□ 張 臻

現(xiàn)場(chǎng)感：電視新聞報(bào)道的獨(dú)特魅力

□ 張 臻

電視是聲像兼?zhèn)涞木C合藝術(shù)，它以忠實(shí)、客觀記錄見長(zhǎng)，現(xiàn)場(chǎng)感則是電視媒體本質(zhì)特性的體現(xiàn)?，F(xiàn)場(chǎng)感的存在，迎合了受眾求真求新的心理，促成了電視新聞的真實(shí)感。同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)感在電視新聞報(bào)道中具有三方面的優(yōu)勢(shì)：首先，給觀眾帶來(lái)參與感和介入感。其次，增強(qiáng)了觀眾同新聞信息的交流感。最后，是新聞力量的放大器。此外，現(xiàn)場(chǎng)感的提升可以通過(guò)選取最具新聞價(jià)值或最能傳達(dá)聲畫信息的現(xiàn)場(chǎng)，以及多采取現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道來(lái)實(shí)現(xiàn)。

現(xiàn)場(chǎng)感；真實(shí)感；電視新聞

電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，強(qiáng)調(diào)的是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)畫面和聲音的展示，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的真實(shí)感、參與感和親近感。它令電視新聞報(bào)道產(chǎn)生了獨(dú)特的魅力，即新聞的生產(chǎn)和傳播不再是一個(gè)呆板的、缺少生機(jī)的、遠(yuǎn)離受眾的過(guò)程，而是一個(gè)生動(dòng)鮮活、符合電視畫面動(dòng)態(tài)特征的、可以營(yíng)造雙向交流和激發(fā)思考的過(guò)程，由此，受眾的地位得到了一定程度的提升和尊重。

一、現(xiàn)場(chǎng)感存在的必要性

（一）現(xiàn)場(chǎng)感符合電視媒體特性的本質(zhì)要求。首先，電視是聲像兼?zhèn)涞拿襟w，它以原生態(tài)的記錄見長(zhǎng)。而現(xiàn)場(chǎng)感的存在，強(qiáng)調(diào)的正是原汁原味的生態(tài)紀(jì)實(shí)。其次，電視畫面在功能上，具有傳達(dá)直接信息、展示現(xiàn)場(chǎng)氣氛、表示具體的事件過(guò)程和直觀性的特點(diǎn)。因此，營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感是電視畫面獨(dú)特功能的彰顯。最后，電視是以視聽為主，現(xiàn)場(chǎng)感的存在放大了視聽的魅力?，F(xiàn)場(chǎng)畫面和聲音相對(duì)完整的展示將觀眾帶入了一個(gè)封閉的新聞現(xiàn)場(chǎng)，信息的傳播效果大大增強(qiáng)。

（二）現(xiàn)場(chǎng)感迎合了受眾的求真求新心理。認(rèn)識(shí)世界和改造世界是人類的兩大活動(dòng)。求真，是為了認(rèn)識(shí)、掌握事物運(yùn)動(dòng)的發(fā)展規(guī)律。求新，則是為了不斷追求進(jìn)步以改造世界。電視媒體所特有的現(xiàn)場(chǎng)感，摒棄了靜態(tài)傳媒載體難以全面體現(xiàn)事物運(yùn)動(dòng)過(guò)程的弊端，同時(shí)經(jīng)常借助現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，“將一段生活流程完整展現(xiàn)，從而帶來(lái)原生態(tài)的直觀性及其產(chǎn)生的現(xiàn)場(chǎng)感客觀性,給觀眾以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和心靈震撼力”。①此外，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)調(diào)的事件發(fā)生過(guò)程的零距離性，能夠“滿足觀眾第一時(shí)間了解事件、認(rèn)識(shí)事物、獲取信息的需要”。②

（三）現(xiàn)場(chǎng)感促成電視新聞的真實(shí)感。現(xiàn)場(chǎng)感，是電視媒體創(chuàng)造的時(shí)空真實(shí)，這種真實(shí)通常是以客觀記錄為基礎(chǔ)，因而促成了電視新聞的真實(shí)感。換言之，“電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感是電視新聞?wù)鎸?shí)性的體現(xiàn)，也是電視新聞的魅力所在”。③電視新聞的真實(shí)性是指對(duì)事物運(yùn)動(dòng)變化的客觀、忠實(shí)的反映，而電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感則強(qiáng)調(diào)將所發(fā)生的新聞事實(shí)不加修飾地、原汁原味地呈現(xiàn)給觀眾，因此，兩者密不可分。

二、現(xiàn)場(chǎng)感在電視新聞報(bào)道中的優(yōu)勢(shì)

（一）現(xiàn)場(chǎng)感給觀眾帶來(lái)參與感和介入感?，F(xiàn)場(chǎng)感，最能體現(xiàn)電視新聞報(bào)道產(chǎn)生的“如臨其境、如聞其聲、如觀其行”的傳播效應(yīng)。它通過(guò)將新聞事件所發(fā)生的時(shí)空、過(guò)程和細(xì)節(jié)同步或近距離地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與感和介入感。也就是說(shuō)，這種強(qiáng)烈的“眼見為實(shí)”，強(qiáng)化了受眾的主體意識(shí)，并使其不自覺(jué)地介入到新聞“場(chǎng)”中。你看到的就是正在發(fā)生的，以《高考進(jìn)行時(shí)》為例，四組記者兵分四路，前往教育部門監(jiān)控中心，2個(gè)有代表性的考點(diǎn)以及臨近考點(diǎn)的一條交通主干道，主持人做簡(jiǎn)單的串場(chǎng)和拋磚引玉任連一線記者通過(guò)調(diào)度身邊的元素、符號(hào)，隨機(jī)采訪、實(shí)地感受，普遍的連線時(shí)長(zhǎng)可以達(dá)到15分鐘，由此撐起一個(gè)小時(shí)的特別報(bào)道。

（二）現(xiàn)場(chǎng)感增強(qiáng)了觀眾同新聞信息的交流感?，F(xiàn)場(chǎng)感，極大地縮短了傳播者與受眾之間的心理距離，并且通過(guò)參與感和介入感帶來(lái)觀眾同新聞信息的交流感。這種交流是受眾心理和情感的雙向交流。一方面，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)感，受眾介入到新聞事件發(fā)生的時(shí)空當(dāng)中，在“身臨其境”地感受新聞事件發(fā)生發(fā)展的過(guò)程后，受眾的心理會(huì)發(fā)生變化，進(jìn)而與新聞信息產(chǎn)生一種交流感。另一方面，現(xiàn)場(chǎng)感往往具有震撼力和沖擊力，可以引起觀眾情感的變化，這種變化通常隨著新聞事件的變化而變化。例如在兩會(huì)等時(shí)政報(bào)道中，往往都是以會(huì)場(chǎng)內(nèi)的信息作為切入點(diǎn)，深圳灣的污染該如何治理，各方建言獻(xiàn)策，如果配發(fā)一條與建議內(nèi)容相關(guān)的現(xiàn)場(chǎng)直擊，那么觀眾對(duì)新聞內(nèi)容的理解也會(huì)事半功倍，他們可以將新聞元素和背景有效結(jié)合，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。

（三）現(xiàn)場(chǎng)感是電視新聞力量的放大器?，F(xiàn)場(chǎng)感，是觀眾對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的感知和感受。新聞現(xiàn)場(chǎng)是新聞事件發(fā)生的場(chǎng)域，它具有完整性、封閉性、過(guò)程性。如果一條電視新聞信息只是不連貫的、不重要的現(xiàn)場(chǎng)畫面的堆砌，那將無(wú)法還原新聞現(xiàn)場(chǎng)和達(dá)到對(duì)新聞事件信息的真實(shí)展現(xiàn)。因此，現(xiàn)場(chǎng)畫面并不等于現(xiàn)場(chǎng)感。真正的現(xiàn)場(chǎng)感源自于連貫的具有完整敘事意義和表現(xiàn)意義的現(xiàn)場(chǎng)畫面的組合。那么，現(xiàn)場(chǎng)感其實(shí)是強(qiáng)化了電視新聞的真實(shí)性，而真實(shí)性是電視新聞的生命力，這就放大了新聞的力量。

此外，新聞現(xiàn)場(chǎng)往往稍縱即逝。所以，盡早介入新聞現(xiàn)場(chǎng)成為新聞時(shí)效性的關(guān)鍵?！敖槿朐皆?，現(xiàn)場(chǎng)感就越強(qiáng)烈，傳遞信息就越多，新聞價(jià)值就越大”。④因而，現(xiàn)場(chǎng)感也是凸顯新聞時(shí)效性的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，而新聞時(shí)效性是影響傳媒競(jìng)爭(zhēng)和新聞價(jià)值的一個(gè)重要因素，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的新聞自然放大了新聞的力量。例如，《暴雨直擊》特別直播往往能夠拉起收視高點(diǎn)，這是其它媒體所不具備的特殊功能，也是競(jìng)爭(zhēng)力的集中體現(xiàn)。

三、現(xiàn)場(chǎng)感提升的路徑

（一）選取最具新聞價(jià)值的現(xiàn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)感是依托于新聞現(xiàn)場(chǎng)的。新聞現(xiàn)場(chǎng)所具有的新聞價(jià)值大小，決定了現(xiàn)場(chǎng)感的強(qiáng)烈程度。因此，選取最具新聞價(jià)值的新聞現(xiàn)場(chǎng)，是提升現(xiàn)場(chǎng)感的關(guān)鍵。什么是最具新聞價(jià)值的現(xiàn)場(chǎng)呢？關(guān)鍵是看這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)能否最大限度地滿足受眾對(duì)于新聞信

息的獲取和突出新聞所要表達(dá)的主題。比如，在紛繁復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)中，選取一個(gè)信息量最大、最具震撼力和沖擊力且承擔(dān)關(guān)鍵承接作用的新聞現(xiàn)場(chǎng)。

（二）選取最能傳達(dá)信息的聲畫現(xiàn)場(chǎng)。新聞現(xiàn)場(chǎng)，是稍縱即逝且充滿變化的。所以，現(xiàn)場(chǎng)感的提升還依賴于最能傳達(dá)信息的聲畫現(xiàn)場(chǎng)，也就是最具代表性的細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)是新聞事件關(guān)鍵點(diǎn)的特寫和營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感的必要因素，由細(xì)節(jié)構(gòu)成的“突出的標(biāo)志不僅足以使人把事實(shí)識(shí)別出來(lái),而且能夠傳達(dá)一種生動(dòng)的印象,使人覺(jué)得這就是那個(gè)真實(shí)事物的完整形象?！雹萃瑫r(shí)，細(xì)節(jié)還可以渲染氣氛和深化主題，這是現(xiàn)場(chǎng)感對(duì)觀眾心靈造成沖擊和引導(dǎo)觀眾認(rèn)知的關(guān)鍵。

（三）多采取現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。“電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，面向攝像機(jī)（觀眾），以事件目擊者或參與者的身份作的口頭報(bào)道?，F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的基本特征：記者出圖像（記者身臨現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)入畫面）；現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)（新聞事件正處于發(fā)生、發(fā)展之中）；完整同期聲（有現(xiàn)場(chǎng)聲音）”。⑥可見，電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)完整的新聞時(shí)空概念，“它包括了與表述和再現(xiàn)新聞事實(shí)、闡明新聞主題密切相關(guān)的內(nèi)容，是新聞的一個(gè)有機(jī)組成部分?！雹攥F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，是彰顯現(xiàn)場(chǎng)感最有效的手段。因?yàn)?，電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道具有強(qiáng)烈的感染力、親信感、參與感、介入感、真實(shí)感，縮短了同觀眾的心理距離。并且，有效地將觀眾帶入新聞事件發(fā)生的場(chǎng)域，讓其親眼目睹、親身感受，強(qiáng)化了傳播效果。

（四）設(shè)立大直播團(tuán)隊(duì)，制度保障將是行業(yè)趨勢(shì)。成功的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，和記者的職業(yè)敏感、新聞素養(yǎng)、業(yè)務(wù)能力是密不可分的。具體而言，應(yīng)當(dāng)包括“迅速分析和歸納事件的能力、良好的口頭表達(dá)能力、抓拍現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的能力”⑧，以及駕馭現(xiàn)場(chǎng)的能力。縱觀目前國(guó)內(nèi)直播報(bào)道相對(duì)成熟的湖南臺(tái)、四川臺(tái)，他們對(duì)于現(xiàn)有的采訪體制進(jìn)行了升級(jí)和區(qū)分，直播不再是為某一檔新聞節(jié)目所服務(wù)，而是一個(gè)形成串聯(lián)的連鎖運(yùn)作，遇到大題材時(shí)，由直播團(tuán)隊(duì)提前布局直播流程、點(diǎn)位設(shè)置以及墊片的拍攝剪輯。在遇到突發(fā)事件時(shí)，根據(jù)要求，要在一個(gè)小時(shí)內(nèi)完成所有部門的協(xié)調(diào)工作，制度化運(yùn)作大大提升了現(xiàn)場(chǎng)連線的運(yùn)作效率。

總而言之，在電視新聞報(bào)道中，應(yīng)當(dāng)注重和強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)感的呈現(xiàn)，這是新聞報(bào)道生命力的凸顯和獨(dú)特魅力的體現(xiàn)。現(xiàn)場(chǎng)感的存在，符合當(dāng)今傳媒的發(fā)展趨勢(shì)和受眾的接受心理，同時(shí)也是電視媒體發(fā)揮其本質(zhì)屬性的要求。

注釋：

①裴高.論電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的特色與創(chuàng)新.復(fù)旦學(xué)報(bào).2002(4期)

②（俄羅斯）列·維戈茨基著，周新譯.藝術(shù)心理學(xué).百花文藝出版社.2010

③畢云川.電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道真實(shí)性淺析.今傳媒.2012(5)

④孫永旭.試論電視現(xiàn)場(chǎng)短新聞的現(xiàn)場(chǎng)感.新聞愛好者.2012(22)

⑤（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?，滕守堯、朱疆源譯.藝術(shù)與視知覺(jué).四川人名出版社.1998

⑥森茂芳.電視編導(dǎo)學(xué).昆明：云南民族出版社.2000

⑦郭飛.增強(qiáng)電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感的三個(gè)要素.廣西大學(xué)學(xué)報(bào).2001年10月第23卷第5期

⑧丁宇明.電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的生命力.電視研究.2011(1)

(作者單位：深圳廣播電影電視集團(tuán))