張志慧 王勇

色彩美學(xué)一直是張藝謀導(dǎo)演的擅長(zhǎng)領(lǐng)域，不論是《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《英雄》中極致的紅，還是《滿城盡帶黃金甲》中明艷的黃，或者是《影》中營(yíng)造中國(guó)水墨畫質(zhì)感的黑和白，都是張藝謀導(dǎo)演在影片中色彩運(yùn)用的代表性案例。“淡妝濃抹總相宜”很好地形容了《懸崖之上》影片中的色彩運(yùn)用。

一、《懸崖之上》影片色彩運(yùn)用分析

《懸崖之上》影片中的故事發(fā)生在19世紀(jì)30年代，影片中主要包括“正派”四名特工：張譯飾演的張憲臣、秦海璐飾演的王郁、朱亞文飾演的楚良、劉浩存飾演的小蘭。故事地點(diǎn)發(fā)生在中國(guó)雪城——哈爾濱，全片都“籠罩”在永不停歇的漫天飛雪里，為了完成“烏特拉”行動(dòng)成功解救王子陽(yáng)，特工小分隊(duì)和特務(wù)科展開(kāi)了一場(chǎng)帶有“無(wú)間道”色彩的“諜中諜”行動(dòng)。影片中不論是渲染了天寒地凍惡劣環(huán)境和嚴(yán)肅緊張氣氛的白色，迷影重重不分你我的黑色，象征革命烈士剛毅不屈精神的鮮紅血色，還是“反派”與艱苦卓絕環(huán)境形成對(duì)比的暖黃，都有很濃厚的象征色彩。

（一）白色元素

《懸崖之上》影片開(kāi)頭印入眼簾的就是冰天雪地、漫天飛雪的白色。一片雪白中，四位身穿黑色衣服的特工“從天而降”。在“雪”地里人物完成了出場(chǎng)和任務(wù)分配。四個(gè)主人公分成兩組，每組一男一女，在告別時(shí)黑色的衣服已經(jīng)幾乎被白雪覆蓋。在影片中，沒(méi)過(guò)膝蓋的積雪更是讓畫面呈現(xiàn)一片雪白。在導(dǎo)演給出全景的鏡頭中，身著黑色衣服的特工在白雪中顯得更加渺小，仿佛下一秒就會(huì)被環(huán)境所吞噬。這樣的顏色運(yùn)用，在電影開(kāi)頭就交代了故事發(fā)生的背景，渲染了寒冷艱苦的環(huán)境氛圍。人物出沒(méi)的環(huán)境色調(diào)始終以白色的冰天雪地為主，在影片中段，人物執(zhí)行任務(wù)尋找聯(lián)絡(luò)線索都是在大雪紛飛的室外進(jìn)行，冷冽凌厲的感情基調(diào)貫穿始終，這進(jìn)一步刻畫將諜戰(zhàn)色彩中步步驚心、如履薄冰的緊張氛圍天然呈現(xiàn)了出來(lái)。整部影片都充斥著關(guān)于雪的表達(dá)和對(duì)于白色的運(yùn)用。從大雪紛飛的全景到鵝毛大雪下的人物特寫，貫穿始終的雪景在電影中已然不再只是描述電影故事的一個(gè)背景，張藝謀對(duì)電影整體嫻熟的駕馭力，借此雪景勾勒出諜戰(zhàn)片肅穆冷峻的同時(shí)，更成功營(yíng)造出了一種不見(jiàn)懸崖卻處處皆是懸崖的緊迫危局，正是這種出色的氛圍渲染，使電影縱然沒(méi)有多少恢弘震撼的大場(chǎng)面，但卻依舊有著諜戰(zhàn)電影鮮明的風(fēng)格。

（二）黑色元素

張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩運(yùn)用一直是他的強(qiáng)項(xiàng)，如果說(shuō)濃墨重彩是張藝謀導(dǎo)演的標(biāo)志，到了《影》，他仿佛回到“看山是山，看水是水”的原始狀態(tài)。在趨近于黑白的色調(diào)中藏了無(wú)限過(guò)渡的灰。有如水墨畫一般的疏淡澹然。同樣到了《懸崖之上》這部電影，張藝謀再次運(yùn)用黑與白的經(jīng)典配色。首先故事發(fā)生在哈爾濱的冰天雪地里，環(huán)境顏色以雪白為主，在這樣的前提下張藝謀導(dǎo)演在演員的服裝設(shè)計(jì)上也花費(fèi)了很多心思。在電影中角色基本上都穿著黑大衣、黑皮靴、黑手套，不管是“正派”的特工還是“反派”的特務(wù)科著裝都很相似，這不僅給諜戰(zhàn)影片增加了強(qiáng)烈的懸疑色彩，也用這黑色表達(dá)出了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的壓抑、殘酷。白色的雪景和黑色的服裝象征的不僅是兩種力量的對(duì)峙，更是兩種信念在斗爭(zhēng)。在黑白色彩的強(qiáng)烈對(duì)比下，影片中的沖突呈現(xiàn)得非常清晰，諜影重重的詭異氣氛給觀眾生理和心理帶來(lái)了強(qiáng)大的壓迫感。影片中的主人公命運(yùn)多舛，身邊危機(jī)重重仿佛時(shí)刻走在懸崖上，張藝謀導(dǎo)演也運(yùn)用壓抑的黑色很好地將危機(jī)感貫穿整部影片。影片中黑色的點(diǎn)和白色的面，傳達(dá)出影片正義的白終將結(jié)束這個(gè)黑暗的時(shí)代。

（三）紅黃元素

在《懸崖之上》影片中，除了黑色和白色的主要色彩元素外就是鮮紅的血色最為亮眼。在影片開(kāi)篇部分，四名將被執(zhí)行死刑的共產(chǎn)黨員穿著暗黑色的衣服，跪在白雪地中，等待被執(zhí)行死刑。此時(shí)天空下著鵝毛大雪，畫面中的人都身穿黑色，這時(shí)共產(chǎn)黨員的鮮血成為熒幕中最抓人的顏色。一聲槍響，革命烈士倒地，流出的血瞬間將地上白色的雪染成鮮紅。此時(shí)的紅將烈士悲壯的情感表達(dá)得淋漓盡致，地上鮮血的空鏡頭特寫也給觀眾提供了更多的思考空間。先后三名共產(chǎn)黨員被執(zhí)行槍決，最后一名謝子榮為保住性命選擇背叛組織。此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)來(lái)到了反派特務(wù)科所在的房間，房間里暖黃色的燈光，黑色毛皮大衣，昏暗的光線與室外白茫茫的雪景和共產(chǎn)黨員單薄的衣服形成鮮明對(duì)比。暖黃元素將特務(wù)科所處的“地位優(yōu)勢(shì)”展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出此時(shí)的哈爾濱已經(jīng)成為了反動(dòng)派的天下。同時(shí)在影片中段，小蘭和張憲臣在臨時(shí)居住場(chǎng)所陽(yáng)臺(tái)談?wù)摗盀跆乩毙袆?dòng)，回顧過(guò)去討論未來(lái)時(shí)，有一個(gè)從后面拍攝的中景非常重要。鏡頭中，主人公望向遠(yuǎn)方的居民區(qū)，這一片居民區(qū)是張憲臣和王郁的舊居也是他們和丟失孩子共同的回憶。此時(shí)主人公的情感是迷茫的、憂郁的，向往救贖的。所以畫面中白色的雪花很少，陰暗的天空也不是主角，暖黃的星星燈光成為了主色調(diào)?！靶切侵穑梢粤窃?，這里導(dǎo)演采用暖黃的燈火來(lái)預(yù)示革命道路的終點(diǎn)是光明。

二、《懸崖之上》影片色彩運(yùn)用的作用

電影中使用色彩作為視覺(jué)色素，最初是為了滿足人們將現(xiàn)實(shí)情景搬到熒屏上的簡(jiǎn)單期望。隨著時(shí)代進(jìn)步，色彩的用途越來(lái)越廣泛，尤其是在影視創(chuàng)作方面。[1]《懸崖之上》影片中的色彩運(yùn)用巧妙，對(duì)渲染環(huán)境營(yíng)造氛圍、塑造人物突出主題都起到了積極的作用。

（一）渲染環(huán)境、營(yíng)造氛圍

《懸崖之上》是一部具有很強(qiáng)年代感的諜戰(zhàn)片，首先就是要將觀眾帶入到那個(gè)年代緊張的氛圍中。影片在環(huán)境的色彩處理中使用了低飽和度的處理方式，帶有霧蒙蒙的厚重感。文中的主要人物身穿黑色的衣服，佩戴黑色帽子出現(xiàn)在被雪覆蓋的白色街道。在槍戰(zhàn)戲中，主人公在狹小的街道穿梭，此時(shí)的鏡頭是俯拍。鏡頭構(gòu)圖采用的是封閉式構(gòu)圖，黑色的屋頂將主人公圈在狹小的白色區(qū)域，烘托出了槍戰(zhàn)中主人公被敵人重重包圍的緊迫氛圍。影片中“諜戰(zhàn)”節(jié)奏最緊湊的心理戲要屬于和偉飾演的周乙與余皚磊飾演的金志德在咖啡廳的片段。片段中周乙以完成巡查為理由先獨(dú)自一人走出咖啡廳，到電影院門口巡視一圈，并拿鋼筆偷偷在海報(bào)上做了可以與小蘭取得聯(lián)絡(luò)的信號(hào)。此時(shí)金志德已經(jīng)察覺(jué)到異樣，通過(guò)窗戶時(shí)刻注視著周乙的一舉一動(dòng)。此時(shí)窗外是以白色、冰藍(lán)色、黑色構(gòu)成的冷色調(diào)，窗內(nèi)是以燈黃、暖紅構(gòu)成的暖色調(diào)。周乙完成記號(hào)后回到室內(nèi)，金志德巧用會(huì)被上級(jí)責(zé)怪懶惰為由出門查看周乙是否偷偷留下了記號(hào)。此刻畫面成為周乙在屋內(nèi)透過(guò)窗戶觀察金志德的一舉一動(dòng)。周乙和金志德都在室外完成自己的任務(wù)，在室內(nèi)互相周旋試探對(duì)方。導(dǎo)演通過(guò)色彩將室內(nèi)和室外區(qū)分開(kāi)來(lái)，用冰冷白色渲染緊張的氣氛，又用暖黃給予了觀眾放松的空間，一緊一松、一張一弛使得電影節(jié)奏非常切合主題，營(yíng)造出諜戰(zhàn)片緊張的氛圍。

（二）塑造人物、突出主題

在影片中，導(dǎo)演對(duì)于主人公情感的釋放是有很多設(shè)計(jì)的。在影片中，四位主人公的情感表達(dá)較為含蓄。影片開(kāi)頭就將四位特工的人物關(guān)系展現(xiàn)給了受眾，小蘭和楚良是一對(duì)戀人，張憲臣和王郁是一對(duì)夫妻并且擁有一對(duì)孩子。這對(duì)孩子成為了影片一個(gè)隱形線索，也在多個(gè)鏡頭和情節(jié)中起到了助力作用。在張憲臣被抓之后受盡了特務(wù)課的折磨仍然沒(méi)有背叛組織，在醫(yī)生來(lái)注射迷幻藥時(shí)張憲臣企圖逃跑，此時(shí)也是周乙這個(gè)角色身份亮相的時(shí)刻。周乙?guī)椭鷱垜棾继优軈s被金志德在多個(gè)出口設(shè)置巡查組阻攔，張憲臣決定舍棄自己保全周乙。此時(shí)畫面是以黑色為主調(diào)，只有巡查組的手電筒照射出的光成為畫面唯一的光源。在車?yán)飶垜棾寂c周乙進(jìn)行最后的訣別，張憲臣先說(shuō)了讓周乙配合其他特工好好完成“烏特拉”行動(dòng)，表達(dá)了對(duì)組織對(duì)革命的期待與祝愿。最后張憲臣下車后又返回來(lái)對(duì)周乙說(shuō)：如果有時(shí)間，可以幫他找一下他的孩子。此時(shí)畫面是暗色調(diào)，表達(dá)的情感是壓抑的，張憲臣對(duì)孩子的關(guān)心排在了眾多事情之后。但是在影片接近結(jié)尾處，周乙和小蘭帶著兩個(gè)孩子來(lái)到了一個(gè)小屋，屋頂被白色的雪覆蓋著，王郁站在雪地中，此時(shí)雖然白色是主色調(diào)，但是伴隨著陽(yáng)光普照，色調(diào)明亮清新。兩個(gè)孩子懵懵懂懂地走進(jìn)了王郁的懷抱，王郁留下了熱淚。此時(shí)王郁的淚水中包含了激動(dòng)、欣喜、愧疚、希望等等情緒。影片中不論是黑暗中張憲臣的舍我情感還是明亮中王郁的“自我”情感都是讓觀眾為之動(dòng)容的。導(dǎo)演通過(guò)孩子這個(gè)隱形的線，通過(guò)色調(diào)的黑暗和明亮，表達(dá)了革命烈士為了國(guó)家和人民利益舍棄自我和小家的奉獻(xiàn)精神。

作為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的首部諜戰(zhàn)片電影，《懸崖之上》也是繼《影》之后，張藝謀對(duì)色彩運(yùn)用的再度創(chuàng)新。張藝謀通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用，讓觀眾更容易被帶入電影故事和情感中。鋪天蓋地的雪白、噴薄而出的血紅、內(nèi)景詩(shī)意的暖黃、外景肅殺的冰藍(lán)、不分?jǐn)澄业纳罏?，將深冬埋葬的黑暗、被大雪覆蓋的黎明……在夜幕下的哈爾濱霓虹光暈的點(diǎn)綴下，共同描繪出一幅逢場(chǎng)作戲卻暗潮洶涌的古典油畫，也使《懸崖之上》更具色彩美學(xué)。[2]

注釋：

[1]曹今美.色彩運(yùn)用對(duì)影視作品的影響研究[J].聲屏世界,2020(22):67-68.

[2]《懸崖之上》票房逆襲 帶你領(lǐng)略張藝謀的色彩美學(xué)http://www.ddzzd.com/tiyuyundong/3060540.html