摘要：長號是交響樂演奏中必不可少的一種樂器，這一點是音樂界都公認(rèn)的。在很多西方國家，很多普通人也會學(xué)習(xí)長號，了解與長號相關(guān)的音樂藝術(shù)。在長號演奏中，比較關(guān)鍵的技巧就是呼吸。呼吸方式的選擇會在很大程度上直接影響到最終的演奏效果。所以，在長號演奏過程中，演奏者一定要合理地調(diào)整呼吸，控制呼吸。通過熟練掌握呼吸技巧，提高演奏質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：長號演奏 呼吸技巧 提升

在交響樂團(tuán)演奏中，作為一名優(yōu)秀的長號演奏者，不僅要具有較強(qiáng)的演奏能力、演奏心理，同時也要掌握多種演奏技巧，以此與其他演奏者形成有效融合，加強(qiáng)整個樂曲的層次感與豐富感，豐富整個樂曲的感染力。而若想達(dá)到這一目標(biāo)，對于演奏者的呼吸有較為嚴(yán)格的要求。本文將立足于長號演奏，對其中的呼吸方法與呼吸技巧進(jìn)行分析，以此為相關(guān)領(lǐng)域人員提供一定的參考與借鑒。

一、僵硬呼吸產(chǎn)生的長號演奏問題

第一，僵硬呼吸會導(dǎo)致演奏者的狀態(tài)十分僵硬。比較常見的情況就是臉紅脖子粗，嗓子發(fā)不出聲音，甚至面部會出現(xiàn)明顯的青筋，整個人的狀態(tài)可以用一個字來形容，那就是“僵”。

第二，音色會出現(xiàn)問題。在僵硬呼吸的狀態(tài)下，演奏者自身的狀態(tài)必然無法達(dá)到放松，其喉嚨會發(fā)緊，口腔會發(fā)干。當(dāng)自己的呼吸道無法真正打開時，氣息很難通暢，從而發(fā)出的聲音也不會很好。音色會稍顯發(fā)干、生硬。

第三，在演奏中會出現(xiàn)爆破音。一般來說，在唱歌領(lǐng)域，破音指的是在高音部分發(fā)出了不協(xié)調(diào)的聲音。但在長號演奏中，爆破音不僅會出現(xiàn)在高音演奏方面，也會出現(xiàn)在低音演奏上，并且毫無規(guī)律性，毫無預(yù)兆性。只要演奏者沒有合理地控制呼吸，就會導(dǎo)致呼吸僵硬，爆破音就有可能會出現(xiàn)。

第四，會影響演奏者自身的技術(shù)水平。當(dāng)呼吸僵硬時，演奏者很容易會分散自己的注意力，會過多地關(guān)注自己的呼吸。而越關(guān)注就越緊張，導(dǎo)致自己可能具有的技術(shù)都無法充分發(fā)揮，使演奏效果大打折扣。

第五，在演奏中，可能會出現(xiàn)大肚子音。大肚子音指的是力度不穩(wěn)定的音。如在演奏中，對于一個完整的樂句，起始階段軟弱無力，中間突然發(fā)力，而在樂句快要結(jié)束時，又因為氣息不足而力度減弱，造成明顯的不平衡狀態(tài)。

二、長號演奏中的呼吸方法

在長號演奏中，胸式呼吸、腹式呼吸與胸腹式呼吸是比較常見的三種呼吸方法。三種方法的優(yōu)勢各有不同，所達(dá)到的效果同也具有較大的差異。

首先，胸式呼吸指的是以胸腔為主的呼吸方法，是一種最簡單的呼吸技巧。站在生理角度上來看，胸式呼吸是人天生就具備的一種技能，也是最常用的一種呼吸方式。在胸式呼吸中，主要產(chǎn)生活動的部位是肋骨以及胸骨。但胸式呼吸所達(dá)到的氣息量相對偏低，并不適用于長時間的長號演奏。如果演奏者強(qiáng)行使用這一方法，不僅無法較好地呈現(xiàn)演奏效果，甚至?xí)绊懙阶陨淼慕】怠?/p>

其次，腹式呼吸指的是依靠胸腔、腹肌以及膈肌進(jìn)行呼吸的一種方法。從原理角度上看，腹式呼吸是通過腹肌以及膈肌的收縮與放松變化調(diào)整自己的呼吸。在腹式呼吸中，演奏者可以通過提氣，讓自己的肺泡充滿氣息，當(dāng)肺泡充滿氣息，膈肌會自動下沉，而腹腔會產(chǎn)生飽脹感。當(dāng)演奏者把肺泡中的氣息呼出去，膈肌會自動提高，腹腔內(nèi)的飽腹感也會消失。通過這一方式，用反作用力支撐長號演奏的持續(xù)性。腹式呼吸多用于短小長號演奏，并且在日常訓(xùn)練中，演奏者可以通過這一方式鍛煉自己的膈肌以及其他肌肉，從而更好地控制呼吸，保持氣息的持續(xù)性和穩(wěn)定性。腹式呼吸法是一種相對于胸式呼吸法而存在的呼吸系統(tǒng)。相比于胸式呼吸法來說，腹式呼吸法的應(yīng)用優(yōu)勢比較明顯，既能鍛煉自身的橫膈膜，也能提高演奏的效果。但這并不代表腹式呼吸法毫無缺點。其整體的缺點在于，在整個呼氣、吸氣的過程中，演奏者只能夠應(yīng)用到自己肺底部這一位置，而對于肺中上部的位置，并沒有真正地參與呼吸訓(xùn)練。如果長時間訓(xùn)練，很容易影響到演奏者的氣息量，甚至?xí)绊懙椒尾俊?/p>

最后，混合式呼吸指的是融合了胸式呼吸法與腹式呼吸法的一種綜合性呼吸方法。在吸氣時，演奏者可以采取腹式呼吸。當(dāng)腹部的氣息達(dá)到一定容量，且演奏者自身產(chǎn)生明顯的飽脹感之后，可以用胸式呼吸替代。讓氣息可以分出一部分，存留在自己的胸腔中。如此一來，胸部與腹部各分?jǐn)偭艘徊糠謿庀?，不會讓演奏者產(chǎn)生過高的身心負(fù)荷。并且，在當(dāng)前的國際管樂與聲樂表演舞臺中，胸腹式呼吸法也受到了較為廣泛的推崇，是公認(rèn)的比較合適的一種長號演奏呼吸技巧。

總的來說，混合式呼吸法的應(yīng)用優(yōu)勢共包括以下幾點。第一，該呼吸方式有效貫徹了取其精華的理念，巧妙融合了胸式呼吸與腹式呼吸的優(yōu)點，并排除了兩者的缺點，既能夠擴(kuò)大吸氣量，同時也不會對演奏者的身體造成損害;第二，該呼吸方式可以有效加強(qiáng)演奏者對于氣息的控制效果，使之在演奏長號時，可以更好地控制呼出的氣息;第三，在混合式呼吸的過程中，演奏者可以全面調(diào)動自己的演奏器官，有效加強(qiáng)呼吸控制的靈活性，即便是在長時間演奏中，其也不會產(chǎn)生胸部緊張或嗓子緊張的問題，明顯降低了身體負(fù)擔(dān)，讓整體演奏可以更加游刃有余，更加順暢自然。[1]

三、長號演奏中的呼吸技巧

（一）根據(jù)樂句劃分進(jìn)行換氣

根據(jù)樂句劃分進(jìn)行換氣，是比較常見的一種呼吸技巧，也是比較簡單的一種技巧。具體來說，是在正式開展演奏活動之前，演奏者全面了解樂譜，明確樂譜的整體結(jié)構(gòu)。然后在兩個樂句的中間部分進(jìn)行換氣。例如當(dāng)前一個樂句已經(jīng)結(jié)束，緊接著要開始下一個樂句的吹奏時，在中間的這一停頓點，演奏者就可進(jìn)行吸氣。同時，為了保證演奏的流暢，在吹奏完最后一個音符后，演奏者應(yīng)及時吸氣，而不能有停頓。

（二）合理地應(yīng)用偷氣小技巧

一般來說，長號演奏會劃分為長號獨奏或交響曲演奏。對于長號獨奏中的呼吸技巧，演奏者可以參考上一小節(jié)，因為大多數(shù)獨奏的樂句并不會過長或過短。但是在交響曲演奏中，情況會有較為明顯的轉(zhuǎn)變。在完整的交響曲目中，長號只占據(jù)其中的一部分，為了讓整首曲目看起來更加完整，長號所參與的樂句很有可能極長或極短，甚至?xí)嬖诿黠@的連續(xù)點。此時，如果演奏者沒有做好有效的呼吸調(diào)整，那么很容易會讓自己在連續(xù)性的短樂句演奏中出現(xiàn)慌亂，或者在長句演奏中沒有充足的氣息支撐，導(dǎo)致演奏出的聲音斷斷續(xù)續(xù)，直接影響最終效果。對此，演奏者要學(xué)會偷氣。

所謂偷氣指的是在演奏過程中，能夠合理地抓住一些時間點，在合適的時間點上進(jìn)行一次短小的吸氣，例如休止符或連續(xù)節(jié)拍。在短小吸氣過后，將所吸到的氣，快速地應(yīng)用到下一個樂句中，保持連續(xù)性與連貫性，從而提高演奏效果。

（三）在特殊節(jié)奏時進(jìn)行換氣

很多時候，在長號演奏中也會遇到一些比較特殊的節(jié)奏。例如連續(xù)切分音或者連續(xù)后半拍音符。對于類似的樂句，在進(jìn)行呼吸時，演奏者需要注意，一定不能頻繁地?fù)Q氣。簡單來說，就是不能在每一個音符之后都吸氣，這樣會讓整個樂句聽起來十分破損，并不連貫，直接影響演奏效果。但如何調(diào)整特殊節(jié)奏的呼吸技巧，既不會讓演奏者過于吃力，又不會影響演奏效果呢？合理的辦法是，演奏者要學(xué)會根據(jù)節(jié)奏的變化而換氣。比如在交響樂中，很多樂句并不是單獨存在的。例如長號演奏與貝斯演奏會同時進(jìn)行，且演奏中存在切分音或后半排音符，那么演奏者可以跟隨其他的節(jié)奏以及旋律進(jìn)行換氣。在其他節(jié)奏旋律的掩蓋下維持演奏的持續(xù)性。[2]但值得注意的是，如果演奏者所面對的演奏部分是長號獨奏，則應(yīng)該盡量在樂句中發(fā)揮自己的全部氣息。針對類似的情況，演奏者只能在日常生活中持續(xù)鍛煉，不斷地自我提升，毫無便捷可言。

（四）調(diào)整呼氣量以及吸氣量

在長號演奏中，演奏者經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)自己演奏的樂句有長有短，有高有低。針對不同長短的樂句，在演奏長號時，所應(yīng)用的演奏技巧也各有不同。比如，如果下一句是比較長的樂句，演奏者需要提前采取胸腹式呼吸的方式，在胸腔與腹腔呼入大量的氣息，保證可以完整通順地演奏樂曲;如果下一句是比較短的樂句，演奏者也要注意，不能因為樂句短就不提前進(jìn)行吸氣或者少吸氣。這樣很容易埋下一定的隱患，造成不連貫的問題。正確的做法是，演奏者要養(yǎng)成良好的吸氣習(xí)慣，無論是對長句還是對短句都能夠深度吸氣。

除此之外，如果遇到一些超長樂句，并且無法通過偷氣進(jìn)行解決，那么在演奏中演奏者則需要采取循環(huán)呼吸，以此有效調(diào)整相關(guān)問題。所謂循環(huán)呼吸，按照字面解釋來說，就是呼氣與吸氣同時進(jìn)行。但在生理角度上看，這一概念顯然違背了人體原理，但并不代表其不具有科學(xué)性。例如，在演奏長號時，當(dāng)演奏者感受到自己的這口氣要結(jié)束時，則需要立即閉合喉部，用剩余的口腔氣息進(jìn)行吹奏。但與此同時，可通過鼻腔進(jìn)行吸氣，將鼻腔中吸進(jìn)來的氣傳送到胸腔與腹腔。[3]在氣息儲備量充足的狀態(tài)下，張開口繼續(xù)吹奏。顯而易見，這一呼吸技巧難度極高，對于演奏者的要求也相對較為嚴(yán)格。無論是在西方管樂演奏，還是在中國民族管樂演奏中，這一呼吸技巧的應(yīng)用價值都相對較高。長號演奏者需要穩(wěn)定自己的心態(tài)，能夠在長期扎實的訓(xùn)練中，不斷自我優(yōu)化、自我提高，從而更好地應(yīng)用這一呼吸技巧，提高演奏效果。

四、結(jié)語

綜上所述，無論是在單獨長號演奏還是在交響樂團(tuán)長號演奏中，呼吸技巧都是十分重要的一部分。在日常訓(xùn)練中，長號演奏者要掌握多種不同的呼吸方法，也要對呼吸技巧加以有效訓(xùn)練。在不斷提高自身技巧的狀態(tài)下，提高演奏效果及能力。在呼吸技巧訓(xùn)練中，演奏者要學(xué)會根據(jù)樂句劃分進(jìn)行換氣，要學(xué)會在特殊節(jié)奏時換氣。除此之外，也應(yīng)注意合理調(diào)整自己的呼氣量與吸氣量，能夠在恰當(dāng)?shù)臅r候應(yīng)用偷氣小技巧，學(xué)會放松“小肚子”，借此逐步提高演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳渝果.長號演奏優(yōu)美音色的實現(xiàn)探析[J].中國民族博覽，2019（06）：141-142.

[2]趙建棟.長號演奏中呼吸的調(diào)節(jié)與控制[D].西北民族大學(xué)，2019.

[3]吳寄斯.交響樂團(tuán)中長號演奏呼吸技巧探究[J].北方音樂，2017，36（01）：64.

（作者簡介：龔銳，男，大專，甘肅省歌劇院交響樂團(tuán)，二級演奏員<副高>，研究方向：長號演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）