郝俊紅 鄭英 王嬌雪

摘 要：在信息技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人們獲取信息的途徑發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。媒體不斷融合發(fā)展，在信息井噴的時(shí)代，電視作品成為人們生活中不可缺少的一部分。新時(shí)代語(yǔ)境下，怎樣運(yùn)用電視語(yǔ)言講好中國(guó)故事成為電視行業(yè)的研究熱點(diǎn)。本文將簡(jiǎn)單對(duì)此進(jìn)行分析探討，希望能為相關(guān)工作者的研究提供參考。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代語(yǔ)境;電視語(yǔ)言;中國(guó)故事

中圖分類(lèi)號(hào)：G206?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??????? 文章編號(hào)：1672-8122（2021）08-0047-03

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息技術(shù)改變了人們的生產(chǎn)生活方式，電視節(jié)目的制作、播出與收看方式都發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變[1]。人們打開(kāi)手機(jī)終端便能隨時(shí)隨地觀看感興趣的節(jié)目，還能直通節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)時(shí)的互動(dòng)連線。作為電視作品中的重要組成部分，電視語(yǔ)言在整個(gè)電視節(jié)目播放過(guò)程中發(fā)揮了極為關(guān)鍵的作用。在新時(shí)代語(yǔ)境下，怎樣運(yùn)用電視語(yǔ)言講好中國(guó)故事，樹(shù)立新時(shí)代的文化自信，成為電視工作者需要共同研究的時(shí)代命題。

一、電視語(yǔ)言的基本概述

電視語(yǔ)言指的是利用聲音、影像方式為觀眾傳達(dá)電視所要表現(xiàn)的內(nèi)容，采用一系列高端手段使得觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)都可以獲得高層次的享受[2]。電視語(yǔ)言中必須要具備剪輯切換、燈光照明、合成編輯等技巧，充足的輔助功能才能讓電視語(yǔ)言得到完美表現(xiàn)。電視語(yǔ)言至少包含畫(huà)面語(yǔ)言、解說(shuō)語(yǔ)言、字幕語(yǔ)言、現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言四個(gè)部分。

（一） 畫(huà)面語(yǔ)言

畫(huà)面語(yǔ)言是采用畫(huà)面編輯和紀(jì)實(shí)拍攝的途徑傳遞有效信息的一種語(yǔ)言方式，是最為常用的電視語(yǔ)言。想要運(yùn)用好電視語(yǔ)言，必須先重視拍攝技巧。并且對(duì)于畫(huà)面語(yǔ)言而言，拍攝只占其工作量的一半，必須先通過(guò)素材剪輯才能真正傳遞有效信息[3]。畫(huà)面剪輯最常出現(xiàn)的問(wèn)題便是因?yàn)樾侣劸哂袝r(shí)長(zhǎng)，要求剪碎信息量大的畫(huà)面，這樣易對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的真實(shí)感與連貫性產(chǎn)生了不良影響。過(guò)于破碎的畫(huà)面雖然也能夠形成邏輯鏈，但是會(huì)在一定程度上損害電視畫(huà)面的真實(shí)性，電視工作者應(yīng)當(dāng)最大程度地保留具有大信息量的連貫畫(huà)面。

（二） 解說(shuō)語(yǔ)言

在信息學(xué)的范疇中，解說(shuō)語(yǔ)言屬于間接信息，即人們通常所說(shuō)的畫(huà)外音、解說(shuō)詞、旁白等。解說(shuō)詞為畫(huà)面而服務(wù)，可以算是畫(huà)面的補(bǔ)充[4]。有時(shí)電視新聞的文稿并不是一篇完整文章，上下段落無(wú)法連貫，當(dāng)文字結(jié)合畫(huà)面時(shí)才能完整有效地表現(xiàn)出作者的意圖。電視是一種視聽(tīng)藝術(shù)，同報(bào)紙、廣播不同，電視將畫(huà)面語(yǔ)言當(dāng)作本位，將解說(shuō)語(yǔ)言當(dāng)作輔助，如此才能做到圖文并茂。

（三） 字幕語(yǔ)言

字幕語(yǔ)言分為三種，一是解說(shuō)詞以字幕形式出現(xiàn)，二是對(duì)于畫(huà)面的解釋?zhuān)亲帜徽Z(yǔ)言可以獨(dú)立表達(dá)信息，不附屬于畫(huà)面與解說(shuō)[5]。字幕語(yǔ)言除表明事件的時(shí)間、地點(diǎn)、畫(huà)面信息外，還可以利用簡(jiǎn)單的詞句起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，能夠提供旁白的語(yǔ)言形式無(wú)法涉及的信息。尤其在民生新聞?lì)悪谀恐凶帜徽Z(yǔ)言被越發(fā)廣泛應(yīng)用。

（四） 現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言

現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言即人們常說(shuō)的“同期聲”，包含現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音、同采訪對(duì)象的對(duì)話、記者現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)等。現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言可以算作電視語(yǔ)言的本體，合理應(yīng)用現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言可以給予觀眾直接的聲音，讓新聞更具現(xiàn)場(chǎng)感與真實(shí)感[6]。

二、 運(yùn)用電視語(yǔ)言講好中國(guó)故事的重要性

在新時(shí)代市場(chǎng)和政策的雙重驅(qū)動(dòng)下，電視作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出良好的態(tài)勢(shì)，通過(guò)電視作品能夠體現(xiàn)出國(guó)家情懷、歷史記憶、現(xiàn)實(shí)生活、人文精神，展示民族精神和中國(guó)風(fēng)格。電視是重要的輿論宣傳陣地，運(yùn)用電視語(yǔ)言講述中國(guó)故事能夠有效傳遞主流價(jià)值。例如，中央廣播電視總臺(tái)科教頻道曾推出的紀(jì)錄片《重生》，把中國(guó)共產(chǎn)黨由1921年建黨至1949年新中國(guó)成立這28年的奮斗發(fā)展史完整呈現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)了中國(guó)命運(yùn)的抉擇與出路，把其中蘊(yùn)含的價(jià)值追求與理想信念呈現(xiàn)給觀眾。

當(dāng)今中國(guó)正處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，面臨著日益激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，而部分人卻對(duì)于中國(guó)發(fā)展道路并沒(méi)有足夠的理解和認(rèn)同。電視工作者應(yīng)當(dāng)依靠豐富的歷史資源，發(fā)揮一定的學(xué)術(shù)想象力，建立有中國(guó)特色的話語(yǔ)體系，更好地向世界講述中國(guó)故事。中國(guó)故事能夠演繹出中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)精神可以成就中國(guó)夢(mèng)想。新時(shí)代的電視行業(yè)必須把社會(huì)主義核心價(jià)值觀作為精神依托，緊緊跟隨國(guó)家大政方針，形象解讀主流文化與國(guó)家政策，制作出具有豐富思想內(nèi)涵、精良品質(zhì)的電視作品。新媒體的飛速發(fā)展能夠豐富中國(guó)故事的講述方式與傳播形式，好的中國(guó)故事應(yīng)當(dāng)具備厚重的內(nèi)涵、質(zhì)樸的情感、紀(jì)實(shí)的心態(tài)與現(xiàn)代的文風(fēng)，優(yōu)質(zhì)的中國(guó)故事，需要擁有獨(dú)特的意蘊(yùn)和氣質(zhì)。在融媒體環(huán)境下，新時(shí)代想要制作中國(guó)故事需要在積極順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流與滿足觀眾精神需求的前提下，不斷拓展行業(yè)格局，合理運(yùn)用電視語(yǔ)言。

三、 新時(shí)代語(yǔ)境下運(yùn)用電視語(yǔ)言講好中國(guó)故事的策略

（一） 打造多元傳播主體

政府主導(dǎo)結(jié)合公眾參與才能更好地講述中國(guó)故事，黨委政府需要充分發(fā)揮引領(lǐng)作用，做好統(tǒng)籌協(xié)調(diào)工作。在講述中國(guó)故事的過(guò)程中，媒體、新聞發(fā)言人和專(zhuān)家學(xué)者等是傳播的骨干。中國(guó)民眾是中國(guó)故事中的主人公，同時(shí)也是講述中國(guó)故事的主體，多元的傳播主體可以壯大講述中國(guó)故事的力量。電視工作者同樣是傳播中國(guó)故事的重要主體，應(yīng)當(dāng)合理運(yùn)用電視語(yǔ)言，更好地講述中國(guó)故事。

（二） 推進(jìn)話語(yǔ)體系創(chuàng)新

想要講好中國(guó)故事，電視工作者必須重視話語(yǔ)體系的建設(shè)，努力提高中國(guó)故事的影響力與感染力。電視工作者需要細(xì)心梳理研究，把中國(guó)理念、中國(guó)成就、中國(guó)立場(chǎng)同國(guó)際社會(huì)的關(guān)注相結(jié)合，形成中國(guó)自己的話語(yǔ)體系和議題話題。電視工作者應(yīng)該重視尋求中外利益的交匯點(diǎn)、情感的共鳴點(diǎn)、話語(yǔ)的共同點(diǎn)，把中國(guó)特色、中國(guó)國(guó)情同國(guó)外受眾的接受心理與表述習(xí)慣相結(jié)合，最大程度擴(kuò)大中國(guó)故事的影響力。

（三） 建設(shè)立體傳播格局

建設(shè)立體的傳播格局可以有效拓寬講述中國(guó)故事的渠道。建設(shè)中央媒體與地方媒體相配合、傳統(tǒng)媒體與新興媒體相借力、中國(guó)媒體與外國(guó)媒體相合作的媒體對(duì)外傳播體系，能夠更大程度提高媒體對(duì)外傳播能力。例如，電視工作者在進(jìn)行企業(yè)宣傳時(shí)可以把開(kāi)展經(jīng)營(yíng)活動(dòng)結(jié)合履行社會(huì)責(zé)任，把建立企業(yè)形象結(jié)合展示國(guó)家形象，努力推動(dòng)企業(yè)“走出去”。電視工作者可以借助現(xiàn)有的智庫(kù)資源，構(gòu)建一批智庫(kù)高端的對(duì)話交流平臺(tái)，增強(qiáng)我國(guó)在國(guó)際方面的主導(dǎo)權(quán)。

（四） 把握分眾化的趨勢(shì)

電視作品是空間語(yǔ)言和時(shí)間語(yǔ)言的立體組合，不同的受眾所習(xí)慣或喜愛(ài)的電視作品也是不同的。中國(guó)故事具有廣泛的受眾群，其不同受眾群體對(duì)待中國(guó)有著不盡相同的看法認(rèn)知和不盡一致的信息需要。電視工作者想要講好中國(guó)故事，需要深入研究不同的受眾群體的信息需求與思維習(xí)慣，對(duì)國(guó)外受眾進(jìn)行深層次細(xì)分，做到因地制宜、有的放矢，更大程度地提升其有效性與精準(zhǔn)度。

（五） 加快文化“走出去”步伐

若要為講好中國(guó)故事打下堅(jiān)定的文化基礎(chǔ)，應(yīng)當(dāng)加快中國(guó)文化的“走出去”步伐。中華文化是講述中國(guó)故事的重要載體，電視工作者應(yīng)當(dāng)推動(dòng)中華文化更遠(yuǎn)地“走出去”，增強(qiáng)文化自信[7]。語(yǔ)言是一種藝術(shù)，電視語(yǔ)言同樣也是一種藝術(shù)，電視語(yǔ)言能夠豐富中國(guó)故事的講述方式，使得更多受眾被中國(guó)故事所感染。

（六） 強(qiáng)化外宣理論研究

優(yōu)秀的中國(guó)故事需要擁有優(yōu)質(zhì)的理論內(nèi)涵，電視工作者應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化理論研究，總結(jié)對(duì)外傳播規(guī)律，積極重點(diǎn)講述中國(guó)故事的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)中國(guó)故事的時(shí)代性。電視工作者還應(yīng)深入研究外宣工作所面對(duì)的挑戰(zhàn)，把想講述的話題建議同國(guó)際社會(huì)關(guān)注相結(jié)合，借助電視語(yǔ)言幫助中國(guó)故事更好的“走出去”。電視語(yǔ)言可以讓電視內(nèi)容變得更加精彩紛呈，讓更多的觀眾一同進(jìn)入故事中，電視工作者需要充分發(fā)揮出電視語(yǔ)言在講述中國(guó)故事中的作用。

四、結(jié) 語(yǔ)

現(xiàn)今中國(guó)所處的時(shí)代是一個(gè)蘊(yùn)含著新起點(diǎn)、凸顯著新矛盾、孕育著新思想的時(shí)代，在此背景下，電視事業(yè)正在積極尋找自身的改造和升級(jí)[8]。新時(shí)代對(duì)于中國(guó)電視行業(yè)的發(fā)展提出了新的挑戰(zhàn)與要求，電視不僅應(yīng)當(dāng)在新時(shí)代中尋找新的意義，同時(shí)還需注意于時(shí)代背景下的推廣傳播。當(dāng)前中國(guó)的信息化水平越來(lái)越高，剪輯等技術(shù)獲得了飛速發(fā)展，電視工作者需要重視電視作品發(fā)展中電視語(yǔ)言的作用，如此才能更為真實(shí)地展示電視作品所傳達(dá)的思想內(nèi)涵，使電視作品變得更有意義，從而吸引更多受眾。新時(shí)代語(yǔ)境下科學(xué)合理運(yùn)用電視語(yǔ)言能夠更好地講述中國(guó)故事，提升其影響力，帶給人們更多的感悟。

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[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2020-12-21

基金項(xiàng)目：山西省高等學(xué)校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目：“新時(shí)代語(yǔ)境下運(yùn)用影像語(yǔ)言講好晉商故事的策略研究”（2019W215）。

作者簡(jiǎn)介：郝俊紅，女，山西廣播電視臺(tái)主任編輯，主要從事廣播電視研究;鄭英，女，山西廣播電視臺(tái)高級(jí)記者，主要從事廣播電視研究;王嬌雪，女，山西工商學(xué)院講師，主要從事廣播電視研究。