龐婷婷

一、生平與創(chuàng)作風(fēng)格

普羅科菲耶夫的父親在烏克蘭省多納斯克地區(qū)桑佐夫卡擔(dān)任農(nóng)業(yè)管理員，母親是鄉(xiāng)村音樂(lè)教師，熱愛(ài)音樂(lè)，喜歡彈鋼琴，是一位積極樂(lè)觀且勇敢向上的女性，也是普羅科菲耶夫的音樂(lè)啟蒙老師。除了音樂(lè)，他的父母還非?？粗刈匀?、科學(xué)、文化等教育。兒時(shí)家鄉(xiāng)快樂(lè)的田園生活和家庭的溫暖讓這位作曲家形成了“樂(lè)觀主義和自知之明”的人生價(jià)值觀，以至于在他的創(chuàng)作中很少出現(xiàn)過(guò)于悲傷的音樂(lè)旋律，樂(lè)觀主義、幻想、冒險(xiǎn)與童話、愛(ài)國(guó)情懷、民族精神，風(fēng)格化和陌生化貫穿著他整個(gè)創(chuàng)作生涯。

在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，普羅科菲耶夫?qū)W習(xí)鋼琴演奏與傳統(tǒng)作曲理論技巧的同時(shí)，深受在現(xiàn)代音樂(lè)背景下當(dāng)代不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格影響。他不斷吸取養(yǎng)分和經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作中探索、突破和創(chuàng)新的欲望由為高漲，渴望尋找屬于他自己的音樂(lè)語(yǔ)言，作品涉及不同風(fēng)格和體裁。1918年至1933年，害怕迫于政治壓力，普羅科菲耶夫離開(kāi)蘇聯(lián)旅居美國(guó)和歐洲，期間創(chuàng)作多部歌劇和舞劇，及鋼琴作品，其中包括協(xié)奏曲、重奏曲和組曲等體裁。他依舊秉持著大膽追求獨(dú)立自由的創(chuàng)新精神，但對(duì)于較為保守的美國(guó)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，反應(yīng)遇冷，后輾轉(zhuǎn)到歐洲，為了生計(jì)繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作多部?jī)?yōu)秀作品和展開(kāi)一系列的演出。1936年，普羅科菲耶夫全家回歸蘇聯(lián)定居，并進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期，逐漸回歸單純質(zhì)樸、大氣、抒情、旋律性的創(chuàng)作，成為愛(ài)好古典主義形式但又具有浪漫傾向和現(xiàn)代風(fēng)格的作曲家，同時(shí)保留了早期怪誕、粗曠節(jié)奏的特性，尤其在大型器樂(lè)作品當(dāng)中顯而易見(jiàn)。

二十世紀(jì)上半葉，是各種極力放棄調(diào)性、極度宣揚(yáng)個(gè)性的離經(jīng)叛道的創(chuàng)作手法風(fēng)行的年代，斯克里亞賓特有的神秘色彩、斯特拉文斯基大膽的現(xiàn)代音樂(lè)技巧、肖斯塔科維奇充滿現(xiàn)代風(fēng)格的民族精神創(chuàng)作、勛伯格的十二音體系，無(wú)一不展示著他們的極富個(gè)性和爭(zhēng)議的創(chuàng)作。甚至于一生都在追求簡(jiǎn)單質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言的普羅科菲耶夫也未曾幸免，他曾說(shuō)到：“我的音樂(lè)，在15年至20年前，還是以形式主義的基本成分為主要特征，這也許是受到西方潮流的種種影響所致。肖斯塔科維奇的歌劇犯了所謂的形式主義后，我也對(duì)自己的音樂(lè)風(fēng)格考慮了很多，從而認(rèn)識(shí)，我在這條路上也犯了同樣的錯(cuò)誤。因此，我探討音樂(lè)語(yǔ)言時(shí)，它要清晰明了及內(nèi)容充實(shí)，一目了然，而不是一文不值，令人作嘔，阿諛諂媚之能事?！敝螅幸庾R(shí)的控制自己的意向，始終強(qiáng)調(diào)他鮮明的個(gè)性與獨(dú)立精神，將簡(jiǎn)單質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格堅(jiān)持到底。

二、創(chuàng)作特征與音樂(lè)形象分析

《D大調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》的創(chuàng)作始于阿拉木圖（哈薩克薩克斯坦最大城市），1942年6月下旬于佩爾姆（俄羅斯）完成，1943年由長(zhǎng)笛演奏家哈里科夫斯基和著名鋼琴家里赫特演奏擔(dān)任首演。該曲由4個(gè)樂(lè)章組成，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺淝浇Y(jié)構(gòu)，鮮明的調(diào)性、清晰質(zhì)樸、優(yōu)美抒情的旋律，多變的和聲效果，打擊樂(lè)般的無(wú)窮動(dòng)式的節(jié)奏，樂(lè)章之間的對(duì)比沖突布局和戲劇性的發(fā)展，充滿新古典主義的音樂(lè)風(fēng)格特征。

第一樂(lè)章為Moderato，奏鳴曲式。呈示部（1-41小節(jié)）分為4個(gè)部分：主部（1-8小節(jié)）D大調(diào)，旋律安靜優(yōu)美，簡(jiǎn)潔明了，猶如清晨啟明星當(dāng)空，太陽(yáng)即將升起，萬(wàn)物蘇醒，一切充滿生機(jī)；連接部（9-20小節(jié)）a小調(diào)轉(zhuǎn)c小調(diào)，多調(diào)性重復(fù)音樂(lè)素材。值得注意的是，第15小節(jié)鋼琴聲部由大連線舒緩的旋律線條突然變身為跳躍的16分音符，節(jié)奏感與力度加強(qiáng)，長(zhǎng)笛聲部也由平穩(wěn)舒緩的旋律動(dòng)向變?yōu)槿绮ɡ税愀叩推鸱?，與之前安靜優(yōu)美抒情的主部截然不同，增加了沖突性，將緊張與不安的情緒擴(kuò)大化，形成強(qiáng)烈對(duì)比，似乎預(yù)示著某種不安的出現(xiàn)，為整個(gè)樂(lè)章的敘事線發(fā)展埋下伏筆；副部（21-38小節(jié)）為E大調(diào)，繼續(xù)以流暢連貫的旋律線條進(jìn)行，音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)美抒情、富有表現(xiàn)力；結(jié)束部（39-41小節(jié)）以鋼琴聲部緩慢收回，回歸D大調(diào)。展開(kāi)部（42-88小節(jié)）為該樂(lè)章的亮點(diǎn)，為三段式，第一段（42-57小節(jié)）E大調(diào)，第42-51小節(jié)低音區(qū)顆粒性的吐音，渾厚飽滿、剛勁有力，如同沖鋒號(hào)吹響一般，隨后第50小節(jié)沖向高音，情緒達(dá)到了頂峰。隨后第52小節(jié)后的主部與連接部不再以安靜抒情優(yōu)美的方式再現(xiàn)，而是慷慨激昂和飽滿的情緒展現(xiàn)，像是激勵(lì)著，鼓舞著戰(zhàn)士們?yōu)榱吮＜倚l(wèi)國(guó)毫無(wú)畏懼的沖向前線，充滿了斗志和力量；第二段（57-72小節(jié)）多調(diào)性再現(xiàn)副部、主部主題；第三段（73-87小節(jié)），其中80-84小節(jié)是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，長(zhǎng)笛聲部以增三和弦琶音式樂(lè)句到達(dá)超高音re，不協(xié)和和弦使旋律尖銳化，豐富了音響效果；再現(xiàn)部（89-130小節(jié)）D大調(diào)，回歸呈示部音樂(lè)風(fēng)格，在結(jié)尾處（116-130小節(jié)）旋律突然轉(zhuǎn)調(diào)、半音化并運(yùn)用密集音型組合，線條高低起伏，緊張不安的因素再次顯現(xiàn)，最后回到主調(diào)緩慢收尾。一切充滿未知，戰(zhàn)爭(zhēng)前的黎明靜悄悄……在演奏過(guò)程中，因主題的多樣性，需要精確掌控音色的轉(zhuǎn)變及情感處理中層次的區(qū)分和變化，充分展示該樂(lè)章中的強(qiáng)烈的對(duì)比性沖突和戲劇性的布局，使其音樂(lè)形象栩栩如生。

第二樂(lè)章諧謔曲，急板，a小調(diào)?！肮终Q，在我創(chuàng)作的幾個(gè)方向中比較起來(lái)是夸張的……在我的創(chuàng)作中，我更樂(lè)意用“戲謔”來(lái)代替”怪誕，或者如眾所望，用使用頻率最高的三個(gè)詞戲謔、歡笑、譏笑來(lái)代替?！笔堑?，與早期作品中激烈尖銳粗狂的諧謔風(fēng)格相比，普羅科菲耶夫晚期的作品回歸簡(jiǎn)樸、抒情優(yōu)雅、較為溫和的音樂(lè)風(fēng)格，帶著些許浪漫主義傾向的同時(shí)，依舊保留著怪誕的表現(xiàn)手法。該樂(lè)章為復(fù)三部曲式，主部（1-161小節(jié)），展開(kāi)部（162-227小節(jié)），再現(xiàn)部（227-370小節(jié)），主要以三拍子打擊樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行。主部為單三部結(jié)構(gòu)（A段1-82小節(jié)，B段83-122小節(jié)，A'段123-161小節(jié)），清晰明朗、跌宕起伏的旋律線條，跳躍寬廣的音程，光怪陸離的和聲色彩，調(diào)性的快速交替，時(shí)而穿插著平滑流暢的半音階；展開(kāi)部二部曲式（A段162-189小節(jié)，A'段190-207小節(jié)，結(jié)尾208-227小節(jié)），節(jié)奏稍慢，從激進(jìn)的畫(huà)面轉(zhuǎn)變成平穩(wěn)緩慢，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，如抒情詩(shī)般流暢的旋律與主部形成強(qiáng)烈對(duì)比；再現(xiàn)部為單三部曲式（A段228-303小節(jié)，B段304-349小節(jié)，A'段350-370小節(jié))，重現(xiàn)主部風(fēng)采，最后以半音音程下行摸進(jìn)和大膽果斷、激烈的遞進(jìn)結(jié)束該樂(lè)章。以上種種創(chuàng)作特征，無(wú)一不展示著普羅科菲耶夫“嶄新的簡(jiǎn)單與質(zhì)樸”的新古典主義的創(chuàng)作手法，帶給演奏者和聽(tīng)眾強(qiáng)烈和鮮明的畫(huà)面感，猶如戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，讓人熱血沸騰，充滿激情。該樂(lè)章雖然是急板，但演奏時(shí)速度不宜過(guò)快，音頭干凈顆粒性強(qiáng)，高低音區(qū)音量平衡，體現(xiàn)出跳躍、果斷、剛強(qiáng)有力的特點(diǎn)和節(jié)奏感，注意強(qiáng)弱對(duì)比突出張力，突出戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的畫(huà)面感；展開(kāi)部抒情詩(shī)般的優(yōu)美旋律音色要溫潤(rùn)清澈，如歌唱般富有感染力，與主部形成對(duì)比。

第三樂(lè)章，Andante，三段式結(jié)構(gòu)（A段1-33小節(jié)，B段34-64小節(jié)，A'段65-81小節(jié)，CODA 82-94小節(jié))，是全曲最有層次，最富有內(nèi)涵的樂(lè)章。該樂(lè)章的A段主題由溫暖的F大調(diào)開(kāi)始，旋律舒緩優(yōu)美，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在第8小節(jié)后突然“經(jīng)過(guò)性”的轉(zhuǎn)到A大調(diào)上，后加入臨時(shí)升降號(hào)，突出半音色彩，在第16小節(jié)繼續(xù)回到F大調(diào)上，隨后的第二樂(lè)句以同樣的創(chuàng)作手法進(jìn)行。該創(chuàng)作手法豐富了旋律的層次感，是浪漫主義色彩與現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)合，為B段的半音旋律線條做好了鋪墊。B段發(fā)展部從第34小節(jié)開(kāi)始，時(shí)而以半音階3連音的旋律線條如波浪般起起伏伏的進(jìn)行，時(shí)而以半音階摸進(jìn)3連音的形式進(jìn)行，層層遞進(jìn)，層層深入，加上稍顯自由但松弛有度的節(jié)奏，如同敘事一般，娓娓道來(lái)；A'段鋼琴聲部再現(xiàn)主題，長(zhǎng)笛聲部依舊是以半音階為旋律主要素材進(jìn)行，結(jié)尾CODA回歸到富有歌唱性的旋律線條和自然調(diào)式，溫暖的結(jié)束。該樂(lè)章的音樂(lè)色彩略帶傷感，主題猶如描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，硝煙仍在，人們望著滿目瘡痍的家鄉(xiāng)，悲傷、疲憊、痛苦等復(fù)雜的情緒交織在一起，讓人陷入回憶。B段發(fā)展部的半音旋律線條仿佛是一位老者經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷后，喃喃自語(yǔ)一般，回憶著戰(zhàn)前家鄉(xiāng)的美好，百感交集，像是在傾對(duì)上天哭訴，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨與無(wú)可奈何。在演奏時(shí)音樂(lè)處理至關(guān)重要，因主題抒情緩慢寧?kù)o，意境深厚，在音樂(lè)處理上節(jié)奏需要一定的自由，具有敘事性，注意樂(lè)句與樂(lè)段的交接，樂(lè)句強(qiáng)弱拓展有層次感，富有情境。音色溫暖寬厚平緩，樂(lè)句線條連貫流暢，注意高低音域之間的銜接；再現(xiàn)部分鋼琴聲部與長(zhǎng)笛聲部的配合需要相當(dāng)默契，互相呼應(yīng)，猶如對(duì)話一般，當(dāng)長(zhǎng)笛聲部中的密集音型與鋼琴聲部抒情且緩慢的主題配合時(shí)，鋼琴聲部必須掌握主題的音樂(lè)律動(dòng)，而長(zhǎng)笛聲部需要以配合的方式娓娓道來(lái)，注意和弦對(duì)位，切忌沒(méi)有互動(dòng)性。

第四樂(lè)章Allegro con brio是一個(gè)充滿希望，生機(jī)勃勃的樂(lè)章，回旋奏鳴曲式。呈示部（1-72小節(jié)）D大調(diào)，分為3個(gè)部分：主部（1-29小節(jié)）為進(jìn)行曲風(fēng)格，旋律線條清晰明朗，剛強(qiáng)有力的跳音加上跌宕起伏的音階式樂(lè)句，突出了氣震山河的豪邁氣勢(shì)；副部主題（30-53小節(jié)）A大調(diào)，與激情豪邁的主部相比，速度稍微回落，高低起伏的大切分節(jié)奏旋律運(yùn)用琶音式裝飾音進(jìn)行填充，連貫流暢，后以音程摸進(jìn)的旋律線條回到副部主題，任意加入的臨時(shí)升降號(hào)為旋律豐富了調(diào)性色彩；54-71小節(jié)再現(xiàn)主部與副部主題。展開(kāi)部（73-121小節(jié)）為兩段式，第一段（73-106小節(jié)）F大調(diào)，第二段（107-121小節(jié)）降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，旋律溫暖委婉，在音型、節(jié)奏上有模仿主部的跡象，同時(shí)采用寬廣的音程跳躍的裝飾音來(lái)豐富旋律變化，在進(jìn)入再現(xiàn)部前再次以摸進(jìn)的表現(xiàn)手法來(lái)推動(dòng)情感層次變化。再現(xiàn)部（122-174小節(jié)）D大調(diào)，風(fēng)格與呈示部相同，在結(jié)尾處（161-174小節(jié)）速度加快，加入半音音階和跳音，配合著鋼琴剛強(qiáng)有力而不和諧和弦，增加了具有攻擊性的沖突感的和聲效果，果斷、激情的落幕。該樂(lè)章猶如戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，人們收拾起悲傷的情緒重拾家園，努力改變困境，不畏將來(lái)，沖破黑暗，走向光明。演奏時(shí)要情緒飽滿，充滿生機(jī)和力量，在完成譜面要求的同時(shí)，注意力度變化，音樂(lè)處理層次分明，要有一鼓作氣的氣勢(shì)。

結(jié) 語(yǔ)

《D大調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》在長(zhǎng)笛曲目中是一部史詩(shī)級(jí)的作品，其古典曲式結(jié)構(gòu)、形式多樣的旋律線條、靈活多變的調(diào)性色彩、出其不意的和聲效果，震撼人心的節(jié)奏擊點(diǎn)，強(qiáng)烈的對(duì)比沖突性布局的戲劇性的發(fā)展，都匯聚成普羅科菲耶夫獨(dú)特新穎的“嶄新的簡(jiǎn)單與質(zhì)樸”的音樂(lè)語(yǔ)言和個(gè)性鮮明創(chuàng)作手法，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。對(duì)該曲的研究和探索，讓我們深刻領(lǐng)悟作曲家的創(chuàng)作樂(lè)思和情懷，為演奏中的二度創(chuàng)作提供參考?！?/p>