【內(nèi)容提要】新聞漫畫被普遍認(rèn)為是表達(dá)觀點(diǎn)、傳播立場(chǎng)的有效工具，與新聞評(píng)論天然有著密切不可分割的聯(lián)系，不少漫畫本身就被認(rèn)為是評(píng)論作品。進(jìn)入融媒體時(shí)代后，評(píng)論漫畫有了更多的發(fā)布平臺(tái)，其呈現(xiàn)形式直觀、跨越語言文化障礙的長(zhǎng)處得以進(jìn)一步發(fā)揮的同時(shí)，其“看得快、忘得快”、深度上有所欠缺的短板也被進(jìn)一步放大，這些優(yōu)缺點(diǎn)在抗擊新冠肺炎疫情、反擊美國(guó)等西方國(guó)家污名化中國(guó)的斗爭(zhēng)中表現(xiàn)得較為明顯。在國(guó)際傳播過程中，評(píng)論漫畫一方面要進(jìn)一步發(fā)揮形式多樣、注重細(xì)節(jié)等優(yōu)勢(shì)，另一方面也需要進(jìn)行創(chuàng)新，通過與文字結(jié)合、多漫畫組合等方式，再包裝成新的融媒體產(chǎn)品，為漫畫提供優(yōu)化升級(jí)路徑，提升評(píng)論漫畫產(chǎn)品在新媒體平臺(tái)上的傳播效果。

【關(guān)鍵詞】漫畫 新聞評(píng)論 反污名化 融媒體

“一圖勝千言”，這句話在新聞行業(yè)中流傳已久，但經(jīng)常被解讀為強(qiáng)調(diào)新聞圖片的重要性。事實(shí)上，這個(gè)“圖”的含義很廣，其中很重要的一類是漫畫，即由漫畫家通過手繪創(chuàng)作的新聞作品。

不同于新聞攝影這類紀(jì)實(shí)性新聞作品，漫畫是人工再創(chuàng)作的作品，更大程度上含有作者的傾向與立場(chǎng)，天然與評(píng)論具有密不可分的聯(lián)系，特別是在文化背景多樣的國(guó)際輿論場(chǎng)中，漫畫始終是評(píng)論的一種重要表現(xiàn)形式。美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)自1983年起，每隔三年都會(huì)舉辦評(píng)論漫畫藝術(shù)節(jié)，供媒體評(píng)論員和漫畫家相互交流、暢所欲言，其首屆藝術(shù)節(jié)后發(fā)行的會(huì)刊開宗明義地指出，漫畫就是最直接的評(píng)論表達(dá)形式。①

2021年5月31日，中共中央政治局就加強(qiáng)我國(guó)國(guó)際傳播能力建設(shè)進(jìn)行第三十次集體學(xué)習(xí)。習(xí)近平總書記在主持學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)，要深刻認(rèn)識(shí)新形勢(shì)下加強(qiáng)和改進(jìn)國(guó)際傳播工作的重要性和必要性，下大氣力加強(qiáng)國(guó)際傳播能力建設(shè)，形成同我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際地位相匹配的國(guó)際話語權(quán)，為我國(guó)改革發(fā)展穩(wěn)定營(yíng)造有利外部輿論環(huán)境，為推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體作出積極貢獻(xiàn)。②在新時(shí)期國(guó)際傳播中，漫畫作為超越語言的作品，有著很大的發(fā)揮空間，未來大有可為。

作為中國(guó)國(guó)際傳播的重要力量，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》是通過漫畫傳播觀點(diǎn)、表達(dá)立場(chǎng)的實(shí)踐者與開拓者，特別是在2020年反擊美國(guó)等西方國(guó)家污名化中國(guó)的斗爭(zhēng)期間，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》評(píng)論漫畫團(tuán)隊(duì)策劃創(chuàng)作的多幅作品取得了良好的傳播效果，在這些漫畫基礎(chǔ)上開發(fā)出的融媒體產(chǎn)品更是為評(píng)論與漫畫的進(jìn)一步融合探索出一條新路徑。

一、漫畫在國(guó)際傳播中的三大優(yōu)勢(shì)

作為一種視覺傳播形式，漫畫具有三個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)。

（一）與文字相比，漫畫的最大優(yōu)勢(shì)在于表達(dá)直接、簡(jiǎn)潔，且?guī)缀醪皇苷Z種限制

畫面是最直觀的語言，其想表達(dá)的觀點(diǎn)往往能讓大部分受眾快速看懂；同時(shí)，畫面也是全世界的通用語言，無論受眾使用何種語言，大都不存在太多障礙。德國(guó)漢堡大學(xué)媒體研究學(xué)者薩拉·諾弗里（Sara Nofri）曾在其書中如此描述漫畫：“漫畫作為沒有文字的視覺語言，是能夠幫助人們跨越文化和語言障礙的?！雹圻@一優(yōu)勢(shì)，在《中國(guó)日?qǐng)?bào)》的評(píng)論漫畫中得到了充分體現(xiàn)。以2021年4月9日《中國(guó)日?qǐng)?bào)》的一張漫畫為例，該幅漫畫題為《護(hù)城河》（Pulling Up the Drawbridge），意在表達(dá)當(dāng)時(shí)多國(guó)疫情又起、但美國(guó)囤積新冠疫苗拒不分享的新聞。該漫畫中巧用疫苗藥瓶當(dāng)作城堡的炮樓，護(hù)城河上已被收起的吊橋則是一排注射器，一名美國(guó)政客坐在高高的城樓上品著紅酒，而許多發(fā)展中國(guó)家的民眾卻被病毒追趕至護(hù)城河前，無路可走。

同一天《中國(guó)日?qǐng)?bào)》同一版面上也登出一條同主題的評(píng)論文章《美國(guó)疫苗自私政策已顯惡果，當(dāng)設(shè)法補(bǔ)救》（Making amends for vaccine selfishness），④全文共347英文單詞，表達(dá)的觀點(diǎn)和信息量與《護(hù)城河》類似，都包含了疫情再起、歐非中東多國(guó)面臨威脅、美國(guó)事不關(guān)己高高掛起等信息。該文行文流暢、文筆出色，但即便如此，筆者找來三位母語為英語的閱讀者進(jìn)行測(cè)試，他們閱讀完該文均需要2分鐘至3分鐘。而《中國(guó)日?qǐng)?bào)》全媒體面向的是全世界受眾，不少受眾母語并非英語，閱讀完該文可能需要更長(zhǎng)時(shí)間。但同樣的信息量用這幅漫畫表示后，大部分讀者只需一眼即可將該漫畫收入大腦，不超過3秒鐘即可獲其大意。更重要的是，不論受眾母語為何，均能輕松看懂。從這一意義上說，漫畫跨越了語言障礙，進(jìn)一步拓寬了受眾的覆蓋面。

（二）與新聞攝影作品相比，漫畫的主要優(yōu)勢(shì)在于其夸張的表現(xiàn)形式

同樣屬于使用畫面語言的平面作品，新聞攝影作品不允許有任何修改、通過圖像編輯軟件進(jìn)行過度美化的行為，而漫畫則完全沒有這種顧忌。可以說，漫畫的主要技術(shù)含量在于人工再創(chuàng)作，在嚴(yán)格尊重新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，其具體呈現(xiàn)的形式與內(nèi)容可以有一定的夸張成分。這種夸張的表達(dá)方式又反過來給了漫畫更大呈現(xiàn)其立場(chǎng)的空間，可以幫助其更鮮活地表達(dá)觀點(diǎn)。

浙江省漫畫家協(xié)會(huì)副主席劉一丁認(rèn)為，漫畫是“在報(bào)刊、電視等特定新聞報(bào)道載體上，運(yùn)用夸張和幽默的造型語言，反映國(guó)內(nèi)外新聞時(shí)事、社會(huì)問題”。⑤如果把新聞攝影作品比作平實(shí)的敘述手法，漫畫則類似于運(yùn)用比喻手法，做到了把文字中的涵義具象化。

仍以美國(guó)囤積新冠疫苗為例。這一事件在國(guó)內(nèi)外都得到廣泛報(bào)道，美國(guó)一些媒體也進(jìn)行了跟進(jìn)。2021年5月1日的《華爾街日?qǐng)?bào)》在商業(yè)版登出一條報(bào)道《疫苗供應(yīng)鏈驅(qū)動(dòng)世界》，⑥文章闡述了美國(guó)限制疫苗出口會(huì)導(dǎo)致非洲等地疫情無法控制從而禍及自身的觀點(diǎn)，配圖是一張疫苗生產(chǎn)線的攝影圖片，畫面中同樣有疫苗藥瓶，但其所能表達(dá)的信息量就比《護(hù)城河》漫畫少很多，也缺少了采用夸張手法后產(chǎn)生的效果。

（三）與視頻相比，漫畫的主要優(yōu)勢(shì)在于成本低、生產(chǎn)周期短

隨著新媒體載體的增多以及視頻特效技術(shù)的不斷進(jìn)步，目前也有很多創(chuàng)意視頻工作室能通過搭建場(chǎng)景、運(yùn)用后期特效等方式，展現(xiàn)出類似《護(hù)城河》的畫面。而這時(shí)漫畫的另外一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就顯現(xiàn)出來，即：制作相對(duì)簡(jiǎn)單、周期短，更能適應(yīng)新媒體節(jié)奏。特效視頻制作需要的人力、物力成本遠(yuǎn)高于漫畫，且常受到視頻素材的限制。拿《護(hù)城河》漫畫舉例，如果想用特效視頻的形式表現(xiàn)出類似場(chǎng)景，需要雇演員、搭場(chǎng)景等，綠布拍攝后還要再通過軟件把背景與表演一幀一幀融合在一起，成本、素材均需要考慮。即便預(yù)算充足不用考慮成本問題，特效視頻制作周期往往需要數(shù)天甚至一周，等制作完成后很有可能已經(jīng)錯(cuò)過第一波輿論熱點(diǎn)。

新媒體時(shí)代，速度與傳播效果緊密相關(guān)，節(jié)奏上慢一波，傳播效果可能會(huì)差很多。漫畫卻沒有這些局限，一張畫板、一個(gè)人、一小時(shí)就能出稿。在輿論熱點(diǎn)來臨之時(shí)，漫畫能第一時(shí)間出現(xiàn)在輿論場(chǎng)上發(fā)揮戰(zhàn)斗力，這更契合當(dāng)下的新媒體節(jié)奏，尤其是社交媒體節(jié)奏。

二、國(guó)際輿論場(chǎng)對(duì)漫畫傳播的兩大要求

（一）細(xì)節(jié)到位，每一個(gè)局部都能傳遞具體信息

如同一篇文章分為多個(gè)段落一樣，一張漫畫可以細(xì)分為多個(gè)局部，每一個(gè)局部都應(yīng)發(fā)揮相應(yīng)作用。長(zhǎng)期從事比較文化傳播學(xué)研究的德國(guó)柏林自由大學(xué)學(xué)者斯特凡·帕卡德（Stephan Packard）指出：“有時(shí)候，受眾甚至容易被局部信息量所吸引，從而對(duì)漫畫感興趣并試圖理解整幅漫畫?！雹哌@點(diǎn)在大眾傳播中也有類似的樸素認(rèn)知。社交媒體上稱贊一幅漫畫或圖片好，經(jīng)常用到的一個(gè)詞叫“細(xì)節(jié)滿滿”，意思是這張圖注重細(xì)節(jié)，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都講故事。有時(shí)候，一張細(xì)節(jié)滿滿的漫畫或圖片發(fā)表在社交媒體上，會(huì)引發(fā)讀者的大量互動(dòng)。他們不斷轉(zhuǎn)發(fā)，或在留言區(qū)交流不同細(xì)節(jié)，從而引發(fā)二次甚至多次傳播。上文所提的漫畫《護(hù)城河》即是細(xì)節(jié)滿滿的作品。被病毒追殺，同時(shí)又被擋在護(hù)城河前的人物至少有12名，從樣貌打扮來看，有黑人、阿拉伯人、東南亞人等；從年齡上看，有老人、兒童等；從動(dòng)作特征來看，他們有的在對(duì)美國(guó)政客喊話，有的在英勇面對(duì)病毒保護(hù)家人，還有的已經(jīng)摔倒，即將被拿著武器的病毒追到……這些細(xì)節(jié)無一例外都傳遞出這樣一個(gè)信息：美國(guó)囤積疫苗，坑害全世界。

細(xì)節(jié)滿滿的漫畫作品還體現(xiàn)在對(duì)單個(gè)人物的刻畫上。2020年是美國(guó)大選之年，特朗普任期將滿，為掩蓋自己抗疫不力的事實(shí)，他拼命甩鍋中國(guó)為自己開脫。這一時(shí)期，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》評(píng)論漫畫高頻率地參與反污名化斗爭(zhēng)，美國(guó)多名政客成為多幅漫畫的主角。在系列評(píng)論漫畫里，每名美國(guó)政客都有自己形象的獨(dú)特標(biāo)志，如特朗普的標(biāo)志有兩點(diǎn)：一綹頭發(fā)上翹的發(fā)型以及無端指責(zé)、嫁禍于人的手勢(shì)。2020年5月22日發(fā)表的漫畫《甩鍋》（Shifting Blame），將他“甩鍋”的手勢(shì)與發(fā)型結(jié)合在一起，做成他的頭部。這個(gè)頭部造型，一方面讓受眾能一眼識(shí)別出講臺(tái)后夸夸其談的人物是特朗普，另一方面也使受眾一下就明白他“甩鍋”的用意，堪稱用細(xì)節(jié)講故事的典型。更重要的是，這幅漫畫其他的細(xì)節(jié)也沒有被創(chuàng)作者忽視。從特朗普西裝與領(lǐng)帶的常用色、他攤開的雙手形狀、背后美國(guó)國(guó)旗和白宮標(biāo)志，無一不在向受眾傳達(dá)“這就是愛甩鍋的特朗普”的信息，但卻沒有一個(gè)單詞直接點(diǎn)出這是特朗普。

（二）文本犀利，助力進(jìn)一步闡明觀點(diǎn)

配合、支持漫畫的文案，最常見的以作為人物或物體身份標(biāo)識(shí)、畫外音、人物對(duì)白等方式出現(xiàn)在漫畫中。我國(guó)著名漫畫家豐子愷說過：“它（漫畫）的造型表現(xiàn)不夠用時(shí)，常常要借用詩的助力，侵占文字的范圍……多數(shù)的漫畫，是靠著畫題的說明助力而發(fā)揮其漫畫的效果的，然而這也不足為漫畫病。”⑧

符號(hào)學(xué)先驅(qū)、法國(guó)文學(xué)評(píng)論家羅蘭·巴特（Roland Barthes）也認(rèn)為，語言學(xué)信息存在于視覺傳播的幾乎每個(gè)形象中，如漫畫中任務(wù)的臺(tái)詞、電影對(duì)白、解說詞、配套新聞稿，甚至視覺傳播作品自身的標(biāo)題中。⑨

給某個(gè)形象注明身份，是漫畫文本比較常見的手法。例如，2020年4月21日《中國(guó)日?qǐng)?bào)》推出的評(píng)論漫畫《全球來幫忙》（Global Support），畫面內(nèi)容是一輛救護(hù)車的一個(gè)輪胎被山姆大叔抱走，一只手及時(shí)換上了一個(gè)由多只不同膚色的手握在一起組成的新車輪，車輛駕駛員的形象是地球，車身配有世界衛(wèi)生組織的英文縮寫“WHO”。這幅漫畫諷刺美國(guó)任性“退群”之意一目了然。

相較于給漫畫形象標(biāo)注身份，給漫畫安排人物對(duì)白和畫外音是一項(xiàng)難度更高的工作。好的漫畫文案，行文上要順暢自如，讀音上要朗朗上口，內(nèi)容上要與漫畫匹配，最終要達(dá)到點(diǎn)明畫面將說破未說破那層意思的效果。如果在這些都滿足的條件下，再能引經(jīng)據(jù)典，或者在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代還能玩“梗”，那就是優(yōu)秀的漫畫文案了。

2020年6月3日《中國(guó)日?qǐng)?bào)》推出的作品《指錯(cuò)路的燈塔》（Lighting the Wrong Way），可以說就是這樣一個(gè)典型代表。這張漫畫的主要信息量集中在圖片右側(cè)三分之一的部分，上邊是一座用星條旗涂裝的燈塔，下邊則有數(shù)名黑人被壓在塔下，其中有一位酷似20世紀(jì)60年代美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁·路德·金（Martin Luther King）。畫面左側(cè)則是一句畫外音：“我有一個(gè)夢(mèng)想，但我無法呼吸?！鼻鞍刖鋪碓从隈R丁·路德·金的主題演講著名原句，后半句則來自2020年5月25日被美國(guó)警察跪壓致死的黑人喬治·弗洛伊德（George Floyd）死前絕望的呼喊。這兩句話組合在一起，既在畫面的基礎(chǔ)上進(jìn)一步點(diǎn)明了美國(guó)黑人受壓迫的主題，還借用了兩句廣為人知的句子，邏輯流暢、無縫對(duì)接。不夸張地說，這幅漫畫的文本與畫面是絕佳組合。

三、單一漫畫產(chǎn)品的劣勢(shì)與不足

漫畫具有直觀、方便閱讀、出稿快的優(yōu)勢(shì)，加上犀利文本的加持，在新媒體輿論場(chǎng)上往往表現(xiàn)不俗、大顯身手，但與所有新聞產(chǎn)品一樣，漫畫也有短板和缺點(diǎn)。

（一）畫面沖擊力有余，信息深度不足

單張漫畫的信息量畢竟有限，其表現(xiàn)力讓讀者眼前一亮的同時(shí)，往往也缺少深度信息，表達(dá)充分卻缺少后勁?！翱吹每?，忘得也快”是包括評(píng)論漫畫在內(nèi)圖像新聞的一個(gè)遺憾之處。有研究者表示：“受眾可以在較短的時(shí)間內(nèi)消化新聞信息，但卻很難詳細(xì)記住它們?！雹馊缏嫛吨稿e(cuò)路的燈塔》立意巧妙，搭配文案獨(dú)到，是不可多得的優(yōu)秀評(píng)論漫畫。但漫畫畢竟需要通過讀者會(huì)意的方式傳達(dá)信息、表達(dá)觀點(diǎn)，很難對(duì)美國(guó)種族歧視背后的社會(huì)問題、歷史根源，甚至制度問題做出深度分析。

（二）表達(dá)形式靈活，卻容易被任意解讀

同一幅漫畫不同讀者往往因主觀立場(chǎng)、閱讀環(huán)境的差異產(chǎn)生不同的判斷，也很容易被任意解讀。“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”，這句名言用在評(píng)論漫畫領(lǐng)域尤為適合。有時(shí)，單張漫畫甚至?xí)粣阂馇?。如漫畫《指錯(cuò)路的燈塔》明明是在表達(dá)美國(guó)黑人境遇急需改善，在被一些評(píng)論員通過海外社交媒體分享后，評(píng)論區(qū)卻有一些身份未明的網(wǎng)友留言，稱馬丁·路德·金的形象被濫用，甚至有人認(rèn)為馬丁·路德·金的形象在這幅漫畫中被丑化。如此惡意曲解實(shí)屬雞蛋里挑骨頭，自然站不住腳，但這種蓄意曲解行為的背后往往有反華水軍，經(jīng)常在海外社交媒體上造勢(shì)，蒙騙不明真相的海外民眾。

四、漫畫融媒體產(chǎn)品：評(píng)論漫畫的深度再包裝

為解決深度不夠與容易被曲解的問題，國(guó)內(nèi)多家中央媒體對(duì)漫畫進(jìn)行融媒體再包裝做成新的融媒體產(chǎn)品進(jìn)行了不斷探索，最常見的方式是用新聞評(píng)論與漫畫相互配合，共同表達(dá)觀點(diǎn)。例如，《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論微信公眾號(hào)“畫里有話”欄目，就是用單張漫畫海報(bào)配以時(shí)事評(píng)論，共同呈現(xiàn)觀點(diǎn)；《求是》雜志也有漫評(píng)欄目，單圖配文，圖文共同表達(dá)立場(chǎng)、傳播觀點(diǎn)。

《中國(guó)日?qǐng)?bào)》的“小象漫評(píng)”欄目是這種融媒體產(chǎn)品中較為成熟的代表，其表現(xiàn)手法是針對(duì)熱點(diǎn)事件，將同一主題的多張漫畫進(jìn)行排列，配上犀利、幽默的中英文雙語文案，供讀者對(duì)照漫畫進(jìn)行閱讀。“小象漫評(píng)”依托《中國(guó)日?qǐng)?bào)》專業(yè)漫畫團(tuán)隊(duì)和專業(yè)中英文雙語文案，在漫評(píng)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。受益于《中國(guó)日?qǐng)?bào)》龐大的漫畫庫(kù)，“小象漫評(píng)”欄目可以從歷史漫畫中選取大量素材再加工，每期融媒體產(chǎn)品漫畫數(shù)量可達(dá)10張以上，給深度評(píng)論的撰寫留足了空間。同時(shí)，“小象漫評(píng)”中英文雙語文案都遵循了幽默、風(fēng)趣且犀利的語言風(fēng)格，摒棄了教條式說教，更適合在海內(nèi)外新媒體輿論場(chǎng)上進(jìn)行傳播。

對(duì)于單一的評(píng)論文案來說，這種深度融媒體產(chǎn)品改進(jìn)了讀者的閱讀體驗(yàn)，使他們?cè)陂喿x時(shí)可以看到大量漫畫，帶來強(qiáng)有力的視覺沖擊，緩沖一次性攝入過多帶立場(chǎng)文本的厭倦感。新聞業(yè)界有個(gè)俗語叫“圖文搭配，讀著不累”，即是應(yīng)有之義。對(duì)于單一的漫畫來說，這種融媒體產(chǎn)品將多張同主題作品串在一起，大幅提高了傳達(dá)給受眾的信息流密度，加深了他們對(duì)漫畫融媒體產(chǎn)品的印象。有了文案的解讀，漫畫的立場(chǎng)變得更為清晰，原本隱蔽的信息被點(diǎn)明?？梢哉f，這種漫評(píng)融媒體形式實(shí)現(xiàn)了文案與漫畫的雙贏。

仍以美國(guó)種族問題為例。2020年6月3日，“小象漫評(píng)”欄目通過《中國(guó)日?qǐng)?bào)》旗下微信公眾號(hào)及海外媒體賬號(hào)推出融媒體產(chǎn)品《美國(guó)種族問題的輪回……》，從漫畫素材庫(kù)中精選13張漫畫，用中英文雙語文案串聯(lián)。該期融媒體產(chǎn)品通過評(píng)論文案明確指出美國(guó)種族問題在目前環(huán)境下是一個(gè)無解的死循環(huán)，最后還指出美國(guó)在對(duì)待“暴亂”定義上的雙標(biāo)。

該期融媒體產(chǎn)品抓住了當(dāng)前美國(guó)社會(huì)的熱點(diǎn)話題，直擊美國(guó)痛點(diǎn)，成功將反污名化斗爭(zhēng)從內(nèi)線引向外線。之后，“小象漫評(píng)”欄目又多次圍繞美國(guó)相關(guān)話題，從其抗疫不力、人權(quán)議題虛偽、反智潮流等多個(gè)方面開展反污名化斗爭(zhēng)，相繼推出《全世界往左，只有美國(guó)往右》《控制疫情，才保得經(jīng)濟(jì)繁榮》《美英德談人權(quán)？他們自身才劣跡斑斑！》《不信科學(xué)信自己，經(jīng)濟(jì)抗疫都輸不起！》等50多期作品，在海內(nèi)外兩個(gè)輿論場(chǎng)上都有不俗的表現(xiàn)，取得了良好的傳播效果。

五、結(jié)語

作為表達(dá)觀點(diǎn)和立場(chǎng)的創(chuàng)新性新聞產(chǎn)品，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》的評(píng)論漫畫能夠在抗擊新冠肺炎疫情、反擊美國(guó)等西方國(guó)家污名化中國(guó)的斗爭(zhēng)中發(fā)揮重要作用，這與其自身注重細(xì)節(jié)與品質(zhì)、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意是分不開的。在評(píng)論漫畫繼續(xù)改進(jìn)質(zhì)量、提升傳播效果的基礎(chǔ)上，如何對(duì)其進(jìn)行深度再開發(fā)，做成以漫畫為基礎(chǔ)的深度融媒體產(chǎn)品，是今后中國(guó)對(duì)外傳播工作創(chuàng)新發(fā)展的重要抓手之一。《中國(guó)日?qǐng)?bào)》旗下“小象漫評(píng)”欄目是國(guó)內(nèi)漫畫融媒體欄目創(chuàng)新的先行者，該欄目通過高水平文案與高質(zhì)量漫畫的巧妙結(jié)合，在這一方向的探索中邁出了重要一步。未來，評(píng)論漫畫將繼續(xù)在本領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)更深遠(yuǎn)的發(fā)展，不斷提高傳播藝術(shù)，增強(qiáng)我國(guó)國(guó)際傳播的親和力和時(shí)效性。

張周項(xiàng)系中國(guó)日?qǐng)?bào)社評(píng)論部主任記者

「注釋」

①Lucy Shelton Caswell，The Festival of Cartoon Art，Columbus： Ohio State University Libraries，1983，p.32.

②《習(xí)近平在中共中央政治局第三十次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)：加強(qiáng)和改進(jìn)國(guó)際傳播工作，展示真實(shí)立體全面的中國(guó)》，《人民日?qǐng)?bào)》2021年6月2日，第1版。

③Sara Nofri，Cultures of Environmental Communication： A Multilingual Comparison，Berlin： Springer Science & Business Media，2012，p.118.

④《美國(guó)疫苗自私政策已顯惡果，當(dāng)設(shè)法補(bǔ)救》，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》2021年4月9日，第8版。

⑤劉一?。骸吨袊?guó)新聞漫畫究竟始于何時(shí)》，《新聞實(shí)踐》2002年第3期，第54-56頁。

⑥Jason Douglas，Vaccine Supply Chain Fuels World Output，New York： Wall Street Journal，May1，2021，pB2.

⑦Stephan Packard“，Reflections of the Cartoon”，International Journal of Comic Art，vol.8 issue.2 2006，p.118.

⑧豐子愷：《論漫畫二題》，收錄于李炬主編：《論漫畫——中國(guó)漫畫交流文集》，哈爾濱：哈爾濱出版社，2003年，第9頁。

⑨[法]羅蘭·巴特：《顯義與晦義——批評(píng)文集之三》，懷宇譯，天津：百花文藝出版社，2005年，第30頁。

⑩陳功、周鵬：《圖解新聞的傳播特征、適用范圍與發(fā)展趨勢(shì)》，《當(dāng)代傳播》2015年第4期，第101頁。

責(zé)編：荊江