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        如何用短視頻講好中國故事

        2021-11-17 06:59:58張舸
        武漢廣播影視 2021年10期
        關(guān)鍵詞:蜂窩煤講故事鑰匙

        張舸

        寫作水平高的記者,一般都擅長講故事。講好一個(gè)故事、講吸引人的故事,需要記者具備較高的語言功夫和構(gòu)造故事情節(jié)的能力。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代,能在報(bào)刊上通過文字講出好故事的記者,不僅能收獲眾多讀者的青睞,而且其講述的故事有時(shí)候能影響和激勵(lì)一代又一代人。例如,穆青寫的《縣委書記的榜樣——焦裕祿》,就是這樣的好故事。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展,新媒體逐漸取代傳統(tǒng)媒體的地位,占據(jù)了公眾視野的眼球。新媒體的崛起和發(fā)展使得報(bào)紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體受到強(qiáng)烈沖擊。傳播方式正在不斷轉(zhuǎn)型,曾經(jīng)主要在筆墨書香中感受細(xì)節(jié)、聆聽故事,當(dāng)前,擁有輕量化、信息量大、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)的短視頻迅速崛起。融媒體時(shí)代,我們應(yīng)該如何利用短視頻講好中國故事?

        一、融媒體時(shí)代短視頻做什么?

        我是一位在基層新聞一線摸爬滾打了30多年的傳統(tǒng)電視新聞工作者。在國家融媒體改革的浪潮中,身份轉(zhuǎn)換成為了一名基層融媒體從業(yè)者,從2019年開始負(fù)責(zé)區(qū)縣融媒體視頻公眾號(hào)的運(yùn)營。

        傳統(tǒng)媒體時(shí)代,論講故事的能力,電視與紙質(zhì)媒體相比是個(gè)弱項(xiàng)。如今,網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代以短視頻為王,短視頻制造爆點(diǎn)、展現(xiàn)片段容易,展示事件的深度、廣度以及用故事情節(jié)吸引人,難度是幾個(gè)+。用抖音上的一句話說,你的視頻在開頭10秒吸引不了眼球,手機(jī)一劃就走了。

        剛接手短視頻公眾號(hào)制作時(shí)正趕上抖音全民翻紅期,點(diǎn)開抖音,全是自嗨式自導(dǎo)、自拍。唱個(gè)歌、吃個(gè)飯,起個(gè)床、逛個(gè)街,什么都可以成為抖音拍攝的題材。作為區(qū)縣一級(jí)融媒體的抖音公眾號(hào)究竟應(yīng)該做什么?是為了流量和點(diǎn)擊率走全民自嗨路,還是堅(jiān)持做黨的喉舌,傳播黨和政府的聲音、傳遞正能量?如何將黨和政府的聲音用網(wǎng)絡(luò)流行的表達(dá)手段以及網(wǎng)民能夠接受的表達(dá)方式進(jìn)行表達(dá),符合現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播規(guī)律?沒有現(xiàn)成的案例和模式,有的只是一名基層融媒體工作者不斷嘗試的決心。

        二、短視頻也可以講故事

        習(xí)總書記提出的講好中國故事,樹立民族自信,是我們基層融媒體工作者的行動(dòng)指南。如何用短視頻講好中國故事?這個(gè)嘗試來源于一次社區(qū)經(jīng)歷。

        2020年11月,全國開展第七次人口普查,我作為黨員下沉到社區(qū)。一個(gè)寒冬的傍晚,我從門棟出來時(shí)看到這樣一幕:一位老人穿著單薄在寒風(fēng)中等待,不時(shí)朝小區(qū)外張望。上前詢問,原來老人的門鑰匙關(guān)家里了,只能單衣出來等子女從漢口趕過來送鑰匙。出于對(duì)老年人問題的關(guān)注,我拍攝了一條短視頻《空巢老人寒風(fēng)中的等待》,30秒短視頻里是一組組細(xì)節(jié)的抓拍以及老人自述中的無奈。誰知短視頻發(fā)布后,引起很多跟帖,有講述身邊老人故事的,有征對(duì)老人經(jīng)常忘帶鑰匙出謀劃策的。其中青山區(qū)八大家社區(qū)的一位黨員在跟帖中說,她代管了小區(qū)八位空巢老人的家門鑰匙,每把鑰匙的背后都有一個(gè)小故事。得到這個(gè)信息,我用一周時(shí)間深入到這八戶老人家一一采訪,用手機(jī)記錄下很多細(xì)節(jié)。回到家里整理采訪筆記,想到如何用短視頻來展示這位黨員與8位老人之間的故事時(shí),我犯難了。每個(gè)故事用文字表達(dá)都有上千字,8個(gè)故事加起來有幾萬字,將上萬字的內(nèi)容拍成視頻,那不叫短視頻,那叫專題片。而且?guī)资昼姷囊曨l專題,抖音和微信視頻號(hào)是無法上傳的。從流量方面考慮,幾十分鐘的視頻也沒有人看,怎么辦?

        三、故事雖短,但一定要有故事講述的要素

        我一次次回看采訪時(shí)隨手拍的視頻細(xì)節(jié)。失獨(dú)老人劉阿姨腿部、腰部都有傷,每天她一個(gè)人在桌子上放把凳子為自己做理療、貼膏藥,社區(qū)黨員每天抽空去幫她一把。劉阿姨說,要是社區(qū)黨員不來,一個(gè)月都沒有人跟她說話。過去,黨員同志沒幫她保管鑰匙時(shí),如果鑰匙鎖家里了,就只能走好遠(yuǎn)到同事家里去拿備用鑰匙,碰上別人不在,要在那里等上一天。

        還有那位家里被保健品包圍的爺爺,我記錄下老父親與兒子間的對(duì)話。兒子:我不想管你,一回來就吵架,退休金都被你拿去買保健品了。父親:現(xiàn)在有人管我了,疫情期間你一天都沒來,我也沒餓死,都是社區(qū)黨員給我送吃的。出門也不用帶鑰匙了,回來找黨員同志幫我開門。手機(jī)拍下的父子間矛盾交鋒細(xì)節(jié)比任何文字描寫都更精彩、更打動(dòng)人。有了講故事所需要的細(xì)節(jié)和矛盾沖突,接下來是講述的故事如何適應(yīng)短視頻“短”的這種表現(xiàn)形式,我想到了電影和電視。同樣一個(gè)題材,一部電影用1個(gè)小時(shí)展現(xiàn)完整的故事,而電視劇可以分出10—20集。我可以借用電影的表現(xiàn)手段,在短視頻短的框架內(nèi),用展現(xiàn)故事情節(jié)的畫面、推進(jìn)故事發(fā)展的語言,盡可能完整、真實(shí)地用同期聲來講述故事。然后借鑒電視連續(xù)劇的連續(xù)性,在每段視頻末尾制造一個(gè)懸念,吸引網(wǎng)民一集一集往下看。

        四、從前期拍攝、后期制作以及字幕和音效等技術(shù)操作上抓細(xì)節(jié),設(shè)置懸念和看點(diǎn)

        故事能打動(dòng)人的原因在于設(shè)置懸念、層層推進(jìn)和細(xì)節(jié)的展示描寫,而這些要素要在以秒為計(jì)量單位的短視頻里一一展現(xiàn)難度很高。

        第一,從畫面拍攝來說,拍攝者在現(xiàn)場要圍繞主題多拍展現(xiàn)細(xì)節(jié)的特寫、中景、近景畫面。推、拉、搖、移等速度慢畫面語言表現(xiàn)不充分的大景和空鏡盡量不拍,即使需要也只用在交代環(huán)境的轉(zhuǎn)場上。

        第二,畫面剪輯上應(yīng)開門見山,把最能打動(dòng)人、最能展現(xiàn)主題的畫面用在開場,用畫面語言勾住人。剪輯中多使用符合短視頻呈現(xiàn)的剪輯手法,比如抖音中常用的快閃視頻制作技巧,15秒鐘內(nèi)呈現(xiàn)很多內(nèi)容,不要小看這個(gè)快閃視頻,他們制作簡單,內(nèi)容充足,在15秒時(shí)間里可以很好地達(dá)到畫面語言講述的傳播效果。

        第三,短視頻講述故事,實(shí)際是通過每集制造一個(gè)爆點(diǎn)和看點(diǎn),將一個(gè)長故事分成若干的小故事來講,從理論上類似于電視劇的分集制。那么如何吸引粉絲關(guān)注,除了每集的故事要精彩,在每集的結(jié)尾一定要制造懸念留下伏筆,勾起人們對(duì)下一集的期盼和關(guān)注。

        例如,我在制作《猜猜這是啥——生活中消失的一些東西你認(rèn)識(shí)嗎?》短視頻時(shí),第一期拿出一張蜂窩煤圖片,到大街上去問各種年齡段的人這是什么東西?80后說不知道,90后、00后有的說是黑色料理,有的說是蛋糕,還有的說是創(chuàng)意料理。第一集就在眾說紛紜的猜測中結(jié)束,第二集我們針對(duì)人們猜測的東西去一一證實(shí),在第二集最后,出來幾位50后、60后說這是他們那代人熟悉的蜂窩煤。到底是不是,第二集我們也沒有給出答案,吸引大家繼續(xù)往下看。第三集我們來到一個(gè)偏遠(yuǎn)的蜂窩煤生產(chǎn)場所,讓生產(chǎn)者給我們展現(xiàn)蜂窩煤的生產(chǎn)過程,并通過他們送煤的路徑告知蜂窩煤的用途。就這樣每集制造一個(gè)懸念,勾著大家把這個(gè)故事看完。

        五、短視頻講故事要善用字幕和現(xiàn)場同期聲來渲染故事情節(jié)

        受時(shí)長和視頻表現(xiàn)形式的限制,短視頻講故事,不可能讓人們?cè)诖蠖未蠖挝淖置枋鲋姓归_故事的想象。但是視頻可以帶來文字達(dá)不到的現(xiàn)場感。同時(shí),利用好字幕語言可有效地交代故事發(fā)生發(fā)展的背景,節(jié)省篇幅時(shí)長。故事中主人翁和當(dāng)事人在特定語言環(huán)境下的特定語言展現(xiàn),也可以起到文字閱讀時(shí)體會(huì)不到的故事氛圍。

        例如,在《八串鑰匙串起鄰里情》的保健品爺爺這一集,我沒有過多用畫外語言交代,畫面展示爺爺家從客廳到房間堆積如山的各類保健品,不需要任何的旁白,父子倆的對(duì)話已經(jīng)給大家留出更多的想象空間。每個(gè)觀者由此會(huì)想到自己家的老人,他們的日常生活會(huì)不會(huì)出現(xiàn)這對(duì)父子這樣的問題?背后的原因是什么?每個(gè)人面臨的問題不一樣,思考不一樣,答案也不一樣。這就使得我們的創(chuàng)作不僅有意思、有意味,更有意義。

        作為一名傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型人,在網(wǎng)絡(luò)融媒體時(shí)代如何做好融媒體新聞,我們一直在路上探索前行。

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