王亞琳

【摘要】新媒體背景下，戲劇影視作品創(chuàng)作受到了一定的影響，為了提升作品的質(zhì)量，同時滿足當(dāng)前觀眾的需求，應(yīng)對影視創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新。本文對新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的變化進(jìn)行了分析，包括作品時間縮短，呈現(xiàn)出年輕化趨勢以及主題更加豐富。之后提出了創(chuàng)作效果的建議，包括重視戲劇影視作品選材質(zhì)量，根據(jù)受眾群體進(jìn)行作品創(chuàng)作，促進(jìn)戲劇影視作品主題多樣性發(fā)展，將新媒體與傳統(tǒng)媒體的有效結(jié)合，全面提高我國戲劇影視創(chuàng)作水平。

【關(guān)鍵詞】新媒體環(huán)境背景;戲劇影視創(chuàng)作

一、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的形態(tài)變化

（一）創(chuàng)作不斷深化

新媒體時代，各種數(shù)字電視、手機(jī)等移動平臺的出現(xiàn)，為人們欣賞影視作品提供了更廣闊的的平臺。比如，在以往的視頻欣賞平臺中，人們只能通過看電視、看電影、看話劇等形式來進(jìn)行各種戲劇影視作品的欣賞。隨著手機(jī)視頻軟件的推廣使用，人們開始使用手機(jī)軟件進(jìn)行各種戲劇影視作品的欣賞。而隨著看手機(jī)視頻的人群數(shù)量不斷上漲，傳統(tǒng)的電視戲劇影視作品播出渠道受到了沖擊，大量新的戲劇影視作品，都會選擇將網(wǎng)絡(luò)播出作為一種主要的渠道，更是有一些作品，會選擇只在網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行播放，被稱為“網(wǎng)劇”，正在成為當(dāng)下年輕人喜歡的一種戲劇影視作品形式而補(bǔ)充到傳統(tǒng)戲劇影視作品的類型中。另外，隨著各種媒介平臺的方便實(shí)用，人們進(jìn)行戲劇影視作品的創(chuàng)作內(nèi)容也可以很方便的進(jìn)行獲取，在網(wǎng)絡(luò)世界中，各種信息被分享，為戲劇影視作品的創(chuàng)作提供了大量的素材基礎(chǔ)，而這種內(nèi)容上的變化也是創(chuàng)作不斷深化發(fā)展的一種最直接表現(xiàn)。比如，在大量優(yōu)秀的戲劇影視作品創(chuàng)作過程中，都會或多或少的受到網(wǎng)絡(luò)信息的影響，為藝術(shù)創(chuàng)作提供大量的生活化元素，《手機(jī)》《大腕》《盲山》等作品的創(chuàng)作，都是在事實(shí)生活的基礎(chǔ)上加工形成的影視作品創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)作不斷年輕化

新媒體時代，受眾被細(xì)分，年輕觀眾由于接受能力強(qiáng)，變成了主要的群體。大量的年輕群體成為戲劇影視創(chuàng)作的主要欣賞對象，因此，在新媒體時代，戲劇影視作品的創(chuàng)作顯得更為年輕化。比如，在進(jìn)行戲劇影視作品創(chuàng)作的過程中，會更多的關(guān)注年輕人的欣賞喜好，對年輕人欣賞的平臺進(jìn)行播出渠道的開發(fā)，從傳統(tǒng)的電視、劇院轉(zhuǎn)移到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)、電影院。然后根據(jù)年輕人的喜好，對不同類型的作品進(jìn)行創(chuàng)作，通過問卷調(diào)查、網(wǎng)絡(luò)分析等手段展開年輕人接受興趣的調(diào)查活動，對年輕人喜歡的類型進(jìn)行加大創(chuàng)作，對年輕人不喜歡的類型進(jìn)行減少創(chuàng)作或者修改創(chuàng)作，總之，通過不同的形式向年輕群體的欣賞要求靠攏。另外，在進(jìn)行年輕化創(chuàng)作的過程中，要對當(dāng)下年輕人的生活進(jìn)行全面的分析和總結(jié)，要關(guān)注年輕人生活中的各種壓力，并以正確的引導(dǎo)方式進(jìn)行創(chuàng)作，鼓勵和激發(fā)年輕人對生活的熱愛，并在物質(zhì)和精神的追求中，實(shí)現(xiàn)自我價值的認(rèn)同。只有這樣的作品，才更容易觸動年輕人的心靈，被更好地接受。比如影視作品《奮斗》《挺好的》等。

（三）創(chuàng)作不斷多元化

在新媒體背景下，進(jìn)行戲劇影視的創(chuàng)作變得更加多元化，不僅體現(xiàn)在內(nèi)容更加多元化，也表現(xiàn)在形式更加多元化。比如，在內(nèi)容多元化的表現(xiàn)中，受到網(wǎng)絡(luò)的影響，各種社會的熱點(diǎn)話題都有可能成為進(jìn)行創(chuàng)作的素材，有時候一句話，或者一個詞語都能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感進(jìn)行戲劇影視作品的創(chuàng)作，從而形成一部優(yōu)秀的戲劇影視作品。比如中國臺灣電視劇《我們與惡的距離》，其中將社會中存在的精神疾病病人犯罪、弱勢群體關(guān)注等社會中熱點(diǎn)的問題進(jìn)行了生動的展現(xiàn)，表演者通過精湛的演技，向人們展示了特殊的社會群體生活的畫面。又比如，影視作品《盲山》中，將艾滋病人這種特殊的社會群體搬上電影大幕，通過作品中的表寫，對這些群體中的愛恨情仇表現(xiàn)得淋漓盡致，也獲得了社會上更多的關(guān)注。另外，在新媒體背景下，進(jìn)行戲劇影視作品的創(chuàng)作，形式也變得更加多元化。比如在戲劇影視作品的播放中，各種古裝劇、現(xiàn)代劇、愛情劇、懸疑劇等等劇目琳瑯滿目，受眾可以在眾多的作品中找到自己喜歡的類型進(jìn)行觀看和欣賞，更加展現(xiàn)出戲劇影視作品創(chuàng)作的豐富性、多元化。

二、影視創(chuàng)作的要點(diǎn)

在影視創(chuàng)作這門行業(yè)當(dāng)中，良好的影視創(chuàng)作能夠促進(jìn)相關(guān)行業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展提升，創(chuàng)造出更多的影視作品，為人們提供更好的影視觀感以及娛樂感。本文通過對影視創(chuàng)作的要點(diǎn)進(jìn)行介紹與分析，希望相關(guān)職業(yè)人員能在進(jìn)行影視創(chuàng)作工作中，注意影視創(chuàng)作的細(xì)節(jié)，避免影視創(chuàng)作也有效性下降。

（一）原創(chuàng)性

影視創(chuàng)作作為一種創(chuàng)作發(fā)明，在影視的原創(chuàng)性方面一定要有所體現(xiàn)。所謂的創(chuàng)作，是指在影視行業(yè)中，進(jìn)行相關(guān)故事或者情節(jié)的創(chuàng)新方面，落實(shí)對影視的良好設(shè)想以及創(chuàng)新。擁有原創(chuàng)性的影視作品，在播放以及經(jīng)濟(jì)方面所獲利潤，都會比較大。而那些模仿且抄襲的影視作品，不僅影視作品的原創(chuàng)性和有效性會降低，同時也會被打上抄襲的標(biāo)簽。不僅不能帶來經(jīng)濟(jì)效益上提升，反而會因?yàn)樵瓌?chuàng)方的賠償，而導(dǎo)致更多經(jīng)濟(jì)的損失。所以，在進(jìn)行影視創(chuàng)作的時候，一定要注重影視原創(chuàng)性是否體現(xiàn)。

（二）故事的情節(jié)邏輯

在進(jìn)行影視創(chuàng)作期間，最重要的就是對于影視故事的邏輯進(jìn)行設(shè)想以及判斷。如果在進(jìn)行影視創(chuàng)作過程中，不注重故事邏輯的引入以及設(shè)定，可能會造成影視創(chuàng)作所打造的作品不具備邏輯感，造成觀眾在觀看過程中的觀感體驗(yàn)下降。最主要是因?yàn)橛耙晞?chuàng)作要求，在一定的時間內(nèi)對故事情節(jié)、人物背景、相關(guān)事件、時間都需要進(jìn)行詳細(xì)充分的解釋說明。特別是在電影當(dāng)中，要想實(shí)現(xiàn)觀感有效性的提升，必須要落實(shí)影視創(chuàng)作的邏輯性的體現(xiàn)。所以在進(jìn)行影視創(chuàng)作時，編劇一定要重視故事的邏輯性，避免因邏輯性的缺失，而導(dǎo)致故事的呈現(xiàn)出現(xiàn)缺漏。

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