楊清瓊 孟紋波

【摘要】 中國(guó)體育電影之所以缺乏經(jīng)典，主要有以下原因：第一，媒體多樣化;第二，運(yùn)動(dòng)員與公眾的聯(lián)系較少;第三，創(chuàng)作思維欠缺廣度。其中，在創(chuàng)作思維上的突破，可由內(nèi)涵、題材、人員素質(zhì)等方面推進(jìn)。圍繞中國(guó)體育電影的發(fā)展，本文結(jié)合相關(guān)研究進(jìn)行了分析并給出建議。

【關(guān)鍵詞】 新中國(guó);體育電影;問(wèn)題分析

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）02-0093-02

在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的推動(dòng)下，國(guó)內(nèi)體育事業(yè)也獲得長(zhǎng)足發(fā)展。但是，中國(guó)體育電影的發(fā)展呈蕭條的景象。體育電影理論的匱乏，不只是導(dǎo)致中國(guó)體育電影在現(xiàn)階段面臨著創(chuàng)作貧瘠困境的主因之一，也必然會(huì)使得對(duì)體育內(nèi)涵的認(rèn)知存在缺憾。

一、中國(guó)體育電影的主要問(wèn)題分析

中國(guó)體育題材的電影在數(shù)量上看是沒(méi)任何問(wèn)題的，而且有著較廣的覆蓋面。但是，能夠稱作經(jīng)典的較少，在思想性與藝術(shù)性上，此類影視作品大都有著不足，經(jīng)對(duì)原因進(jìn)行研究與分析，發(fā)現(xiàn)大致分為以下方面：

（一）媒體多樣化

自上世紀(jì)80年代起，隨著民眾家庭條件的提升，電視也更多地普及，為體育賽事直播創(chuàng)造了條件，也使得體育賽事直播逐步盛行。此前，民眾與體育的接觸，更多地借助報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、電影等藝術(shù)形式。相比較，在當(dāng)前時(shí)期，體育信息的傳遞有著更多樣化的形式，電視、媒體及各類新型的傳播媒介，讓電影的影響力受到削弱，在一定時(shí)期內(nèi)兩者甚至有面臨沖突的境地，因有著準(zhǔn)確、真實(shí)、快速的傳播效力，與更具有“思想性”“藝術(shù)性”的體育電影相比較，網(wǎng)絡(luò)與電視的體育報(bào)道更多吸引民眾的興趣。

（二）運(yùn)動(dòng)員與公眾的聯(lián)系較少

在上世紀(jì)60、70年代，國(guó)內(nèi)體育界與外界的接觸相對(duì)頻繁，眾多演員、作家為進(jìn)行創(chuàng)作需要，均能夠長(zhǎng)時(shí)間在運(yùn)動(dòng)隊(duì)內(nèi)體驗(yàn)生活。同樣的，去往工礦企業(yè)、軍隊(duì)、農(nóng)村等地慰問(wèn)演出，也是運(yùn)動(dòng)員的常態(tài)，因而與民眾有著緊密的血肉聯(lián)系，隔閡較少。而在現(xiàn)階段，運(yùn)動(dòng)隊(duì)是民眾與媒體難以接觸到的，特別是體育明星，因而導(dǎo)致的情感聯(lián)系越加疏遠(yuǎn)。

（三）創(chuàng)作思維欠缺廣度

通過(guò)對(duì)中國(guó)體育電影的沿革進(jìn)行梳理發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作層面上，中國(guó)體育電影始終徘徊在“冠軍電影”的題材界限內(nèi)。因中國(guó)剛脫離“文革”的泥沼，因而在上世紀(jì)70、80年代拍攝“冠軍電影”是時(shí)代的需要，與一般電影相比較，有著難以替代的特殊作用。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，與時(shí)代共呼吸的中國(guó)影視界在創(chuàng)作上不斷涌現(xiàn)出新的思潮，而在“冠軍電影”的漩渦中，體育電影長(zhǎng)期無(wú)法擺脫出來(lái)，因情節(jié)的雷同、場(chǎng)景的相似，導(dǎo)致以體育為題材的眾多電影越加難以吸引觀眾的觀影欲望，在體育電影的內(nèi)涵受商業(yè)化氣息加深的影響而有著根本轉(zhuǎn)變的同時(shí)，對(duì)假球、黑哨、興奮劑等現(xiàn)象，缺乏創(chuàng)作勇氣加以揭示，無(wú)疑是體育電影在現(xiàn)階段難以獲得較大反響的重要因素，也導(dǎo)致在較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)僅有著極少數(shù)的體育電影作品能夠讓民眾產(chǎn)生深刻印象。

國(guó)外的體育題材電影未出現(xiàn)與國(guó)內(nèi)相類似的大滑坡，重要原因是國(guó)外電影雖然以體育為題材，但是在情節(jié)設(shè)計(jì)與邏輯設(shè)計(jì)上具有“非體育”性，更多是對(duì)人生的折射。經(jīng)歷過(guò)頂峰的人，容易沉醉在過(guò)去的成績(jī)中迷失自我，此是人類具有的共性，也同樣對(duì)體育人適用。在邁向頂峰的路途中，體育人有著比普通人更堅(jiān)定的勇氣和信心;然而體育人的墜落，也會(huì)更加的快速、猛烈。由此視角看，西方國(guó)家在熒幕上對(duì)體育的展現(xiàn)，是可信的、也是真實(shí)的。這也是電影經(jīng)久耐看、始終熠熠生輝的原因。

相比較，國(guó)內(nèi)的體育電影在創(chuàng)作思維上不具有足夠的廣度，需要加以突破，主要是：

1.題材上的突破

通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)體育電影進(jìn)行全面回顧發(fā)現(xiàn)，在題材的選擇上總體較狹窄，有著顯著的局限性。

在各類體育題材電影中，數(shù)量最多的是與籃球相關(guān)的電影，民眾反響較大的有謝晉在上世紀(jì)50年代拍攝的《女籃五號(hào)》。此外，在上世紀(jì)80年代，西安電影制片廠出品的《戰(zhàn)斗年華》，也是與籃球相關(guān)的;其他較知名的籃球題材電影有《高中鋒矮教練》《女帥男兵》等。

然后是足球題材的。民眾反響較大的有兩部，分別是上世紀(jì)80年代拍攝的《飛吧，足球》《加油，中國(guó)隊(duì)》。同時(shí)，《京都球俠》也可看作是一部相對(duì)另類的、與足球相關(guān)的電影。此外，作為《女籃五號(hào)》的姊妹篇，謝晉拍攝的《女足九號(hào)》也是一部對(duì)女足精神風(fēng)貌予以展示的足球題材電影。

在其他體育項(xiàng)目方面，有《一個(gè)女教練的自述》，是曲棍球項(xiàng)目的;《女跳水隊(duì)員》《跆拳道》《美人魚(yú)》等等。但是，不僅數(shù)量較少，而且反響一般。

2.形式上的突破

本世紀(jì)初，《女足九號(hào)》與《臥虎藏龍》有著鮮明對(duì)比。作為謝晉繼《女籃五號(hào)》后的又一力作，在《女足九號(hào)》開(kāi)拍后，國(guó)內(nèi)媒體抱著極高的預(yù)期，認(rèn)定能夠讓體育電影界脫離沉寂的局面，然而事實(shí)是《女足九號(hào)》在公映后反響平平。而不同的是，李安憑借《臥虎藏龍》，最終問(wèn)鼎奧斯卡，影片也獲得巨大成功。

此種情況，與武俠電影緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新是分不開(kāi)的。在上世紀(jì)90年代，武術(shù)電影在電影拍攝技術(shù)不斷更新的驅(qū)動(dòng)下，也有著更多的高科技屬性。眾多過(guò)往的影視經(jīng)典經(jīng)改編后重登熒幕。譬如：《新龍門(mén)客棧》《新火燒紅蓮寺》等。隨著高科技的更多應(yīng)用，影片故事情節(jié)的分量更少，而對(duì)視聽(tīng)效應(yīng)與驚險(xiǎn)的特技有著更多的重視。但是，在藝術(shù)創(chuàng)作上，武術(shù)電影不斷推陳出新取得的效果，是體育電影界有必要進(jìn)行探究的，而其他體育題材的電影貌似仍對(duì)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)手法有著過(guò)度的迷戀，創(chuàng)新不足，平平無(wú)奇。在社會(huì)多元化的背景下，在藝術(shù)的鑒賞上，民眾也有著更強(qiáng)的判斷力，如果創(chuàng)作手法與拍片思路跟不上社會(huì)的需要，那么也必然會(huì)被時(shí)代拋棄。

3.內(nèi)涵上的突破

在眾多體育題材的電影中，之所以《女籃五號(hào)》和《沙鷗》被奉作經(jīng)典，是因?yàn)樵谌宋锩\(yùn)的把握與主題的描寫(xiě)上有著自身可取的地方。在《女籃五號(hào)》中，籃球更多是承載故事的媒介，核心是對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注。而在此方面，《沙鷗》可稱作是先行者，《沙鷗》最突出的表現(xiàn)是做到了盡可能的真實(shí)，一反過(guò)往常用的電影語(yǔ)言;其次，在影片的處理上，導(dǎo)演張暖忻也是對(duì)影片作悲劇處理，一反英雄高大全的固有形象，與過(guò)往具有正面宣傳效果的電影迥然不同，與《女籃五號(hào)》相比較，對(duì)悲劇的把握，《沙鷗》有著更突出表現(xiàn)。

而后續(xù)的體育題材電影未能夠引起強(qiáng)烈反響，也是影片被狹窄的主題限制，對(duì)人物命運(yùn)缺乏關(guān)注。譬如：影片《散打》有著強(qiáng)大陣容，不僅起用真正的散打冠軍，而且監(jiān)制是有著豐富武俠片拍攝經(jīng)驗(yàn)的徐克，然而因故事情節(jié)缺乏創(chuàng)新，仍舊固守舊有套路，導(dǎo)致反響一般。謝晉的《女足九號(hào)》，對(duì)故事的講述，仍使用固有的電影語(yǔ)言，對(duì)影片在情節(jié)曲折的地方插入音樂(lè)，使得年輕一代的觀眾極度反感，這也是拍攝仍遵循舊有思維模式導(dǎo)致的。

在體育電影中，如果體育電影千篇一律的附帶強(qiáng)烈的政治思想，那么也會(huì)使得影片過(guò)于單調(diào)。實(shí)質(zhì)上，體育電影需探尋更多的價(jià)值反映，譬如：公平競(jìng)爭(zhēng)精神、團(tuán)隊(duì)精神、奮發(fā)向上的攀登精神等。國(guó)內(nèi)的體育題材影片，大部分遵循“受挫折后，奮發(fā)努力戰(zhàn)勝困難”的固有套路，對(duì)影片中人物的性格命運(yùn)往往缺乏深度的解析，對(duì)影片主題也存在著較多的忽視。中國(guó)體育電影要是不能夠在人性的挖掘上努力，而是僅停留在對(duì)奪金精神的宣揚(yáng)，那么是無(wú)法拍攝出好作品的。

4.電影制作人員素質(zhì)的提高

因歷史因素的影響，與國(guó)外相比較，中國(guó)體育電影的參與者在人道主義情懷與世界眼光上仍缺乏沉淀，因而無(wú)法創(chuàng)作出有反響的大作也是正常的。巴德·格林斯潘（至今全球范圍內(nèi)成就最突出的體育電影劇作家）向致力發(fā)展中國(guó)體育電影的相關(guān)人士給出建議：對(duì)國(guó)際優(yōu)秀體育電影作品，必須多加欣賞，多加學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)。

二、建議

利用體育傳播媒介，更多地宣傳報(bào)道體育電影，鑒于電影的發(fā)展在網(wǎng)絡(luò)文化盛行時(shí)期面臨著嚴(yán)重沖擊，加大對(duì)體育電影的宣傳與報(bào)道，能夠更多地獲得民眾的關(guān)注。

職能部門(mén)需要加速推進(jìn)改革，實(shí)現(xiàn)對(duì)電影市場(chǎng)的復(fù)蘇，為體育電影的發(fā)展注入更多活力。

拉近運(yùn)動(dòng)員與民眾的距離，讓雙方建立起更緊密的情感聯(lián)系。

在東西方之間更多地開(kāi)展電影交流活動(dòng)，在創(chuàng)作上，鼓勵(lì)與組織多加學(xué)習(xí)國(guó)外的優(yōu)秀作品，拓展自身的創(chuàng)作思維。

在中、高等體育院校中，把體育電影納入選修課的范圍。體育電影充滿著激情與活力，對(duì)學(xué)生素質(zhì)的培養(yǎng)有著積極影響，并能培養(yǎng)學(xué)生良好的體育意識(shí)。

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