果，以營(yíng)造規(guī)定性的情感意蘊(yùn)，同時(shí)也注重各個(gè)團(tuán)員的演唱速度，以形成各聲部之間速度與音色有效的配合，處理不好速度，不僅破壞團(tuán)員個(gè)人的演唱效果，甚至還會(huì)毀掉整個(gè)合唱表演。

在處理和演唱《歸園田居》過程中，團(tuán)員一定要嚴(yán)格認(rèn)真分析譜例中的速度標(biāo)識(shí)，按照標(biāo)識(shí)符號(hào)來(lái)完成自己的演唱速度。諸如第一主題樂段要求團(tuán)員采用?為66拍的速度進(jìn)行演唱，借此呈現(xiàn)出質(zhì)樸、純凈、淡然、悠遠(yuǎn)的旋律，從而表現(xiàn)詩(shī)人“種豆南山下，草盛豆苗疏”的悠然心境。樂段在從第一主題進(jìn)入到第二主題過程中，速度則轉(zhuǎn)變?yōu)?為152，從而對(duì)團(tuán)員的速度處理與急速轉(zhuǎn)換提出了較高要求，可以采用“節(jié)拍器”來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練，直到能夠游刃有余地轉(zhuǎn)換速度，則可以組合演唱《歸園田居》。這可以大大提升演唱過程中的速度層次感，通過速度的變化，既增強(qiáng)聽眾的節(jié)奏感體驗(yàn)，而且也能夠清晰展現(xiàn)情緒與心境的變化，創(chuàng)造良好的傳情達(dá)意效果。在此過程中，合唱團(tuán)的團(tuán)員還要注意《歸園田居》中潛藏的、未標(biāo)識(shí)的速度標(biāo)準(zhǔn)和轉(zhuǎn)換要求。諸如第77 小節(jié)中，重復(fù)后進(jìn)入到《歸園田居》的高潮部分，在完成了對(duì)16拍速度的延長(zhǎng)之后，再反復(fù)到第77 小節(jié)的樂段，雖然譜例并未標(biāo)識(shí)速度的變換方式，但潛在性地表現(xiàn)出速度變換的特征。合唱團(tuán)的團(tuán)員以ff 力度演唱93 小節(jié)樂段，首先需要延續(xù)前一部分152 拍的速度處理方式，經(jīng)過16拍之后再慢慢降低至52 拍的速度，繼而逐步進(jìn)入77 小節(jié)樂段緩慢而起的歌詞“種”字，從此逐步慢慢起步、漸漸加快速度，直到完成整個(gè)作品的演唱。這一部分主要是通過富有張力的速度、持續(xù)性的ff 力度、連貫推進(jìn)的氣息、不斷加強(qiáng)的音色厚度，以及不協(xié)調(diào)、撞擊加強(qiáng)處理的大二度音程與小七度音程，使合唱作品《歸園田居》的演唱進(jìn)入蓬勃推進(jìn)的高潮，最大限度的表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)美好田園生活的熱愛與贊美，寓意著去身心得到最大的解放，獲得了最大限度的自由。團(tuán)員對(duì)作品顯性與隱性力度的處理，無(wú)疑在此過程中發(fā)揮著重要的輔助、助推、強(qiáng)化的作用，成為處理和表演合唱作品《歸園田居》需要整點(diǎn)處理的一項(xiàng)內(nèi)容。

（三）演唱音色

音色也即是聲音的色彩，充分展現(xiàn)了樂器演奏、歌唱表演所發(fā)出聲音的情感意蘊(yùn)情況，是藝術(shù)家需要重點(diǎn)分析、處理、表現(xiàn)的一項(xiàng)聲樂要素。

團(tuán)員處理和演唱《歸園田居》過程中，一定要注重根據(jù)各個(gè)樂段差異化的思想、情感、意境來(lái)調(diào)控自己的音色，諸如在《歸園田居》開始部分，可以采用高位輕聲的方式呈現(xiàn)出通透靈動(dòng)的音色，以展現(xiàn)詩(shī)人在質(zhì)樸、純凈、淡然、悠遠(yuǎn)情境中的悠然心境。隨后在進(jìn)入到第二主題樂段之后，團(tuán)員可以略微靠前音色，要能夠采用類似于自然的民族聲樂的音色效果來(lái)演唱作為主旋律的女高音聲部，而且其他聲部也需要根據(jù)其承擔(dān)的傳情達(dá)意功能來(lái)確定音色表現(xiàn)方式。諸如在《歸園田居》的第5 小節(jié)樂段，加入男高音聲部，充當(dāng)女低音的角色，創(chuàng)造出女生合唱的音響效果，因此男性團(tuán)員最好不要采用真聲進(jìn)行演唱，而是運(yùn)用假聲進(jìn)行演唱，男高音呈現(xiàn)出的高泛音假聲與女聲演唱形成良好的諧振效果，由此呈現(xiàn)出美的、意蘊(yùn)性的音色效果。在此基礎(chǔ)上，合唱團(tuán)的團(tuán)員還要注意樂段之間音色的轉(zhuǎn)換情況，諸如第49 小節(jié)需要表現(xiàn)“宗教音色”，而在50 小節(jié)f 力度演奏下需要呈現(xiàn)出“歌劇音色”，淋漓盡致地展現(xiàn)出“感嘆”的主題情感，在完成了8 拍延長(zhǎng)之后則進(jìn)入到第三主題的演唱，女高音則再次呈現(xiàn)出“宗教音色”，以營(yíng)造出虛擬、縹緲、輕松、幽靜、閑適的情境氛圍。這由此栩栩如生地展現(xiàn)了第三個(gè)“感悟”的情感主題，自然流露，卻發(fā)人深省，使人回味無(wú)窮，浮想連綿。

（四）咬字吐字

正如上文提到的，合唱是一種音樂性與文字性相結(jié)合的藝術(shù)形式，需要遵循著“五音”與“四呼”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)處理每一個(gè)字句，形成標(biāo)準(zhǔn)的咬字與吐字效果，才能準(zhǔn)確地把握合唱作品中的每一個(gè)字句的意蘊(yùn)與調(diào)性，展現(xiàn)其應(yīng)有的節(jié)奏和韻律，最終呈現(xiàn)出美的傳情達(dá)意效果。

《歸園田居》對(duì)于咬字、吐字有著較高的要求，合唱團(tuán)員在系統(tǒng)、準(zhǔn)確地歸類每一個(gè)字的“五音”與“四呼”之后，則需要逐字、逐句的進(jìn)行咬字與吐字的處理。諸如《歸園田居》開始部分“歸園田居”四個(gè)字中，“歸”經(jīng)常在“i”上收掉，收聲太早既破壞了歌唱過程的自然性，同時(shí)也毀掉了歌唱位置的統(tǒng)一性。因此在處理此類混合韻母的過程中，不需要再將字歸韻到“i”上面，諸如“歸”、“園”、“田”等漢字，也可以采用這種處理方式，混合韻母已經(jīng)包含韻尾，不需要再歸到“n”上面。團(tuán)員在處理和演唱《歸園田居》的時(shí)候，從開始部分便要保持一個(gè)形態(tài)，在不收聲的情況下而直接咬下一個(gè)漢字，持續(xù)到尾部“居”字時(shí)值完成之后再進(jìn)行收聲。這種處理方式可以保證歌唱位置準(zhǔn)確、規(guī)范，而且也能夠?qū)崿F(xiàn)咬字與吐字產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)化、一致性、美感性的音準(zhǔn)與音色效果?；诖耍铣獔F(tuán)員在處理和演唱《歸園田居》中詞句的咬字與吐字的過程中，一定要掌握其中的規(guī)律，實(shí)施細(xì)致化的處理，才能實(shí)現(xiàn)不同歌唱元素、不同聲部之間的有效配合，從而呈現(xiàn)出完美的合唱作品。

總體來(lái)說(shuō)，《歸園田居》是近年來(lái)不可多得的一個(gè)優(yōu)秀的合唱作品，憑借著多維曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出思想性、情感性、藝術(shù)性乃至于學(xué)術(shù)性的作品價(jià)值，由此被廣泛傳唱。在演唱《歸園田居》之前，需要率先剖析其曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行“五音”與“四呼”的歸類處理，在熟悉整個(gè)作品之后，再結(jié)合個(gè)人以及合唱團(tuán)設(shè)計(jì)情況，最后從演唱力度、演唱速度、演唱音色、咬字吐字四個(gè)方面，展開對(duì)作品的演唱訓(xùn)練活動(dòng)，逐步呈現(xiàn)出有一個(gè)優(yōu)秀的合唱作品《歸園田居》，展現(xiàn)其應(yīng)有的思想內(nèi)涵、情感意蘊(yùn)與審美價(jià)值。