李晗陽

【摘要】作為我國民國時期歷史性的符號，一批著名女演員成功地將我國上海的電影事業(yè)往前推進了一大步。在當時，電影中往往是以男演員作為主流演員，可一些女性通過參加電影學校的學習，參加電影演員招募，并在大銀幕中嶄露頭角，成為萬眾矚目的女明星，為民國時期的電影事業(yè)注入新的活力。從此開始演員這一職業(yè)也逐漸成為社會各界關注的女性職業(yè)。

【關鍵詞】上海電影;女演員;職業(yè)進程;女性

【中圖分類號】J909? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）27-0083-02

1925年的上海灘有一顆璀璨的明星正在冉冉升起。這顆明星名字叫胡瑞華，出演了《戰(zhàn)功》這一電影，從而開啟了她的演藝生涯，慢慢成長為民國時期滿天繁星中最為閃亮的一顆。隨著上海淪陷，上海電影的繁華盛世被終結。但是在這段繁華盛世中很多女性為了賺取一些生活費，慢慢開始將演員作為自己的職業(yè)。再加上民國時期上海的電影事業(yè)逐漸發(fā)展成熟，演員的“明星制”出現(xiàn)也為演員培訓與養(yǎng)成提供了重要的培養(yǎng)渠道。[1]

因此在民國時期，明星演員的數(shù)量遠遠高于其他時期，一時間群星璀璨，百花齊放，成了這個時期上海灘重要的符號之一。為了能夠更好地理解民國早期中國電影的發(fā)展歷史，中國審美觀念的發(fā)展，和上海電影行業(yè)的發(fā)展軌跡，便需要仔細梳理“女明星”這個符號，將電影女明星這一職業(yè)的發(fā)展過程，這個團體的某些特點與結構，清楚地展現(xiàn)出來。

因此，本次研究將通過一些舊時的報刊、已發(fā)表的相關文章以及一些重要人物的回憶錄等各種文獻資料，對女性演員這一團體進行結構分析，梳理其職業(yè)化的歷程。

一、“女演員”的職業(yè)化歷程

我國新思想的啟蒙起始于五四運動，這場運動解放了人們的思想，破除了很多封建時期男尊女卑的守舊觀念。因此，女性的地位得到了很大的提升。女性不再是傳統(tǒng)的相夫教子只能呆在家中，在這場運動下，女性開始走出家門，也開始從事一些需要大量知識才能從事的高收入職業(yè)，如醫(yī)生、政客、教師以及律師等職業(yè)。再有便是一些較為常見的，工廠工人、店鋪銷售以及一些服務行業(yè)等相對不需要較多知識經(jīng)驗等職業(yè)。而這場思想之風也吹進了上海的電影事業(yè)，越來越多的女性開始從事演員職業(yè)。自此，上海的電影進入了發(fā)展的繁榮時期。隨著電影事業(yè)的發(fā)展，也催生了關于電影明星的分門別類，例如特約、群眾等，來更好地滿足民國電影行業(yè)的需求，從而也使一部分女性為求改變，開始走出家門，加入電影行業(yè)中，來謀求更好的發(fā)展。

女性在這段時期開創(chuàng)了屬于自己的輝煌盛世，在那個時代群星璀璨，電影女明星光鮮亮麗。“因此，很多人都下意識地將一些上海灘的女明星等同于電影產(chǎn)業(yè)的女性演員?！盵2]然而，這種看法并不全面。因為電影女演員更多的是特指那些從事電影表演的演員，但是明星卻不僅僅是指電影演員、話劇演員等。

因此，為了能清晰化女演員的發(fā)展過程，應當先將其概念整理表述清楚。針對性地去探討在上海民國時期關于女明星發(fā)展的歷程以及影響因素等，從而更好地去探究上海民國時期，女演員職業(yè)進程的變化。

二、“專業(yè)女演員”一詞的由來

普通女性演員主要是那些拿著固定的收入，與電影公司簽訂了長期的勞務合同的專業(yè)級女性演員。然而在民國電影事業(yè)發(fā)展的初期階段，大多數(shù)演員都是通過匿名參加演出，是一些業(yè)余演員，這些演員并不是專業(yè)的女性演員。我國第一名專業(yè)女演員是王漢倫，她在成功出演了《孤兒救祖記》以后，才被電影公司看重，將她簽約為公司的專業(yè)演員。

漸漸地，我國電影事業(yè)開始了初步的發(fā)展，電影行業(yè)對于女性演員的需求量不斷增加，很多女性也都選擇演員作為自己的職業(yè)，用來爭取一些生活費。就這樣，女演員逐漸有了自己的體系，慢慢地演變成一種職業(yè)。

在我國早期，電影公司一般都是通過開辦相關的電影培訓學?；蛘咴谏鐣瞎_招募的方式來招募女演員加入公司。在這些招聘方法中，尤其注意的是通過電影學校招聘。所謂的電影學校便是電影公司開辦，為了補充本公司的演員人員，按照需求開辦學校，如果沒有招聘需求，即停止學校的運行。因此這種招聘方法便造成了機會稀缺，只有通過熟人介紹或者提前得到消息才能報名進入電影學校學習，競爭十分激烈。

通過層層選拔和競爭成為與電影公司簽約的基本女性演員以后，公司便會每個月提供固定的薪資來保證這些女演員的正常生活。但想要成為萬眾矚目的女明星，拿到相對較高的薪酬，這才是剛剛開始，還需要付出更多的努力。

三、臨時演員的需求與規(guī)范

由于電影公司在簽約基本女演員時所花費的成本較高，而且每個需要支付固定的支出用來養(yǎng)活這些演員。因此大部分電影公司還通過招聘一些臨時演員來解決演員人數(shù)不夠的問題。但這些臨時女演員所擔任的角色都是一些戲份相對較少，不容易引起關注。相比較一些明星女演員，這種臨時演員很難在電影中得到成名的機會，經(jīng)常被觀眾當作背景無視掉。在拍攝電影除了一些明星演員以及一些專業(yè)演員以外，需求量最大的便是一些臨時演員。由于臨時演員需求量極大，由此孕育出來了專門組織調(diào)配臨時演員的人事中介公司出現(xiàn)。

這些臨時演員的人員構成相對復雜，但都是一些社會底層人士、無業(yè)游民、青樓歌妓等。臨時演員的報酬極低，基本上每日的薪酬只有六七角到一塊五左右。這些還都是男性臨時演員的報酬，那些女性臨時演員報酬比男性還要低一些。尤其是由于拍電影經(jīng)常拍到深夜，很多女性在拍攝完以后獨自回家容易受到一些流氓地痞的襲擊。這些臨時女性演員在當時遭受了更多的痛苦剝削。不過，即使是臨時演員也有成為大明星的機會?！案鶕?jù)1934年的一篇報道，當時很多電影明星都是當時拍攝《大地》這部電影時的臨時演員?！盵3]

臨時女演員從起初由社會底層人士構成，人員混雜。再到后來，逐漸出現(xiàn)專業(yè)的臨時演員中介公司。慢慢到最后，出現(xiàn)了很多聯(lián)合電影演員服務社這種專門為臨時演員爭取利益，保護臨時演員的機構出現(xiàn)，臨時演員也逐漸體系化和職業(yè)化。

四、民國時期話劇與電影的融合

民國時期電影事業(yè)剛剛起步，即使有很多電影女演員明星，放在眾多璀璨的女明星中，也只占很少的一部分。因為我國在當時主流的藝術表演形式還是以傳統(tǒng)的戲曲話劇為重心，電影作為新興藝術形式，開始并沒有受到大多數(shù)人的關注。

“相比較電影女演員，這些傳統(tǒng)的戲曲話劇演員需要更長的訓練周期，掌握充足的技巧才可以掌握基本的表演技巧，從而登臺表演?！?[4]在上海這個文化多元化的大都市，歌舞劇、話劇以及電影這些形式都得到接納。而這些作為表演藝術有著共通之處，因此這些表演形式的演員之間也是多有來往，相互學習和嘗試新鮮事物。

歌舞劇一直都是出于一種相對小眾的表演形式，尤其是我國的歌舞劇尚處于不斷探索的時期，不論這種歌舞劇是作為研究的藝術性表現(xiàn)形式，或是作為大眾化的娛樂產(chǎn)業(yè)都屬于不夠完善和成熟的。其受眾群體相對較少，自然無法與電影的受眾相比較。因此除了一些對歌舞劇十分熱愛的演員以外，大部分歌舞劇演員都流向了話劇或者電影行業(yè)。

在1936年的一則報道中，開篇便說出了一個現(xiàn)狀，中國的戲劇演員有很多的明顯傾向，即很多電影演員皆轉行參加話劇演出。然而這篇報道也指出，并不是這些電影演員拋棄了電影行業(yè)而投身到戲劇表演事業(yè)當中，而是出于一種興趣愛好，或者是想要通過這種方式來提高自己的臺詞水平以及肢體動作。

根據(jù)上述文章的相關描述，在話劇領域，相比較歌舞劇來說，話劇和電影這兩種藝術表演形式并不是單向流動，更多的則是一種交流學習的形式，來促進這兩種行業(yè)的交流，而且同時在話劇與電影行業(yè)工作的女演員也有很多。

但是一些在電影行業(yè)沒有成績，不被重視的女演員，在話劇行業(yè)也無法得到主流話劇團的接收，更多的則是通過一些公共話劇的方式來賺取一定的生活費用。

五、結語

隨著我國經(jīng)濟實力的不斷提升，國民對藝術的審美能力不斷提升，對電影的需求量不斷增加，我國電影事業(yè)也坐上了高速發(fā)展的列車。隨著電影行業(yè)的飛速發(fā)展，我國電影女性演員也逐漸成為一種規(guī)范化的職業(yè)。不僅僅依托于傳統(tǒng)電影公司的培訓學習，又或者通過一些話劇演員的跨界和臨時演員機構的培訓，都是成為女性演員的途徑，而且還能成為萬眾矚目的女明星。但是在進入電影行業(yè)以后，還要通過不斷在工作中磨煉自身表演技巧，不斷觀察生活加強對于表演的理解和思考。在有實力的基礎上如果想要成為明星還要有較好的運氣和機遇才能成為女明星。女性演員從誕生之初起不斷發(fā)展，過程是十分艱難的，但在這種艱難的發(fā)展下，我國的女性演員也逐漸地向著專業(yè)化轉變。

參考文獻：

[1]張雯.從女性到女星：民國上海電影女演員職業(yè)化進程研究[J].山東女子學院學報，2016，000（005）：82-87.

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[3]萬笑男.從女明星到人民演員——人民共和國早期的上海電影女演員1949-1960[D].華東師范大學，2011：81-82.

[4]萬笑男.在機遇與困境之間—— 1950年代的上海

電影女演員[J].華東師范大學學報（哲學社會科學版），2011，

043（003）：50-54.