鄧慧妍

內(nèi)容摘要：本文通過對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中愛情詩(shī)在語言上詳細(xì)的分析研究，將《詩(shī)經(jīng)》中的愛情詩(shī)分為戀愛詩(shī)，家庭詩(shī)和棄婦詩(shī)三個(gè)階段，分別從語言風(fēng)格，語言表達(dá)方式，語言情感色彩三個(gè)方面展開對(duì)不同階段的愛情詩(shī)語言特點(diǎn)差異性的研究。

關(guān)鍵詞：《詩(shī)經(jīng)》 愛情詩(shī) 語言特點(diǎn) 差異性

詩(shī)經(jīng)中有眾多的愛情詩(shī)，雖然都是愛情詩(shī)，但是如果把它們按照不同的方式分類，我們會(huì)有不同的發(fā)現(xiàn)。比如，將它們按照愛情發(fā)生的順序整理出來，基本可分為三個(gè)階段：最初的“戀愛詩(shī)”（情詩(shī)）、結(jié)婚后的“家庭詩(shī)”、和某些婚后遭遇不幸的“棄婦詩(shī)”。從單純濃烈的戀愛，到步入婚姻殿堂以后的平淡美好，再到有些不幸婚姻的悔恨嘆息，這是每個(gè)人在愛情里可能經(jīng)歷的過程，隨著經(jīng)歷的變化，寫出詩(shī)歌的語言特點(diǎn)也一定存在差異性。本論文就將從語言這一方面來研究《詩(shī)經(jīng)》愛情詩(shī)在這三個(gè)階段上的差異性。本論文將從語言的三個(gè)方面展開分析，分別是語言風(fēng)格、語言表達(dá)方式、語言情感色彩。

一.戀愛詩(shī)的語言特點(diǎn)

說到詩(shī)經(jīng)中的戀愛詩(shī)，就不得不提到一個(gè)古代的節(jié)日，“三月三”?！吨芏Y·地官》中記載到：“以仲春之月，令合男女，于是時(shí)也，奔者不禁。若無故而不用令者，罰之。”就是命令未婚男女必須相會(huì)，不執(zhí)行者將要受到懲罰。因此許許多多狂熱奔放的戀愛詩(shī)就在這一節(jié)日當(dāng)中被創(chuàng)作出來。下面我將具體分析戀愛詩(shī)的語言表達(dá)特點(diǎn)。

1.語言風(fēng)格：簡(jiǎn)潔明快

《詩(shī)經(jīng)》中的戀愛詩(shī)通常單句都很短，所以給人一種節(jié)奏明快且語氣堅(jiān)定的感覺。如《鄭風(fēng)·溱洧》中的“溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕳兮?！边€有《鄭風(fēng)·出其東門》中的“雖則如荼，匪我思且?？c衣茹，聊可與娛?！薄锻躏L(fēng)·大車》中的“則異室，死則同穴。謂予不信，有如皎日！”短至三個(gè)音節(jié)，長(zhǎng)也不過四個(gè)音節(jié)。

除單句短以外，詩(shī)歌整體篇幅也不會(huì)很長(zhǎng)，個(gè)別詩(shī)歌特別精短。如《鄭風(fēng)·山有扶蘇》《陳風(fēng)·東門之楊》《鄭風(fēng)·狡童》等等，總共只有四句話。《王風(fēng)·采葛》總共只有三句話。

2.語言表達(dá)方式：直抒胸臆

《詩(shī)經(jīng)》中戀愛詩(shī)的表達(dá)方式十分直接，沒有過多的修飾和悻扭。表現(xiàn)出熱戀中的少男少女對(duì)對(duì)方愛意的渴求和十分單純的目的。

如《鄭風(fēng)·褰裳》中“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，豈無他人？狂童之狂也且！”用一種非常直接的語氣說：“你如果愛我想我，就快提起裙子過溱河。你如果不再想我，又豈無他人愛我？你這個(gè)傻小子?。　睅缀醭闪嗣畹目谖?，一個(gè)滿心期待又有些生氣耐不住性子少女形象躍然紙上，通過直抒胸臆的方式傳達(dá)出她那份快要溢出來的感情。再比如《王風(fēng)·大車》中寫到“豈不爾思？畏子不奔。則異室，死則同穴?！薄霸跄懿凰寄钅悖颗履悴桓宜奖?。生若與你異室，死愿與你同穴?！痹谶@里，看到了一個(gè)快要把心都掏出來的姑娘，面對(duì)男子的懦弱，她直接表明了她死也愿意和他死在一起的決心。再者，《鄭風(fēng)·將仲子》中寫到“將仲子兮，無逾我里，無折我樹杞。豈敢愛之？畏我父母。仲可懷也，父母之言，亦可畏也?！薄皯┱?qǐng)二哥哥啊，不要到我們里弄來，不要攀折我家的樹杞。不是心疼那些樹啊，是害怕父母的責(zé)罵啊。我真心時(shí)刻牽掛你，可是父母的責(zé)罵，我也害怕呀?！边@首詩(shī)則表達(dá)出一個(gè)女孩子用懇切的口吻勸說她的心上人，直言道不是心疼我家的樹，只是生怕你被我的父母責(zé)罰了。

再來說些男子寫的情詩(shī)，就比如那篇最出名的《周南·關(guān)雎》中寫到“窈窕淑女，君子好逑?！边€有“求之不得，寤寐思服?！薄奥铎`性的淑女啊，是君子一生的所求”，“求之不得眠不安，輾轉(zhuǎn)反側(cè)心還思。”體現(xiàn)了一個(gè)男子面對(duì)美麗淑女的耿直追求，和求而不得時(shí)輾轉(zhuǎn)反側(cè)的真實(shí)狀態(tài)。再比如《王風(fēng)·采葛》中寫到“彼采葛兮，一日不見，如三月兮?！薄澳莻€(gè)采葛藤的人兒啊，一日不見，就像隔了三月啊?！币彩悄凶訉?duì)女子思念的一種很直接的表達(dá)方式，那種因?yàn)樗寄疃杏X時(shí)間無限變長(zhǎng)的焦急顯而易見。

3.語言情感色彩：狂熱、激昂

《詩(shī)經(jīng)》中的戀愛詩(shī)帶著隨處可感的奔放和狂野，像是一首激昂的樂曲。這是熱戀中的少男少女的一種很常見的情感狀態(tài)，也是只能在熱戀的情侶中找到的戀愛高潮狀態(tài)。下面我來分別說一說這種狂熱和激昂的情感色彩在詩(shī)中的具體表現(xiàn)。

戀愛詩(shī)中的狂熱情感色彩在多處可見，如《陳風(fēng)·澤陂》中寫到“髧彼兩髦，實(shí)維我特。之死矢靡慝。母也天只！不諒人只！”“垂發(fā)齊眉終難忘，一心愿與他成雙。至死此念不改變，只奈母親不體諒！”是一種愛而不能得卻又死心塌地的狂熱，發(fā)出的至死此念也不會(huì)忘的感嘆，正是那種青春時(shí)期的少年少女才有的不顧一切的愛情。再如《鄭風(fēng)·狡童》中的“彼狡童兮，不與我食兮。維子之故，使我不能息兮?！薄澳切∽影?，不再與我共進(jìn)晚餐。因?yàn)槟惆?，我痛苦得要窒息?！边@正是一種真實(shí)的因愛而痛苦窒息的狂熱之情。再說，《王風(fēng)·大車》中的“則異室，死則同穴。謂予不信，有如皎日！” “生若與你異室，死愿與你同穴。你若不信我心，我愿對(duì)天發(fā)誓！”這種對(duì)天發(fā)誓的生死誓言，充分體現(xiàn)了戀愛中的少男少女對(duì)愛情的美好向往以及熱烈感情。

激昂的色彩則是更加容易在戀愛詩(shī)中發(fā)掘，詩(shī)中有多處出現(xiàn)感嘆號(hào)。比如《鄭風(fēng)·褰裳》中用了兩個(gè)感嘆號(hào)，《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》中用了三個(gè)感嘆號(hào)，《鄘風(fēng)·柏舟》中用了四個(gè)感嘆號(hào)。其次，還有很多詩(shī)句的結(jié)尾有“兮”、“也”、“且”等的語氣助詞，有加強(qiáng)語氣的效果，如《鄭風(fēng)·溱洧》《鄭風(fēng)·褰裳》《鄭風(fēng)·將仲子》《鄭風(fēng)·狡童》《陳風(fēng)·月出》《王風(fēng)·采葛》等等。

二.家庭詩(shī)的語言特點(diǎn)

1.語言風(fēng)格：質(zhì)樸風(fēng)趣

《詩(shī)經(jīng)》中家庭詩(shī)的語言與戀愛詩(shī)的輕松明快不同。因?yàn)楫?dāng)愛情進(jìn)入婚姻，擁有家庭時(shí)，他們眼中的愛情就不只有空想式地談情說愛了，更多的是對(duì)生活中瑣碎小事的描寫，展現(xiàn)出每個(gè)人家中的樸實(shí)生活，語言質(zhì)樸，夫妻之間的小情調(diào)還十分的幽默風(fēng)趣。

例如有多首詩(shī)都與雞鳴有關(guān)，聞雞鳴而起，大概是一種家中樸實(shí)生活的代表性展現(xiàn)。其中《齊風(fēng)·雞鳴》與《鄭風(fēng)·女曰雞鳴》開頭的內(nèi)容極為相似，我們來解讀其中一個(gè)。《齊風(fēng)·雞鳴》中女子對(duì)男子說天蒙雞已鳴，恐怕要早朝了。男子說哪里有雞鳴，不過蒼蠅在嚶嚶叫。女子又說東方已放亮，朝會(huì)大臣已滿庭了。男子又爭(zhēng)辯說哪是東方亮，只是月光珠明罷了。從這一來一往中，我們仿佛可以看到女子和男子每一天的平實(shí)又有規(guī)律的生活。同時(shí)面對(duì)這些有些枯燥乏味的生活，男子的回應(yīng)極為有趣。他借著沒有雞鳴又沒有天亮來逃避早朝，還把雞鳴說成是蒼蠅聲，把天亮說成是月光的亮，這明顯很不科學(xué)，可女子還是沒有揭穿他。女子對(duì)生活的觀察很細(xì)致，時(shí)時(shí)刻刻在幫男子想著早朝的事，生怕男子沒去早朝會(huì)被責(zé)罰，可見她對(duì)男子無微不至的關(guān)心。再且看《周南·芣苢》，也是一篇語言十分有意思的文章，從其描述的內(nèi)容來說，就是婦女在采摘芣苢的過程，語言十分質(zhì)樸，沒有什么浮夸華麗的辭藻，但卻有趣，因?yàn)槲闹型怀隽肆鶄€(gè)動(dòng)詞的變化：“有之”剛開始采摘，用手捧著就可以。后來又是“掇之”，越采越快了。然后“捋之”，大把大把地采。隨后又“袺之”，用上衣襟盛著，手上都已經(jīng)抓不下了，最后“襭之”，把裙子邊別在腰間，為了能盛放更多。這一系列語言質(zhì)樸的動(dòng)作描寫，生動(dòng)形象展現(xiàn)出了家庭婦女采摘過程的平和歡樂。

2.語言表達(dá)方式：側(cè)重男女雙向互動(dòng)、多敘述和描寫、

相比于戀愛詩(shī)中單方面的直抒胸臆，單相思慕，大膽向另一方告白，家庭詩(shī)的表達(dá)特點(diǎn)則更側(cè)重于男女雙向的互動(dòng)，因?yàn)榇丝趟麄円呀?jīng)變?yōu)橐患胰?，多?shù)時(shí)間生活在一起，也就有了更多的溝通交流。因此有的詩(shī)中出現(xiàn)了對(duì)話形式，如上面提到過的《齊風(fēng)·雞鳴》和《鄭風(fēng)·女曰雞鳴》中都出現(xiàn)了男女的對(duì)話。

除此之外，相較于戀愛詩(shī)中濃厚而豐富的情感抒發(fā)，家庭詩(shī)更偏向于日常性的敘述和描寫。如《小雅·斯干》中的“乃生男子，載寢之床，載衣之裳，載弄之璋?！薄澳松?，載寢之地，載衣之裼，載弄之瓦?！边@是對(duì)家中生了男孩和生了女孩之后的敘述。還有《唐風(fēng)·椒聊》中“椒聊之實(shí)，蕃衍盈升。彼其之子，碩大無朋?！庇媒穪肀扔鞣蛉硕嘧佣喔?，描寫婦女美滿的身材。相對(duì)的，在家庭詩(shī)中單純的情感抒發(fā)就比較少了。

3.語言情感色彩：寧?kù)o、纏綿美好

進(jìn)入婚姻后，男女之間享受愛情的方式也會(huì)發(fā)生變化，從以前的轟轟烈烈變成寧?kù)o而又纏綿的美好。比如我們之前談到過的《齊風(fēng)·雞鳴》和《鄭風(fēng)·女曰雞鳴》男子與女子的對(duì)話其實(shí)都是在被衾里面發(fā)生的，其實(shí)男子找的這些借口又都是為了與女子的甜蜜與溫存再久一點(diǎn)?！多嶏L(fēng)·女曰雞鳴》的后半段還有兩人對(duì)未來生活的想象的溫馨對(duì)話，“弋言加之，與子宜之。宜言飲酒，與子偕老。琴瑟在御，莫不靜好?！闭Z言不緊不慢，寧?kù)o而又充滿希望。再比如《齊風(fēng)·東方之日》“東方之日兮，彼姝者子，在我室兮?！薄皷|方微微露晨曦，醒來榻邊有嬌妻，美人與我同寢室。”天一亮，妻子就在身側(cè)，可以看出這里已經(jīng)完全不同于戀愛詩(shī)生死發(fā)誓的狂熱，而是展現(xiàn)夫妻兩人纏綿悱惻的安寧的美好。

我們來做一個(gè)小小的對(duì)比來更直觀地分析一下二者的不同。從“則異室，死則同穴”到“執(zhí)子之手，與子攜老?！笨梢钥闯?，一個(gè)熱戀中的人和一個(gè)在婚姻中的人，對(duì)未來想象的情感基調(diào)都是不同。的熱戀中的情感是強(qiáng)烈的，是非得愛到天崩地裂的，而婚姻中的情感是纏綿的，是穩(wěn)定而持久的，是不急不躁的，是我要拉著你的手，直到老去的歲月靜好。

三.棄婦詩(shī)的語言特點(diǎn)

1.語言風(fēng)格：嗟嘆綿長(zhǎng)

棄婦詩(shī)與戀愛詩(shī)在語言風(fēng)格上有十分鮮明的對(duì)比。戀愛詩(shī)簡(jiǎn)潔明快，而棄婦詩(shī)卻嗟嘆綿長(zhǎng)，篇幅一個(gè)比一個(gè)長(zhǎng)，語言節(jié)奏一個(gè)比一個(gè)拖沓。所有詩(shī)歌基本上都在十句以上，那篇最廣為人知的《衛(wèi)風(fēng)·氓》更是長(zhǎng)達(dá)三十句。

除篇幅長(zhǎng)以外，語言也反復(fù)不定，在多首詩(shī)歌當(dāng)中都會(huì)有同一句話或是相同的話出現(xiàn)多次的現(xiàn)象，因?yàn)楸贿z棄后過往的經(jīng)歷總是會(huì)不定時(shí)地因?yàn)槟尘澳澄镉诛h回到女子的腦中。比如在《邶風(fēng)·日月》中“日居月諸”出現(xiàn)了四次，“及如之人兮”出現(xiàn)了三次。作者似乎在每一次看到日月交替之時(shí)都會(huì)想起所嫁之人多變的悲痛過往。在《周南·江有汜》中，整首詩(shī)都以“江有……”“不我……”來連接。

2.語言表達(dá)方式：多倒敘、多反思

對(duì)于棄婦來說，那些所有美好的愛情片段都被永遠(yuǎn)地留在了過去，所以在她們筆下的愛情詩(shī)往往很多倒敘的內(nèi)容。還會(huì)有很多反思的表達(dá)，因?yàn)樗齻冇X得應(yīng)該從自己的經(jīng)驗(yàn)中獲取教訓(xùn)，不僅是提醒她們自己，也是提醒其他女孩。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》中作者用倒敘的手法回憶起與男子相識(shí)到相愛到結(jié)婚的經(jīng)歷，回憶起男子曾經(jīng)的海誓山盟，回憶起男子拋棄她時(shí)她的憤怒。全詩(shī)都在反思，把女子的青春比作桑葉，勸其他女子一定要好好珍惜青春，好好挑選對(duì)象，不要跟她犯一樣的錯(cuò)誤。還有《邶風(fēng)·谷風(fēng)》中女子全篇倒敘回憶當(dāng)時(shí)自己勤儉持家而丈夫卻喜新厭舊的悲慘經(jīng)歷。

3.語言情感色彩：悲痛絕望、憤怒悔恨

在之前所分析過的戀愛詩(shī)與家庭詩(shī)中，雖然也有過因?yàn)榍蠖坏没蚴撬寄降膽n傷，但是悲傷并不是其詩(shī)歌的情感主基調(diào)，大部分的詩(shī)歌還是在描述戀愛與婚姻中的美好景象。就算是分隔了兩地的思慕詩(shī)，詩(shī)歌中也會(huì)流露出再次相遇的期待?？墒菞墜D詩(shī)不一樣，不僅希望全部破滅，悲傷至絕望，且包涵著憤怒，以及對(duì)之前愛情經(jīng)歷的悔恨。

由于棄婦詩(shī)的悲傷十分顯而易見，我在這就不做過多的贅述。所以這里我們不如將一首同樣有著悲傷情感色彩的思慕時(shí)與一首棄婦詩(shī)的情感色彩做個(gè)深入比較。一首是妻子思慕遠(yuǎn)出的丈夫的《邶風(fēng)·雄雉》，一首是傷痛的棄婦詩(shī)《小雅·谷風(fēng)》。它們都用了因某個(gè)事物而想起某人的手法，《邶風(fēng)·雄雉》中“雄雉于飛，泄泄其羽。我之懷矣，自詒伊阻。”《小雅·谷風(fēng)》中“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，維風(fēng)及頹。將恐將懼，置予于懷?！彼紜D看到天上飛的雄雉鳥，覺得它是多么美麗啊，它飛得是多么舒展啊，不由得讓她想起運(yùn)去的丈夫，想讓丈夫早日回來共纏綿?？墒菞墜D感受到山谷里吹來的輕柔的谷風(fēng)，卻覺得風(fēng)旋樹亦頹，這大概就是所到之處皆荒蕪的感受吧，那么輕柔的谷風(fēng)，她卻感到害怕，害怕風(fēng)暴即將來臨，又想起曾經(jīng)把她擁入懷中的人，棄她而去，她從此不再有依靠。很顯而易見，一個(gè)憂愁卻又帶有希望，鳥兒是美麗的，另一個(gè)絕望而帶著恐慌，仿佛害怕山谷里的風(fēng)也要瞬間變臉。

棄婦詩(shī)中除了這種悲傷絕望的情感色彩，憤恨的情感色彩也是一大特征。因?yàn)楸蝗藪仐壊粌H僅有痛苦，當(dāng)然還有怨恨和自責(zé)。比如《衛(wèi)風(fēng)·氓》中“信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉?！边€有《邶風(fēng)·谷風(fēng)》中的“有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈?！薄囤L(fēng)·柏舟》中的“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也。我心匪席，不可卷也。威儀棣棣，不可選也。”都表達(dá)了我曾對(duì)你如此好你卻棄我另尋好的憤恨之情，也表達(dá)了你我從此恩斷義絕的女子剛強(qiáng)之感。

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（作者單位：北京師范大學(xué)珠海分校文學(xué)院）