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摘 要：拉威爾的《達(dá)芙妮與克羅?！穭?chuàng)作于20世紀(jì)初，是拉威爾寫的唯一一部芭蕾舞劇。文章介紹了拉威爾的生平及其作品的創(chuàng)作背景，描述《達(dá)芙妮與克羅?！啡暗膬?nèi)容，對(duì)《達(dá)芙妮與克羅?！返谝痪暗拇驌魳仿暡烤唧w分析的同時(shí)，與其他幾個(gè)作品進(jìn)行分析比較，使讀者對(duì)打擊樂藝術(shù)有了更深的了解。

關(guān)鍵詞：拉威爾;《達(dá)芙妮與克羅?！?打擊樂聲部

一、拉威爾的生平和《達(dá)芙尼與克羅?！?/p>

的創(chuàng)作背景

（一）拉威爾的生平

莫里斯·拉威爾在1875出生于法國(guó)的一個(gè)小城，1937年去世。他從小接觸音樂，7歲開始學(xué)鋼琴，14歲進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)。拉威爾的早期創(chuàng)作受過德彪西革新思想的強(qiáng)烈影響，作品較多地體現(xiàn)出印象派風(fēng)格。在法國(guó)1889年巴黎世界博覽會(huì)上，東方的樂器和風(fēng)格深深地吸引著他，這讓他開始嘗試新穎的創(chuàng)作方式，收集別樣的創(chuàng)作素材。在校期間，拉威爾已經(jīng)完成了多首作品，但他新穎的創(chuàng)作并沒有得到教授的看好，以至于連續(xù)幾年都與羅馬大獎(jiǎng)失之交臂。

后來，拉威爾創(chuàng)作了不同類型的作品，如《夜之幽靈》《鏡》《水之嬉戲》《鵝媽媽組曲》等，還創(chuàng)作了舞劇《達(dá)芙尼與克羅?！贰?/p>

1917年，拉威爾母親去世，這令他悲痛不已。1924年他創(chuàng)作了小提琴與管弦樂隊(duì)作品《茨岡》，開始在作品中嘗試運(yùn)用爵士音樂的元素。后來拉威爾遭遇車禍，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了新的疾病，喪失了工作能力。1937年，拉威爾做腦手術(shù)無效，在醫(yī)院去世，享年62歲。

（二）《達(dá)芙尼與克羅?！返膭?chuàng)作背景

《達(dá)芙尼與克羅?！犯木幾怨畔ＥD作家朗格斯（Longus）的田園詩(shī)，是拉威爾為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的一部作品，也是拉威爾寫的唯一一部芭蕾舞劇，共三幕，1912年完成創(chuàng)作。這部作品被認(rèn)為是拉威爾最富有光彩的杰作之一。

在法國(guó)的藝術(shù)中，芭蕾舞是一種古典舞蹈，是用音樂、舞蹈手法來表演戲劇情節(jié)。早在17世紀(jì)，法國(guó)人的歌劇中就已經(jīng)有芭蕾舞這種藝術(shù)形式的存在了，芭蕾舞在法國(guó)宮廷中深受喜愛，貴族們很喜愛這種舞蹈形式，有很多貴族都是優(yōu)秀的芭蕾舞者。

在《達(dá)芙尼與克羅?！肺枨鷽]有創(chuàng)作之前，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)就已經(jīng)在法國(guó)進(jìn)行演出，并獲得巨大的成功。當(dāng)時(shí)很多著名的音樂作品都是為這個(gè)舞團(tuán)創(chuàng)作的，例如斯特拉文斯基的《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》，乃至今日都是非常經(jīng)典的芭蕾舞劇。

俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在法國(guó)的演出成功之后，為了順應(yīng)市場(chǎng)需求和加強(qiáng)藝術(shù)交流，舞團(tuán)想與一位法國(guó)作曲家合作，創(chuàng)作一首芭蕾舞劇，于是拉威爾受邀創(chuàng)作了這首經(jīng)典的《達(dá)芙尼與克羅?！?。

拉威爾的音樂作品與法國(guó)其他作曲家創(chuàng)作的作品極為不同，他總是把舞蹈元素加入音樂中。雖然其他作品中也有舞蹈篇幅，但最為著名還是這部芭蕾舞劇《達(dá)芙尼與克羅?！?。

二、《達(dá)芙尼與克羅?！返墓适聝?nèi)容

這部芭蕾舞劇一共分為三景十二曲。內(nèi)容是一對(duì)戀人在雷斯博島上相戀，海盜的出現(xiàn)拆散了他們，后來他們被善良的牧神所救，在所有人的祝福下有情人終成眷屬。拉威爾在創(chuàng)作這部舞劇時(shí)，創(chuàng)作技巧已經(jīng)十分成熟，在和聲的編排與配器的運(yùn)用上都有明顯的個(gè)人色彩。這首舞劇并沒有限制觀眾的思考空間，反而給了觀眾無限的想象。拉威爾將音樂流暢鋪陳開來，給觀眾帶來美的感受。

整部作品為芭蕾舞劇形式，分為三景十二曲。每一曲都有獨(dú)立的名頭。

在第一景中，天氣陽光明媚，島上的其他人與達(dá)芙妮、克羅埃祭拜寧芙女神，少女們簇?fù)碇鴰洑獾倪_(dá)芙妮，小伙們癡迷著克羅埃的美麗，甚至有人為了討好克羅埃，跳了一支怪誕的舞蹈。這個(gè)跳舞的討好者激起了達(dá)芙妮的敵意，其他人建議兩人斗舞，勝者可得克羅埃的香吻。果不其然達(dá)芙妮以輕巧與高雅之舞獲勝，另一位舞者則被譏諷。群眾散去，美麗的柳瑟安在達(dá)芙妮面前跳了一支舞。但達(dá)芙妮卻不為所動(dòng)。突然海盜上岸進(jìn)行搶掠，肆無忌憚地追趕島上的美女，克羅埃向女神祈禱自己不要被掠走，但事與愿違。達(dá)芙妮親歷一切悲劇的發(fā)生，憤怒地向女神問罪，卻意外地喚醒了牧神。

第二景的導(dǎo)奏采用了無伴奏四聲部混合哼唱，場(chǎng)景就變換到海盜一方，海盜用一曲《戰(zhàn)舞》慶祝豐碩的戰(zhàn)果。海盜們粗魯?shù)貙⒖肆_埃推搡到首領(lǐng)面前，海盜首領(lǐng)讓克羅埃跳一支舞蹈。但克羅埃一直苦苦央求，并伺機(jī)逃跑，但都是以失敗告終?？肆_埃正在掙扎的時(shí)候，潘神來營(yíng)救她了。

在第三景中，《破曉》音樂出現(xiàn)，達(dá)芙妮在眾人的呼喚下醒來，見到克羅埃安然無恙回來，兩人緊緊地?fù)肀г谝黄?。這時(shí)的音樂描寫了達(dá)芙妮和克羅埃重逢時(shí)的喜悅心情。在神的見證下，二人訂立婚約。最后，在祭祀的廣場(chǎng)上，人們用一支《群體舞》來祝福二人的情感。音樂對(duì)歡笑喧鬧的場(chǎng)面進(jìn)行了描繪和渲染，將樂曲歡樂的情緒推向最高潮。

三、《達(dá)芙尼與克羅埃》第一景的打擊樂聲部

（一）第一景的音樂

作品的第一景共有6首曲目，呈現(xiàn)了第一景的整體故事脈絡(luò)。

在導(dǎo)奏中，打擊樂器與弦樂器相互輝映。導(dǎo)奏部分使用了定音鼓、大軍鼓、吊镲三種樂器，一開始由定音鼓演奏，以滾奏的方式混合著弦樂的長(zhǎng)音，力度記號(hào)是較弱的。定音鼓的力度要與其他樂器的力度保持平衡，不能失去有力的音響效果。要呈現(xiàn)近似弦樂的長(zhǎng)音效果、源源不斷的音響效果，需要使用鋪棉質(zhì)感的鼓槌?？紤]到鼓音如同整個(gè)交響樂團(tuán)的“底色”，所以鼓槌也應(yīng)使用較重的，充分呈現(xiàn)出低音的音響效果。而后定音鼓滾奏變成大軍鼓滾奏。之后小號(hào)與吊镲進(jìn)入，音樂開始漸強(qiáng)，預(yù)示著作品將進(jìn)入高潮。兩小節(jié)的漸強(qiáng)之后定音鼓再次奏響，這時(shí)的定音鼓不同于前面，要使用適中的棉頭槌進(jìn)行密集滾奏，可以使用尺寸不同的吊镲，防止聲音過于單薄，使音樂更富有包容性。

舞蹈中的打擊樂器也較多，三角鐵、古鈸和定音鼓形成了單一聲部線條，與弦樂相互呼應(yīng)。三角鐵雖然是休止符，但不應(yīng)不合時(shí)宜地停止。作曲家用ff力度的對(duì)镲，有延音，但沒有止音。定音鼓奏出四分音符，解決了音樂的搖擺律動(dòng)問題。

《群體舞》的打擊樂的編排是人們非常熟知的縱向結(jié)構(gòu)，以小軍鼓為主線，古鈸與小鐘不斷疊加，軍鼓、鈴鼓、三角鐵與小軍鼓齊奏。小軍鼓節(jié)奏貫穿整首樂曲，具有領(lǐng)奏性質(zhì)，其他樂器應(yīng)該時(shí)刻配合著小軍鼓的演奏。

（二）《多爾肯的怪誕舞》與《達(dá)芙尼輕巧與高雅之舞》

在《多爾肯的怪誕舞》中，拉威爾通過打擊樂呈現(xiàn)了多爾肯粗笨荒誕的形象。首先要理解關(guān)于吊镲和對(duì)镲的演奏方法，因?yàn)楣终Q舞需要交替使用二者。樂譜上分別標(biāo)明了“Avec Baguette de Timb.”和“Jeu Ordinaire”，Avec為藉由之意，Baguette直譯為棍棒，在打擊樂中指的就是鼓棒，而 Timb.是定音鼓法文 Timbale 的縮寫，所以 “Avec Baguette de Timb.”意指此處使用定音鼓棒敲擊吊镲;而 Jeu Ordinaire譯為正常方式演奏，在這個(gè)段落正常方式演奏指的是演奏對(duì)镲。雖然此段落要求用定音鼓槌演奏，但這樣會(huì)達(dá)不到理想的演奏效果，還是使用棉線纏繞較硬琴棒較為合適。拉威爾在此段落中經(jīng)常運(yùn)用弱拍上的重音，以對(duì)镲強(qiáng)調(diào)，對(duì)镲呈現(xiàn)出短促且硬實(shí)的音色。

《達(dá)芙尼的輕巧與高雅之舞》中的打擊樂器多以修飾樂團(tuán)音色為主，透過這個(gè)樂章能夠看出拉威爾對(duì)配器的精準(zhǔn)要求。同樣是具有音高的金屬樂器古鈸與小鐘琴，拉威爾在舞曲段落選擇以古鈸與三角鐵配合，而非選用小鐘琴，是因?yàn)楣赔撘羯皖l充實(shí)，能夠與三角鐵的音色產(chǎn)生獨(dú)特效果，古鈸與三角鐵組合后音色飽和度較高，層次比較豐富。

（三）《緩慢與神秘的寧芙之舞》與《柳瑟安之舞》

《緩慢與神秘的寧芙之舞》中打擊樂的部分比較少，文章只分析《柳瑟安之舞》。該曲中打擊樂器將舞蹈節(jié)奏清晰化。拉威爾在舞蹈旋律的第二句運(yùn)用古鈸與鐘琴輪奏，在聽覺上呈現(xiàn)出兩大拍節(jié)拍。古鈸和鐘琴要使用觸點(diǎn)清晰的琴棒，而二者所演奏的音都在相同的和聲屬性中，故無需刻意做止音。定音鼓演奏與原調(diào)根音降E的滾奏，到高潮處轉(zhuǎn)調(diào)后奏出G音，需注意，由于調(diào)性不同，在演奏G音的同時(shí)應(yīng)該避免降E持續(xù)影響轉(zhuǎn)調(diào)后的和弦。

四、結(jié)語

21世紀(jì)的打擊樂藝術(shù)，圍繞著“多元”一詞遍地開花，從傳統(tǒng)的室內(nèi)樂、獨(dú)奏，至擊樂跨界劇場(chǎng)。打擊樂可以是原始的，在古老節(jié)奏的說唱中代代流傳;打擊樂可以是流行的，在各種文化交集處日日創(chuàng)新。藝術(shù)家們對(duì)打擊樂進(jìn)行了深入的研究，但打擊樂在交響樂團(tuán)里的發(fā)展軌跡卻較少被提及，其從18世紀(jì)中葉至今的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)成就鮮有研究探討。

參考文獻(xiàn)：

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[2]朱建.拉威爾：《達(dá)芙尼與克羅?！返诙M曲[J].音樂藝術(shù)，1982（1）：93-96.

作者單位：

吉林藝術(shù)學(xué)院