沈浴暉

鹽城廣播電視臺(tái)，江蘇鹽城 224005

什么是電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感？現(xiàn)場(chǎng)感是客觀現(xiàn)場(chǎng)在記者和觀眾心里引起的主觀感受?，F(xiàn)場(chǎng)感具有真實(shí)性、時(shí)效性、形象性、感人性的獨(dú)特魅力，因而也被看作是電視新聞區(qū)別于其他媒體新聞的重要特征，成為電視新聞的核心競(jìng)爭(zhēng)力。值得注意是的，現(xiàn)場(chǎng)感與現(xiàn)場(chǎng)拍攝是兩個(gè)不同的概念，不能說現(xiàn)場(chǎng)拍攝的電視新聞都具有現(xiàn)場(chǎng)感。事實(shí)上所有的電視新聞片都是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，但絕非所有的電視新聞片都具有現(xiàn)場(chǎng)感。

1 現(xiàn)場(chǎng)畫面不等于現(xiàn)場(chǎng)感

現(xiàn)場(chǎng)感是新聞力量的放大鏡，唯有做好了新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，才能讓受眾在“身臨其境”中了解事實(shí)真相，達(dá)到新聞傳播、反饋的目的。但是，現(xiàn)場(chǎng)畫面并不等于現(xiàn)場(chǎng)感，具體可以從以下幾個(gè)方面分析：

首先，現(xiàn)場(chǎng)感與現(xiàn)場(chǎng)畫面的關(guān)系并不對(duì)等，不是有了現(xiàn)場(chǎng)畫面就一定會(huì)有現(xiàn)場(chǎng)感。有時(shí)候?qū)⒉煌默F(xiàn)場(chǎng)畫面拼湊在一起，雖然也能有形成完整的新聞情節(jié)，但是卻因?yàn)檫@種有意的組合而使得新聞的現(xiàn)場(chǎng)感。比如，有些新聞畫面中會(huì)出現(xiàn)“萬金油”畫面，這種頻頻出現(xiàn)的畫面受眾一眼便能識(shí)別出。另外，如果在一條新聞中連續(xù)出現(xiàn)幾個(gè)地域的現(xiàn)場(chǎng)畫面，相信任何一個(gè)觀看者都無法形成身臨其境的感受。因此，要想讓新聞現(xiàn)場(chǎng)歸于真實(shí)，就要盡量在一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝。

其次，時(shí)間和空間組成了新聞現(xiàn)場(chǎng)，二者是不可分割的概念。只有滿足了時(shí)間和空間的要求，才能拍攝有現(xiàn)場(chǎng)感的新聞。如果一件事在很久之前發(fā)生，就無法滿足“時(shí)間”這一要素，因而不能算是新聞現(xiàn)場(chǎng)。新聞的時(shí)效性要求記者應(yīng)該在第一時(shí)間趕到新聞現(xiàn)場(chǎng)，搜集材料，進(jìn)行拍攝報(bào)道。一旦沒有得到第一手現(xiàn)場(chǎng)資料，而是通過別人的轉(zhuǎn)述和介紹，都不是最真實(shí)的。另外，模擬現(xiàn)場(chǎng)、擺拍不僅無法形成新聞現(xiàn)場(chǎng)感，更是對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的曲解和踐踏，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生適得其反的作用。

除此之外，還需利用電視聲音和畫面將一個(gè)事件連續(xù)性、完整地地展示出來，才能讓這些聲音和畫面產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)感。

2 電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感的四個(gè)步驟

那么如何使電視新聞具備現(xiàn)場(chǎng)感？根據(jù)筆者在實(shí)踐中的體會(huì)，可歸納為四個(gè)方面或者四個(gè)重要步驟，即發(fā)現(xiàn)、保護(hù)、選擇、捕捉。

1）發(fā)現(xiàn)。法國著名的雕塑家羅丹曾說過：“所謂大師就是這樣的人，他用自己的眼睛去看別人見過的東西。在其他人司空見慣的東西上能發(fā)現(xiàn)出美來?！鄙钪胁皇侨鄙倜?，而是缺少發(fā)現(xiàn)。換言之，在新聞事件發(fā)生、發(fā)展、變化的過程中，不是缺少現(xiàn)場(chǎng)感，而是缺少發(fā)現(xiàn)。只有發(fā)現(xiàn)捕捉到現(xiàn)場(chǎng)感，才有可能再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)感?？渴裁窗l(fā)現(xiàn)呢？這是由兩個(gè)方面來決定的。一個(gè)方面是記者本人的修養(yǎng)，知識(shí)要豐富，對(duì)各種事情都注意留心觀察。人們常說，記者是一名社會(huì)活動(dòng)家。記者接觸的生活面最能說明問題。另一方面采訪時(shí)候不要浮在現(xiàn)場(chǎng)表層，不要淺嘗輒止，情況要摸透，現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)向觀察要仔細(xì)，對(duì)事態(tài)的發(fā)展，變化要有充分的估計(jì)，思想上要有準(zhǔn)備，特別是報(bào)道主題要明確。主題明確了，和主題有關(guān)的現(xiàn)場(chǎng)就比較容易發(fā)現(xiàn)。

筆者在采訪拍攝一個(gè)因丈夫做看守所的干警而經(jīng)常與妻子分居兩地的家庭生活時(shí)，鏡頭中先是公安干警們節(jié)日聯(lián)歡會(huì)，丈夫與妻子依偎在一起的歡樂情景，后是妻子在丈夫宿舍幫助整理收拾的場(chǎng)面，接著是妻子一人踽踽獨(dú)行回家鄉(xiāng)而丈夫又去值班了的強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，仿佛與主人翁一起同喜同憂，一同為了社會(huì)這個(gè)大家庭的安定而舍棄了小家的安樂。這應(yīng)該是深入生活、使新聞具備較強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感的一例。

2）保護(hù)?，F(xiàn)場(chǎng)感是需要保護(hù)的。各種特定條件下的新聞都有特定的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，只能因勢(shì)利導(dǎo)，不可強(qiáng)求，更不可人為地破壞現(xiàn)場(chǎng)氣氛。例如，在拍攝開會(huì)研究的場(chǎng)面，如果記者一味要求所有的人都面向鏡頭，誰也不要擋住誰，在鏡頭前留出攝像位置。這實(shí)際不是在開會(huì)研究問題，而是在“導(dǎo)演”會(huì)議。記者要求被攝對(duì)象這樣做，那樣做，就破壞了原來特有的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。在我們的實(shí)踐中因人為的擺布而造成“敗筆”的例子太多。這樣的現(xiàn)場(chǎng)即使有了也會(huì)令觀者感到虛偽和乏味。

所以要有真正意義上現(xiàn)場(chǎng)感，就要有保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)感的意識(shí)，必須從三個(gè)方面注意，一是現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)陪同和圍觀的人越少越好；二是不要有人指手劃腳，多嘴多舌，要排除干擾；三是不要刻意雕鑿。宜順其自然，盡最大可能不去干涉被攝對(duì)象。

3）選擇。具有現(xiàn)場(chǎng)感的場(chǎng)面很多，但是能夠反映事物本質(zhì)深度和深刻內(nèi)涵的場(chǎng)面卻大不相同。所以，必須有選擇。選擇是通過比較、鑒別來決定取舍的，這就靠記者聯(lián)系主題而判斷，緊緊把握主題，和主題關(guān)系不大的現(xiàn)場(chǎng)感都在堅(jiān)決舍棄。

筆者在拍攝新聞評(píng)論《一個(gè)文明村的沉浮說明了什么》時(shí)，一開始主持人的現(xiàn)場(chǎng)解說選擇了一片田野作為背景環(huán)境。但是拍攝完再看時(shí)，就感到這個(gè)背景太一般化，太沒有個(gè)性色彩了。于是重新回到現(xiàn)場(chǎng)，選擇了一些其他環(huán)境作背景，比如一堵墻上有一行字“我是嵇東人，愛我嵇東村”，字跡已經(jīng)斑駁，顯見歷經(jīng)風(fēng)雨，具有滄桑感。我們選擇此背景，主持人說明一段嵇東村沉浮起落的評(píng)論文字，就很契合。再如嵇東村有一座建了10 多年的文化樓，主持人在樓前回顧了10 多年前文化樓上開展各種活動(dòng)場(chǎng)景，也使該片具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。當(dāng)然，有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)感是隨著新聞事件發(fā)展變化的；比如電視新聞《射陽港海域發(fā)生一起海險(xiǎn)事件》，當(dāng)空軍求援人員成功地救起遇險(xiǎn)人員，直升飛機(jī)降落在飛機(jī)場(chǎng)時(shí)，主持人在現(xiàn)場(chǎng)的解說就有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。而如果時(shí)過境遷，再到飛機(jī)場(chǎng)補(bǔ)拍鏡頭，顯然不會(huì)有此現(xiàn)場(chǎng)感了。

4）捕捉。捕捉也就是抓拍，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)注意力要高度集中，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的瞬息變化的各種現(xiàn)象都要做出靈敏的反應(yīng)。很多優(yōu)秀的新聞作品往往是對(duì)一些突發(fā)性事件的報(bào)道，這樣的事件發(fā)生發(fā)展的過程是很快的，往往稍縱即逝。比如中央電視臺(tái)拍攝的一些黨和國家重要領(lǐng)導(dǎo)同志到各地視察，與群眾親切交談的新聞。那一刻，記者需要調(diào)動(dòng)全部的智慧和精力，全身心地投入拍攝。許多珍貴的鏡頭必須要瞬間抓拍完成。倘若能比較順利地?fù)屌暮眠@樣的新聞，現(xiàn)場(chǎng)感的真實(shí)強(qiáng)烈就毋庸置疑了。再如上而提及《海險(xiǎn)》一片，記者在參加求援的船上抓拍鏡頭，畫面上擱淺遇險(xiǎn)的船只不斷地上下浮動(dòng)。觀眾通過這樣的畫面，有一種身臨其境的感覺，真正與報(bào)道主體從心靈上產(chǎn)生了共鳴。

總之，電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是新聞生命力所在。電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感并不是一朝一夕就能實(shí)現(xiàn)的，凡事貴在堅(jiān)持。電視新聞從業(yè)者應(yīng)該樹立現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，滿足新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝對(duì)時(shí)間和空間的要求，切忌以擺拍、補(bǔ)拍或者模擬現(xiàn)場(chǎng)的形式踐踏新聞的真實(shí)性。只要電視新聞從業(yè)者都能重視新聞的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，在發(fā)現(xiàn)、保護(hù)、選擇和捕捉四方面多下功夫就一定能做出精彩、出色、讓受眾滿意的新聞。

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