龐婷婷
普羅科菲耶夫的父親在烏克蘭省多納斯克地區(qū)桑佐夫卡擔(dān)任農(nóng)業(yè)管理員,母親是鄉(xiāng)村音樂(lè)教師,熱愛(ài)音樂(lè),喜歡彈鋼琴,是一位積極樂(lè)觀且勇敢向上的女性,也是普羅科菲耶夫的音樂(lè)啟蒙老師。除了音樂(lè),他的父母還非??粗刈匀?、科學(xué)、文化等教育。兒時(shí)家鄉(xiāng)快樂(lè)的田園生活和家庭的溫暖讓這位作曲家形成了“樂(lè)觀主義和自知之明”的人生價(jià)值觀,以至于在他的創(chuàng)作中很少出現(xiàn)過(guò)于悲傷的音樂(lè)旋律,樂(lè)觀主義、幻想、冒險(xiǎn)與童話、愛(ài)國(guó)情懷、民族精神,風(fēng)格化和陌生化貫穿著他整個(gè)創(chuàng)作生涯。
在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間,普羅科菲耶夫?qū)W習(xí)鋼琴演奏與傳統(tǒng)作曲理論技巧的同時(shí),深受在現(xiàn)代音樂(lè)背景下當(dāng)代不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格影響。他不斷吸取養(yǎng)分和經(jīng)驗(yàn),創(chuàng)作中探索、突破和創(chuàng)新的欲望由為高漲,渴望尋找屬于他自己的音樂(lè)語(yǔ)言,作品涉及不同風(fēng)格和體裁。1918年至1933年,害怕迫于政治壓力,普羅科菲耶夫離開(kāi)蘇聯(lián)旅居美國(guó)和歐洲,期間創(chuàng)作多部歌劇和舞劇,及鋼琴作品,其中包括協(xié)奏曲、重奏曲和組曲等體裁。他依舊秉持著大膽追求獨(dú)立自由的創(chuàng)新精神,但對(duì)于較為保守的美國(guó)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō),反應(yīng)遇冷,后輾轉(zhuǎn)到歐洲,為了生計(jì)繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作多部?jī)?yōu)秀作品和展開(kāi)一系列的演出。1936年,普羅科菲耶夫全家回歸蘇聯(lián)定居,并進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期,逐漸回歸單純質(zhì)樸、大氣、抒情、旋律性的創(chuàng)作,成為愛(ài)好古典主義形式但又具有浪漫傾向和現(xiàn)代風(fēng)格的作曲家,同時(shí)保留了早期怪誕、粗曠節(jié)奏的特性,尤其在大型器樂(lè)作品當(dāng)中顯而易見(jiàn)。
二十世紀(jì)上半葉,是各種極力放棄調(diào)性、極度宣揚(yáng)個(gè)性的離經(jīng)叛道的創(chuàng)作手法風(fēng)行的年代,斯克里亞賓特有的神秘色彩、斯特拉文斯基大膽的現(xiàn)代音樂(lè)技巧、肖斯塔科維奇充滿現(xiàn)代風(fēng)格的民族精神創(chuàng)作、勛伯格的十二音體系,無(wú)一不展示著他們的極富個(gè)性和爭(zhēng)議的創(chuàng)作。甚至于一生都在追求簡(jiǎn)單質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言的普羅科菲耶夫也未曾幸免,他曾說(shuō)到:“我的音樂(lè),在15年至20年前,還是以形式主義的基本成分為主要特征,這也許是受到西方潮流的種種影響所致。肖斯塔科維奇的歌劇犯了所謂的形式主義后,我也對(duì)自己的音樂(lè)風(fēng)格考慮了很多,從而認(rèn)識(shí),我在這條路上也犯了同樣的錯(cuò)誤。因此,我探討音樂(lè)語(yǔ)言時(shí),它要清晰明了及內(nèi)容充實(shí),一目了然,而不是一文不值,令人作嘔,阿諛諂媚之能事?!敝螅幸庾R(shí)的控制自己的意向,始終強(qiáng)調(diào)他鮮明的個(gè)性與獨(dú)立精神,將簡(jiǎn)單質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格堅(jiān)持到底。
《D大調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》的創(chuàng)作始于阿拉木圖(哈薩克薩克斯坦最大城市),1942年6月下旬于佩爾姆(俄羅斯)完成,1943年由長(zhǎng)笛演奏家哈里科夫斯基和著名鋼琴家里赫特演奏擔(dān)任首演。該曲由4個(gè)樂(lè)章組成,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺淝浇Y(jié)構(gòu),鮮明的調(diào)性、清晰質(zhì)樸、優(yōu)美抒情的旋律,多變的和聲效果,打擊樂(lè)般的無(wú)窮動(dòng)式的節(jié)奏,樂(lè)章之間的對(duì)比沖突布局和戲劇性的發(fā)展,充滿新古典主義的音樂(lè)風(fēng)格特征。
第一樂(lè)章為Moderato,奏鳴曲式。呈示部(1-41小節(jié))分為4個(gè)部分:主部(1-8小節(jié))D大調(diào),旋律安靜優(yōu)美,簡(jiǎn)潔明了,猶如清晨啟明星當(dāng)空,太陽(yáng)即將升起,萬(wàn)物蘇醒,一切充滿生機(jī);連接部(9-20小節(jié))a小調(diào)轉(zhuǎn)c小調(diào),多調(diào)性重復(fù)音樂(lè)素材。值得注意的是,第15小節(jié)鋼琴聲部由大連線舒緩的旋律線條突然變身為跳躍的16分音符,節(jié)奏感與力度加強(qiáng),長(zhǎng)笛聲部也由平穩(wěn)舒緩的旋律動(dòng)向變?yōu)槿绮ɡ税愀叩推鸱?,與之前安靜優(yōu)美抒情的主部截然不同,增加了沖突性,將緊張與不安的情緒擴(kuò)大化,形成強(qiáng)烈對(duì)比,似乎預(yù)示著某種不安的出現(xiàn),為整個(gè)樂(lè)章的敘事線發(fā)展埋下伏筆;副部(21-38小節(jié))為E大調(diào),繼續(xù)以流暢連貫的旋律線條進(jìn)行,音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)美抒情、富有表現(xiàn)力;結(jié)束部(39-41小節(jié))以鋼琴聲部緩慢收回,回歸D大調(diào)。展開(kāi)部(42-88小節(jié))為該樂(lè)章的亮點(diǎn),為三段式,第一段(42-57小節(jié))E大調(diào),第42-51小節(jié)低音區(qū)顆粒性的吐音,渾厚飽滿、剛勁有力,如同沖鋒號(hào)吹響一般,隨后第50小節(jié)沖向高音,情緒達(dá)到了頂峰。隨后第52小節(jié)后的主部與連接部不再以安靜抒情優(yōu)美的方式再現(xiàn),而是慷慨激昂和飽滿的情緒展現(xiàn),像是激勵(lì)著,鼓舞著戰(zhàn)士們?yōu)榱吮<倚l(wèi)國(guó)毫無(wú)畏懼的沖向前線,充滿了斗志和力量;第二段(57-72小節(jié))多調(diào)性再現(xiàn)副部、主部主題;第三段(73-87小節(jié)),其中80-84小節(jié)是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn),長(zhǎng)笛聲部以增三和弦琶音式樂(lè)句到達(dá)超高音re,不協(xié)和和弦使旋律尖銳化,豐富了音響效果;再現(xiàn)部(89-130小節(jié))D大調(diào),回歸呈示部音樂(lè)風(fēng)格,在結(jié)尾處(116-130小節(jié))旋律突然轉(zhuǎn)調(diào)、半音化并運(yùn)用密集音型組合,線條高低起伏,緊張不安的因素再次顯現(xiàn),最后回到主調(diào)緩慢收尾。一切充滿未知,戰(zhàn)爭(zhēng)前的黎明靜悄悄……在演奏過(guò)程中,因主題的多樣性,需要精確掌控音色的轉(zhuǎn)變及情感處理中層次的區(qū)分和變化,充分展示該樂(lè)章中的強(qiáng)烈的對(duì)比性沖突和戲劇性的布局,使其音樂(lè)形象栩栩如生。
第二樂(lè)章諧謔曲,急板,a小調(diào)?!肮终Q,在我創(chuàng)作的幾個(gè)方向中比較起來(lái)是夸張的……在我的創(chuàng)作中,我更樂(lè)意用“戲謔”來(lái)代替”怪誕,或者如眾所望,用使用頻率最高的三個(gè)詞戲謔、歡笑、譏笑來(lái)代替?!笔堑?,與早期作品中激烈尖銳粗狂的諧謔風(fēng)格相比,普羅科菲耶夫晚期的作品回歸簡(jiǎn)樸、抒情優(yōu)雅、較為溫和的音樂(lè)風(fēng)格,帶著些許浪漫主義傾向的同時(shí),依舊保留著怪誕的表現(xiàn)手法。該樂(lè)章為復(fù)三部曲式,主部(1-161小節(jié)),展開(kāi)部(162-227小節(jié)),再現(xiàn)部(227-370小節(jié)),主要以三拍子打擊樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行。主部為單三部結(jié)構(gòu)(A段1-82小節(jié),B段83-122小節(jié),A'段123-161小節(jié)),清晰明朗、跌宕起伏的旋律線條,跳躍寬廣的音程,光怪陸離的和聲色彩,調(diào)性的快速交替,時(shí)而穿插著平滑流暢的半音階;展開(kāi)部二部曲式(A段162-189小節(jié),A'段190-207小節(jié),結(jié)尾208-227小節(jié)),節(jié)奏稍慢,從激進(jìn)的畫(huà)面轉(zhuǎn)變成平穩(wěn)緩慢,婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),如抒情詩(shī)般流暢的旋律與主部形成強(qiáng)烈對(duì)比;再現(xiàn)部為單三部曲式(A段228-303小節(jié),B段304-349小節(jié),A'段350-370小節(jié)),重現(xiàn)主部風(fēng)采,最后以半音音程下行摸進(jìn)和大膽果斷、激烈的遞進(jìn)結(jié)束該樂(lè)章。以上種種創(chuàng)作特征,無(wú)一不展示著普羅科菲耶夫“嶄新的簡(jiǎn)單與質(zhì)樸”的新古典主義的創(chuàng)作手法,帶給演奏者和聽(tīng)眾強(qiáng)烈和鮮明的畫(huà)面感,猶如戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),讓人熱血沸騰,充滿激情。該樂(lè)章雖然是急板,但演奏時(shí)速度不宜過(guò)快,音頭干凈顆粒性強(qiáng),高低音區(qū)音量平衡,體現(xiàn)出跳躍、果斷、剛強(qiáng)有力的特點(diǎn)和節(jié)奏感,注意強(qiáng)弱對(duì)比突出張力,突出戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的畫(huà)面感;展開(kāi)部抒情詩(shī)般的優(yōu)美旋律音色要溫潤(rùn)清澈,如歌唱般富有感染力,與主部形成對(duì)比。
第三樂(lè)章,Andante,三段式結(jié)構(gòu)(A段1-33小節(jié),B段34-64小節(jié),A'段65-81小節(jié),CODA 82-94小節(jié)),是全曲最有層次,最富有內(nèi)涵的樂(lè)章。該樂(lè)章的A段主題由溫暖的F大調(diào)開(kāi)始,旋律舒緩優(yōu)美,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在第8小節(jié)后突然“經(jīng)過(guò)性”的轉(zhuǎn)到A大調(diào)上,后加入臨時(shí)升降號(hào),突出半音色彩,在第16小節(jié)繼續(xù)回到F大調(diào)上,隨后的第二樂(lè)句以同樣的創(chuàng)作手法進(jìn)行。該創(chuàng)作手法豐富了旋律的層次感,是浪漫主義色彩與現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)合,為B段的半音旋律線條做好了鋪墊。B段發(fā)展部從第34小節(jié)開(kāi)始,時(shí)而以半音階3連音的旋律線條如波浪般起起伏伏的進(jìn)行,時(shí)而以半音階摸進(jìn)3連音的形式進(jìn)行,層層遞進(jìn),層層深入,加上稍顯自由但松弛有度的節(jié)奏,如同敘事一般,娓娓道來(lái);A'段鋼琴聲部再現(xiàn)主題,長(zhǎng)笛聲部依舊是以半音階為旋律主要素材進(jìn)行,結(jié)尾CODA回歸到富有歌唱性的旋律線條和自然調(diào)式,溫暖的結(jié)束。該樂(lè)章的音樂(lè)色彩略帶傷感,主題猶如描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后,硝煙仍在,人們望著滿目瘡痍的家鄉(xiāng),悲傷、疲憊、痛苦等復(fù)雜的情緒交織在一起,讓人陷入回憶。B段發(fā)展部的半音旋律線條仿佛是一位老者經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷后,喃喃自語(yǔ)一般,回憶著戰(zhàn)前家鄉(xiāng)的美好,百感交集,像是在傾對(duì)上天哭訴,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨與無(wú)可奈何。在演奏時(shí)音樂(lè)處理至關(guān)重要,因主題抒情緩慢寧?kù)o,意境深厚,在音樂(lè)處理上節(jié)奏需要一定的自由,具有敘事性,注意樂(lè)句與樂(lè)段的交接,樂(lè)句強(qiáng)弱拓展有層次感,富有情境。音色溫暖寬厚平緩,樂(lè)句線條連貫流暢,注意高低音域之間的銜接;再現(xiàn)部分鋼琴聲部與長(zhǎng)笛聲部的配合需要相當(dāng)默契,互相呼應(yīng),猶如對(duì)話一般,當(dāng)長(zhǎng)笛聲部中的密集音型與鋼琴聲部抒情且緩慢的主題配合時(shí),鋼琴聲部必須掌握主題的音樂(lè)律動(dòng),而長(zhǎng)笛聲部需要以配合的方式娓娓道來(lái),注意和弦對(duì)位,切忌沒(méi)有互動(dòng)性。
第四樂(lè)章Allegro con brio是一個(gè)充滿希望,生機(jī)勃勃的樂(lè)章,回旋奏鳴曲式。呈示部(1-72小節(jié))D大調(diào),分為3個(gè)部分:主部(1-29小節(jié))為進(jìn)行曲風(fēng)格,旋律線條清晰明朗,剛強(qiáng)有力的跳音加上跌宕起伏的音階式樂(lè)句,突出了氣震山河的豪邁氣勢(shì);副部主題(30-53小節(jié))A大調(diào),與激情豪邁的主部相比,速度稍微回落,高低起伏的大切分節(jié)奏旋律運(yùn)用琶音式裝飾音進(jìn)行填充,連貫流暢,后以音程摸進(jìn)的旋律線條回到副部主題,任意加入的臨時(shí)升降號(hào)為旋律豐富了調(diào)性色彩;54-71小節(jié)再現(xiàn)主部與副部主題。展開(kāi)部(73-121小節(jié))為兩段式,第一段(73-106小節(jié))F大調(diào),第二段(107-121小節(jié))降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn),旋律溫暖委婉,在音型、節(jié)奏上有模仿主部的跡象,同時(shí)采用寬廣的音程跳躍的裝飾音來(lái)豐富旋律變化,在進(jìn)入再現(xiàn)部前再次以摸進(jìn)的表現(xiàn)手法來(lái)推動(dòng)情感層次變化。再現(xiàn)部(122-174小節(jié))D大調(diào),風(fēng)格與呈示部相同,在結(jié)尾處(161-174小節(jié))速度加快,加入半音音階和跳音,配合著鋼琴剛強(qiáng)有力而不和諧和弦,增加了具有攻擊性的沖突感的和聲效果,果斷、激情的落幕。該樂(lè)章猶如戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后,人們收拾起悲傷的情緒重拾家園,努力改變困境,不畏將來(lái),沖破黑暗,走向光明。演奏時(shí)要情緒飽滿,充滿生機(jī)和力量,在完成譜面要求的同時(shí),注意力度變化,音樂(lè)處理層次分明,要有一鼓作氣的氣勢(shì)。
《D大調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》在長(zhǎng)笛曲目中是一部史詩(shī)級(jí)的作品,其古典曲式結(jié)構(gòu)、形式多樣的旋律線條、靈活多變的調(diào)性色彩、出其不意的和聲效果,震撼人心的節(jié)奏擊點(diǎn),強(qiáng)烈的對(duì)比沖突性布局的戲劇性的發(fā)展,都匯聚成普羅科菲耶夫獨(dú)特新穎的“嶄新的簡(jiǎn)單與質(zhì)樸”的音樂(lè)語(yǔ)言和個(gè)性鮮明創(chuàng)作手法,具有較高的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。對(duì)該曲的研究和探索,讓我們深刻領(lǐng)悟作曲家的創(chuàng)作樂(lè)思和情懷,為演奏中的二度創(chuàng)作提供參考?!?/p>