趙玙婷

◆摘? 要：河南位于我國的中原地區(qū)，歷史文化悠久，是歷代眾多朝代的都城，其蘊含的文化底蘊讓這個地方散發(fā)著迷人的氣息，由于人口活躍比較頻繁，所以其歷經滄桑沉淀下來的文化也具有獨特的人文價值，傳統(tǒng)手工藝是一種重要的人文資源和經濟資源，它在一定程度上能推動一個地區(qū)文化和經濟的發(fā)展，對推動當?shù)鼐C合發(fā)展也具有十分重要的作用，因此有必要對傳統(tǒng)手工藝進行保護，而且要根據(jù)時代的特色不斷對其進行創(chuàng)新，以現(xiàn)代人喜聞樂見的方式把它展現(xiàn)出來，設計者在設計時應該遵循文化創(chuàng)意產品的設計原則，從而讓其中的人文價值更好地傳承下去，基于此，文章主要就河南傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產品的設計進行研究，并提出一些創(chuàng)新性策略。

◆關鍵詞：河南傳統(tǒng)手工藝;文化創(chuàng)意產品;創(chuàng)新性設計

傳統(tǒng)手工藝是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它不同于普通的傳統(tǒng)文化，它在一定程度上更趨向于有形化，它能夠轉化為經濟資源，所以也被稱為文化產業(yè)發(fā)展的基礎性資源，眾多朝代都城的遺址都坐落在河南，因此河南的手工藝在發(fā)展的過程中更具有政治支持，而且河南人口眾多，其在發(fā)展的過程中會轉化為更多的形態(tài)，以此種類也更加豐富。面對河南傳統(tǒng)手工藝，如何對其進行合理開發(fā)且有效利用是一個重要的難題?？v觀當下的文化傳播，其傳播的特點不僅呈現(xiàn)多維度，而且也呈現(xiàn)多元化的特點，所以對河南傳統(tǒng)手工藝進行創(chuàng)新性開發(fā)可以有效推動河南文化的傳播。

一、河南傳統(tǒng)手工藝的藝術特點

（一）地域性

傳統(tǒng)手工藝在一定程度上來說是河南政治、經濟和文化的歷史產物，所以其代表著河南不同時期的時代特色，同一種傳統(tǒng)手工藝在不同的時期也會展現(xiàn)不同的特點。從空間上來講，河南的總面積也比較大，所以每個地區(qū)的傳統(tǒng)手工藝也展現(xiàn)出不同的特點，這就是所說的地域性。

1.河南傳統(tǒng)手工藝展現(xiàn)了勞動人民對生活的美好追求。

河南的傳統(tǒng)手工藝種類有很多，但基本上都具有鄉(xiāng)土氣息，都是從基本的農村發(fā)展起來的，農村也是文化發(fā)展的源頭，因此它在一定程度上寄予了農民美好的愿望。

2.河南傳統(tǒng)手工藝與民間戲曲、民間文學相互融合。

河南傳統(tǒng)手工藝的地域性還表現(xiàn)在其與河南文化和戲曲的融合，比如河南豫劇就是一個很好的例子，其服裝、化妝以及所選內容都具有一定的地域性。

（二）傳承性

河南傳統(tǒng)手工藝還具有一定的傳承性，這也是所有傳統(tǒng)手工藝所具備的共同特點，其傳承的過程也可以說是被保護和不斷開發(fā)的過程，同時在對其進行傳承的同時也是對多種文化進行融合的過程。手工藝人先是掌握了傳統(tǒng)手工藝的精髓，隨著時間的慢慢推移，新的手工藝人會學到其中的內容，而且會根據(jù)他那個時代的特色不斷進行創(chuàng)新，然后發(fā)展出新的手工藝內涵，所以說傳統(tǒng)手工藝具有傳承性，而其傳承的過程也是革新的過程。

（三）實用性

河南傳統(tǒng)手工藝的藝術特點還具有實用性的特點，讓它除了具有一定的人文價值以外，還具有一定的實用價值。手工藝品丟失了用途功能便失去了生命[1]。這句話也證明了傳統(tǒng)手工藝必須具有價值，而且隨著時間的沉淀表現(xiàn)出一定的耐用性。

比如開封汴繡，在北宋時期，在都城就有專門的賣繡市場，而其中最為聞名的就是汴繡，開封汴繡做工精美，是當時皇帝、皇后以及大臣們的賞品以及用品，有單面繡也有雙面繡，其傳承至今都具有很高的利用價值和經濟價值。

二、文化創(chuàng)意產品的設計原則

（一）以消費者需求為目的

傳統(tǒng)手工藝作為一種文化產品，在進行創(chuàng)意設計的時候應該以消費者需求為目的，因為任何一個產品它存在的價值就是為消費者服務，只有得到消費者的認可它才能更好地傳承下去，它要帶給消費者精神層面和物質層面的滿足，所以創(chuàng)意設計的過程也是將河南抽象的文化轉化為具象的過程。

文化創(chuàng)意產品設計是從文化和創(chuàng)意兩個角度出發(fā)[2]，然后對河南傳統(tǒng)手工藝的色彩、材料、構成元素以及功能、技術等進行革新，使其散發(fā)出文化價值和美學價值，因此在文化創(chuàng)意產品設計中時，設計者要以消費者的需求作為設計創(chuàng)新的根本。

（二）以文化為核心

文化創(chuàng)意產品在設計的過程中應該以河南文化為核心，失去了文化的核心，文化創(chuàng)意產品也就失去了靈魂，只剩下一副軀殼而已，而文化創(chuàng)意產品在一定程度上又可以說是河南文化的傳播載體，二者具有相互統(tǒng)一的特點。

在進行文化創(chuàng)意產品設計的過程中，設計者應該從河南的本民族文化出發(fā)，從中融入河南的物質文明以及精神文明，使得河南民族精神在文化創(chuàng)意產品中得以體現(xiàn)出來，也可以將河南傳統(tǒng)手工藝元素和文化符號融入其中，使文化創(chuàng)意產品更具有發(fā)展性和未來性。

（三）以原創(chuàng)性為準則

文化創(chuàng)意產品還應該遵循原創(chuàng)性，也就是要敢于打破常規(guī)，把原產品中被忽略的元素給加上去，展現(xiàn)出現(xiàn)代人的風格和生活理念，原創(chuàng)性不是夸張的設計，它要基于河南傳統(tǒng)手工藝的文化核心，尊重河南文化歷史，設計者在設計的過程中不能盲目為了追求作品個性而褻瀆河南歷史溫暖。

（四）以創(chuàng)新性為出發(fā)點

文化創(chuàng)意產品除了遵循原創(chuàng)性以外，還應該遵循創(chuàng)新性，要具有一定的實用性和新穎性，能夠在外形上吸引人，還要遵循一定的經濟理念，盡量把經濟成本壓到最低，然后將現(xiàn)代的科技、思想和材質進行融合，設計的文化創(chuàng)意產品還要結合現(xiàn)代社會的審美，使更多的人能夠接受，也就是我們所說的要能夠在市場上立足。

三、河南傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產品設計中的創(chuàng)新性策略

（一）融入傳統(tǒng)美學思想

河南傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產品設計中的創(chuàng)新要融入傳統(tǒng)的美學思想，河南傳統(tǒng)手工藝發(fā)展至今經歷了眾多的朝代，其中每一件傳統(tǒng)手工藝都體現(xiàn)著美學思想，而且隨著時間的演變呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形式，而且這種美與河南人們的生活習性有著很大的聯(lián)系，傳統(tǒng)手工藝的出現(xiàn)也給河南人民的生活增添了不少樂趣。

從美學的實質上來看，傳統(tǒng)手工藝體現(xiàn)的是人與人、人與自然、自然與自然之間的相互聯(lián)系，而且隨著河南幾千年的文化演變，其在每個朝代都體現(xiàn)出不同的特征，都有其獨特的美學價值，而且傳統(tǒng)手工藝在美學的基礎上還體現(xiàn)出很強的嚴謹性，這種統(tǒng)一的特點造就了豐富多彩的世界。

比如洛寧剪紙，洛寧位于河南西部的山區(qū)，當?shù)孛耧L淳樸、物產豐富，民間文化燦爛奪目，自漢代造紙術出現(xiàn)以后，當?shù)氐募艏埦偷玫搅丝焖俚陌l(fā)展，而且種類豐富，主要有婚喪、節(jié)慶、生子、禮俗等，每一種剪紙都有獨特的風格和美學價值，每一種剪紙也都有其蘊含的獨特意義，剪紙在外形上還具有很強的嚴謹性。因此設計者在文化創(chuàng)意產品設計中應該融入傳統(tǒng)美學思想，認真分析其蘊含的文化內涵，以更好地使設計產品具有審美價值。

（二）貫穿現(xiàn)代設計理念

河南傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產品設計中應該貫穿現(xiàn)代設計理念，它可以從以下幾個方面進行設計：

1.堅持以人為本的設計理念，強調個性化。

“以人為本”的設計理念在任何設計中都有所強調，也就是以“人”為發(fā)展中心，但不是只單純地考慮人，還要考慮人與社會、人與自然、自然與自然的關系，盡可能地使產品回歸原生的狀態(tài)。

其次，堅持“以人為本”，還應該強調個性化，設計的產品在遵循河南傳統(tǒng)手工藝文化的同時還應該強調個性化，以滿足個體的特殊需求，需要注意的是，強調個性化的同時不要與社會脫軌，不要與河南傳統(tǒng)文化脫軌。

2.追尋自然化與可持續(xù)化。

追求自然化和可持續(xù)化也是一種綠色的設計觀，符合現(xiàn)代的發(fā)展觀念，設計者可以從以下幾個方面著手：

①設計者在設計中盡可能使用無污染、可降解的材料，可以不斷開發(fā)新的綠色材料，較少對環(huán)境造成的污染。

②在包裝上盡量做到簡潔，減少一些不必要的裝飾。

③盡量增加產品的功能性，也就是使產品實現(xiàn)一物多用。

（三）創(chuàng)新產品設計五要素

創(chuàng)新產品設計的五要素也就是指造型元素、色彩、材料、功能以及工藝技術。

1.造型元素創(chuàng)新。造型元素創(chuàng)新是主要創(chuàng)新的要素，它能夠在視覺上給人眼前一亮的感覺，造型元素創(chuàng)新可以分為直接運用和間接運用。

2.色彩創(chuàng)新。設計者在對色彩進行創(chuàng)新的時候要結合社會的環(huán)境、消費者的心理來進行創(chuàng)新，從而占據(jù)市場優(yōu)勢。

3.材料創(chuàng)新。對材料進行創(chuàng)新時應該遵循環(huán)保的理念，不斷開發(fā)新的材料。

4.功能創(chuàng)新。正如前面所說，可以達到一物多用。

5.工藝技術創(chuàng)新。這一點設計者可以積極利用現(xiàn)代的信息技術作為支撐，不斷加強自身的理論知識和操作技能，使工藝技術更上一層樓。

四、結論

河南傳統(tǒng)手工藝在一定程度上和所有的傳統(tǒng)手工藝具有類似的特征，但是它又有其獨特的地方，其與眾不同的文化底蘊也展現(xiàn)出華夏兒女自強不息的氣魄，設計者在文化創(chuàng)意產品設計中應該尊重河南傳統(tǒng)手工藝文化的內涵，堅持以人為本的發(fā)展理念，同時不斷融合新技術，以不斷推動河南傳統(tǒng)手工藝更好地傳承。

參考文獻

[1]張琰.河南傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產品設計中的創(chuàng)新性研究[J].大觀，2019（07）：123-124.

[2]張月. 中國傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產品設計中的創(chuàng)新性研究[D].北京建筑大學，2017.