嚴(yán)紅美 陳劍波

（福建農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 福建 福州 350007）

文學(xué)作品是作者的匠心獨(dú)運(yùn)，語(yǔ)言的巧妙使用有助于故事情節(jié)發(fā)展和人物形象塑造。模糊語(yǔ)言是語(yǔ)言學(xué)中的普遍現(xiàn)象，引起了眾多語(yǔ)言學(xué)者的研究興趣。在模糊語(yǔ)言學(xué)指導(dǎo)下，分析文學(xué)作品，解讀文學(xué)作品的創(chuàng)作，可以加深對(duì)作品的主題思想及人物形象的理解及對(duì)語(yǔ)言抽象概念理論的認(rèn)知。

一、模糊語(yǔ)言學(xué)理論概述

模糊語(yǔ)言學(xué)是當(dāng)前語(yǔ)言學(xué)研究的一個(gè)重要方向，主要關(guān)注語(yǔ)言表情達(dá)意的不確定性或模糊現(xiàn)象，試圖解釋其意圖和成因等問題。語(yǔ)言模糊性的研究，是語(yǔ)言學(xué)相關(guān)概念和意義指代等關(guān)系的深入研究，對(duì)于語(yǔ)言學(xué)發(fā)展和研究具有重要的推動(dòng)作用。模糊性是語(yǔ)言的一種現(xiàn)象，也是自然語(yǔ)言的重要表象特征。

在20世紀(jì)70年代，模糊語(yǔ)言學(xué)理論被伍鐵平先生引入國(guó)內(nèi)，隨著研究的不斷深入，模糊語(yǔ)言學(xué)理論受到越來越多學(xué)者的關(guān)注。在《試論模糊語(yǔ)言》中，徐丹輝指出，“模糊語(yǔ)言并非包含模糊詞……模糊和含糊是兩個(gè)完全不一樣的概念。”[1]因此，模糊和含糊是語(yǔ)言兩種不同的現(xiàn)象，前者是為了一定的交際目的而使用。在《模糊理論和修辭學(xué)》中，王希杰指出：“語(yǔ)言講出的話或者撰寫的文字有兩種以上詮釋和理解的可能性，即模糊語(yǔ)言?！盵2]在其看來，語(yǔ)言模糊性和不確定性是相同的，并把語(yǔ)言模糊性放在語(yǔ)言抽象的范疇內(nèi)考量。當(dāng)前，在語(yǔ)言學(xué)界，模糊性的定義不盡相同。為了更好地研究小說《德伯家的苔絲》[3]的語(yǔ)言模糊性，本文所涉及的語(yǔ)言模糊性主要是指代在語(yǔ)言交流過程中所講內(nèi)容與所指代內(nèi)容的不確定性或不具體性等而產(chǎn)生的語(yǔ)言效果。語(yǔ)言不確定性主要是在語(yǔ)言交際過程中，交際者沒有按照語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣或邏輯原則傳遞信息內(nèi)容。[4]在語(yǔ)言交際過程中，交際者出于某種交際目的而使傳遞的信息出現(xiàn)模糊性，信息接收者出現(xiàn)誤解。[5]在模糊語(yǔ)言學(xué)理論指導(dǎo)下。解讀文學(xué)作品是一種全新的嘗試，讀者可以通過小說語(yǔ)言加深對(duì)故事情節(jié)和人物形象的理解。

二、托馬斯·哈代及其作品《德伯家的苔絲》

1.托馬斯·哈代

托馬斯·哈代是英國(guó)著名的原創(chuàng)型詩(shī)人，也是著名的現(xiàn)實(shí)主義作家。托馬斯·哈代畢業(yè)于倫敦大學(xué)，一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說作品，如《德伯家的苔絲》《無名的裘德》《卡斯特橋市長(zhǎng)》《一雙藍(lán)眼睛》和《牛奶女工的浪漫冒險(xiǎn)》等。托馬斯·哈代傳承了英國(guó)維多利亞時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作技巧，也給20世紀(jì)的文壇創(chuàng)作開辟了新的道路。哈代的文學(xué)作品，大都以其所生活的英格蘭西南部為背景，帶有濃厚的地方色彩。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描寫，哈代表達(dá)了一種先進(jìn)的思想，向維多利亞時(shí)代傳統(tǒng)的制度和習(xí)俗觀念發(fā)出挑戰(zhàn)，這使他在當(dāng)時(shí)的文壇環(huán)境下飽受非議。哈代的作品風(fēng)格多變，涉獵廣泛，內(nèi)容豐富可讀；濃重的悲劇色彩也是哈代小說的重要特征，這和哈代的生活環(huán)境和思想特征有著密切關(guān)系。

2.《德伯家的苔絲》的概述

《德伯家的苔絲》是托馬斯·哈代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，也是“威塞克斯系列”中的一部。小說《德伯家的苔絲》通過女主人公苔絲為讀者講述了那個(gè)時(shí)代的故事。主人公苔絲生于一個(gè)貧苦的小販家庭，從小就開始了不幸生活。父母逼著苔絲去一個(gè)富太太那里去攀親，不幸被少爺亞力克玷污，這也是苔絲悲慘命運(yùn)的開端。后來，苔絲和牧師的兒子克萊爾相識(shí)戀愛，在兩人新婚晚上，苔絲將個(gè)人不幸的過往告訴了丈夫，但并沒有得到丈夫的原諒，等來的是丈夫的嫌棄分居。在克萊爾遠(yuǎn)赴巴西以后，命運(yùn)再次捉弄了苔絲，亞力克再次與苔絲相遇，并且對(duì)苔絲糾纏不休。苔絲不得不與這個(gè)昔日仇人生活在一起。戲劇性的是，克萊爾從巴西回來了，他找到苔絲表達(dá)了自己的懺悔，希望苔絲原諒自己的冷酷無情。在這種現(xiàn)實(shí)狀況下，苔絲感覺亞力克是造成她再次失去克萊爾的罪魁禍?zhǔn)?，因此憤怒地將其殺死。故事的結(jié)局，苔絲被逮捕并處以絞刑。

3.托馬斯·哈代與《德伯家的苔絲》

《德伯家的苔絲》創(chuàng)作于19時(shí)期英國(guó)工業(yè)革命之后，當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的社會(huì)宗法秩序被打破，嚴(yán)重影響了長(zhǎng)期生活在鄉(xiāng)村的人們的生活。面對(duì)突如其來的社會(huì)轉(zhuǎn)型和生活轉(zhuǎn)變，憨厚淳樸的農(nóng)民不得不轉(zhuǎn)向雇傭勞動(dòng)者。面對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)的變化，托馬斯·哈代既對(duì)鄉(xiāng)村的田園生活有著濃厚的留戀之情，情感上又厭惡資本向鄉(xiāng)村的輸入，這正是這部小說創(chuàng)作的時(shí)代背景。

托馬斯·哈代畢生致力于莎士比亞的戲劇研究，深受亞瑟·叔本華悲觀主義理論影響，因此在《德伯家的苔絲》的創(chuàng)作中流露出更多的悲觀主義傾向，對(duì)維多利亞時(shí)代的虛偽道德觀和社會(huì)秩序進(jìn)行了猛烈抨擊，對(duì)當(dāng)時(shí)人們的思想產(chǎn)生了巨大影響。為了塑造人物形象，托馬斯·哈代在《德伯家的苔絲》中大量引用了莎士比亞名言，模糊語(yǔ)言的使用作品的語(yǔ)言效果更加突出。

三、模糊語(yǔ)言學(xué)視角的《德伯家的苔絲》解讀

研究《德伯家的苔絲》中托馬斯·哈代的語(yǔ)言技巧，可以幫助讀者更好地理解作品的創(chuàng)作意圖和文學(xué)藝術(shù)。小說《德伯家的苔絲》中模糊語(yǔ)言的使用，既是小說人物形象塑造的語(yǔ)言技術(shù)，也是時(shí)代文化的重要特征。以模糊語(yǔ)言學(xué)理論視角解讀小說語(yǔ)言的模糊性，是文學(xué)作品分析研究的新嘗試，有助于語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)創(chuàng)作研究的深度融合。

示例1："Good night t'ee,"said the man with the basket.[6]（Tess,Hardy:1）

這是苔絲的父親和牧師的對(duì)話，對(duì)話中的“t'ee”的標(biāo)準(zhǔn)寫法或準(zhǔn)確表達(dá)應(yīng)該是“to you”。在方言或某些語(yǔ)言中，在語(yǔ)言系統(tǒng)中同樣位置上的音節(jié)替換，并不會(huì)對(duì)語(yǔ)音形式產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響。苔絲的父親是一個(gè)沒有接受過良好教育的小商販，使用的是鄉(xiāng)村語(yǔ)言；因此不會(huì)遵守語(yǔ)言的規(guī)范，但是并不影響聽者的理解。這種語(yǔ)音上的自由變體在本質(zhì)上是語(yǔ)音模糊的體現(xiàn)。苔絲父親的語(yǔ)音模糊變體表明托馬斯·哈代在創(chuàng)作中充分考慮了人物的身份特征，讀者從中也可以得知苔絲父親的受教育程度；因此，他的行為必然受其思想文化觀念的深刻影響，也會(huì)對(duì)女主人公苔絲的命運(yùn)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

示例2："It was only my whim,"he said;and,after a moment’s hesitation:"It was on some little time ago...as appears by Battle Abbey Roll?"[6]（Tess,Hardy:1）

這是牧師說的一段話。結(jié)合小說創(chuàng)作的時(shí)代背景，牧師在當(dāng)時(shí)擁有尊貴的社會(huì)地位和權(quán)威，是人們信仰的重要對(duì)象；因此，牧師的話有很強(qiáng)的說服力和號(hào)召力。在這段話中，擁有崇高地位的牧師竟然放低自己的身份，稱呼對(duì)方即農(nóng)民為“sir”,這在當(dāng)時(shí)的背景下是非常少見的。牧師在談到自己的發(fā)現(xiàn)時(shí)用了“some little time ago”，其中some和little是英語(yǔ)詞匯中的不定代詞，指代對(duì)象不明確、不確定，屬于話語(yǔ)含義上的模糊表達(dá)。當(dāng)牧師談到自己發(fā)現(xiàn)老德伯菲德是貴族之后時(shí)采用了這樣的語(yǔ)言表達(dá)，那么牧師的考究依據(jù)存在很大的模糊性，因?yàn)槠湔鎸?shí)性和具體時(shí)間就無從考證，這和牧師在當(dāng)時(shí)社會(huì)中話語(yǔ)的權(quán)威性形成了矛盾。但是苔絲父親對(duì)牧師這段存在模糊性的話語(yǔ)深信不疑，前后形成了鮮明的對(duì)比，營(yíng)造了戲謔性的諷刺。牧師只是為了個(gè)人傳教的需要，并沒有真實(shí)的證據(jù)考究或證明Durbeyfield和D'Urberville是屬于同一家族，但是為了讓他人相信自己的話，他在這段話中使用了模糊的限定詞，沒有根據(jù)地?cái)嘌运说募易宄錾砗陀H屬關(guān)系，在無形之中提高了自己的身份地位。

示例3："Yes,Sir John.Thank'ee.Anything else I can do for'ee,Sir John?"

"Tell'em at hwome that I should like for supper...chitterlings will do."[6]（Tess,Hardy:5）

這段話是在老德伯菲德自認(rèn)為身份發(fā)生轉(zhuǎn)變之后說的。老德伯菲德聽完牧師的話以后，認(rèn)為自己就是貴族之后，自認(rèn)為個(gè)人的社會(huì)地位發(fā)生了變化，并且引以為榮，開始對(duì)他人行使自己的“特權(quán)”，指揮他人為自己辦事服務(wù)。在和他人談?wù)撟约旱耐聿蜁r(shí)，用詞是模糊的，他告訴家人用的是方言模糊變音的“em”，所吃的東西是“羊雜碎、豬血香腸或豬小腸”這些生活中尋常的東西。從苔絲父親這段模糊語(yǔ)言中我們可以看出，即便是社會(huì)身份被提高，自身文化水平不高的事實(shí)也是無法掩蓋的，個(gè)人的家庭生活水平也并沒有得到提高。苔絲父親之所以這樣說，在很大程度上還是因?yàn)樽陨砑彝ヘ毟F，這些都是他日常生活中買不起的東西，由此也可以看出苔絲的父親是一個(gè)愛慕虛榮、好吃懶做的人。

示例4：The letter was in the third person...and that the wages would be on a liberal scale if they liked her.[6]（Tess,Hardy:37）

這段話講的是苔絲收到了一封信。苔絲回到家以后，收到了一封亞力克偽造以自己父母的名號(hào)給她的信。在信中，亞力克講到苔絲如果愿意幫助其打理農(nóng)場(chǎng)，便會(huì)給予苔絲良好的住宿幫助和可觀的勞動(dòng)收入。亞力克在形容住宿條件的時(shí)候用到的是comfortable，在形容薪水的時(shí)候使用的“on a liberal scale”，這都是一種非常模糊的語(yǔ)言表達(dá)，并沒有具體的限定內(nèi)容。什么樣的住宿環(huán)境才是comfortable，具體的住宿標(biāo)準(zhǔn)或房間的配套設(shè)施都沒有明確的描述；什么樣的薪水才是liberal，也沒有明確的說明。亞克力寫這封信的主要目的就是接近苔絲，通過模糊的語(yǔ)言為苔絲描述了一個(gè)理想的生活，并沒有限定性的語(yǔ)言，這從側(cè)面說明亞力克是一個(gè)虛偽狡猾的人。

四、結(jié)語(yǔ)

小說的女主人公苔絲，是男權(quán)社會(huì)下廣大失去話語(yǔ)權(quán)女性的代表。在小說中，托馬斯·哈代使用富有變化的語(yǔ)言，塑造了大量生動(dòng)的人物形象。模糊語(yǔ)言學(xué)已經(jīng)成為語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域研究的重要方向。對(duì)文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言的研究，有助于讀者更好地了解作品中的寓意，深入理解作品思想內(nèi)容。