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        分析李斯特音樂美學(xué)
        ——以鋼琴作品《弄臣》為例

        2021-11-19 13:53:18戴婕妤
        戲劇之家 2021年32期
        關(guān)鍵詞:弄臣八度公爵

        戴婕妤

        (哈爾濱音樂學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150028)

        一、背景

        (一)弗朗茨·李斯特生平簡介

        浪漫主義時(shí)期匈牙利著名鋼琴家、作曲家、指揮家弗朗茨·李斯特,幼時(shí)跟隨薩列里和車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴,之后在歐洲多次開展鋼琴巡演。1823 年遠(yuǎn)赴巴黎求學(xué),在1837-1847 這十年間,李斯特對鋼琴的演奏技巧有了更深入的研究和創(chuàng)新。1848 年,魏瑪宮廷邀請李斯特?fù)?dān)任他們的樂長,在擔(dān)任樂長期間,李斯特創(chuàng)作了許多音樂作品。在他晚年時(shí),偏重于教學(xué)工作,并創(chuàng)辦了李斯特音樂學(xué)院。被人們稱為“鋼琴之王”的李斯特一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品,單從鋼琴作品來說,許多作品都屬于炫技范疇,這不僅是李斯特用來宣泄自身情緒的一種方式,也是他對鋼琴高超技術(shù)的一種狂熱追求。

        (二)《弄臣》鋼琴改編曲的創(chuàng)作背景

        1789 年爆發(fā)了震撼歐洲的法國大革命,這次大革命的爆發(fā)引發(fā)了人們對現(xiàn)實(shí)的不滿,進(jìn)而追求理想的浪漫主義,這對19 世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)進(jìn)程也產(chǎn)生了巨大影響。李斯特生活在歌劇高度繁榮的浪漫主義時(shí)期,這一時(shí)期歐洲偉大的歌劇作曲家濟(jì)濟(jì)一堂,優(yōu)秀的歌劇作品不勝枚舉,如韋伯《自由射手》、比才《卡門》、瓦格納《湯豪舍》,威爾第《弄臣》《茶花女》《阿依達(dá)》等。李斯特的鋼琴作品可以分為獨(dú)創(chuàng)曲和改編曲,他獨(dú)創(chuàng)了《十二首超技練習(xí)曲》《十九首匈牙利狂想曲》等作品,由于李斯特對歌劇的興趣和喜愛,還改編了眾多歌劇作品,例如《游吟詩人》《弄臣》《埃爾南尼》等,他晚年的時(shí)候還一直堅(jiān)持歌劇主題的改編工作。其他的改編曲還有交響曲、室內(nèi)樂、幻想曲、變奏曲等,并獲得“改編大師”的美譽(yù)。

        1859 年,弗朗茨·李斯特根據(jù)意大利著名的歌劇作曲家威爾第的歌劇作品《弄臣》第四幕中的四重唱《贊美你,愛情的女神》,將其改編為鋼琴曲。李斯特在改編歌劇作品《弄臣》時(shí),不僅展現(xiàn)出彈性結(jié)構(gòu)與抒情、音樂本身的自由,以及旋律的婉轉(zhuǎn),還加入了他慣用的炫技手法。他改編的這首作品較之歌劇本身而言更具有器樂性,可以使人們在情緒上感受更為熱烈。

        (三)《弄臣》故事情節(jié)

        《弄臣》歌劇講述了主人公里戈萊托,他在公爵府中是一名弄臣,用逢迎拍馬形容他再好不過,還講述了另一個(gè)重要的人物曼圖亞公爵,他經(jīng)常玩弄女性并以此為樂,而弄臣里戈萊托為討好公爵絞盡腦汁使壞心眼,但在他心中依然保留一份純凈溫暖之處,就是他的寶貝女兒——純潔善良的吉爾達(dá)。里戈萊托將心愛的女兒保護(hù)得很好,不讓她與外界接觸并把她關(guān)在了郊外的家里。一天夜晚,吉爾達(dá)去做晚禱,在途中她遇到了裝扮成貧困大學(xué)生的曼圖亞公爵,當(dāng)時(shí)單純善良的吉爾達(dá)以為自己遇上了真愛,但公爵僅僅只是為了玩弄她,而情竇初開的吉爾達(dá)已經(jīng)愛上了公爵。當(dāng)公爵騙取吉爾達(dá)的信任并玩弄了純潔善良的她后,里戈萊托知曉了此事,并燃起了復(fù)仇之心,他利用瑪?shù)铝漳鹊拿郎珌碚T惑公爵,請來殺手計(jì)劃殺害公爵。此時(shí),吉爾達(dá)知曉了父親的刺殺計(jì)劃,但她已深深愛上公爵無法自拔,甘愿為公爵而死,最后里戈萊托發(fā)現(xiàn)自己從殺手手中接過的是自己女扮男裝的女兒。從上述的故事中我們可以看到里戈萊托、曼圖亞公爵、瑪?shù)铝漳?、吉爾達(dá)四個(gè)鮮活的人物形象,塑造得淋漓盡致。

        譜例1:

        二、《弄臣》的音樂特征與演奏技巧分析

        (一)音樂特征分析

        樂曲的開始有17 小節(jié)的引子(也可稱為前奏舞曲),以三句主題的變奏開頭,歌唱素材,此材料重復(fù)兩次,由兩小節(jié)的縮減材料引出一段華彩樂段。兩種人物材料分別在高低音八度轉(zhuǎn)換,把兩人不同的音樂形象結(jié)合在一起,以對話的形式相繼出現(xiàn)。引子處兩小節(jié)高低音八度的轉(zhuǎn)換、強(qiáng)弱的變化,使音樂從一開始就具有戲劇性。這段前奏曲也就是引子部分,在原歌劇中是沒有的,李斯特為了更好地追求戲劇性、情感的對比,所以將吉爾達(dá)和瑪?shù)铝漳鹊某我迷阡撉俑木幥囊硬糠?。(見譜例1)

        主題一出現(xiàn)便是如歌的行板,這段旋律是參照原歌劇中主題的材料創(chuàng)作的,以公爵為主題形象。此段旋律是曼圖亞公爵見到美麗漂亮的瑪?shù)铝漳?,對她所唱的一段情歌,他用溫柔?xì)膩的歌聲贊美瑪?shù)铝漳鹊拿利惼?,該段旋律?yōu)美流暢、富于歌唱性。李斯特將此段進(jìn)行裝飾性加花處理,要展現(xiàn)出公爵男聲中音區(qū)渾厚飽滿的音響效果。(見譜例2)

        這時(shí)殺手的妹妹瑪?shù)铝漳仍缇涂赐噶斯舻臑槿?,瑪?shù)铝漳冗@么聰明的女子,對于公爵的這些花言巧語、逢場作戲早就見怪不怪。該旋律是由八度高音小跳音構(gòu)成,一方面體現(xiàn)出瑪?shù)铝漳鹊男愿袷腔顫婇_朗的,另一方面則體現(xiàn)了她對公爵不屑一顧的態(tài)度,特別是最后兩個(gè)八度小連線,像極了瑪?shù)铝漳人︻^就走的場景。整段旋律是輕巧而靈活的。(見譜例3)

        此段在原歌劇中是吉爾達(dá)的素材,在原歌劇中,通過前面的鋪墊,使這段成為整部歌劇的矛盾點(diǎn)并沖上高潮,但從這段開始,李斯特將力度安排為p 輕柔,即便這段的力度是輕柔的,所有的八度和弦低音也都要用踏板踩住,每一個(gè)音都要飽滿深沉。這段敘說的是,吉爾達(dá)親耳聽到公爵失信于她,對她的背叛,這時(shí)她已滿心傷痕、絕望、無助,里戈萊托看到自己心愛的女兒滿心傷痕的樣子,對公爵充滿了恨意。(見譜例4)

        (二)演奏技巧分析

        談到李斯特的鋼琴演奏技巧,不禁會(huì)讓人想起他“鋼琴之王”“炫技大師”的稱號(hào),如八度跳音、輪指、顫音、琶音、雙手敲擊和弦等高難度的演奏技巧,都是李斯特在各種曲子中常用的技巧。

        1.雙手輪流擊鍵

        李斯特常用的一種炫技技巧是“雙手輪流擊鍵”,雙手輪流用這種方式敲擊琴鍵,速度不僅要快而且要更加準(zhǔn)確,彈奏時(shí)手指一關(guān)節(jié)要盡量貼緊琴鍵,要做到左右手迅速地觸鍵和離鍵,發(fā)出的聲音要短促有力,像是玉珠掉落在地面上滾動(dòng)彈跳的聲音,在練習(xí)時(shí)不能使用高抬指,這與作品所要求的觸鍵相沖突。《弄臣》中下行六度音程半音階的彈奏,需雙手做快速的輪流敲擊彈奏,這對演奏者的彈奏技巧要求苛刻。

        2.快速跑動(dòng)的音階

        在《弄臣》中,有大量音階的手指跑動(dòng),如有些旋律音隱藏在音階中,或是音階作為伴奏聲部。在鋼琴學(xué)習(xí)中,音階琶音的手指練習(xí)對于每位演奏者來說都很關(guān)鍵,首先要注意的不僅僅是指法的安排,還有每根手指的顆粒性、均勻度,以及連貫性。在本曲中,有許多小音符節(jié)奏型、琶音半音階手指的跑動(dòng),在練習(xí)時(shí),應(yīng)盡量讓每根手指感受到它的獨(dú)立存在,每根手指都單獨(dú)發(fā)力,可先用高抬指把每個(gè)音彈清晰,然后進(jìn)行分組練習(xí),在分組時(shí)可將所有的音割裂開,可分為4、6、8、10 這樣一點(diǎn)點(diǎn)地加音,由慢到快,直到連接在一起時(shí),要注意整個(gè)力量和音與音之間的均勻。當(dāng)音階處于伴奏聲部時(shí),聲音、力度都要有效地控制,要特別注意手指的觸鍵,不能太硬但指尖也不能軟,盡量不要掩蓋住旋律聲部。

        3.八度跳音

        李斯特在創(chuàng)作本曲時(shí),為展現(xiàn)具體人物的形象特征、抒發(fā)人物內(nèi)心情感,大量使用了“八度跳音”。在引子和高潮部分,低音八度和高音八度大量出現(xiàn),這些八度跳音的使用可以使旋律變得更為緊張,使情感更為凸顯,使整首曲子更加具有戲劇性,且情感色彩更為突出。

        但對演奏者來說,這是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn),當(dāng)我們在彈奏八度的時(shí)候,要使整個(gè)上身、手臂、手腕都處于松弛狀態(tài),要把所有的力量都集中于指尖,找到這種狀態(tài)最好的辦法是將雙手垂于兩側(cè),腰背彎曲,這時(shí)你的整個(gè)雙手是放松狀態(tài),你會(huì)感受到整個(gè)血液流動(dòng)到指尖,指尖便開始發(fā)麻,正是這種狀態(tài)將所有的力量集中于指尖,這種狀態(tài)下彈出來的聲音是富有彈性、干凈利落的,而不是松散、不整齊的。

        譜例2:

        譜例3:

        當(dāng)彈奏一段快速并且音區(qū)較短的八度時(shí),可以依靠手肘作為支撐點(diǎn),做力量的轉(zhuǎn)移,手指盡量貼鍵,動(dòng)作起伏要??;當(dāng)彈奏一段快速并且音區(qū)較長的八度時(shí),首先要對鍵盤布局十分了解,并保證上肢放松,第一個(gè)八度的發(fā)音由手指推力產(chǎn)生,后面的八度則由手肘的慣性動(dòng)作來完成,在彈奏時(shí)需抬高手腕,讓臂肘的力氣直接傳送至指尖;在準(zhǔn)備彈奏八度音區(qū)之前,我們的小臂和大臂應(yīng)保持在放松且備戰(zhàn)的狀態(tài)。在練習(xí)八度前,我們可先將手放置于一個(gè)平面上,保持整個(gè)手型的支撐,且放松手肘、臂、腕,每練習(xí)完一個(gè)八度之后立馬放松,這樣練習(xí)有助于手腕的靈活,為之后在琴鍵上彈奏打下基礎(chǔ)。

        三、從音樂美學(xué)角度分析李斯特鋼琴改編曲《弄臣》

        18 世紀(jì)晚期,隨著文學(xué)、美術(shù)的發(fā)展,且受到政治局面的影響,以自由、浪漫、激情為主要精神的文學(xué)藝術(shù)開始萌芽,逐漸影響到音樂文化,并在法國大革命后,歐洲越來越多的作曲家開始注重個(gè)人主觀情感的表達(dá),與古典主義時(shí)期“自由、平等、博愛”的思想存在著較大差異,其中李斯特就是浪漫主義思想的倡導(dǎo)者。他的音樂美學(xué)主要受著名哲學(xué)家黑格爾的深遠(yuǎn)影響。黑格爾主張,音樂情感的表達(dá)主要源于音樂的內(nèi)容,音樂中不同種類的內(nèi)容和表現(xiàn)形式主宰著音樂情感的表達(dá)。李斯特十分認(rèn)同黑格爾的觀點(diǎn),在他的一生中,始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)不同領(lǐng)域的文化,感受異國風(fēng)情。他認(rèn)為音樂的表達(dá)并非音樂內(nèi)容和形式的對立,而是有機(jī)統(tǒng)一在一起,兩者應(yīng)該相互交融、互為依托。

        (一)《弄臣》的音樂情感美學(xué)

        在浪漫主義時(shí)期的音樂中,情感占據(jù)重要位置,其不像古典主義時(shí)期崇尚理性,李斯特的音樂美學(xué)及藝術(shù)觀點(diǎn)便遵循了浪漫主義時(shí)期的美學(xué)宗旨。單從音樂表達(dá)的情感來說,李斯特認(rèn)為音樂必須要有內(nèi)容,內(nèi)容主宰著音樂的情感。在鋼琴改編曲《弄臣》中,李斯特在保留歌劇原本樣子的基礎(chǔ)上,增加了不少高難度的作曲技法。但這些高難度的技巧并不是他的最終目的,他是想產(chǎn)生一種更好的演奏效果,技巧是服務(wù)于內(nèi)容的。如譜例中有很多八度大跳、六度雙音音程的轉(zhuǎn)換,以及快速的音階、半音階等技術(shù)難點(diǎn),利用左右手在不同音區(qū)同時(shí)快速地移動(dòng)提升音響效果,使音樂情感更加豐富,更好地塑造人物形象。

        (二)《弄臣》的音樂表演美學(xué)

        音樂表演美學(xué)主要研究的是,音樂表演實(shí)踐中出現(xiàn)的各種現(xiàn)象及其本質(zhì)和規(guī)律,它具有特殊的可操作性。李斯特在音樂表演美學(xué)中有著自己獨(dú)特的見解,他認(rèn)為整個(gè)表演活動(dòng)的核心是音樂表演,整個(gè)表演活動(dòng)的靈魂則是表演者本人,并非音樂創(chuàng)作者。李斯特在演奏過程中常常會(huì)根據(jù)自身狀態(tài)和演出形式即興發(fā)揮。他認(rèn)為,成功的表演是高超技巧的展示,觀眾也對他的表演中所體現(xiàn)出的非凡技藝津津樂道,這就是李斯特的表演美學(xué)。

        李斯特對他所創(chuàng)作的鋼琴作品不僅在演奏技巧、速度、彈性處理以及踏板運(yùn)用等方面都提出了很高的要求,而且將演奏者對鋼琴的控制能力提到空前的高度。以音樂術(shù)語中的速度板式為例:

        譜例4:

        曲子一開始的a capriccio 意為“隨性的”或“帶有隨想風(fēng)格的”樂曲,也就是演奏者在演奏時(shí)可根據(jù)自己的理解自行發(fā)揮,充分發(fā)揮想象力,在藝術(shù)規(guī)則所限定的范圍之外進(jìn)行演奏。李斯特所運(yùn)用的a capriccio 音樂術(shù)語對音樂情感的表達(dá)來說具有重大且象征性的意義。它不僅表示速度的彈性處理,而且還表示節(jié)奏的自由處理(rubato),節(jié)奏對比的自由處理與法國浪漫派奉行的自由主義相呼應(yīng),顯示出他對匈牙利民間即興風(fēng)格的無限崇尚,他認(rèn)為匈牙利民間即興演奏風(fēng)格是擺脫演奏藝術(shù)中陳規(guī)舊套的象征。

        李斯特在其鋼琴作品中常會(huì)用到很多音樂表情術(shù)語,《弄臣》鋼琴譜面中也不例外,如:velocissimo(敏捷的)、cantando(如歌的)、marcatissimo(極其強(qiáng)調(diào)的)、espressivo(有表現(xiàn)力的)、tranquillo(安靜的、平靜的)、dolcissimo(柔美的)、appassionato(活躍的、激情的),這些音樂術(shù)語,充分表達(dá)了李斯特浪漫主義的精神實(shí)質(zhì),也向演奏者揭示其詩意形象。

        四、結(jié)語

        本文從弗朗茨·李斯特鋼琴改編曲《弄臣》的創(chuàng)作背景、音樂特征、演奏技巧、音樂表演美學(xué)與情感美學(xué)等方面進(jìn)行深入分析,體現(xiàn)了李斯特鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特魅力。在創(chuàng)作該曲的過程中,李斯特在傳承歌劇《弄臣》原作的基礎(chǔ)上,不僅賦予了改編曲全新的鋼琴語匯,而且還通過形式和內(nèi)容及結(jié)構(gòu)上的加工處理,給予了改編曲全新的面貌。李斯特帶給我們的形象是英雄主義者而不是悲觀主義者,他所改編的鋼琴曲《弄臣》中,并不是一直在訴說吉爾達(dá)的悲傷,而是添加了很多李斯特自己的手法,突破了歌劇原有的限制。

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