侯璐璐

【摘要】 作為一門藝術(shù)，舞蹈不可能單獨(dú)存在，在其發(fā)展過(guò)程中與各類藝術(shù)間保持著緊密的聯(lián)系。音樂(lè)在舞蹈發(fā)展中所發(fā)揮的作用是不容忽視的，舞蹈不僅需要音樂(lè)的輔助，同時(shí)也需要音樂(lè)的節(jié)奏、旋律和配合。本文將會(huì)對(duì)舞蹈音樂(lè)的應(yīng)用與選擇進(jìn)行分析和探究，以更好地了解和掌握舞蹈與音樂(lè)間存在的關(guān)系，并挖掘舞蹈與音樂(lè)的結(jié)合點(diǎn)，以此來(lái)確保舞蹈與音樂(lè)的完美融合，為觀眾提供聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的美感。

【關(guān)鍵詞】 舞蹈音樂(lè);價(jià)值體現(xiàn);選擇角度

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）44-0096-02

基金項(xiàng)目：陜西省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃項(xiàng)目《高校舞劇作品創(chuàng)作中的音樂(lè)“困境”研究》研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：SGH17H267）。

舞蹈屬于綜合性較強(qiáng)的一門藝術(shù)，其與多種藝術(shù)之間保持著非常密切的聯(lián)系，尤其是音樂(lè)。任何一類舞蹈的表演都需要音樂(lè)的輔助，如果缺乏音樂(lè)的輔助，將會(huì)導(dǎo)致舞蹈缺乏美感。同時(shí)，舞者也需要借助音樂(lè)來(lái)醞釀自己的情緒，只有這樣表演出來(lái)的舞蹈才可以更好地吸引觀眾。因此，音樂(lè)是舞蹈表演過(guò)程中不可或缺的組成部分。但是，在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，音樂(lè)的選擇與運(yùn)用至關(guān)重要，本文將會(huì)對(duì)其進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，以實(shí)現(xiàn)舞蹈與音樂(lè)的有效結(jié)合。

一、舞蹈需要音樂(lè)的節(jié)奏和旋律

通常情況下，音樂(lè)是一種單獨(dú)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這樣一來(lái)在舞蹈表演時(shí)，需要將這種獨(dú)立的音樂(lè)藝術(shù)形式引入其中，以更好的創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。音樂(lè)在舞蹈表演中的表現(xiàn)，屬于舞蹈創(chuàng)作者在理解音樂(lè)的同時(shí)，對(duì)舞蹈和音樂(lè)所進(jìn)行的再解釋、再創(chuàng)作。通常情況下，舞蹈創(chuàng)作者在對(duì)音樂(lè)進(jìn)行理解和掌握后，可以將音樂(lè)拆解到舞蹈的動(dòng)作之上，該過(guò)程并非簡(jiǎn)單的借助人體將音樂(lè)中的音符給予有效呈現(xiàn)，其反映的是一種精神和情感。在舞蹈與音樂(lè)間，節(jié)奏屬于兩者的共同點(diǎn)，其是兩者結(jié)合的關(guān)鍵。在舞蹈和音樂(lè)表演時(shí)，一般需要節(jié)奏的陪襯，而且舞蹈還需要音樂(lè)來(lái)對(duì)其情緒和動(dòng)作的節(jié)奏感給予強(qiáng)化。之所以原始舞蹈注重與音樂(lè)的結(jié)合，主要是因?yàn)楣?jié)奏的輔助作用。通過(guò)對(duì)節(jié)奏進(jìn)行深入的分析后可以發(fā)現(xiàn)，人有節(jié)奏的動(dòng)作通常需要音樂(lè)的配合，這樣一來(lái)才可以為觀眾帶去節(jié)奏感。作為一種感情沖動(dòng)的、自由的、有節(jié)奏的動(dòng)作，舞蹈也需要與音樂(lè)進(jìn)行有效搭配，以此來(lái)提高舞蹈表演效果。然而，并不是所有音樂(lè)都能夠與舞蹈實(shí)現(xiàn)融合，一般會(huì)采用節(jié)奏相對(duì)比較鮮明的音樂(lè)。同時(shí)，音樂(lè)還能夠與其他藝術(shù)結(jié)合，如與戲劇、詩(shī)歌、電影等的結(jié)合，然而與舞蹈結(jié)合是最容易，且效果最好的，主要是因?yàn)閮烧咧g存在一個(gè)共同點(diǎn)——節(jié)奏。在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，需要對(duì)節(jié)奏因素進(jìn)行綜合考慮。在舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中，節(jié)奏能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)肢體的有效舞動(dòng)，任何肢體動(dòng)作要想更好的展現(xiàn)在觀眾面前，都需要通過(guò)節(jié)奏來(lái)對(duì)其進(jìn)行加工，以確保舞蹈動(dòng)作的協(xié)調(diào)性和一致性。雖然我們每天會(huì)做成千上萬(wàn)的動(dòng)作，然而這些并非舞蹈動(dòng)作，主要是因?yàn)槿鄙僖欢ǖ墓?jié)奏性，雖然成千上萬(wàn)的動(dòng)作與舞蹈一樣，然而并未刻意地進(jìn)行設(shè)計(jì)，并未過(guò)多的追求審美。因此，任何一個(gè)動(dòng)作如果不存在節(jié)奏感，則不能稱之為舞蹈動(dòng)作，但是音樂(lè)藝術(shù)中包括了節(jié)奏的因素，其是音樂(lè)之所以被舞蹈引用的原因之一。在音樂(lè)藝術(shù)中，節(jié)奏并未在外面顯露，而是包裹在旋律之中，只有對(duì)其進(jìn)行更深層次的挖掘和品味，才能夠得到在舞蹈表演過(guò)程中所需的節(jié)奏。在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，借助舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏感，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出更好的舞蹈作品，從而實(shí)現(xiàn)情感的有效表達(dá)。大部分舞蹈創(chuàng)作者會(huì)借助慢的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏來(lái)表達(dá)自身的情感，從而給觀眾以悲傷感或美感，他們之間的區(qū)別主要是舞蹈音樂(lè)旋律的演奏。在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，快的表演節(jié)奏會(huì)給人以興奮、激動(dòng)或緊迫感，并通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)進(jìn)行捕捉，該差異化的節(jié)奏情緒一般是舞蹈創(chuàng)作者從自己的生活經(jīng)驗(yàn)中創(chuàng)作出來(lái)的，其可以實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)情感的有效抒發(fā)，實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作者日常生活的有效反映。

在舞蹈和音樂(lè)結(jié)合雖然需要音樂(lè)伴隨，然而舞蹈無(wú)法對(duì)音樂(lè)進(jìn)行有效的復(fù)制。音樂(lè)屬于時(shí)間的藝術(shù)，其時(shí)時(shí)刻刻在發(fā)生著變化，而且我們很難掌握其變化規(guī)律。舞蹈屬于空間和時(shí)間相結(jié)合的藝術(shù)形式，其不能準(zhǔn)確反映音樂(lè)的細(xì)微變化。通常情況下，抒情性是舞蹈與音樂(lè)的共同點(diǎn)，他們均能夠直接表達(dá)自身的情感，從而使音樂(lè)的表達(dá)具備抽象性的特點(diǎn)，并且不會(huì)對(duì)舞蹈的情感表達(dá)產(chǎn)生干擾，但是其能夠與舞蹈有效的銜接在一起。人類的情感是變幻莫測(cè)的，不管是舞臺(tái)上還是日常生活中，人類的情感都不是憑空捏造出來(lái)的，都存在演變的源頭。喜、怒、哀、樂(lè)存在于我們?nèi)粘Ｉ畹拿恳粋€(gè)角落，要想把人世間的悲歡離合更好的呈現(xiàn)在舞蹈中，需要融合多元化的生活色彩。在舞蹈表演的過(guò)程中，任何舞蹈動(dòng)作的產(chǎn)生都需要以“人”為主體，并遵循人類自然生存的發(fā)展規(guī)律，只有這樣才可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

二、舞蹈需要音樂(lè)的輔助作用

通常情況下，舞蹈作品需要借助肢體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言表述的一種藝術(shù)形式，并通過(guò)肢體動(dòng)作的不斷移動(dòng)來(lái)更好地反映事物，以期有效描述事物的發(fā)展過(guò)程。雖然通過(guò)舞蹈動(dòng)作能夠講述整個(gè)事件的詳細(xì)情節(jié)，但是其無(wú)法準(zhǔn)確地反映事件發(fā)生的時(shí)代背景和環(huán)境。但是，音樂(lè)可以借助聽(tīng)覺(jué)來(lái)對(duì)其進(jìn)行有效地傳達(dá)，在這一點(diǎn)上通過(guò)音樂(lè)能夠?qū)ξ璧杆囆g(shù)的缺陷和不足給予有效彌補(bǔ)，同時(shí)借助音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)優(yōu)勢(shì)，還可以有效補(bǔ)充舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作和表演過(guò)程中所存在的概念化表現(xiàn)缺陷。創(chuàng)作者在進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作和表現(xiàn)過(guò)程中，往往會(huì)留下時(shí)代的音樂(lè)特征和情感表現(xiàn)，并且這種時(shí)代感往往會(huì)給不同時(shí)代的觀眾同樣的欣賞感受。

在進(jìn)行舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者寄希望于將每一次呼吸、每一個(gè)造型、每一點(diǎn)變化都能夠與音樂(lè)旋律和節(jié)奏進(jìn)行有效的融合，其屬于舞蹈編導(dǎo)在了解和掌握音樂(lè)后對(duì)肢體動(dòng)作的有效詮釋。在對(duì)音樂(lè)進(jìn)行欣賞后，舞蹈編導(dǎo)會(huì)對(duì)根據(jù)對(duì)音樂(lè)的解讀和自己積累的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。例如，在創(chuàng)作《也許是要飛翔》舞蹈時(shí)，舞者臂部與腿部夸張的甩動(dòng)，縱情的摔倒，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種人無(wú)自由、落葉無(wú)根的感受，但是有需要不斷地去拼搏、去追求、去尋找。在舞蹈作品中，斷詞的氣口和音樂(lè)的動(dòng)感往往可以作為肢體動(dòng)作的出發(fā)點(diǎn)，并把細(xì)小的舞蹈動(dòng)作通過(guò)一定的方式給予舞臺(tái)化處理，通過(guò)放大、夸張的形式給予呈現(xiàn)出來(lái)，該過(guò)程是心情外化的一種體現(xiàn)。同樣，舞者也可以借助一定的表現(xiàn)形式來(lái)把自己的肢體動(dòng)作完美地釋放出來(lái)。在《也許是要飛翔》舞蹈中，雖然缺少了具體的形象表現(xiàn)，但是卻能夠?yàn)橛^眾留下非常廣闊的想象空間。同時(shí)，《也許是要飛翔》中所選用的節(jié)奏是任何人無(wú)法效仿的，而且也沒(méi)有人能夠?qū)ζ溥M(jìn)行克隆，其所有的節(jié)奏都是在不斷地變化的，其正是現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作和表演過(guò)程中需要向人們傳遞的時(shí)代感。舞者扭曲變形的動(dòng)作，可以反映客觀世界中人所存在的變化。實(shí)際上，對(duì)各方向的舞者而言，三次控后腿的延伸，雖然其每一個(gè)變化過(guò)程都存在一定的差異，但是最終的結(jié)果都是一樣的，即緩慢地落下來(lái)。在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，舞者能夠在臺(tái)上為觀眾呈現(xiàn)出“空無(wú)一人”的舞臺(tái)感覺(jué)，并且在舞蹈上更多的是一種情緒的表現(xiàn)。舞蹈能夠?qū)崿F(xiàn)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的融合，并通過(guò)動(dòng)態(tài)的力度變化來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)信息的有效傳遞，借助個(gè)性的動(dòng)作變化也可以對(duì)情緒給予呈現(xiàn)。

三、舞蹈需要音樂(lè)的配合

在舞蹈表演時(shí)，音樂(lè)一般與舞蹈動(dòng)作同時(shí)出現(xiàn)，并且他們間有效結(jié)合在一起，進(jìn)而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。同樣，舞蹈和音樂(lè)也是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)，要依賴于表演者的舞臺(tái)表演才能夠達(dá)到預(yù)期的表現(xiàn)成果。隨著表演者的經(jīng)歷，藝術(shù)成果也會(huì)隨之發(fā)生變化。實(shí)際上，舞蹈需要音樂(lè)，但是在音樂(lè)演繹中也要有舞蹈的陪伴，進(jìn)而有效提高其舞蹈藝術(shù)效果。音樂(lè)在舞蹈藝術(shù)中扮演者不可替代的作用，雖然不能肯定地說(shuō)“音樂(lè)是舞蹈的靈魂”，但是大多數(shù)情況下，音樂(lè)在舞蹈表演過(guò)程中所發(fā)揮的作用是不可替代的。在舞蹈表演時(shí)，作為表演者可以選擇日常生活工具，如獸骨、石頭等來(lái)進(jìn)行敲擊，同時(shí)伴隨有人類的吼叫聲，這樣一來(lái)就可以形成一種有節(jié)奏、有旋律的聲響，以達(dá)到為舞蹈配樂(lè)的效果。因此，在人類發(fā)展過(guò)程中，舞蹈和音樂(lè)是比較關(guān)鍵的組成部分，需要對(duì)其給予重視。

約翰·馬丁曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“舞蹈是唯一一個(gè)能夠?qū)r(shí)間、空間和動(dòng)力進(jìn)行平等使用的藝術(shù)”，并發(fā)現(xiàn)舞蹈形式與戲劇、音樂(lè)間保持著緊密的關(guān)聯(lián)。通常情況下，舞蹈與音樂(lè)間是不可分割的統(tǒng)一體，然而約翰·馬丁卻提出：“音樂(lè)與戲劇的關(guān)聯(lián)性在大多數(shù)情況下比音樂(lè)的關(guān)聯(lián)更緊密?！痹谶M(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，將會(huì)或多或少的受到音樂(lè)的影響。大多數(shù)情況下，在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)情節(jié)、故事的有效講述。通常情況下，舞蹈長(zhǎng)于抒情而拙于敘事，但是通過(guò)音樂(lè)可以對(duì)舞蹈自身的缺陷進(jìn)行有效的彌補(bǔ)，并使舞蹈和音樂(lè)有效的結(jié)合在一起，從而使舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式深受更多觀眾的喜愛(ài)。觀眾在欣賞舞蹈作品時(shí)，時(shí)常會(huì)借助音樂(lè)來(lái)體會(huì)和感受舞蹈想要表達(dá)的情感。史書(shū)上記載著這樣的一種表演形式——“舞、詩(shī)、樂(lè)”三者合一，并流傳至今，而且現(xiàn)在的一些表演中也經(jīng)常會(huì)看到。舞蹈藝術(shù)誕生之初就伴隨著音樂(lè)的成分，在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，往往會(huì)借助音樂(lè)節(jié)奏來(lái)對(duì)表演者的動(dòng)作進(jìn)行規(guī)定，并借助音樂(lè)的旋律來(lái)營(yíng)造良好的表演氣氛，進(jìn)而有效提高舞蹈表演效果。

綜上所述，任何一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品，都需要將舞蹈與音樂(lè)有效的結(jié)合在一起，以期將完美的藝術(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。在舞蹈創(chuàng)作和表演時(shí)，音樂(lè)發(fā)揮著錦上添花的作用，其可以大大提高舞蹈作品的整體水平。同樣舞蹈的肢體動(dòng)作也能夠把音樂(lè)的內(nèi)在情感進(jìn)行外化處理。因此，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，要注重對(duì)音樂(lè)的合理選擇，且創(chuàng)作者需要具備較高的敏感度，只有這樣才可以選擇與舞蹈作品相匹配的音樂(lè)作品，以確保所創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈作品達(dá)到較高的水準(zhǔn)，以更好地滿足觀眾的品位和需求。

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