安書峰

聲樂作品創(chuàng)作是在豐富的情感支配下進行的，因而在聲樂作品中融入了極為深刻的情感力量，促使聲樂演唱中融入深厚的情感色彩來詮釋聲樂作品充沛的情感內(nèi)涵?？梢姡晿纷髌返囊欢纫魳穭?chuàng)作和二度藝術(shù)實踐都與情感有著緊密的關(guān)聯(lián)，支配和影響聲樂作品的演唱處理。所以，對于演唱者而言，想要完美的呈現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)特色和思想情感，達到理想的演唱效果，自身必須具備豐富的內(nèi)心情感和高超的演唱技巧，將充沛的情感元素滲透到聲樂演唱的情境之中。演唱者只有在聲樂作品的二度藝術(shù)實踐中，將專業(yè)的演唱技巧和充沛的情感進行交融，才能將音樂形象豐富的刻畫出來，賦予聲樂作品更為豐富的藝術(shù)表達特色。

一、全面的理解聲樂作品形成深厚的情感認知

在聲樂作品的創(chuàng)作過程中，不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者的音樂構(gòu)思和創(chuàng)作技巧，而且也運用了豐富的情感內(nèi)涵，為聲樂作品注入了生動的藝術(shù)感染力。同時，在聲樂作品中往往也融入了創(chuàng)作者自己的思想和情感，賦予了聲樂作品深廣的情感意蘊。因而，在演唱者對聲樂作品進行演繹時，必須要對聲樂作品的創(chuàng)作情感進行深度分析，對音樂創(chuàng)作特征全面的理解，正確的感受和認知創(chuàng)作者在聲樂作品中融入的豐富情感，對每一個樂段和樂句的情感變化了然于心，從而在演唱處理中牢固的把握聲樂作品內(nèi)在的感情色彩和外在的情感表達。也就是說，聲樂演唱者在理解聲樂作品創(chuàng)作情感的基礎(chǔ)上，對聲樂作品演唱形成深刻的感情認知，展現(xiàn)聲樂作品演唱傳情達意的藝術(shù)效果。

在演唱者進行聲樂作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作實踐之前，通常需要對聲樂作品的旋律特征、歌詞含義進行專業(yè)的分析，在不斷的反復(fù)揣摩中挖掘作品內(nèi)蘊的思想和情感，以及在聲樂作品演唱處理中所需要融入的情感。在進行了一系列的分析和思考之中，演唱者才能對聲樂作品演唱做到心中有“譜”。聲樂演唱者要充分的理解創(chuàng)作者的音樂動機和構(gòu)思，對每一段的音樂旋律和唱腔特點加以細致的分析，從音樂情境的營造、人物形象的塑造等各個層面，加強對聲樂作品的情感滲透，突出自身的情感體驗，加強聲樂演唱的情感渲染力。聲樂演唱者通過對聲樂作品的深入研究，在演唱處理方面形成了自身獨特的理解與情感體悟，進而形成更加真實的情感體驗。與此同時，借助豐富的演唱技巧，聲情并茂的歌聲詮釋，將聲樂作品營造的情感世界給聽眾呈現(xiàn)出來，增強聽眾與演唱者的情感互動，形成豐富的情感藝術(shù)體驗。

例如，在歌劇《白毛女》喜兒的經(jīng)典唱段演唱處理時，就需要對喜兒這個人物在不同時期的心理活動和情感特征進行分析，在不同的唱段中根據(jù)人物的情感動態(tài)進行演唱技巧的應(yīng)用。無論是對《北風(fēng)吹》中清貧樂觀的農(nóng)家少女形象，還是《我要活》中憤怒反抗的覺醒女性塑造，不同的情感演繹都賦予了聲樂演唱豐富的表現(xiàn)力。首先，演唱者需要對喜兒相關(guān)的每一個唱段的歌詞內(nèi)容進行分析，從人物當(dāng)時所處的時代背景和生活狀況入手，進而再探索更深層次的人物情感，使演唱處理與人物情感相輔相成。其次，還需要對每一個樂段的人物命運作進行分析和了解，在結(jié)合整個歌劇人物的情感基調(diào)上，對整個演唱情緒和情感動向進行把握。最后，通過豐富的情感注入，對喜兒角色的情感表達進行層次性的滲透，加強人物不同時刻的感情變化。在前面的唱段中，喜兒的心靈純美，清貧樂觀，但在后面的唱段中，喜兒掙扎無助、憤怒抗爭，不同的情感融入使喜兒角色塑造更加的豐滿起來，打動人心。

二、利用豐富的演唱技巧賦予深刻的情感力量

在聲樂作品創(chuàng)作初期，只是對一些音樂符號與歌詞內(nèi)容的簡單呈現(xiàn)，而要將其形成舞臺表演藝術(shù)則需要充滿情感的詮釋。所以，演唱者在進行歌曲的二次藝術(shù)創(chuàng)作時，需要把一次創(chuàng)作的音樂符號匯集成旋律，用豐富的演唱技巧進行舞臺表演轉(zhuǎn)換，賦予聲樂作品生動的情感感染力，形成完整的聲樂演唱表演。因此，演唱者在對聲樂作品進行演唱處理時，為了進一步拓展聲樂演唱的情感表達空間，需要生動豐富的應(yīng)用各種演唱方法和技巧，來展現(xiàn)聲樂作品內(nèi)蘊的情感力量。唯有如此，才能夠賦予聲樂作品更寬廣的藝術(shù)生命力，賦予聲樂作品演唱更豐富的情感表達。

在具體的聲樂演唱過程中，聲樂演唱者需要對每一個樂句進行深入的分析，采用合理的演唱技巧進行處理。在遵循詞曲作者創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，對各個不同的音樂段落進行斷句、咬字、氣息、節(jié)奏、情感等不同要素的分析，以便在演唱中通過對這些要素的演唱詮釋注入豐富的情感。尤其是在長段落的演唱過程中，演唱者需要做好斷句、氣息的銜接，確保唱段的連貫性，氣息的暢通性，從而達到更加專業(yè)的演唱效果。同時，演唱者還要對不同唱句中的換氣位置做到心中有數(shù)，確保樂句演唱的自然過渡，使內(nèi)在的情感得到很好的延伸和拓展，保持演唱風(fēng)格的完整性。

對于一首聲樂作品的藝術(shù)詮釋，演唱者要掌握好不同樂段的演唱技巧和情感變化，把握好歌詞的內(nèi)涵、音樂的風(fēng)格、節(jié)奏的變化、旋律的走向以及情感的遞進等等，以便于在聲樂作品的演唱中演唱者的個人情感被淋漓盡致的發(fā)揮出來。由于影響到聲樂作品演唱情感的因素很多，演唱技巧又非常的多元化，這就需要演唱者在二度藝術(shù)創(chuàng)作實踐中能夠靈活的應(yīng)用演唱技巧，掌握各種要素的演唱處理方式。無論是音樂旋律的走向，還是演唱力度的對比，都會影響到聲樂作品情感呈現(xiàn)，使演唱效果呈現(xiàn)出不同的效果。每一次聲音位置的調(diào)整以及氣息大小的控制，這些細節(jié)性的處理都會影響到情感的微妙變化，所以演唱者要以扎實的演唱技巧來證實不同要素與情感之間的關(guān)系，豐富的處理演唱音色、唱腔等，實現(xiàn)良好的聲樂情感表達效果。

此外，在聲樂作品的演唱過程中，還需要對演唱的速度、力度進行合理的把控。要根據(jù)聲樂作品內(nèi)在的情感走向以及人物內(nèi)心的情緒波折進行演唱速度和力度的調(diào)整，才能實現(xiàn)情感的豐富融入和順暢表達，使音樂的情感感染力更加的生動和豐富。尤其是在刻畫音樂藝術(shù)形象方面，演唱速度、力度的合理安排對情感的滲透和融合能夠起到關(guān)鍵性的作用。在情感的逐步遞進中，每一句的唱句都存在微妙的變化，對演唱的速度、力度處理要求各不相同。演唱者只有對聲樂作品進行深度分析，制定與之相匹配的演唱處理方案，才能真正的完美的呈現(xiàn)出作品內(nèi)容的情感色彩。聲樂演唱者會根據(jù)歌詞的內(nèi)容、旋律走向做出專業(yè)的演唱技巧處理，對演唱的速度、力度進行合理的調(diào)控，從而使聲樂作品內(nèi)在的情感表現(xiàn)充滿變化，使演唱過程中注入豐富的情感力量，使音樂唱腔更加的跌宕起伏。

例如，在對聲樂作品《黃水謠》進行演唱時，演唱者需要對不同樂段進行全面的音樂分析和演唱分析，進而通過不同層次的情感變化來選擇合適的演唱技巧。在第一段的音樂演唱中，要將音樂旋律優(yōu)美的特點展現(xiàn)出來，因而在演唱中要注重呈現(xiàn)極強的抒情性特色。在進行這一樂段的演唱處理時，演唱速度要適中充滿情感，以柔和、贊美的音色來描述和諧美好的畫面，飽滿的情感展現(xiàn)了黃河壯美的景象和兩岸群眾的美好生活。以歌謠的演唱處理方法，將黃河兩岸豐登的美好景象進行了深情的呈現(xiàn)；在第二段的演唱處理中，根據(jù)歌詞內(nèi)容演唱情感有了新的變化，鬼子的入侵，家園破壞、故土難回，使原本美好的生活，變的支離破碎。因而，在演唱音色上也從明亮轉(zhuǎn)為低沉的色彩，而且情感隨之也逐漸的遞進。在演唱處時，演唱的速度也逐漸的放慢，用陳述式的演唱技巧，展現(xiàn)出凄涼的場景，扶老攜幼四處逃亡的群眾，從此流離失所。唱腔以如泣如訴的控訴，將黃河兩岸群眾的悲憤之情進行了深刻的展現(xiàn)。顯然，樂段之間的情感變化具有鮮明的對比性，安居樂業(yè)與狼煙四起的音樂畫面對比帶來極大的情感沖擊，提升了音樂演唱豐富的藝術(shù)感染力和情感體驗度。第三樂段是對第一樂段的再現(xiàn)，但在演唱情感上也有了很大的變化，群眾的家園喪失、流離失所、家破人亡，演唱的情緒雖然從控訴中趨向平穩(wěn)，但是哀傷的情緒久久彌漫，讓人沉浸在歌聲中，思緒萬千。

三、靈活的調(diào)整演唱音色展示生動的情感色彩

在聲樂作品的演唱處理中，音色的控制和呈現(xiàn)是演唱過程中非常重要的一部分內(nèi)容，為情感的呈現(xiàn)注入了豐富的色彩。所以，在聲樂演唱中，音色與情感二者之間有著密切的聯(lián)系，共同為音樂的意境、畫面服務(wù)。由于每一首聲樂作品的創(chuàng)作目的不同，在演唱效果的情感呈現(xiàn)上也有不同的追求，因而通過豐富的音色變化來加強情感的渲染力是演唱處理中重要的環(huán)節(jié)。所以，在聲樂作品的演唱過程中，演唱者要加強對音色的控制和呈現(xiàn)，以及對相應(yīng)情感的充分滲透。借助豐富的音色變化，來展示聲樂演唱更加生動的情感色彩，進而達到深入人心的音樂效果。具體來說，演唱者要時刻關(guān)注聲樂演唱中音色變化與情感表達之間的內(nèi)在關(guān)系，使音色為情感服務(wù)，增添演唱色彩。有效的通過音色的調(diào)節(jié)，來實現(xiàn)演唱感情的層次和變化。同時，能夠很好的結(jié)合聲樂作品的演唱技巧，利用高亢、低沉、傾訴、贊美、黯淡、明亮等音色的交叉，來滿足聲樂作品中不同的情感訴求。

例如，在演唱聲樂作品《塔里木》時，要根據(jù)音樂的曲調(diào)、風(fēng)格、唱腔營造出濃郁的少數(shù)民族風(fēng)情。在演唱處理時就要對音色的呈現(xiàn)進行細致的雕琢，通過特殊的唱腔、咬字展現(xiàn)少數(shù)民族的音樂風(fēng)格，融入充沛真摯的情感力量。在《塔里木》這首聲樂作品中，要表現(xiàn)出少數(shù)民族特有的曲調(diào)風(fēng)格，以及高亢、明亮、抒情的音色特征。演唱者通過韻律感十足的節(jié)奏把握和民族風(fēng)格的唱腔，進而豐富聲樂作品的情感內(nèi)涵，突出音色塑造對情感變化的影響，將少數(shù)民族音樂的藝術(shù)形象淋漓盡致的表達出來。塔里木茫茫戈壁，告別親人去遠方，充滿不舍，在婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)中，借助豐富的音色與情感的表達，使藝術(shù)形象更加的飽滿，展現(xiàn)了這首作品深刻的藝術(shù)魅力。

另外，在歌劇《傷逝》中女主人公子君的唱段非常的經(jīng)典，《一抹夕陽》就是其中一首久為傳唱的精品。在進行這首聲樂作品的演唱時，要把握此時主人公內(nèi)心的情感世界，以充滿傾訴的音色來加強人物形象的塑造?！兑荒ㄏ﹃枴返氖闱樾詷O強，將女高音的抒情性音色進行了充分的挖掘，在明亮、深沉的音色變化中突出了音樂的抒情性與戲劇性，使人物的情感得到了宣泄和表達。鮮明的音色對比，將子君內(nèi)心的悲劇性色彩進行了豐富的呈現(xiàn)，使子君內(nèi)心的感情沖突更加生動。在迷茫、痛苦、掙扎、徘徊之中，內(nèi)心的情感思緒紛飛，反映了子君真實的內(nèi)心世界，生動的塑造了鮮活的藝術(shù)形象。同時，在演唱過程中，融合了美聲唱法和宣敘調(diào)的演唱技巧，對音色的呈現(xiàn)和把控非常到位，既有美聲唱法抒情的情感滲透，又有宣敘調(diào)如泣如訴的情感表達，從而賦予聲樂演唱中音色更強大的情感力量。

結(jié) 語

總而言之，在聲樂作品的演唱過程中，情感對于演唱效果的呈現(xiàn)具有顯著的作用，情感的滲透和融合程度將對藝術(shù)形象的塑造產(chǎn)生深刻的影響。因而，演唱者對聲樂作品進行二度藝術(shù)創(chuàng)作時，要從多個方面進行思考加強情感的滲透，以便于取得理想的演唱效果。不僅要加強情感要素與演唱技巧的融合，還要提高聲樂作品的情感滲透力，賦予聲樂作品更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。通過旋律的走向、情感的遞進、音色的變化等，加強演唱技巧的靈活應(yīng)用，賦予聲樂作品更為豐富的情感色彩?！?/p>