黃鈺善

摘要：伴隨國家社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制改革步伐的加快推進(jìn)，中華文化事業(yè)發(fā)展也取得了良好的成效，作為中華文化體系的重要構(gòu)成要素，中國民族歌劇近年來得以不斷傳承和發(fā)展，傳承發(fā)展中國民族歌劇對當(dāng)代經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展以及文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步都具有重要的意義。本文首先探究了傳承發(fā)展中國民族歌劇的重要性，然后分析了目前在中國民族歌劇傳承方面存在的一些問題，最后針對如何推動中國民族歌劇有效傳承和發(fā)展提出了相關(guān)的建議，以供參考。

關(guān)鍵詞：中國民族歌劇? 傳承發(fā)展? 意義? 現(xiàn)狀? 措施

中圖分類號：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2021）17-0142-03

隨著國家經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展水平不斷提升，公眾的思想觀念也在不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，注重培養(yǎng)良好的文化興趣，結(jié)合中華文化的發(fā)展實際，不斷研究中華民族文化豐富的內(nèi)涵，成為相關(guān)部門和人員的探究重點。作為中華民族文化體系的重要構(gòu)成要素，中國民族歌劇近年來隨著中華文化的傳承發(fā)展，以及社會主義新時代文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，也取得了良好的成效，目前在中國民族歌劇傳承發(fā)展過程中取得了一些進(jìn)步，但是依然也面臨一些問題，比如相關(guān)的傳承模式比較單一、內(nèi)涵不夠豐富、缺乏特色性等等。加強(qiáng)新形勢下中國民族歌劇傳承發(fā)展的重要意義以及完善措施研究，具有深遠(yuǎn)的社會價值和文化意義。

一、傳承發(fā)展中國民族歌劇的重要性分析

在社會主義新時代傳承發(fā)展中國民族歌劇對中國社會文化事業(yè)的發(fā)展以及歌劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都具有重要的意義，具體體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）有助于不斷豐富中國民族歌劇的內(nèi)涵，使歷史得以延續(xù)

近年來，我國歌劇藝術(shù)工作者創(chuàng)造了諸多的優(yōu)秀經(jīng)典民族歌劇作品，這些歌劇作品富有民族特點，對中國民族歌劇的內(nèi)涵進(jìn)行了豐富的闡釋，并且從中華文化優(yōu)良傳統(tǒng)的視角對中國歌劇繁榮發(fā)展的道路歷程等進(jìn)行了展播，很多經(jīng)典唱段一直流傳至今，其中比較典型的有《白毛女》《江姐》等中國民族歌劇，他們?yōu)橹袊褡逦幕聵I(yè)的發(fā)展乃至世界歌劇藝術(shù)的發(fā)展都做出了重要的貢獻(xiàn)。通過傳承發(fā)展中國民族歌劇，可以更好地對中國歌劇的發(fā)展歷程進(jìn)行全面的分析，進(jìn)而為中國民族歌劇事業(yè)的未來發(fā)展以及中華文化的有序傳播提供重要的基礎(chǔ)保障支持，只有深入研究中國歌劇的歷史，才能更好地展望未來，并不斷進(jìn)行科學(xué)傳承和發(fā)展，以此更好地推動中國民族歌劇事業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

（二）有助于更好地為中國民族歌劇繁榮發(fā)展提供良好的基礎(chǔ)保障

歌劇本身具有較強(qiáng)的藝術(shù)性特征，同時兼具民族性的特征，通過對中國民族歌劇進(jìn)行深入研究，并不斷傳承和發(fā)展，可以更好地總結(jié)中國民族歌劇的規(guī)律，對比外來文化以及世界的歌劇等，找出各自的民族特征、不同的模式和特點。不同的歌劇，不同的年代，不同的國籍，對民族歌劇的演繹方式不同，表達(dá)出的情感也不相同，歌劇的民族性并不僅僅是大家的主觀臆斷，更是世界各民族歌劇的共有特征。中國民族歌劇從誕生到不斷傳播和發(fā)展，經(jīng)歷了豐富的發(fā)展歷程，也遇到了諸多的困境，不同的年代對民族歌劇的創(chuàng)作和傳播視角不同，環(huán)境也不同，通過研究中國民族歌劇，并對其傳承與發(fā)展，可以更好地為當(dāng)代的歌劇創(chuàng)作者有效地把握歌劇藝術(shù)的本質(zhì)特征等提供重要的基礎(chǔ)支持，也有助于為歌劇創(chuàng)作者提供更多的靈感和豐富的素材，以此推動中國歌劇事業(yè)實現(xiàn)燦爛發(fā)展和多元化創(chuàng)新。

此外，通過深入研究中國民族科技的特點和本質(zhì)特征，不斷傳承發(fā)展中國民族歌劇，也有助于更好地把握藝術(shù)時空的發(fā)展特點，對中華文化的有序傳播提供強(qiáng)大的指引。只有不忘本，才能更好地推動文化繁榮，只有不斷吸收和兼容，才能更好地推動中國歌劇事業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。新時期國家對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展越來越重視，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展除了繼承以外，還需要不斷創(chuàng)新，中國各民族歌劇作為文化產(chǎn)業(yè)體系的重要構(gòu)成要素，通過全面加強(qiáng)深入研究并不斷得以正確的傳承和發(fā)展，可以引導(dǎo)中國歌劇事業(yè)沿著正確的道路和發(fā)展方向進(jìn)行傳播，形成更多的藝術(shù)特點和民族特色，只有傳承好中國民族歌劇，引導(dǎo)民族歌劇從藝術(shù)教育向藝術(shù)實踐轉(zhuǎn)變，才能更好地推動民族歌劇事業(yè)享譽(yù)全球，被更多的人認(rèn)可和弘揚(yáng)。

當(dāng)然我們傳承和發(fā)展中國民族歌劇，并不是僅僅對中國的民間藝術(shù)以及其優(yōu)良傳統(tǒng)進(jìn)行發(fā)揚(yáng)，應(yīng)當(dāng)以更加開放、包容的心態(tài)對國外優(yōu)秀歌劇藝術(shù)進(jìn)行不斷學(xué)習(xí)，汲取他們的精華，并以此為基礎(chǔ)，結(jié)合我國的國情和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)新，這樣才能更好地推動中國民族歌劇事業(yè)實現(xiàn)更長遠(yuǎn)發(fā)展，進(jìn)而在國際舞臺上大放異彩。

二、中國民族歌劇發(fā)展現(xiàn)狀或困境分析

目前，中國民族歌劇發(fā)展取得了一定的成效，也形成了一定的規(guī)模，以《小二黑結(jié)婚》《白毛女》《江姐》等經(jīng)典作品為代表的民族歌劇表演越來越豐富和形象，更具有民族特色，作為一種外來的藝術(shù)形式，歌劇發(fā)展經(jīng)過了百年多的歷史，以獨特的方式對人們的情感等進(jìn)行記錄，并將中國的傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚(yáng)，中國各民族歌劇發(fā)展形勢良好，但是也要看到目前中國民族歌劇在發(fā)展過程中依然還面臨不少的問題，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）中國民族歌劇發(fā)展沒有妥善處理好普眾性和藝術(shù)性的關(guān)系

中國民族歌劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得了良好的成效，發(fā)展規(guī)模日益擴(kuò)大，觀眾熟悉的作品越來越多，也在不斷豐富，中國民族歌劇較高的藝術(shù)價值越來越得到國內(nèi)外相關(guān)藝術(shù)家的認(rèn)同，但是可以看到目前在中國歌劇作品展示方面主要偏重于藝術(shù)性，很多歌劇藝術(shù)家主要將重心放在藝術(shù)創(chuàng)作等方面，藝術(shù)氣息比較濃厚，審美標(biāo)準(zhǔn)也比較高，導(dǎo)致很多的普通民眾對中國民族歌劇的表演內(nèi)容難以琢磨，難以理解，這樣不利于被更多的民眾所接受，單純的以一種小眾藝術(shù)進(jìn)行發(fā)展，很顯然不利于推動中國民族歌劇的有序傳承。如果不能處理好中國民族歌劇普眾性與藝術(shù)性的特點，那么將不利于更廣范圍地傳播和傳承民族歌劇，也不利于得到人民的認(rèn)同和理解。

（二）中國民族歌劇傳承發(fā)展力度不足

中國民族歌劇的傳承和發(fā)展需要不斷豐富作品的內(nèi)涵，加強(qiáng)創(chuàng)新，這樣才能更好地以更加接地氣的方式推動民族歌劇事業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，雖然中國民族歌劇的創(chuàng)作質(zhì)量在不斷提升，但是卻沒有得到良好的關(guān)注，主要是由于受眾群體比較少，很多高素質(zhì)的觀眾群體也不愿意主動分享和宣傳中國各民族歌曲的作品，在小范圍內(nèi)中國民族歌劇成了一種高雅的藝術(shù)，了解他的人比較少，中國民族歌劇傳承發(fā)展更需要不斷突破這種局面，這樣才能更好地實現(xiàn)有序傳承，這需要相關(guān)的部門和人員注重創(chuàng)新傳承發(fā)展模式的探索，不斷加大創(chuàng)新力度，才能更好地達(dá)成預(yù)期目標(biāo)。

（三）中國民族歌劇特色品牌建設(shè)需要進(jìn)一步加強(qiáng)，傳播渠道需要進(jìn)一步擴(kuò)大

一方面，中國民族歌劇的傳播需要對其歌劇藝術(shù)特征和民族特征進(jìn)行深入的挖掘，體現(xiàn)中國特色，這樣才能更好地體現(xiàn)民族性和藝術(shù)性的互相融合，中國民族歌劇主要是在歌劇的基礎(chǔ)上融入相關(guān)的民族特色內(nèi)容，近些年來，中國人民的民族認(rèn)同感和民族自豪感不斷加強(qiáng)。觀眾心理對中國民族歌劇的追求和向往與中國民族歌劇現(xiàn)狀不成正比，所以很多中國民族歌劇的創(chuàng)作雖然在歌劇藝術(shù)水平上達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，但卻沒有將中國民族的特色充分地進(jìn)行展示和展現(xiàn)，這種觀眾日益上漲的精神文化需求和中國歌劇發(fā)展的現(xiàn)狀之間的矛盾，一定程度上是不利于中國民族歌劇事業(yè)的傳播和繁榮發(fā)展的。中國民族歌劇在借鑒西方歌劇優(yōu)秀內(nèi)涵的同時，結(jié)合本民族的音樂特征，進(jìn)一步加強(qiáng)中華民族道路自信、文化自信、制度自信和理論自信，不斷為民族歌劇事業(yè)的發(fā)展提供更多的機(jī)遇和資源。

此外，中國民族歌劇的傳承和發(fā)展需要一定的傳播渠道，尤其是隨著新形勢下互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)，加強(qiáng)中國民族歌劇的傳播也需要結(jié)合實際，不斷創(chuàng)新宣傳模式，這樣才能更好地擴(kuò)大傳播范圍，讓中國民族歌劇得到越來越多的國人乃至世界認(rèn)可，但是目前在中國民族歌劇宣傳過程中，對相關(guān)的宣傳渠道開發(fā)等傳播工作途徑比較單一，中國民族歌劇的宣傳理念缺乏創(chuàng)新，一般會在劇院官網(wǎng)進(jìn)行演出宣傳，要做到讓民族歌劇文化走入大眾，這樣的宣傳力度并不足，很多非商業(yè)性的舞臺沒有充分借鑒新興的網(wǎng)絡(luò)宣傳模式進(jìn)行融合發(fā)展，導(dǎo)致宣傳渠道的局限性，一定程度上不利于中國民族歌劇事業(yè)形成良好的產(chǎn)業(yè)效應(yīng)，也難以推動中國民族歌劇事業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

三、新形勢下傳承發(fā)展中國民族歌劇的對策

為了進(jìn)一步傳承和發(fā)展中國民族歌劇產(chǎn)業(yè)，切實繁榮中華民族文化，建議從以下幾個方面進(jìn)行探索研究：

（一）深刻把握中國民族歌劇的藝術(shù)性和普通性特點，形成完善的管理體系

要圍繞中國民族歌劇發(fā)展，及時總結(jié)目前在中國民族歌劇發(fā)展方面存在的一些問題，要對中國民族歌劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的藝術(shù)性和普遍性特征進(jìn)行科學(xué)的評估和衡量。當(dāng)前中國民族歌劇事業(yè)的發(fā)展，在傳統(tǒng)演出模式的前提下也融入到大眾的視野當(dāng)中，這在一定程度上既有利于中國民族歌劇事業(yè)的有序傳播，同時也帶來了諸多的挑戰(zhàn)，體現(xiàn)了中國民族歌劇事業(yè)發(fā)展的普眾性和藝術(shù)性特點，越來越被更多的人接受和認(rèn)可，為此應(yīng)當(dāng)堅持統(tǒng)籌發(fā)展的原則，對中國民族歌劇事業(yè)發(fā)展的藝術(shù)性和普眾性特點進(jìn)行充分的深入研究，在盡可能保留藝術(shù)性特征的基礎(chǔ)上，充分征求中國民族歌劇藝術(shù)家的意見，在創(chuàng)作的部分要增加中國民族歌劇相關(guān)的文化內(nèi)涵，在表演過程中，充分全面的融入藝術(shù)作品的內(nèi)涵，從便于大眾認(rèn)可和接受的視角進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能更好地推動中國民族歌劇作品得以廣泛的傳播，同時還應(yīng)當(dāng)圍繞中國民族歌劇的傳承發(fā)展完善相關(guān)的管理體系，強(qiáng)化文化立法，以更權(quán)威的法律機(jī)制等為歌劇產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展提供良好的支撐，切實推動中國民族歌劇合法合規(guī)創(chuàng)作和發(fā)展。

（二）堅持采取本土創(chuàng)作和創(chuàng)新傳承的發(fā)展模式

在中國民族歌劇傳承發(fā)展的過程中，應(yīng)當(dāng)對民族的內(nèi)容進(jìn)行深入挖掘，要堅持民族發(fā)展特色，對本土特色的內(nèi)容進(jìn)行全面的研究，并以此為基礎(chǔ)不斷進(jìn)行創(chuàng)新，要堅持吸收西方歌曲百年發(fā)展的精髓，加強(qiáng)對其中優(yōu)秀作品的內(nèi)涵挖掘和兼并吸收，在保留核心經(jīng)典和文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新創(chuàng)作模式，更好地體現(xiàn)中國民族歌劇的創(chuàng)新性特點，當(dāng)然，這種創(chuàng)作模式對作曲家的要求會比較高，也需要中國的藝術(shù)家們不斷進(jìn)行深入探索和研究，才能更好地形成完善的傳播體系和良好的發(fā)展通道。所以應(yīng)當(dāng)開放更多的渠道，為廣大民族歌劇藝術(shù)家提供良好的交流學(xué)習(xí)平臺，通過產(chǎn)業(yè)協(xié)會、文化機(jī)構(gòu)以及社會團(tuán)體組織等方式，為民族歌劇藝術(shù)家創(chuàng)作和交流等提供更多的機(jī)會，也為文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展帶來更多的新希望和新機(jī)遇。

此外，在中國民族歌劇傳承發(fā)展的過程中，還應(yīng)當(dāng)充分考慮其制作成本，要兼具藝術(shù)性的特點，并在歌劇表演等方面壓縮制作費用和成本，充分借助相關(guān)的載體，互相合作，在非商業(yè)性演出和商業(yè)性演出等方面進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃，從而更好地保證中國民族歌劇得以有效傳承，另外還應(yīng)當(dāng)全面加強(qiáng)傳播渠道的創(chuàng)新，要充分利用互聯(lián)網(wǎng)視頻載體等對中國民族歌劇和互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體有效融合，這樣可以形成更多的推廣模式，借助抖音等直播平臺進(jìn)行宣傳，充分滿足觀眾對精神世界的需求，并將其融入到中國民族歌劇傳播途徑中來，進(jìn)行深入的研究和創(chuàng)新傳承，從而更好地推動中國民族歌劇被大眾和世界接受。

另外，中國民族歌劇的傳承和發(fā)展涉及到語言審美觀念、民族精神、傳統(tǒng)文化等不同層次的內(nèi)容，在中國民族歌劇傳承發(fā)展的過程中，需要結(jié)合實際，在充分挖掘其內(nèi)涵特點的基礎(chǔ)上，構(gòu)建全新的風(fēng)格，塑造多元化的藝術(shù)作品，這樣才能更好地推動中國民族歌劇事業(yè)繁榮燦爛，這還需要廣大的藝術(shù)創(chuàng)作者以及相關(guān)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展部門進(jìn)行深入創(chuàng)作研究，平衡相關(guān)的利弊，統(tǒng)籌相關(guān)因素，形成更完善的創(chuàng)作和管理體系，注重吸收外來文化的精華，并結(jié)合中國特色和民族精神開展多元化創(chuàng)新，以更加開放、包容的心態(tài)和胸懷去演繹和豐富民族歌劇產(chǎn)業(yè)，打造特色化品牌，這樣才能更好地推動中國歌劇事業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)長遠(yuǎn)特色發(fā)展。希望每一個“民歌人”都能傳唱更多經(jīng)典的中國民族歌劇作品，在世界音樂的長河中畫出獨屬于中國民族歌劇的燦爛一筆。

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