□ 張永清

紀(jì)錄片是以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真實(shí)事件和人物為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工與展現(xiàn)的影視藝術(shù)。紀(jì)錄片不僅在畫(huà)面上講究“真”，在聲音上也講究“真”，并且二者要同時(shí)真實(shí)。在影視拍攝現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到舉著長(zhǎng)桿話(huà)筒的錄音師，他們跟隨著攝影師拍攝畫(huà)面，實(shí)時(shí)錄制下現(xiàn)場(chǎng)的人物聲和環(huán)境聲。這個(gè)過(guò)程錄制的聲音就是同期聲，用于保證影視作品有拍攝現(xiàn)場(chǎng)最真實(shí)的聲音。

同期聲是紀(jì)錄片獲得現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)性的重要方式，合理運(yùn)用同期聲，可以創(chuàng)作出更具魅力的紀(jì)錄片。曾經(jīng)創(chuàng)造國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片最高收視的《話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江》，1983年8月7日在中央電視臺(tái)首播，感動(dòng)受眾的藝術(shù)感染力很大程度上得益于其中的同期聲，讓大家全面直觀地感受了國(guó)家的人文地理和自然風(fēng)光。

同期聲的概念和分類(lèi)

同期聲概念。同期聲就是同期錄音，也叫“有源音響”，是指影視作品伴隨畫(huà)面形象而存在的原始聲音。與其他影視作品相比，同期聲在紀(jì)錄片創(chuàng)作中更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)性。與后期配音相比，同期聲要自然、逼真，其記錄的是現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音。這是紀(jì)錄片創(chuàng)作中進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)判斷、選擇和記錄的一個(gè)重點(diǎn)。

同期聲具有無(wú)限延續(xù)性，在空間營(yíng)造上，會(huì)給受眾帶來(lái)更真實(shí)的空間感。當(dāng)然，后期制作的過(guò)程中也會(huì)對(duì)同期聲的效果進(jìn)行修改、完善，剔除不必要的雜音，所以同期聲也只是相對(duì)真實(shí)而已。

同期聲分類(lèi)。同期聲具有現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)性的特征，能夠真實(shí)地反映現(xiàn)場(chǎng)的聲音情況，主要來(lái)自人與自然，包括人物的有聲語(yǔ)言（人物聲）、現(xiàn)場(chǎng)的人與物發(fā)出的聲音（環(huán)境聲）。前者在紀(jì)錄片中是準(zhǔn)確傳達(dá)信息的重要渠道，后者是再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感不可或缺的因素。

同期聲使受眾在觀其行的過(guò)程中還能同時(shí)聞其聲，真正做到了猶如親臨現(xiàn)場(chǎng)、目睹事態(tài)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，增強(qiáng)了影視藝術(shù)的感染力，從而凸現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

由于紀(jì)錄片創(chuàng)作周期往往比較長(zhǎng)，周遭的環(huán)境隨時(shí)會(huì)發(fā)生變化，一旦錯(cuò)過(guò)了同期聲的錄制，可能很難還原現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲，所以要重視紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中的同期聲。

同期聲的作用

同期聲再現(xiàn)了時(shí)空的現(xiàn)場(chǎng)感。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，畫(huà)面能夠真實(shí)的記錄下人物的狀態(tài)、情緒和環(huán)境，同期聲能夠充分捕捉拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音細(xì)節(jié)，客觀地還原人物、事件的真實(shí)面貌，更有說(shuō)服力。作為紀(jì)錄片重要組成的同期聲，正確合理的運(yùn)用可以營(yíng)造出濃厚的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，讓受眾充分感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。比如，走在鄉(xiāng)村田間，可能聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)叫聲，也可能聽(tīng)見(jiàn)狗叫聲；走在城市路邊，可能聽(tīng)見(jiàn)鳴笛聲，也可能聽(tīng)見(jiàn)車(chē)輛來(lái)往穿梭聲。

同期聲增強(qiáng)了記錄的生動(dòng)性。同期聲在展示人物的狀態(tài)、情緒、性格等方面有獨(dú)特的作用。紀(jì)錄片中事件的當(dāng)事人直接面對(duì)受眾，直接陳述出感受、觀點(diǎn)、經(jīng)歷等內(nèi)容，不但可以見(jiàn)到人還可以聞其聲，對(duì)事件的感受更加細(xì)膩、更加真實(shí)。比如，一只狗趴在主人身邊，配合著此起彼伏的呼吸聲，可以烘托出動(dòng)物和人類(lèi)之間溫馨和諧的關(guān)系；寂靜的山村，突然出現(xiàn)雞叫聲，可以喚起受眾對(duì)鄉(xiāng)村生活的記憶和發(fā)生主體的想象。

同期聲保持了事件的客觀性。任何影視作品都不可避免地帶有創(chuàng)作者自身的主觀意圖，而過(guò)多表露主觀意圖常常會(huì)造成受眾的逆反心理。靈活準(zhǔn)確地運(yùn)用與畫(huà)面形象一致的同期聲，可以最大程度地還原事實(shí)，讓事件的當(dāng)事人直接面向受眾陳述他們的所見(jiàn)、所聞、所感，不僅具有無(wú)可爭(zhēng)辯的客觀性，還能激發(fā)受眾的認(rèn)同、參與意識(shí)。傳播學(xué)研究表明，面對(duì)面的人際交流是最佳的傳播形式。紀(jì)錄片如實(shí)地向受眾再現(xiàn)了人際交流的最佳方式，大大增強(qiáng)了事件的客觀性，縮短與受眾的距離，具有一種親近感。比如，人物之間的談話(huà)拉近了受眾與紀(jì)錄片本身的距離，尤其是人物親口所說(shuō)的內(nèi)容更有說(shuō)服力，對(duì)紀(jì)錄片的敘事表達(dá)有很大幫助。

同期聲在記錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用

紀(jì)錄片創(chuàng)作中巧妙使用同期聲至關(guān)重要，不僅是信息量的增加，更是內(nèi)容上的提高。既能夠通過(guò)人物聲，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，優(yōu)化表達(dá)方式，凸顯起承轉(zhuǎn)合作用；也可以通過(guò)環(huán)境聲，彰顯音像關(guān)系，彌補(bǔ)故事斷點(diǎn)，展現(xiàn)作品主題，夯實(shí)紀(jì)錄片藝術(shù)基礎(chǔ)。

推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。人物聲音的合理運(yùn)用能在紀(jì)錄片中承擔(dān)起重要的敘事功能，進(jìn)而通過(guò)運(yùn)用人物有聲語(yǔ)言，輔以相應(yīng)畫(huà)外音，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。比如，由中央電視臺(tái)與河南電視臺(tái)聯(lián)合制作的大型紀(jì)錄片《功夫少林》，詳細(xì)、深入地記錄了少林功夫在全國(guó)乃至世界各地的發(fā)展?fàn)顩r。第五集《天下》中，以人物自述方式，由非洲裔黑人少林弟子釋延麥講述自己習(xí)武十年和傳承武術(shù)的過(guò)程，生動(dòng)地表現(xiàn)了少林文化的海外傳播，進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，體現(xiàn)少林功夫人心懷天下、放眼世界的胸懷。

優(yōu)化表達(dá)方式。人物聲在紀(jì)錄片中起到承接轉(zhuǎn)折，或者開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的作用，還可以通過(guò)穿插的方式，優(yōu)化“畫(huà)外音+成組鏡頭”的組合，給予紀(jì)錄片更多的表現(xiàn)方式。比如，由中央電視臺(tái)聯(lián)合深圳市委宣傳部推出的紀(jì)錄片《創(chuàng)新中國(guó)》，主要講述了最新科技成就和創(chuàng)新精神，用鮮活的故事記錄中國(guó)偉大的創(chuàng)新實(shí)踐。第二集《能源》中，對(duì)托卡馬克裝置試驗(yàn)運(yùn)行總負(fù)責(zé)人、中科院北京納米能源與系統(tǒng)研究所所長(zhǎng)等人的采訪(fǎng)，將能源領(lǐng)域的中國(guó)創(chuàng)新實(shí)踐與科學(xué)家們身體力行的實(shí)踐連接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)承接上下文的邏輯聯(lián)系，展示以東方智慧結(jié)合現(xiàn)代科技，創(chuàng)新精神推動(dòng)能源變革，正在為中國(guó)為世界打造一個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)力的未來(lái)。

彰顯音像關(guān)系。環(huán)境聲的巧妙應(yīng)用，能夠表現(xiàn)出音像同步的邏輯關(guān)系，使畫(huà)面中的人物、環(huán)境、情節(jié)與其現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)表現(xiàn)出的各種聲音相融合，從而賦予紀(jì)錄片更加鮮明的真實(shí)性特征。比如，中央廣播電視總臺(tái)推出的航拍紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》，讓受眾在觀看的同時(shí)重新發(fā)現(xiàn)中國(guó)地理圖景，不僅看到當(dāng)下祖國(guó)的秀美河山和建設(shè)成就，也能看到不遠(yuǎn)的將來(lái)科技進(jìn)步為祖國(guó)發(fā)展續(xù)寫(xiě)出新篇章。其中，水流的聲音、馬嘯的聲音、飛機(jī)的聲音等與空中拍攝的宏觀和微觀相結(jié)合的鏡頭畫(huà)面形成了聲畫(huà)同步關(guān)系，用“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式，把熱愛(ài)祖國(guó)的概念融入到神州大地的景色之中，使受眾能夠獲得更為精美的畫(huà)面和人文的態(tài)度。

彌補(bǔ)故事斷點(diǎn)。紀(jì)錄片創(chuàng)作中的鏡頭之間組接難免出現(xiàn)故事斷點(diǎn)現(xiàn)象，進(jìn)而影響紀(jì)錄片的敘述和表現(xiàn)。創(chuàng)作過(guò)程中，可以利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲使同一個(gè)場(chǎng)景鏡頭成組剪輯，在流暢的環(huán)境聲中自然展現(xiàn)。比如，由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心制作的《2020我們的脫貧故事》以扶貧作為線(xiàn)索，記錄扶貧攻堅(jiān)工作的艱辛過(guò)程，觀察和感受時(shí)代背景下人們對(duì)美好生活的不懈努力和追求。第一集《從趙家洼到廣惠園》中，穿插講述特困戶(hù)劉福有、曹六仁、王三女3戶(hù)人家和趙家洼其他群眾告別故土搬遷進(jìn)城的脫貧故事，使用連貫的人物聲和環(huán)境聲，較好地彌補(bǔ)了敘事中的斷點(diǎn)現(xiàn)象，提升了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力。觀眾看到了脫貧的全過(guò)程，感受了改變的不容易，體會(huì)到了精準(zhǔn)扶貧的真正意義和價(jià)值，也體味了脫貧路上的酸甜苦辣。

展現(xiàn)作品主題。同期聲使紀(jì)錄片更為直觀地展現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)主題，并在與畫(huà)面交相輝映的過(guò)程中賦予更為直觀、更具藝術(shù)氣息的作品涵養(yǎng)。比如，由騰訊視頻出品，稻來(lái)傳媒、企鵝影視聯(lián)合制作的美食探索紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》，在展現(xiàn)中華美食基礎(chǔ)上擴(kuò)大拍攝范圍，以食物為信使展現(xiàn)不同地域的風(fēng)土人情和民族文化，在豐富了美食紀(jì)錄片層次的同時(shí)，更實(shí)現(xiàn)了風(fēng)味與人文、情感、歷史的和諧統(tǒng)一。片中在講述美食制作方法時(shí)，將人物講述、環(huán)境聲效、制作過(guò)程的聲音融于一體，與紀(jì)錄片關(guān)于地域、美食的畫(huà)面相互照應(yīng)的同時(shí)，較好地展現(xiàn)了美食與文化記憶的制作主題，大大增加了紀(jì)錄片的藝術(shù)內(nèi)涵，讓受眾感受到食物蘊(yùn)含的質(zhì)樸情感和生活哲學(xué)。

隨著受眾信息需求的增加和欣賞水平的提高，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與真實(shí)性會(huì)更加得到關(guān)注。紀(jì)錄片不再是把事實(shí)機(jī)械地呈現(xiàn)出來(lái)，而要通過(guò)形式和手段彰顯出作為本質(zhì)的深刻內(nèi)容。這其中，同期聲有著不可輕視的作用，因?yàn)榍擅钸\(yùn)用同期聲可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的力度和深度。由湖南衛(wèi)視、芒果TV、北京伯璟聯(lián)合出品的大型歷史文化紀(jì)錄片《中國(guó)》，從儒道之學(xué)的艱難求索，到百家爭(zhēng)鳴下的思想變革，從紛亂統(tǒng)一的歷史洪流到盛世帝國(guó)的開(kāi)放包容，通過(guò)人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，探尋中國(guó)民族復(fù)興的力量之源。

總之，同期聲應(yīng)該出現(xiàn)在文字、畫(huà)面、解說(shuō)不易表達(dá)但又需要告訴受眾的地方，只有巧妙地運(yùn)用在選材、拍攝、剪輯過(guò)程中才能做到真實(shí)的記錄。其魅力在于豐富畫(huà)面表現(xiàn)力、再現(xiàn)時(shí)空真實(shí)感、增強(qiáng)作品感染力，有助于與受眾的交流。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，應(yīng)熟練掌握同期聲的運(yùn)用技巧，充分發(fā)揮同期聲的魅力，既要做到言之有物、語(yǔ)言活潑生動(dòng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，又要盡可能簡(jiǎn)潔、提綱挈領(lǐng)，使紀(jì)錄片更具有活力。