葉子

摘 要：在2020年，中國影視行業(yè)與其他各個行業(yè)一樣遭遇坎坷，但也于挑戰(zhàn)中收獲了驚喜。電影票房204億的戰(zhàn)績，傲視全球，電視劇集不斷拓展，堅持創(chuàng)新，體現(xiàn)出影視創(chuàng)作者高度的熱情與能力?？v觀這些取得成功的影視作品，不難發(fā)現(xiàn)它們的共性之一是雖然擁有各種不同的表現(xiàn)形式，但都離不開扎實巧妙的敘事結(jié)構(gòu)強有力的內(nèi)部支撐。敘事結(jié)構(gòu)是一個主體方向和重要指標。文章針對新時期影視劇本創(chuàng)作的影視敘事結(jié)構(gòu)展開系統(tǒng)化的分析和探究，并且提出一些創(chuàng)新策略和思考。

關(guān)鍵詞：影視劇本創(chuàng)作;敘事結(jié)構(gòu);創(chuàng)新

影視藝術(shù)是一門能夠完美融合畫面藝術(shù)與聲音藝術(shù)的綜合性高層次藝術(shù)，包含了視聽兩方面的內(nèi)容。它的畫面藝術(shù)涵蓋了影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、光效等多個方面，而聲音藝術(shù)包括人聲、音樂以及音響元素等等[1]。人們借助自身的視覺系統(tǒng)與視覺功能去觀看與欣賞影視畫面，也能夠借助自身的聽覺系統(tǒng)和聽覺功能去洞察和感受各種聲音。視聽元素相互配合，借由影視敘事手段的運用，使得觀眾能夠在銀幕或屏幕上領(lǐng)略影視藝術(shù)帶來的魅力。這里提到的影視敘事手段堪稱影視劇作品在表達方式上的核心內(nèi)容與重要的構(gòu)成部分，在影視藝術(shù)中被賦予了更高的規(guī)則以及不同的要求。要有效梳理和清晰地解讀影視語言與影視劇作品結(jié)構(gòu)間的內(nèi)在關(guān)系，就必須從影視敘事結(jié)構(gòu)的主體概念、內(nèi)涵、類別、流程等環(huán)節(jié)進行深入研究，進而從本體表達尋找和挖掘出各種要素在影視作品創(chuàng)作中展示出的真正意義和作用。

一、影視敘事結(jié)構(gòu)主體概念及內(nèi)涵

從主體概念來講，影視敘事結(jié)構(gòu)堪稱一種敘事、描述、記敘的藝術(shù)，盡管其敘事方法豐富多彩、變化無常并且形態(tài)各異，但可以對其總體結(jié)構(gòu)模式進行有效歸納與分類。在欣賞一部影視作品的過程中，創(chuàng)作者以及主創(chuàng)團隊想要表達的見解、見地和情感，無疑是觀眾們樂意和想要充分看見和感受到的藝術(shù)觀點與藝術(shù)魅力。充分結(jié)合影視敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出的各種美學(xué)精神，能夠讓影視劇本通過多元化、科學(xué)化、豐富化的影視創(chuàng)作實踐活動，創(chuàng)建出能夠展現(xiàn)獨特藝術(shù)風(fēng)格以及崇高審美特色的優(yōu)秀作品[2]。

二、影視劇本創(chuàng)作過程中影視語言的系統(tǒng)分類

針對每一部影視作品而言，由于編劇、導(dǎo)演以及主創(chuàng)陣容不同，其敘事技巧與敘事風(fēng)格必然會迥然相異。也就是說，每部作品都有各自較為獨特的敘事技巧。結(jié)合影視敘事過程中的主體語言分類原則，通常影視語言系統(tǒng)涵蓋以下三大語言層：影視造型語言層、影視本體語言層以及影視結(jié)構(gòu)語言層。

首先，針對影視造型語言層面來講，這是影視作品的表層藝術(shù)中一項重要內(nèi)容，其主要從影視的表層去進行挖掘和探究，極為重視和關(guān)注影視作品畫面本身以及畫面內(nèi)的相互關(guān)聯(lián)。一部有水平、有高度、有深度的優(yōu)秀影視作品，其造型語言必須擁有鮮明的主題、凸顯化的主體結(jié)構(gòu)，并且畫面內(nèi)的關(guān)聯(lián)與呼應(yīng)能夠達到完美融洽。

其次，影視本體語言層可以說是影視作品在整個拍攝過程中的核心部分與精髓所在。在具體影視作品創(chuàng)作以及拍攝過程中，要利用各個場景采用連續(xù)拍攝的段落鏡頭展示出完整的、具備真情實感的紀實鏡頭與畫面。影視導(dǎo)演往往會采用分切拍攝組接重構(gòu)為鏡頭創(chuàng)設(shè)和提供各種意境美和形式美。

最后，對于影視結(jié)構(gòu)語言層的具體探討和研究展開系統(tǒng)化分析不難發(fā)現(xiàn)，影視結(jié)構(gòu)語言層主體上涵蓋四大要義。一是敘事學(xué)研究與敘事形式研究，也就是如何將影視作品拍攝過程中的一些“碎片”內(nèi)容構(gòu)成“整體”的技巧和策略，讓各種素材能夠相互結(jié)合、相互作用，進而產(chǎn)生相應(yīng)的指向明確的結(jié)構(gòu)語言框架與內(nèi)容。二是多元敘事結(jié)構(gòu)類型具體的研究，涵蓋了具體的敘說策略以及相應(yīng)的美學(xué)程式。三是影視作品具體故事與情節(jié)敘事各項要素的具體探索和研究。從定義上來講，影視作品的“故事”通常被界定為整部作品的主題內(nèi)容，也就是編劇和導(dǎo)演要通過鏡頭敘述的內(nèi)容，擁有相應(yīng)的時間順序以及各種戲劇動作素材。影視作品的“情節(jié)”則主要涵蓋了說故事的人專門為影視劇本故事所設(shè)計與添加的結(jié)構(gòu)形式的表現(xiàn)方法，也就是影視作品內(nèi)容呈現(xiàn)的具體形式，其中蘊含創(chuàng)作者的獨特視角和不同觀點，也包括將各個場景變?yōu)槊缹W(xué)模式的具體形式結(jié)構(gòu)。四是敘述者、被敘者以及受敘者之間的關(guān)系。如同文學(xué)作品的敘事關(guān)系一樣，影視作品中，敘述者是故事的講述人，受敘者是故事講述要面向的對象，而被敘者則是敘事所涉及的事物或客體。三者之間相互作用、相互關(guān)系的研究以及如何讓三者進行相互轉(zhuǎn)換、完美結(jié)合，是需要精心設(shè)計和反復(fù)考量的，需要針對具體問題進行研究與創(chuàng)新，確保影視作品敘事情節(jié)能夠順利流暢地帶動整部作品深入發(fā)展。

三、新時期影視作品結(jié)構(gòu)的兩大主要類型

（一）影視作品結(jié)構(gòu)之戲劇式結(jié)構(gòu)類型

新時期影視作品創(chuàng)作過程中，戲劇式結(jié)構(gòu)類型無疑是最為常見且最為經(jīng)典的一種主體模式。戲劇式結(jié)構(gòu)方式可以被稱作是一種熱處理的創(chuàng)作藝術(shù)。這種結(jié)構(gòu)能夠借助影視作品創(chuàng)作過程中熱處理結(jié)構(gòu)方式，全面強化劇情沖突以及人物性格等重要元素。在具體創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)人員能夠通過選擇、強化、重構(gòu)與集中生活中的各類矛盾沖突，將影視作品中具有戲劇價值的各類元素全面延展和放大。比如突出一定的劇情發(fā)展偶然性以及全面引發(fā)高潮的劇本最終因果關(guān)系等，讓整個影視作品的故事注入戲劇化的敘事動力，變得更加“有戲”。通常而言，以戲劇式結(jié)構(gòu)為主體的影視作品具備以下三大特征：第一，戲劇式故事的具體內(nèi)容能夠與影視作品表現(xiàn)手法和特征有機結(jié)合，高度融合。第二，戲劇式主體結(jié)構(gòu)要素極為注重情節(jié)鏈以及具體的劇情因果關(guān)系。第三，戲劇式結(jié)構(gòu)通常在敘事上脈絡(luò)清晰、通俗易懂，并且大多都采用順時空結(jié)構(gòu)敘事方式。

（二）影視作品結(jié)構(gòu)之心理式結(jié)構(gòu)類型

從主體內(nèi)容上來講，心理式結(jié)構(gòu)類型的影視作品主要集中于展示劇情中人物的內(nèi)心活動與思維意識。此種結(jié)構(gòu)類型往往應(yīng)用于各類影視作品中以充分表現(xiàn)較為復(fù)雜的情節(jié)、事件以及情感，并且全面揭露與揭示現(xiàn)實世界與現(xiàn)代社會的各種復(fù)雜性，以及各種人性中的復(fù)雜之處。比如借助蒙太奇與人物自身的內(nèi)心獨白讓影視作品言語語言和視覺語言高度融合，再比如利用多元時空碰撞、交錯和體驗，全面展示影視作品中人物豐富多彩的內(nèi)心世界等。

四、新時期影視敘事結(jié)構(gòu)視域下開展創(chuàng)新化

影視劇本創(chuàng)作的流程

新時期影視作品創(chuàng)作大環(huán)境下，結(jié)合影視敘事的結(jié)構(gòu)化以及影視作品視聽語言系統(tǒng)描述兩大主體方向進行分析不難得出這一結(jié)論：一部優(yōu)秀的影視作品涵蓋兩大主體的、基本的創(chuàng)作過程就是編劇寫作劇本階段和作品實施階段。毫無疑問，前者基本決定了后者的最終效果與質(zhì)量。一名優(yōu)秀的影視編劇要能夠?qū)⒁粋€好的故事完整地描述以及精彩地展示給觀眾。鑒于此，新時期影視敘事結(jié)構(gòu)視域下全面開展創(chuàng)新化影視劇本創(chuàng)作可以分為以下幾個主體階段：一是編劇進行全面化、精準化的故事梗概描繪。也就是說，編劇只用一句話去解釋和說明作品是一個怎樣的故事，進而為影視制片人提供選題立項的主體依據(jù)和靈感。二是精心創(chuàng)作影視劇本。這要求編劇能夠詳細講述一個生動的、完整的、感人的故事，并且讓主要人物、劇情內(nèi)容和來龍去脈能夠清晰呈現(xiàn)，進而為下一步影視創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ)。三是編劇進行分場景大綱的編寫工作。結(jié)合劇本內(nèi)容以及相關(guān)要求，這項工作涉及和涵蓋每個具體的影視場景拍攝，包括拍攝地點、社會環(huán)境、自然環(huán)境以及人文環(huán)境等。四是精心整理和整合分場景劇本。編劇以各個分場景為主體單位，針對具體信息進行充分整理和精準選擇，進而為下一步分鏡頭稿本的創(chuàng)作做好相應(yīng)的準備和輔助。五是針對分鏡頭具體的故事稿本進行細化。這一環(huán)節(jié)需要以鏡頭為單位，針對拍攝過程中每一個鏡頭的具體拍攝方式和操作細節(jié)進行細化歸納。隨后結(jié)合形象思維創(chuàng)作與科學(xué)化的拍攝手法，繪出鏡頭關(guān)鍵幀畫面的具體序列?？梢暬姆昼R頭故事版極為重要，其能夠為未來具體影視作品的視聽敘事效果以視聽形象提前勾畫出相應(yīng)的信息場，進而為影視作品的前期拍攝以及后期剪輯提供可控操作的拍攝藍圖。

綜上所述，新時期影視劇本創(chuàng)作過程中，影視敘事結(jié)構(gòu)的重要意義和積極作用毋庸置疑。無論是選擇哪一種敘事語言結(jié)構(gòu)或者敘事形式，其最終都會滲透、凝結(jié)和呈現(xiàn)在銀幕之上以及觀眾們的視聽體驗之中。鑒于此，影視劇本的創(chuàng)作者要不斷探索、不斷鉆研、不斷反思，積極尋找更為科學(xué)化、合理化的影視敘事結(jié)構(gòu)與策略，進而讓創(chuàng)作出的影視作品更具鮮活力、吸引力、影響力。

參考文獻：

[1]蔡蓓.文學(xué)影視化敘事策略研究[D].南昌：東華理工大學(xué)，2014.

[2]任鵬.淺析基于影視劇本創(chuàng)作的影視敘事結(jié)構(gòu)[J].中外企業(yè)家，2020（18）：225-226.

作者單位：

山東工藝美術(shù)學(xué)院